Харизма
В восьмой главе на примере Короля Абсурда мы узнали, что не все складывается так логично, как рисует наш ум. А также о том, что намеренное использование элемента алогизма в наших выступлениях сделает их более яркими и запоминающимися. Девятую главу мы посвятим харизме. Попробуем определить, что это такое и из чего она складывается, а также более подробно коснемся четырех центров тяжести.
Шаблон и любовь
Четкого определения понятия «харизма» нет. Одни авторы говорят, что нельзя харизме научить, с ней нужно родиться. А другие, напротив, считают, что харизму можно развить, стоит лишь правильно к этому подойти. В интернете мы обнаружим огромное количество запросов на эту тему. Люди хотят быть или стать харизматичными.
Мне кажется, что действительно с харизмой нужно родиться. Более того, мне представляется, что каждый из нас рождается с харизмой, но со временем она, а вместе с ней и наша индивидуальность обрастают шаблонами восприятия мира. Для себя я определил несколько важных аспектов этого понятия.
Харизма — это магия, идущая из самых глубин человека. Я обнаружил, что это напрямую связано с состоянием Невидимого Клоуна. Если вы уже находитесь в состоянии Невидимого Клоуна, то даже мысли о своей харизме могут отобрать у вас это волшебное состояние и саму харизму. В состоянии Невидимого Клоуна у нас уже не возникает вопросов, можно ли стать харизматичным, развить в себе это качество и завоевать любовь и уважение окружающих. Если мы уже рождаемся с этим качеством, то все, что нам необходимо, — это освободиться от шаблонов восприятия мира и себя.
Здесь неважно, какой вы внешности или сколько вам лет, — важно буквально оставаться собой и не выстраивать свою жизнь по шаблону, выступление по шаблону, характер своего персонажа по шаблону, характер своего дела по шаблону. Там, где есть шаблон, нет харизмы. Там, где шаблон, нет любви, а раз это так, то там, где шаблон, нет жизни. Все очень просто: шаблон — это смерть, любовь — это жизнь.
Мы все настолько разные, что, обнаружив в себе эту разность, мы воспринимаем ее как странность. Мы боимся показаться странными. И подавляем в себе эти проявления. Быть как все — для нас означает быть скромным. Жить в общем потоке, не высовываться.
Но харизма — качество лидера, а быть лидером — это не являться частью стада, а вести стадо за собой. А если и не вести за собой, то все равно — оставаться самим собой. Вот что такое «быть уникальным».
Прекрасно, если в характере, который вы собираетесь нести, присутствует толика странности — более того, именно такая странность и есть элемент вашей харизмы.
У всех клоунов, которых я знаю, обнаруживаются странности в созданном ими характере, и явный успех пришел к тем, кто не повторяет чужие, уже ставшие шаблонами идеи, а находят свое в себе. Подтверждение тому можно найти и в других профессиях, которые так или иначе предполагают общение с публикой. И даже в профессии президента. Всем известны слова 40-го президента США Рональда Рейгана, сказанные им после покушения на него. Когда в больницу, где Рейгана должны были оперировать, к нему пришла его жена Нэнси, тот улыбнулся и проговорил: «Дорогая, я не успел пригнуться». Острить президент продолжал и после операции. И именно такое его поведение помогло сделать президентство Рейгана выдающимся.
Ну разве это не элемент харизмы? Не клоунская логика? Политик смело пользуется этим и становится всеми любимым президентом.
Не бойтесь выглядеть смешно и странно — это вас отделяет от остальных людей и заставляет их вас запомнить. Наоборот, бойтесь вести себя «правильно».
Наши странности — это и есть наш ребенок, который все еще там, глубоко внутри нас, томится и ждет своего часа.
Иисус говорит:
«Будьте как дети».
Для меня это значит открыть себя заново, найти в себе что-то детское. Ребенок внутри нас хочет проявиться, повалять дурака, громко крикнуть, подпрыгнуть и т.д.
Когда акробаты — бывшие спортсмены приходят в Cirque du Soleil, они чрезвычайно закрыты, зажаты. В спорте акробаты видят только свой снаряд. Подошел, сделал комбинацию, ушел. Все очень серьезно и никаких эмоций. Чтобы из акробатов они стали артистами, цирк специально дает им разные упражнения. Режиссеры, хореографы играют с ними, чтобы обратно вернуть этого ребенка.
А если ты не акробат, получивший контракт в Cirque du Soleil, не клоун, если ты не артист, как вернуть своего внутреннего ребенка? Если человек в жизни настолько скован рамками принятых в обществе правил поведения, что если он отклоняется от этих норм, то сразу включается ум, наш внутренний цензор, который говорит: «Так нельзя делать. Что обо мне подумают люди?» Или: «Тебе сколько лет?» И т.д. и т.п.
Я думаю, вернуть своего ребенка самому себе — проявление внутренней свободы.
С очень знаменитым клоуном Олегом Поповым случилась история, после которой он стал знаменитым на весь мир. Как-то советский цирк гастролировал в Бельгии, и королева Фабиола де Мора-и-Арагон пригласила часть советских артистов и администрацию к себе на прием. По незнанию или намеренно Олег Попов выпил воды из посуды, которая предназначалась для мытья рук. Конечно, королева подумала, что «русский» делает это специально, потому что он клоун, наивный клоун. Королева Бельгии назвала Попова Солнечным Клоуном, и именно этот странный случай прославил его на весь мир.
Или другой пример. Владимир Иванович Кремена. Советский клоун, известный по многим фильмам. Как-то мы с ним шли по улице города Вятки от гостиницы к цирку. Навстречу нам шагал человек с изможденным испитым лицом и, судя по запаху, совершенно нетрезвый.
Кремена остановился и обратился к нему:
— Солдатик…
Поравнявшись с нами, прохожий взглянул на Владимира Ивановича В пьяных усталых глазах его был вопрос:
— Что?
Кремена пристально посмотрел на него:
— Солдатик, ты за меня гранату бросишь?
— Брошу…
Владимир Иванович прослезился. Он снял с руки огромные позолоченные часы, протянул пьянице и добавил:
— Носи. Командирские…
«Солдатик» остался стоять столбом, а мы пошли в цирк. Там Кремена из небольшого картонного ящика, в котором лежало с десяток точно таких же часов, вытащил новые, надел их себе на руку и носил до очередного солдатика.
«Дурачок, тебя же никто не полюбит. Никогда не приводи свою девушку на твои спектакли», — как-то сказал мне Кремена после того, как я вернулся с манежа в гримерку. Это был самый большой его комплимент. Я у него стажировался, и он позволял мне выходить только с одной репризой. Так как у меня не было других выходов на манеж, мне приходилось сжимать свой характер в точку, чтобы сконцентрировать, сделать его более точным, а от этого смешным. Публика от такой концентрации и вправду смеялась, а номер шел очень хорошо.
В Париже я видел одного бездомного с большущим серым мешком за спиной, в огромных, как у клоуна, ботинках и в штанах тоже не по размеру с проволокой вместо пояса. Он шел по очень длинной улице Елисейские поля, среди осенних, почти голых деревьев, а над ним, как огромная грозовая туча, кружила стая уличных голубей. Они сидели у него на голове, плечах, мешке… Иногда этот человек правой рукой, словно мух, отгонял сидевших на нем птиц, но те все равно возвращались и усаживались по всему телу этого странного человека. А он просто шел и шел… Ты видел всю биографию этого человека, его одиночество. Вероятно, кроме этих птиц у него не осталось друзей, собеседников. Оторваться от этого уличного спектакля было невозможно. И я смотрел, смотрел вслед тому удивительному человеку, пока он не превратился в точку и совсем не исчез вместе с его ношей и всеми его птицами.
В клоуне живет ребенок, который помогает быть вашему персонажу непосредственным.
В каждом человеке живет ребенок. Если мы сможем достучаться до нашего внутреннего ребенка, значит, мы сможем достучаться и до внутреннего ребенка нашего зрителя.
Когда-то наши родители, общество помогали нам стать взрослыми.
А теперь мы, клоуны, помогаем взрослым стать снова детьми.
Урок 7. Странность в характере, который вы создаете
Для того чтобы вернуть своего внутреннего ребенка, а также преодолеть страх сцены и сомнения, получше узнать себя, свои ограничения, я предлагаю выйти на улицу оживленного города и немного побаловаться. В этом уроке нам предстоит выполнить три упражнения. Вам понадобятся видеокамера или смартфон (хотя я предлагаю снимать не каждое из трех упражнений). Также приготовьте белые стикеры или белые листочки бумаги любого размера.
Упражнение 6
Благодаря этому упражнению под названием «Стоп» вы поймете, что пауза является частью движения, и сможете прервать рутину и проникнуть глубоко внутрь себя независимо от внешних обстоятельств. Оденьтесь, как в прошлом упражнении, в определенном, наиболее комфортном для вас стиле. Выйдите на самую оживленную улицу вашего города. Выберите на этой улице место, где больше всего людей, которые все время идут в одну сторону. Остановитесь на пять минут, не двигайтесь. Услышьте звуки города, звуки шагов проходящих мимо людей. Остановите свои мысли. Пусть это будет ваша небольшая медитация в самом оживленном месте. Как и в первом упражнении, представьте себе, что вы приклеиваете мысли-стикеры к воображаемому стулу, относящемуся к вашему имени. Теперь в этой вашей полной внутренней тишине, пустоте, несмотря на множество спешащих куда-то людей, не раньше чем через три минуты после того, как вы остановились, оторвите правую ногу от земли на два-три сантиметра так, чтобы никто этого не видел. Теперь с поднятой ногой прочтите у себя в уме ваш текст.
Упражнение 7
Упражнение «Анимация» поможет вам набраться уверенности в себе, легко входить в контакт с другими людьми, обрасти новыми связями и возможностями, а также взаимодействовать с вашей публикой, находясь в прямом контакте с ней. Возьмите ваши стикеры или белые листки для записей. Выйдите на оживленную улицу, раздавайте людям эти бумажки. Если вас будут спрашивать, что вы рекламируете, говорите: «Рекламирую пустоту». Постарайтесь непринужденно обменяться двумя-тремя фразами с людьми. А если удастся, заведите разговор.
Упражнение 8
Упражнение «Тень» поможет вам при любых обстоятельствах удерживать в голове вашу цель, о которой знаете только вы. Выйдите на улицу. Представьте себе, что вы оказались в городе теней. Обращайте внимание только на тени. Настройте видеокамеру. Начните идти, разглядывая тени, обращая особенное внимание на свою. Начните снимать на видеокамеру только свою тень и ее взаимодействие с другими тенями. Вы увидите, как другие тени наступают на вашу, как вашу тень переезжает тень автомобиля и т.д. Это упражнение можно выполнять до 10–20 минут. Оно вернет вам состояние ребенка.
Я совсем не хотел в этой книге касаться актерских техник, но избежать этого не удастся. Не зная их, вы не сможете найти свой собственный имидж или характер.
Давайте пробежимся по некоторым из них.
- «Улыбка для актера — это оружие», — любил повторять великий русский режиссер Георгий Товстоногов. То же самое правило применимо к любому выступающему. А для клоуна улыбка тем более тяжелая артиллерия. Она дорогого стоит. Улыбаться нужно не очень часто, а только в нужный момент, иначе мы растрачиваем это оружие вхолостую.
Найдите в своем выступлении несколько мест, когда вам нужно использовать улыбку. Пусть их будет немного, не больше трех. Когда придет время улыбаться по-настоящему, одарите улыбкой публику.
- Грим, костюм — все это атрибуты характера-имиджа, и хотя они важны, но важнее идти от внутреннего переживания: именно внутреннее переживание рождает интересный характер, а вместе с ним грим и костюм.
- Каждый человек уникален, поэтому так не легко — и одновременно очень легко — найти свой собственный имидж, или, если хотите, образ, его оттенки, нюансы, слабости, привычки, мелочи… Быть собой. Про уникальность человека говорят разные философские школы. Наблюдая за людьми, получаешь все новые подтверждения уникальности человека. Правда, это всегда связано с сознанием человека. Чем больше осознанности у человека, тем он уникальнее.
Следует развивать в себе привычку наблюдать себя, людей и жизнь всегда и везде, постоянно в разных ситуациях. Например, с помощью наблюдений я обнаружил, что каждый человек похож на животное. Это тоже помогает найти свой имидж — понять, на какое животное похож создаваемый характер.
- Важно уметь управлять своим центром тяжести. То, где у выступающего находится центр тяжести, зависит от характера его персонажа.
Существует пять основных центров тяжести.
Первый находится в копчике (материальный или инстинктивный уровень).
Второй — в ногах, а именно в икрах (двигательный уровень).
Место третьего — в области солнечного сплетения (эмоциональный уровень).
Четвертый расположен в шее (интеллектуальный уровень).
Пятый центр тяжести можно обнаружить между бровями — это высший уровень, наш Невидимый Клоун.
Если вам нужно сыграть монстра, злодея, алкоголика или животное, попробуйте перенести свой центр тяжести в копчик, при этом плечи уйдут во внутрь. Вы будете смотреть вниз. Вы знаете, что, например, свинья всегда смотрит вниз и никогда — вверх на небо. Попробуйте создать образ свиньи, которая осознала, что она свинья, и не хочет быть больше свиньей. Она пытается посмотреть вверх, и ей это удается — возможно, только один раз. Это пример того, как дать НАДЕЖДУ персонажу. Надежда — еще один уровень характера вашего персонажа. Дело в том, что в характере вашего героя есть уровни. Можно пофантазировать, до чего он может опуститься и до чего подняться, где его границы. Эти эксперименты покажут масштаб и относительность персонажа.
Если вам нужен имидж эмоционального человека, откройте свои плечи, дышите.
Если нужно изобразить интеллектуала, центр тяжести будет в шее. Шея должна быть сильно напряжена от головы, тяжелой от множества мыслей.
В разных обстоятельствах центр тяжести будет меняться, и добавятся так называемые точки. Если вы играете алкоголика и алкоголику вдруг станет стыдно, ваш центр тяжести останется в копчике, но появятся еще и точки на двух ушах. Представим себе, что у нас два больших красных уха, как у слона, и теперь попробуем направить в них свою энергию. Энергия будет разделена между нашим копчиком и двумя ушами. Другой пример: если вам нужно сыграть интеллектуального, но слишком любознательного человека, который все вынюхивает, вы можете попробовать распределить энергию между шеей и кончиком носа.
Вы можете дома или на улице поэкспериментировать, попробовать перенести центр тяжести в уши. Копчик…, кончик носа…, затылок…, мизинец левой ноги и т.д. Для этих упражнений не нужен театр или зал с зеркалами. Попробуйте сделать их в метро, на почте, в банке или супермаркете. Никто не должен догадаться, чем вы занимаетесь. Наоборот, если люди увидят, что вы делаете, значит, что-то не так. Делайте это только для себя. Только один вы знаете, что происходит.
Проанализировав идеи, заложенные в различные клоунские номера, я выделил четыре смысловых уровня комедийных выступлений. Позже неожиданно для себя я увидел, что эти же четыре уровня охватывают произведения в любом виде искусства.
1. Двигательно-инстинктивный уровень
Достаточно поверхностный уровень, который затрагивает самые низкие инстинкты человека. По-другому можно сказать: шутка ради шутки, на потребу публике. Пошлые анекдоты и т.д. И хоть это часто бывает смешно, но такие выступающие не запоминаются публике и их выступления не имеют большой ценности, не трогают зрителей. Все, что у них получается, — это движение ради движения. В цирке такие клоуны часто выискивают кого-нибудь в зале и просто насмехаются над этим зрителем. Публика хохочет, а человеку, которого используют, больно.
В балете бывает, что танцор выполняет невероятные трюки, которые не имеют никакой идеи. Когда танцор не несет в себе образ, опять-таки налицо трюки ради трюков. Только костюмы и трюки.
В живописи, когда художник в своей картине показывает нам только то, какая у него виртуозная техника, как он может выписывать детали, и он при этом не стремится донести до нас какую-либо идею — эта картина не вызовет ни одну эмоцию.
В архитектуре то же самое: мы можем видеть дом ради дома, глядя, например, на безликие хрущевки.
2. Эмоциональный уровень
В основе этого уровня лежат отношения между людьми.
В цирке клоун выстраивает свои репризы только через любовь. Например, он берет цветок и протягивает его одной из зрительниц, кривляясь, изображает, что любит ее. Если делать это наигранно и навязчиво, такому клоуну никто не поверит.
В живописи яркие краски порой на картине представляют собой чувства ради чувств. Такие творения, конечно, затрагивают наши души, но все-таки это мир экстремальных эмоций, и в нем можно до конца своих дней «проплакать».
Если оперный певец является плохим актером, то каким бы мощным ни был его голос, он не сможет передать подлинное чувство. Он, например, будет переигрывать, и получится масло масляное, бутерброд не из хлеба и масла, а только масло с маслом. Такое исполнение невозможно слушать, оно вызывает тошноту. Другая крайность — если любовь, чувства изображаются напрямую. Легко увидеть это в караоке, когда непрофессиональные артисты поют песни о любви. Они столько туда вкладывают чувств…
Но это не только относится к отношениям между людьми. Это вообще экстремальные отношения ко всему, что нас окружает. Я видел в Германии памятник обгоревшему пожарнику. Современное искусство. Пожарник обгорел, вся спина до кости; и, как волк воет на луну, так же и этот бедолага пожарник воет от боли, подняв голову вверх. Смотреть на статую невозможно. Чересчур много чувств, эмоций. Она передает только боль и страдание, масло масляное. И потому пожарного совершенно не жалко. Скульптура вызывает обратное чувство.
3. Интеллектуальный уровень
Если говорить о выступлениях, то чаще всего это бывает выступление с большим количеством идей и до такой степени скучное, что его невозможно воспринимать. А так как интеллект работает медленно, то и выступление будет медленным.
Я знаю даже таких клоунов, которые все аккуратно выстраивают и отрабатывают каждую шутку, но, к сожалению, публику это не трогает. Потому что сухо и слишком просчитано.
В литературе тоже встречаются идеи, лишенные жизненной энергии. Например сухая, как камень, правда, которая совершенно не трогает, потому что ей не хватает какого-то великого замысла.
4. Высший уровень
Высший уровень, или уровень Невидимого Клоуна, объединяет эти все три уровня — инстинктивно-двигательный, эмоциональный, интеллектуальный — и одновременно возвышается над ними. На этом высоком уровне можно делать все что угодно. Если ты клоун, ты можешь даже снимать трусы, подходить с цветами к предмету своей любви и т.д. — это не важно. Все твое выступление будет нанизано на большую масштабную идею, которая будет понятна и важна большинству людей на земле.
С понятием «высший уровень» ассоциируются такие великие клоуны, как Чарли Чаплин, Грок, Ривалс, Енгибаров. А также архитектурные шедевры вроде уже упомянутых мною собора Парижской Богоматери, Кельнского и Шартрского соборов, храма Покрова на Нерли.
В музыке — это «Страсти по Матфею» и Месса Си Минор Баха, произведения Вивальди.
В живописи: Рембрандт, Леонардо да Винчи.
В литературе: Гете, Гомер, Шекспир, Сервантес, Монтень…
Вы сами можете найти для себя собственные примеры в искусстве. Ориентируясь на великие творения и великих творцов, вы сможете увеличить масштаб и ценность вашего выступления.
На уровне Невидимого Клоуна, или высшем уровне, вас уже не будет беспокоить страх перед публикой, наоборот, это тот уровень, когда вы уже не можете не поделиться с людьми своими знаниями, в то время как все остальные три вышеперечисленных уровня — это когда вы все еще хотите доказать публике свою значимость.
В главах 10–14 мы подробнее рассмотрим высший уровень. Более того, моя цель — исследовать и найти ответ на вопрос: как добраться именно до этого четвертого уровня, как добраться к своему Невидимому Клоуну.
Урок 8. Характер — центр тяжести
Для того чтобы добиться большей раскованности, чувствовать себя комфортно, свободно и понять самого себя, давайте поиграем, подурачимся, станем на короткое время детьми, только не будем кривляться, не будем изображать детей, а станем ими. Я называю это разминкой. Нам понадобится изменить свою форму и фактуру, стать круглым, треугольным, а потом квадратным, при этом вы должны стать мягким или твердым в зависимости от фигуры. А ваш голос должен зазвучать как бас, фальцет, сопрано. Готовы?
Тогда установите видеокамеру или смартфон так, чтобы можно было снять общий план вашей комнаты. Включите камеру и попробуйте походить по комнате две минуты — квадратным, затем две минуты — треугольным, затем две минуты — круглым. Почувствуйте, что вам ближе. Всякий раз издавайте звуки, например «Ми-Ма-Мо», вначале басом, потом фальцетом и, наконец, сопрано. Вас никто не видит, поэтому не стесняйтесь, дурачьтесь на полную катушку.
В обычной жизни эта разминка вам поможет в разных ситуациях. При общении с подчиненными намеренно будьте слегка квадратным или треугольным в движениях и в принятии решений, а во время отдыха с коллегами, наоборот, лучше стать круглым и непринужденным.
Также вам нужно придумать мечту вашего персонажа, мечта определяет его масштаб. Мечта «глупой блондинки» или «лауреата Нобелевской премии» — все приемлемо! И тот и другой персонаж может быть невероятно харизматичным, если будет оставаться собой.
Упражнение 9
Теперь пришло время для настоящего упражнения. Оно поможет вам оставаться собой, быть точным и убедительным во время переговоров, фото- и видеосессий, выступлений на сцене перед публикой.
Давайте попробуем почувствовать центры тяжести, о которых мы говорили ранее.
Так как после разминки у вас уже установлен смартфон, мы можем начать. Не забудьте приготовить и текст — тот самый, что вы уже использовали в прошлых упражнениях.
Вам нужно будет произнести ваш текст восемь раз. Четыре раза в состоянии статики и еще четыре раза — в движении.
Включите видеокамеру и на расстоянии примерно двух метров от нее, прочитайте текст, стоя на одном месте. Каждый раз ваш центр тяжести должен меняться. Начните с инстинкта. Пусть ваш голос будет звучать из копчика. Говорите копчиком.
Во второй раз ваш голос должен звучать из двигательного центра, вы должны будете удерживать центр тяжести в ногах, говорите из ваших ног, точнее из икр.
В третий раз — когда в дело вступают эмоции — ваш голос будет звучать из солнечного сплетения.
Четвертый раз посвятим интеллекту: попробуйте говорить из головы, а вернее, из вашего затылка. Когда вы будете декламировать текст, старайтесь время от времени смотреть в камеру, это ваш зритель. Причем смотреть нужно также из определенного центра тяжести: смотрите не глазами, а вашим центром тяжести через глаза.
Следующие четыре раза попробуйте проделать то же самое упражнение в динамике. Двигайтесь, можете подпрыгивать, ходить по кругу — это не важно. Главное — помните о цели говорить и смотреть из определенного центра тяжести. Также не забудьте слушать свой голос, останавливать мысли или, как в прошлых упражнениях, отделять себя от своего имени, отправляя в воображении собственное имя в зрительный зал. Просмотрите видеозапись, проанализируйте ее, найдите разницу между подачей из интеллектуального центра и двигательного, инстинктивного и эмоционального и т.д. Не забудьте посмотреть вашу разминку.
Начните задавать себе вопросы, особенно если вам что-то не нравится. Не закрывайте глаза на то, что вам не по душе. Даже если вы устанете, отдохните и попробуйте это изменить.
Постепенно, мы подходим к теме «Состояние». Я как человек с многолетним опытом работы на сцене могу вам сказать, что состояние Невидимого Клоуна — это и есть наша харизма, то, что вне шаблона и что и есть наш настоящий успех.
