Часть 5
Лицо в литературе
Портретные характеристики появлялись в произведениях постепенно и чаще всего относились к непосредственной оценке самого автора. Первые портреты в произведениях литературы выпускались в журналах. Европейским первооткрывателем портретных зарисовок стал Ш. Сент-Бев. В начале XIX века им были напечатаны в журнале «Ревю де Пари» описания Лафонтена, Буало, Корнеля. Русское портретирование началось с Карамзина. Именно он в «Вестнике Европы» опубликовал биографию И. Ф. Богдановича. С тех пор во многих русских журналах встречались специальные разделы под названием «Биография», где были портретные очерки. После этого жанр описания внешности перешел из журналов в книги. Сначала портретный прием был присущ жанру литературной критики, но потом стал зарождаться новый романтический метод. В него включали метафоры, сравнения, яркие эпитеты. Портретная словесная живопись стала очень красочной.
В художественной литературе портреты героев занимают одно из главных мест в произведении. Описание их лиц, внешнего вида встречается в произведениях каждого мастера слова. Лицо – одно из главных составляющих характера того или иного образа. Замечательными портретистами являются все крупные писатели русской классической литературы, такие как Н. В. Гоголь, Ф. М. Достоевский, Л. Н. Толстой и многие другие. Примечательны лица и самих писателей. Например, Н. В. Гоголь был для современников человеком постоянно удивляющим и во многом таинственным. Весёлый и пасмурный, грустный и надменно-поучающий. Вот как описывал его С. Т. Аксаков в 1839 г. в один из приездов из Рима в Россию. «Наружность Гоголя так переменилась что его можно было не узнать.: следов не было прежнего, гладко выбритого и обстриженного (кроме хохла) франтика в модном фраке! Прекрасные белокурые густые волосы лежали у него почти по плечи, красивые усы-эспаньолка довершали перемену; все черты лица получили совсем другое значение; особенно в глазах, когда он говорил, выражались доброта и весёлость, любовь ко всем; когда же он молчал мили задумывался, то сейчас же изображалось в них серьезное устремление к чему-то высокому». Известный романист Г. П. Данилевский вспоминал: «Его (Гоголя) длинные каштановые волосы прямыми космами спадали ниже ушей, слегка загибаясь над ними. Тонкие, тёмные, шёлковые усики чуть прикрывали полные, красивые губы, под которыми была крохотная эспаньолка. Небольшие карие глаза глядели ласково, но осторожно и не улыбаясь, даже тогда, когда он говорил что-нибудь смешное и весёлое. Длинный, сухой нос придавал этому лицу и этим, сидевшим по его сторонам, осторожным глазам что-то птичье, наблюдавшее и вместе добродушно-горделивое. Так смотрят с кровель украинских хуторов, стоя на одной ноге, внимательно-вдумчивые аисты» (см. рис. 1).
Рис. 1. Портрет Н. В. Гоголя
В стихотворении «Гоголь» Игорь Северянин даёт такой его портрет.
Мог выйти архитектор из него:
Он в стилях знал извилины различий.
Но рассмешил при встрече городничий,
И смеху отдал он себя всего.
Смех Гоголя нам ценен оттого, —
Смех нутряной, спазмический, язычий, —
Что в смехе древний кроется обычай:
Высмеивать своё же существо.
В своём бессмертье мёртвых душ мы души,
Свиные хари и свиные туши,
И человек, и мертвовекий Вий —
Частица смертного материала…
Вот, чтобы дольше жизнь не замирала,
Нам нужен смех, как двигатель крови…
Николай Васильевич Гоголь создал особую галерею литературных типов. Серьёзное внимание он уделяет деталям не столько характеру героя, сколько социальной среде.
В «Мертвых душах» Н. В. Гоголь с особой тщательностью дал описание портретов помещиков, описал «хозяев жизни», существование которых бессмысленное и жалкое, они зависимы от пороков, которые ведут их к деградации.
Помещик приятной наружности, не красавец и не урод, хорошего телосложения, не слишком молод. Обладатель полного лица и круглого подбородка. Души у помещика нет, она давно омертвела, став местом только для денег. Персонаж лишается человеческих чувств, забывает, что такое радость жизни.
Рис. 2. Портрет Павла Ивановича Чичикова
Чичиков – человек средних лет, точный его возраст не известен. Круглолицый, полный, приятной наружности. Чичикову нравится его внешность, хотя он и не красавец. С удовольствием выбирает себе наряды, пользуется одеколоном. У него приятный голос и он умеет расположить к себе людей.
Первый продавец «мертвых душ», помещик Манилов (рис. 3) – человек не пожилой, белокурый, всегда приятно улыбается. Взгляд его голубых глаз сладкий, как сахар. Он щурит глаза всякий раз, когда смеётся. Когда он углубляется в свои мечты, его глаза делаются «чрезвычайно сладкими», а лицо принимает очень довольное выражение. При разговоре с Чичиковым выражение его лица было «не только сладкое, но даже приторное». Детали портрета этого помещика подчёркивают мечтательность, слащавость необоснованную претенциозность героя.
Фамилия героя происходит от слов «манить» и «заманивать». Изначально о нем складывается двоякое впечатление: с одной стороны, он доверчивый, приятный и чувственный, а с другой – апатичный, ленивый и вспыльчивый. Он счастливый семьянин, любит свою жену Лизаньку и детей (старший сын – Фемистоклюс и младший – Алкид). С женой герою удалось сохранить тёплые отношения вопреки тому, что в браке они находятся более 8 лет. У Манилова единственное сходство с Чичиковым в том, что он ничего собой не представляет. Вся жизнь героя состоит из мечтаний, которые никак не соответствуют действительности, да и для этого он ничего не делает и делать не хочет, являясь слишком апатичной и безразличной натурой. Автор подчеркивает, что этого персонажа нельзя назвать ни положительным, ни отрицательным, он – ничто.
Рис. 3. Портрет помещика Манилова
Другой герой из галереи помещиков – Собакевич (рис. 4). Мужчина в расцвете сил, возраст – около 40–45 лет. Наружностью своей был похож на медведя: круглое лицо, широкая спина. Даже своими неуклюжими поступками он доказывал это: имел привычку наступать на ноги, косолапил, даже фрак носил медвежьего цвета. Из этого и появляется имя с фамилией «Михайло Собакевич». В свои 40 с лишним лет Михаил может похвастаться крепким здоровьем: «никогда даже горло не болело. Несмотря на это, Собакевич – человек образованный и начитанный. Он реалист, здраво смотрит на мир и не тешит себя ложными надеждами. В жизни является материалистом, главное – не товар, а его цена. Цвет лица имел калёныё, горячий, какой бывает на медном пятаке. Известно, что есть много на свете таких лиц, над отделкою которых натура недолго мудрила, не употребляла никаких мелких инструментов, как-то: напильников, буравчиков и прочего, но просто рубила со своего плеча: хватила топором раз – вышел нос, хватила в другой – вышли губы, большим сверлом ковырнула глаза и, не обскобливши, пустила на свет, сказавши: «Живет!» Такой же самый крепкий и на диво стаченный образ был у Собакевича: держал он его более вниз, чем вверх, шеей не ворочал вовсе и в силу такого неповорота редко глядел на того, с которым говорил, но всегда или на угол печки, или на дверь.
Рис. 4. Портрет помещика Собакевича
Рис. 5. Портрет помещика Ноздрёва
Вот другой представитель галереи – Ноздрёв «…молодец с полными румяными щеками, с белыми, как снег, зубами и чёрными, как смоль, бакенбардами. Свеж он был, как кровь с молоком, здоровье, так и казалось, так и прискалос лица его» (см. рис. 5). Молодой 35-летний вдовец, живущий ради пьянок, гулянок и выпивки, третий продавец «мертвых душ». После смерти жены герой ничем полезным не занимается, давно забыл про детей и свое хозяйство, невзирая на целую стаю собак. Ненавидит сидеть дома более одного дня. Единственное его занятие – развлечения. О внешности мужчины известно следующее: черные густые волосы, низкого роста, белые зубы, черные бакенбарды и румяные щеки. В свои 35 по образу жизни соответствует 18–20 годам, любит погулять и выпить, больше ничего не надо. Как только выигрывал деньги, тут же спускал их на другое развлечение. Герой врал на каждом шагу, даже по пустякам, не придавая этому значения.
Помещик Ноздрев – не состоявшийся ни в чем человек. Он плохой отец, друг и хозяин. Делами своего имения помещик Ноздрёв предпочитает не заниматься и поручает их другому человеку. Сам же проводит время, спуская все заработанные деньги на алкоголь, женщин и карты.
Следующая героиня из галереи Настасья Петровна Коробочка (рис. 6) – небогатая помещица, живет в далекой глухой деревне. Это «женщина пожилых лет». Впервые перед Чичиковым она появилась «в каком-то спальном чепце, надетым наскоро, с фланелью на шее». Она «одна из тех матушек, небольших помещиц, которые плачутся на неурожаи, убытки и держат голову несколько набок, а между тем набирают понемногу деньжонок в пестрядевые мешочки».
Физиогномический портрет помещицы Коробочки оригинален в том, что в нём органически сочетаются фамилия, черты лица и характер. Голову она держит несколько набок, лицо напоминает форму коробочки, деньги прячет в мешочки, ведёт хозяйство бестолково, озабочена копеечной выгодой, с которой не умеем обращаться. Главная цель ее жизни – заработать как можно больше денег. Героиня продает все, что только можно, даже предметы своего хозяйства. В жизни у нее нет ничего, только желание накопить как можно больше деньжат.
Рис. 6. Портрет помещицы Коробочки
Лицо ещё одного героя поэмы – Плюшкина «не представляло ничего особенного; оно было почти такое же, как у многих худощавых стариков, один подбородок только выступал очень далеко вперед…, маленькие глазки бегали из высоко сросшихся бровей» (рис. 7. Портрет Плюшкина).
Ему больше 60 лет. Внешность: худая и небритая физиономия, зубы почти отсутствуют. Из-за алчности старика страдает не только он, но и его крестьяне, которых он кормит плохо, они умирают в большом количестве. Герой выпивает, давно не следит за хозяйством, зато никогда не забывает наполнить свой графин наливкой. Душа Плюшкина мертва, на смену всем положительным качествам приходят отрицательные: равнодушие, скупость, апатичность, угрюмость и ненасытность.
Описание внешнего облика помогало писателям создавать первое впечатление о персонажах, раскрывать их внутренний мир. Пушкин и Лермонтов наполнили портретные зарисовки сравнениями, метафорами, эпитетами. Оба поэта накопили прекрасную портретную галерею.
Рис. 7. Портрет помещика Плюшкина
Описания персонажей есть в повести Пушкина «Капитанская дочка». Маша Миронова была молодой девушкой, одновременно хрупкой и смелой. Круглолицая, румяная, со светло-русыми волосами, гладко зачесанными за уши, которые у нее так и горели. Создается впечатление о Маше как о застенчивой девушке с покладистым характером. Также в повести Пушкина представлен портрет Швабрина: молодой офицер невысокого роста, с лицом смуглым и отменно некрасивым, но чрезвычайно живым. Историческим героем романа является сам Емельян Пугачев. Пушкин рисует его простым, справедливым, «домашним». Из описания видно, что это мужественный и сметливый человек из народа и всецело народу принадлежащий: Он был лет сорока, росту среднего, худощав и широкоплеч. В черной бороде его показывалась проседь; живые большие глаза так и бегали. Лицо его имело выражение довольно приятное, но плутовское. Волосы были обстрижены в кружок. Многим полюбился пушкинский образ Татьяны Лариной из романа «Евгений Онегин». Поэт в произведении дает, скорее, не ее внешний облик, а внутренний портрет. Итак, она звалась Татьяной. Ни красотой сестры своей. Ни свежестью ее румяной, Не привлекла б она очей. Дика, печальна, молчалива. Как лань лесная боязлива, Она в семье своей родной. Казалась, девочкой чужой. Для более яркого восприятия образа Татьяны Пушкин дает описание внешности ее сестры Ольги.
Всегда скромна, всегда послушна,
Глаза, как небо, голубые.
Всегда, как утро весела.
Улыбка, локоны льняные,
Как жизнь поэта, простодушна,
Движенья, голос, легкий стан,
Как поцелуй любви мила…
Читатель видит Ольгу Ларину воплощением женственности и грации.
Еще одним мастером портрета в русской литературе является Михаил Юрьевич Лермонтов. Он автор первого психологического романа «Герой нашего времени». В нем поэт показал типичного молодого человека 30-х годов XIX столетия. У него были красота, образование, богатство, только не было удовлетворения от жизни. Печорин не видит путей для счастья. Вот как он выглядит:…молодой человек лет двадцати пяти… он был вообще очень недурен и имел одну из тех оригинальных физиономий, которые особенно нравятся женщинам светским… А смешно подумать, что на вид я еще мальчик: лицо хотя бледно, но еще свежо; члены гибки и стройны; густые кудри вьются, глаза горят, кровь кипит… Он был среднего роста; стройный, тонкий стан его и широкие плечи доказывали крепкое сложение, способное переносить все трудности кочевой жизни и перемены климатов, не побежденное ни развратом столичной жизни, ни бурями душевными… Его кожа имела какую-то женскую нежность; белокурые волосы, вьющиеся от природы, так живописно обрисовывали его бледный, благородный лоб, на котором, только при долгом наблюдении, можно было заметить следы морщин, пересекавших одна другую и, вероятно, обозначавшихся гораздо явственнее в минуты гнева или душевного беспокойства. Несмотря на светлый цвет его волос, усы его и брови были черные – признак породы в человеке, так, как черная грива и черный хвост у белой лошади…
Приведём ещё несколько литературных портретов из произведений писателей.
«Глаза, всегда грустные, теперь особенно безнадежно смотрели на себя в зеркало… глаза княжны, большие, глубокие и лучистые (как будто лучи теплого света иногда снопами выходили из них), были так хороши, что очень часто, несмотря на некрасивость всего лица, глаза эти делались привлекательнее красоты…»Описание княжны Марьи из романа Л. Н. Толстого «Война и мир»
«Росту она была высокого, лицо имела бледное и смуглое, большие серые глаза под круглыми бровями, окруженные крошечными веснушками, лоб и нос совершенно прямые, сжатый рот и довольно острый подбородок. Ее темно-русая коса спускалась низко на тонкую шею. Во всем ее существе, в выражении лица, внимательном и немного пугливом, в ясном, но изменчивом взоре, в улыбке, как будто напряженной, в голосе, тихом и неровном, было что-то нервическое, электрическое, что-то порывистое и торопливое, словом, что-то такое, что не могло всем нравиться, что даже отталкивало иных.И. С. Тургенев «Накануне». Портрет главной героини Елены Николаевны Стаховой
«Дядя Памблчук, грузный, неповоротливый мужчина, страдающий одышкой, с глазами, рыбьим ртом и изжелта-рыжими волосами, торчком стоявшими на голове, так что казалось, точно его недавно душили, и он еще не совсем очнулся».Чарлз Диккенс «Большие надежды
«Бонд видел глаза Намбера, красные, в прожилках лопнувших сосудов; в них, как смородины в крови, плавали зрачки. Лицо Намбера было желтого цвета, полное, с коркой черной щетины; из-за расползавшихся вверх следов кофе в углах губ оно казалось улыбающимся; свет из-за штор ложился на него яркими полосами».Ян Флеминг «Казино Руаяль»
«Это был человек лет тридцать двух-трех отроду, среднего роста, приятной наружности, с темно-серыми глазами, но с отсутствием всякой определенной идеи, всякой сосредоточенности в чертах лица. Мысль гуляла вольной птицей по лицу, порхала в глазах, садилась на полуотворенные губы, пряталась в складках лба….».Гончаров «Обломов»
«Это была высокого роста женщина, лет тридцати, с темно-русыми волосами, смуглым, но свежим лицом, напоминавшим облик Сикстинской мадонны, с удивительно глубокими бархатными глазами. Ее губы были немножко широки и бледны, плечи немножко высоки, руки немного велики…».Тургенев «Новь»
Сводить все описание героя именно к характерной черте вынуждены мастера малой формы. На большие описания в рассказах и новеллах просто нет места. Наиболее показателен в этом отношении А. П. Чехов.
«…Возле него стояла высокая, тонкая англичанка с выпуклыми рачьими глазами и большим птичьим носом, похожим скорее на крючок, чем на нос».Чехов «Дочь Альбиона»
Портрет играет важную роль в литературе. Во-первых, он нужен, чтобы лучше понять героя произведения, представить его себе таким, каким представлял его автор (литературный портрет). Когда автор использует портрет в роли «героя» произведения, он использует функции портрета в обычной жизни, приближая произведение к реальности, что не только помогает лучше понять и осмыслить произведение, но и задуматься над вопросами о настоящем искусстве и настоящей красоте, переданной через портрет.
Многие поэты и писатели через лица подчеркивали и обосновывали понятие человеческой красоты. У Байрона – это романтическая бледность лица, копны пышных, развивающихся волос. У Н. Г. Чернышевского: «чрезвычайно свежий цвет лица и румянец во всю щёку – первое условие красоты по простонародным понятиям. Работая много, поэтому будучи крепко сложена, сельская девушка при сытой еде будет довольно плотной – это необходимое условие красавицы сельской. Светская полувоздушная красавица кажется поселянину невзрачной».
Представление о красоте русской женщины, славянки, у нас ассоциируется со словами Н. А. Некрасова:
«Есть женщины в русских селеньях
С спокойною важностью лиц.
С красивою силой в движеньях,
С походкой, со взглядом цариц».
У разных народов представления о красоте различны.
Таким образом, описание лица в литературе способствует более точному и правдивому отображению характера героев, восприятию их в конкретных жизненных ситуациях.
Назад: Вопросы для самопроверки
Дальше: Часть 6 Лицо в искусстве
