Муранское стекло – это стекло, которое изготавливается в единственном экземпляре по секретным старинным технологиям на острове Мурано близ Венеции.

Стекло, как известно, было изобретено в Древнем Египте и Месопотамии, в Древнем Риме появилась технология его изготовления, венецианцы превратили это дело в настоящее искусство.

Венеция считается родиной техники, стекло производилось здесь с VIII века, но на протяжении долгого времени изделия никак не выделялись из массы произведений других производителей из-за невысокой художественной ценности.

Историческим моментом в развитии производства стали события XIII века, когда венецианцы привезли из столицы Византии образцы расписных стеклянных изделий с рецептами. Это событие дало новый толчок новому направлению, при изготовлении муранского стекла стали использоваться новые методы, в том числе с использованием огня. Изначально мастерские располагались непосредственно в черте города, из-за повышенной опасности для деревянных построек производственные мощности были перенесены на остров. C этого времени Мурано превратился в центр изготовления стекла. Изделия стали пользоваться спросом в европейских и азиатских странах, что стало серьезным источником доходов для Венеции.

Разглашение секретной технологии каралось смертной казнью, любые попытки вывести стекло с острова строго наказывались. Даже строительством фабрик занимались сами мастера, их дети или причастные к производству люди. Сотрудникам фабрики предоставлялись определенные привилегии, чтобы они оставались на острове максимально долго. Дочери начальников стеклодувов имели право выйти за представителей венецинской знати, их дети наследовали все титулы и регалии. Со временем мастера и их семьи становились почетными людьми, имели множество привилегий – им присваивались титулы, давались земли, они могли брать в жены самых красивых девушек.

Расцвет муранского стекла пришелся на XIV–XV века, слава о нем разлетелась очень широко, изделия получили распространение по всей Европе. Муранское стекло стали преподносить в качестве сувенира важным гостям города, в этот же период стали устанавливаться правила производства разных видов сосудов. Покупатели были в восторге от прозрачности стекла, которое на тот момент было недостижимым. Внимание привлекали также большое разнообразие оттенков и элементы декора. В 1861 году на острове был открыт Музей венецианского стекла, где была помещена коллекция из выдающихся изделий, произведенных в период с XV по XX век.

В наше время на острове существует множество предприятий, производящих муранское стекло. Некоторые из них – династии потомственных стеклодувов, история которых восходит к XIII–XIV векам.

Каждое изделие изготавливается в единственном экземпляре ручным способом, в линейке невозможно найти два одинаковых экземпляра. Это объясняется тем, что мастер не может два раза в точности повторить рисунок. При изготовлении стекла используется венецианский песок. Процесс производства со временем претерпевал изменения, совершенствовался, но в целом технология осталась неизменной. Производство до сих пор базируется на ручной cбopкe, конвейеры, литьевые машины и другие технологии в производственном процессе участия не принимают. Несмотря на то, что на протяжении многих веков технологии хранились в секрете, сегодня часть из них все же известна, процесс стекловарения, например.

На начальном этапе к селикатному песку предусмотрено добавление дополнительных компонентов, именно от этого зависит оттенок стекла изделия. Для получения синего цвета необходимо добавить окись кобальта, красный – после внесения в смесь настоящего золотого порошка.

Полученный раствор помещают в печь, температура которой достигает тысячи градусов, из жидкой смесимастер выдувает изделие необходимой формы. Для остывания вещь помещается в другую печь на сутки.

Из мурано делают:

✓ люстры;

✓ вазы;

✓ украшения;

✓ посуду (вазы, кувшины, подсвечники); статуэтки.

Бижутерия пользуется большим спросом во всем мире, сегодня очень просто купить браслеты, сережки, подвески, кольца, колье, кулоны.

Муранское стекло широко используется при изготовлении скульптур, люстр, светильников, ваз, посуды, кувшинов, настольных чacoв

Bce вещи очень стильные и яркие, их основная особенность заключается в том, что они изготовлены в единственном экземпляре.

Известными муранскими мастерами считаются Эрколе Баровье, Лурелиано Тозо, Винченцо Назон и Карло Моретти

Венецианское типетто значительно отличается от обычных бокалов. Венецианские типетто – ценные столовые принадлежности, занимавшие важное место на столах во время щедрых трапез королевских династий Европы. Особую популярность эти бокалы имели в XVI века, большей частью благодаря Екатерине Медичи, жене французского короля Генриха II де Валуа, который правил в 1547–1559 годах. Сама же Екатерина правила с 1560 до 1563 года. Её называли «королева мать», так как она произвела на свет трёх последующих правителей: Франциска II, Карла IX и Генриха III. Как женщина утончённая и с превосходным образованием, Екатерина позаботилась о том, чтобы во Франции узнали о превосходных винах и блюдах итальянской кухни, а также ввела традицию пить вино из элегантных муранских бокалов, которые с тех пор стали незаменимым атрибутом торжественных трапез как прикоролевском дворе, так и на международном уровне.

Две господствующие техники подразумевает под собой скульптурную резьбу по стеклу. В отличие от выдувания, которое придаёт изделию лёгкость за счёт чередования пустых и сплошных элементов, техника скульптурной обработки – это работа с цельным блоком материала, либо же постепенное добавление элементов к первому центральному элементу. Классические лошади и другие животные (даже в натуральную величину!), миниатюрные фигурки людей, гиганты в самых различных позициях, массивные абстрактные работы и элегантные предметы домашнего декора, способные украсить любую комнату очарованием, присущим неповторимым произведениям искусства.

– чистота и прозрачность материала;

– гладкость поверхности;

– яркие цвета, богатое и разнообразное их сочетание в одном изделии;

– внимание к деталям;

– присутствие элементов внешнего рельефа (например, шипов) в качестве декора, а также наличие различных орнаментов, природных деталей на поверхности, витых нитей, сеток – внутри изделия;

– яйцевидная форма кувшинов, имеющих короткое горлышко;

– толстые ножки, украшенные декоративными элементами, высокие изогнутые ручки.

Для ухода за хрупкими изделиями следует придерживаться нескольких простых правил:

✓ не надевать бижутерию во время занятий спортом, готовки, уборки, танцев, принятия ванны или душа;

✓ не использовать агрессивные чистящие вещества, которые могут поцарапать поверхность;

✓ хранить изделия отдельно друг от друга и других украшений, желательно в специальных мешочках или отдельных ящичках с бархатными мягкими стенками;

✓ протирать после использования поверхность бижутерии мягкой фланелью;

✓ избегать резкого перепада температур.

Настоящее муранское стекло при должном уходе будет долгое время радовать владельца своим изяществом и красотой.

Технология производства муранского стекла практически не изменилась с годами. Для получения основной массы используется мелкий песок, который проходит дополнительную очистку. В него могут быть добавлены различные окислы металлов или пигменты для окраски.

Четыре главных составляющих:

– силикатный песок, который плавится при 1750 градусах и без примесей практически не поддаётся обработке. Для производства муранского стекла традиционно использовался песок из французского леса Фонтенбло, один из чистейших в мире,

– сода, натрий в составе которой понижает температуру плавления,

– карбонат кальция, который препятствует естественному матирующему эффекту соды,

– компонент, придающий блеск, чаще всего сурьма. Функцией этой составляющей является быстрое очищение стекла.

Полученное базовое вещество не имеет цвета. Для получения цветного материала прозрачное стекло расплавляют и в зависимости от желаемого цвета добавляют определённый оксид. Например, чтобы получить жёлтый цвет, нужно добавить определённое количество кадмия, для красного используют селен, для синего – кобальт, для зелёного – хром, для оранжевого – смесь кадмия и селена, для сиреневого – немного магния. Если магния добавить больше, чем нужно, получится чёрный цвет.

Процесс плавления стекла можно считать пульсирующим сердцем художественной традиции муранского стекла.

Полученная масса нагревается до 1200–1400 градусов в печи.

Далее мастер берет специальную трубку с деревянным основанием на одном конце, чтобы предотвратить термический ожог кожи, и утолщением на другой стороне, который окунают в стеклянную массу.

После накручивания стеклянного состава с обратной стороны начинают подавать воздух, дуя в полость трубки, поворачивая ее при этом постоянно. Стекло, наполняясь воздухом, растягивается и принимает нужную форму.

Для плавления и хранения массы используются металлические тигли различных размеров, которые различают по диаметру. Новый производственный тигель нельзя сразу же использовать в работе. Сначала он должен в некотором смысле привыкнуть, приучиться к печи и постепенно растущему жару. Приблизительно через неделю такой закалки тигель способен выдерживать даже температуру в 1400 градусов. Печь же, в зависимости от размера и потребностей мастера, может вмещать больше одного тигля. Необходимо иметь отдельный тигель для каждого цвета.

Время закаливания печью самого большого тигля имеет особое значение. Сосуд к жару готовили, помещая его на 4 стеклянных камня, которые не плавились. Этот деликатный манёвр иногда требовал участия 4-х человек – для особо тяжёлых котлов. Следующим этапом было помещение в котёл стекла, которое постепенно плавилось, завершая процесс подготовки сосуда к работе.

Следующая практика, полезная в качестве дополнительной защиты тигля от высоких температур, заключалась в обработке стенок тигля раскалённым хрустальным стеклом.

Таким образом, когда тигель наконец-то готов к первому плавлению, к компонентам добавляются отходы того же химического типа, полученные в предыдущих плавлениях, которые ускоряют процесс. Со второго плавления на дне тигля всегда остаётся немного материала из предыдущего плавления. Таким образом в дальнейшей работе больше не потребуется добавлять остатки.

В общих чертах мастера используют именно этот процесс для получения рабочего материала из имеющегося у них сырья. Внутри тигля стекло днём и ночью выдерживается при температуре плавления, именно поэтому его вид и консистенция напоминают очень вязкую и плотную жидкость – промежуточное состояние между жидкостью и твёрдым телом.

Мастера захватывают такое стекло из котлов при помощи длинных трубок, имеющих отверстия по всех длине, что позволяет выдувать изделия. Техника выдувания стекла справедливо считается одной из древнейших техник обработки стекла. Берущая свои истоки на Ближнем Востоке в 300 году новой эры, эта техника по праву является краеугольным камнем традиционного муранского искусства.

Стаканы, вазы, бокалы, люстры, скульптуры, декоративные сосуды и другие изделия – гамма возможных изделий неисчерпаема так же, как и варианты их цвета и формы.

Талант мастера является решающим в правильном исполнении изделия. Не менее важную роль играет воображение и понимание того, каким образом можно переосмыслить методы и процедуры, ведь именно так создаются бесценные в своей уникальности и неповторимости творения.

Древние знания преодолели тысячи лет и множество стран, прежде чем добраться до Венецианской лагуны и острова Мурано.

Начальный этап идентичен для всех изделий: длинной полой металлической трубкой из печи, в которой при температуре 1370 градусов плавится стекло, круговыми движениями набирается стеклянная масса сферической формы.

Далее процесс может быть диверсифицирован в зависимости от размеров и специфических характеристик разрабатываемого изделия. Может потребоваться набрать дополнительное количество стекла, поместить массу в другую печь для поддержания пластичности материала или же подвергнуть массу взаимодействию с другими составляющими для окрашивания стекла. Химические компоненты, используемые для окрашивания муранского стекла, создают практические неограниченное количество оттенков, чем и славятся на весь мир.

При изготовлении гото (пёстрые стаканы с меняющимися оттенками, классика муранского производства) набранную стеклянную массу «обваливают» в стекольной крошке разных цветов, выбранных мастером.

Аналогичная операция выполняется на поверхности, украшенной мурринами – яркими маленькие фрагменты стеклянных трубочек, имеющие причудливые геометрические узоры в разрезе. Этот момент требует большой деликатности: мастер дует в трубку до тех пор, пока стеклянная масса не примет более-менее желаемую сферическую форму, к выпуклой стороне прикрепляется трубка и с огромной осторожностью изделие отделяется от металлической трубки, с помощью которой оно выдувалось.

Место соединения (которое станет верхней частью стакана) нагревается и уверенными движениями зажимов, используемых для моделирования, края сферы раскрываются, формируя стенки стакана. Сняв с опоры то, что из бесформенной массы превратилось в стакан, перед нами встаёт настоящая магия, завершённое действие, несущее в себе традиции многих поколений. Магия, которая и по сей день изумляет и очаровывает посетителей острова.

Существует большое количество разновидностей муранского стекла, каждая из которых отличается своим составом, техникой создания. Самими распространенными видами являются:

Cristallo (от итальянского «хрусталь»). Абсолютно прозрачный, бесцветный вид стекла, сильно преломляющий свет и отличающийся особым блеском, известен с 1450 года. Технология создания была изобретена А. Бовьером, предполагает внесение в стеклянную смесь специальных отбеливающих компонентов, например, марганца.

Latticinio, Lattimo (в переводе означает молочный). Разновидность муранского стекла названа так по особому его цвету, напоминающему этот пищевой продукт. Способ предполагает внесение оксида олова в состав смеси, открыт в XV веке с целью имитации китайского фарфора.

Цветное. Для производства красочных вариантов изделий применяются окиси цветных металлов (железа, кобальта и т. д.).

Filigrana (в переводе означает филигрань). Стекло такого типа предполагает наличие в прозрачной основной среде очень тонкой сетки из цветных или молочных полос, сплетенных между собой и создающих эффект кружева. Известно с XVI века.

Millefiori (от итальянского «тысяча цветов»). Разновидность стекла мозаичного типа, внешне поверхность напоминает цветущий луг. Первые упоминания об этой технике относят к II веку до новой эры, изобретена она в Древнем Египте, заимствована в XV веке муранскими стеклодувами. Изначально изготавливаются длинные стеклянные прутики нужного цвета, которые в сечении имеют форму буквы, цветка, звезды, животного и т. д. Для этого горячую стеклянную массу раскатывают, формируя цилиндр размером 15 на 8 см, помещают в специальные формочки, нагревают и растягивают в более длинную и тонкую конструкцию. Затем эту фигурную палочку нарезают на большое количество деталей одного типа. Различные по виду фрагменты набирают в металлический круг, заполняя промежутки прозрачным стеклом.

Pulegoso (от итальянского puleghe – пузырьки). Одна из поздних разновидностей, появилась в 1928 году, благодаря Мартинуцци. Для создания этого варианта раскаленное стекло опускают в холодную воду, а затем сразу помещают в печь. Из-за температурного шока в толще материала появляются пузырьки разного диаметра, кажется, что стекло закипело и застыло.

Craquele (в переводе «покрытый трещинами»). Также известен под названием «кракеляж» или «ледяное стекло». Техника предполагает погружение раскаленного материала в очень холодную жидкость, за счет чего поверхность изделия покрывается причудливыми трещинами.

Incalmo. Предполагает наличие нескольких, не перетекающих друг в друга оттенков в рамках одного изделия. Для этого предварительно заготавливают части разных тонов с одинаковой плотностью и температурой расширения, подгоняют их по форме друг к другу до плотного прилегания, а затем снова помещают в печь. В дальнейшем поверхности скрепляют и обрабатывают.

Zanfirico. Предполагает покрытие на последнем этапе тонкими молочными близкорасположенными прутиками, в итоге создается своеобразная «сетка».

Sommerso. Изделие из одного вида стекла погружается в горячий состав другого типа. Например, поверх пулегозо можно поместить прозрачную бесцветную или окрашенную массу. За счет этого сквозь первый слой хорошо виден рисунок или цвет внутреннего, толщина изделия становится более значительной.

Iridescenza (или иризация). Переливающееся стекло радужного тона, получается за счет покрытия парами олова, титана, других металлов во время вращения горячей массы на трубке. Свет преломляется на разных участках неодинаково, за счет чего и создается переливающийся эффект.

Vetro reticello. Одна из разновидностей филиграни. Предполагается наличие тонкой сетки отличного от фона оттенка. В центре каждого сектора имеется пузырек воздуха.

Эмалированное, позолоченное стекло. Заготовка покрывается слоем из эмали, в состав которой входит стеклянная крошка, цветные пигменты, окислы металлов, а затем обжигается. Вид известен с XV века, рисунки из эмали встречаются на различную тематику (триумфальные шествия, цветы и т. д.).

Агатовое стекло. Также известен под именем мраморное стекло. Предполагает наличие различно окрашенных слоев, напоминающее драгоценный камень агат. Для его создания на плоской поверхности раскладывают подобранные цветные кусочки стекла, набирают на трубку прозрачную массу, во время продувания крутят массу по фрагментам разного тона. Затем внутрь вводят небольшую долю молочного стекла, которое выполняет роль фона. При нагревании цветные компоненты растягиваются, образуя агатовый узор.

Авантюриновое стекло. Один из самых красивых вариантов. Существует с XVII века, разработан благодаря усилиям семьи Миотти. В горячую стеклянную смесь вносят медь, которая при остывании выпадает в виде кристаллов. В итоге в прозрачном стекле видны золотые мерцающие частички, как правило, на желтовато-коричневом фоне. Ценность изделия зависит от равномерности распределения кристаллов и их габаритов.

За мурано часто выдают подделку. Отличить оригинал можно:

– Оригинал всегда будет иметь метку Vetro Artistico Murano, независимо от размера, а также сертификат качества (за исключением винтажных образцов, которые были изготовлены до 1980 года – на них метки не ставились).

– Поверхность гладкая, прохладная на ощупь, на ней нет сколов, царапин.

– Изделия даже из одного набора всегда будут немного отличаться друг от друга (так как делаются вручную).