Войти в систему
Войти с помощью соц. сетей:
В плане должны быть прописаны все необходимые меры, которые нужно принимать в случае различных видов чрезвычайных ситуаций. В зависимости от вида ситуации они будут различаться. Сразу после обрушения башен-близнецов многие нью-йоркские коллекционеры начали задумываться, как подготовиться к следующей террористической атаке. Само собой разумеется, что принимаемые меры будут отличаться от тех, которые нужны для смягчения последствий урагана. Основное отличие заключается в том, что о теракте вас, скорее всего, заранее не предупредят. В зависимости от ситуации можно посоветовать снять картины со стен и перенести их в защищенные помещения в пределах дома или в другое здание. При этом необходимо принимать во внимание, что электричество может оказаться отключенным, а транспортные пути будут заблокированы.
Нужно заранее выяснить, какие могут быть альтернативные возможности быстрой эвакуации коллекции в безопасные места. Некоторые из тех коллекционеров, которые живут в климатических зонах с повышенной угрозой возникновения ураганов, на время опасного сезона увозят свои собрания в другое место. Некоторые художественные хранилища, как, например, Museo Vault в Майами, при условии оплаты залога могут зарезервировать для вас материалы для упаковки, короба и рабочих, которые будут доступны по первому звонку. В качестве альтернативной меры можно подготовить к встрече с ураганом сам дом, оснастив его защитными ставнями, встроенными комнатами-убежищами и приобретенным заранее электрогенератором, который будет питать вашу систему контроля температуры, влажности и освещения. Отдельные страховщики могут разработать вместе со страхователем план на случай чрезвычайных ситуаций, в котором распишут все детали, от рекомендуемого размера убежища до ближайших центров эвакуации.
Электронную копию такого плана следует поместить в систему управления коллекцией, а его печатная версия должна храниться в несгораемом шкафу вместе с копией каталога коллекции в месте основного пребывания собрания. Также копии должны быть во всех домах, где размещены остальные предметы коллекции.
Если в результате бедствия работы оказались повреждены, следует немедленно предпринять следующие шаги:
Во многих источниках приведены практические и дельные советы по работе с коллекцией в чрезвычайной ситуации. Сразу после урагана Сэнди на сайте Нью-Йоркского Музея современного искусства появилось руководство, как реагировать в чрезвычайных ситуациях, чтобы сохранить произведения искусства. Американский институт охраны исторических и художественных произведений (AIC) организовал горячую круглосуточную линию для всех, кому требовалась помощь в спасении принадлежащих им произведений. В числе экспертных советов, которые дали специалисты AIC, было много ценных предложений. Например, для того чтобы избежать образования плесени, необходимо заморозить работы на бумаге до того момента, когда будет возможность сдать их на реставрацию. Эти рекомендации очень полезны, но они подразумевают наличие работающего телефона и доступа в интернет. Однако в условиях только что произошедшего стихийного бедствия время эти виды связи могут не работать. Поэтому коллекционерам следует ознакомиться с информацией на этих ресурсах заранее, до наступления аварийной ситуации. Копии этих инструкций нужно держать вместе с планами действий в чрезвычайных условиях.
Существует много разновидностей профессионалов, специализирующихся на различных типах консервации. Кто-то работает с бумагой, живописью, текстилем и многими другими объектами искусства. При поиске нужного специалиста следует определить, кто именно вам нужен. Помимо рекомендаций дилера или эксперта по творчеству того или иного художника, на территории США можно начинать поиски с сайта AIC, где указан перечень членов профессиональных организаций практически во всех имеющихся областях искусства. В Великобритании подобной организацией является Институт консервации (ICON).
В солидных консервационных студиях, таких как Amann+Estabrook Conservation Associates в Нью-Йорке, под одной крышей часто работают специалисты в разных областях консервации. Некоторым коллекционерам спокойнее оставлять все свои требующие консервации работы в одном месте, так удобнее и с точки зрения логистики. Еще одним преимуществом взаимодействия с крупными мастерскими будет высокий уровень предлагаемых профессиональных условий работы. Это и должный контроль климата, и системы инвентарного учета, и стеллажи для хранения, и хорошая охрана. К недостаткам можно отнести высокие цены, если это имеет для коллекционера определяющее значение.
При проведении мероприятий по консервации для менее значительных произведений возможны различные варианты. Крупные мастерские могут порекомендовать более молодых специалистов, которые больше подходят для выполнения конкретных видов работ. Работники музеев, например, Метрополитен-музея в Нью-Йорке, часто берут внешние заказы или имеют дело непосредственно с крупными мастерскими. Так, для реставрации полотна, покрывшегося в результате пожара мелкими дырочками в местах попадания искр, рекомендовали молодого реставратора, который специализировался в Американском музее естественной истории на реставрации пчелиных ульев.
Еще один фактор, который следует учитывать, это необходимость перевозки. Где расположена мастерская специалиста по консервации, и как в целости и сохранности доставить туда произведение? Как уже говорилось в главе 4, к перевозке произведений искусства всегда нужно относиться с особой тщательностью и стараться при любой возможности ее избегать. Если речь идет о ценной работе, необходимо привлечь квалифицированных специалистов по перевозке предметов искусства. Если она повреждена, возможно, к упаковке нужно будет привлечь специалиста по консервации. В любом случае перед упаковкой и отправкой произведения коллекционер должен его тщательно сфотографировать. Если в ходе доставки или в мастерской специалиста по реставрации работе будет нанесен еще больший ущерб, очень важно будет иметь фото-свидетельство того состояния, в котором она была отправлена владельцем.
Процедуры по консервации требуют много времени. Коллекционерам следует помнить, что большинство подобных мероприятий длятся месяцы, а иногда и годы. Столь долгое отсутствие произведения нужно планировать заранее. Как только оно окажется в консервационной мастерской, в систему управления коллекцией следует внести соответствующую запись о смене местоположения. Кроме того, коллекционеру желательно время от времени заходить к специалисту по консервации, чтобы справляться о ходе процесса.
Работы, связанные с консервацией, стоят дорого. Коллекционерам нередко приходится решать, оправданы ли затраты на консервацию или реставрацию, и будет ли восстановленное произведение и возможность им наслаждаться действительно стоить потраченных денег.
В качестве примера можно привести случай, когда жительница Калифорнии нашла на чердаке в доме своего покойного деда небольшую картину эпохи постимпрессионизма, размером 50×100 см. Это была интересная работа с яркой палитрой и хорошей композицией. Кроме того, она принадлежала деду женщины, а значит, имела и субъективную нематериальную ценность. Но состояние картины было удручающим. Десятилетиями она впитывала пыль и подвергалась воздействию перепадов температуры, на ней были видны слой грязи и явные сколы краски. Сам подрамник почти развалился, гвозди заржавели, а по холсту шла россыпь маленьких отверстий, вероятно, прогрызенных чердачной молью.
Ориентировочная стоимость реставрации (консервация, материалы и торговый сбор штата) без учета рамы составила $8 500. Однако анализ рынка показал, что подобные работы этого художника на тот момент оценивались в среднем в $70 000. В том виде, в котором картина была обнаружена, она вряд ли могла столько стоить. Но владелица восприняла реставрацию как возможность инвестировать в сохранение фамильного наследства, а также наслаждаться прекрасной картиной.
Иногда музей, который берет у частного коллекционера произведение для демонстрации на выставке, предлагает его почистить или отреставрировать. Для коллекционера, не решающегося расставаться со средствами на реставрацию, это может оказаться выгодной сделкой. Для музея же это отличная возможность с обоюдной выгодой провести непростую сделку. Однако нынешнее финансовое состояние многих музеев оставляет желать лучшего, и поэтому коллекционеров иногда просят возместить затраты на реставрацию. Если коллекционер после долгих размышлений принимает непростое решение передать музею на время выставки ценное произведение, он хочет, чтобы публика увидела его в самом лучшем состоянии. Иногда владельцу спокойнее, если работы по консервации проведет его доверенный специалист. В любом случае музей или другая организация, берущая на время произведение искусства, не должна производить никакие манипуляции по консервации без предварительного письменного согласия владельца.
Обычно консервационные мероприятия начинаются с обсуждения коллекционером и специалистом по консервации состояния работы на данный момент и задач, которые определяет для себя коллекционер.
В течение следующих недель, но иногда это случается и через несколько месяцев, коллекционер получает от специалистов детализированное предложение о проведении консервационных работ. В нем уточняются сведения о произведении искусства: художник, название, материал, дата создания, размеры и надписи, и дается отчет о техническом состоянии. Это детализированный анализ текущего состояния произведения. Кроме того, отчет должен включать данные о состоянии работы и ее структурной прочности, о влиянии окружающей среды, то есть плесени, насекомых, о различных повреждениях (из-за освещения, естественного разрушения или внутреннего дефекта) и о техническом анализе и истории. Иными словами, необходимо указать, реставрировалась ли работа ранее и как проводилась эта реставрация. Обычно к такому отчету прикладывают фотографии работы до реставрации. Форма этого отчета существенно отличается от той, которую даст вам аукционный дом или дилер.
Вам могут быть непонятны многие термины из этого документа. Такие термины, как синтетические адгезивы, сурфактанты и клеющие вещества, встречаются в подобных текстах повсеместно. Коллекционер не должен впадать в панику, увидев их. Стоит постараться ухватить общую идею, в идеале имеет смысл делать это не самому, а совместно со специалистом по консервации.
Предложение о проведении консервационных работ очертит круг рекомендуемых мер и укажет, нужна ли произведению очистка, общие работы по укреплению или восстановление утраченных элементов. Эти документы обычно написаны более понятным неспециалисту языком и могут включать в себя фразы типа «для ремонта будет использован подходящий клеящий материал». Если специалисты предлагают применение техник, вызывающих вопросы, например ретуширования или дублирования, коллекционеру следует уточнить, действительно ли эти меры необходимы и будут ли подобные действия обратимы.
В предложении также должна быть указана ориентировочная стоимость работ. Если же этой информации не оказалось, коллекционеру следует поинтересоваться, сколько будут стоить услуги по консервации, чтобы впоследствии цена не поразила его самым неприятным образом. Коллекционеру следует попросить оповестить его и в том случае, если стоимость проводимых работ обещает существенно превысить оговоренную вначале сумму.
После того как работы будут закончены, коллекционеру будет направлен отчет о проведенных мероприятиях. Этот документ обычно зеркально отражает предложение о проведении консервационных работ, но в прошедшем времени и с большей деталировкой. В любом случае специалист по консервации дополнит его фотографиями, сделанными на всех стадиях работы, а также изображениями предмета «до» и «после». Иногда этот отчет также включает рекомендации по дальнейшему обращению с произведением, в частности хранению, экспозиции и перевозке.
Традиционно предложения и отчеты предоставляются в печатном виде, чаще всего они высылаются почтой. Коллекционеру всегда следует подшивать эти документы к остальной документации, которая имеется по этому произведению в системе управления коллекцией. При этом нужно запросить также и электронные копии этих документов.
Обычно коллекционер подписывает предложение, тем самым выражая свое согласие с предложенными условиями. Иногда для заключения соглашения, имеющего юридическую силу, бывает достаточно подтверждения по электронной почте. Предложения чаще всего содержат в себе пункт об ограничении размера ответственности специалиста по консервации. Некоторые из них требуют подтверждения со стороны владельца, что произведение застраховано. В таком случае коллекционер должен запросить у своего страховщика отказ от права на суброгацию. С учетом этого коллекционеру не рекомендуется подписывать предложения, которые снимают со специалистов по консервации всякую ответственность и обязательства в должном, профессиональном обращении с произведениями. Но владельцы, стремящиеся получить услуги востребованных профессионалов, часто закрывают глаза на подобные оговорки.
К сожалению, в случае обнаружения ненадлежащего качества реставрационных работ заказчик ограничен в возможности действий, если только ему не удается доказать умышленную халатность исполнителя, что обычно долго и дорого. Как правило, тогда произведение отвозится другому реставратору, чтобы он по возможности устранил последствия проведенных работ. Как уже говорилось в главе 4, страховка обычно не покрывает ущерб, нанесенный некачественно выполненными работами по консервации и реставрации. Но она может возместить стоимость повреждений, полученных произведением во время его нахождения в консервационной мастерской. У крупных мастерских на такой случай обычно есть своя страховка, которая покрывает ущерб от наводнений, пожаров и иных инцидентов. Коллекционерам следует заранее убедиться, что такое возмещение в случае необходимости предусмотрено полисом мастерской. В любом случае при отправке произведения для проведения работ по консервации коллекционер должен уведомить об этом свою страховую компанию.
Основная цель многих коллекционеров заключается в получении удовольствия от владения произведением искусства в течение всей жизни. Поэтому нередко можно встретить ценную мебель, которая стоит в летних виллах и тропическом климате, принты тонкой работы, развешенные в залитых солнцем атриумах, и масляную живопись, висящую над активно используемыми каминами. Некоторые коллекционеры просто не знают о том, какой потенциальный вред они могут нанести принадлежащим им произведениям подобным отношением. Но большинство просто хочет ежедневно наслаждаться этими работами и предметами, а не думать о долгосрочном содержании их в надлежащем состоянии. Некоторые полагают, что затраты на консервационные работы и устроение систем контроля климата и освещенности не должны быть чрезмерно высокими, особенно если их коллекция находится в идеальном состоянии. Если речь идет об особо ценных работах, которые считаются объектами культурного наследия, в отношении них могут иметься особые обязательства по сохранению. В странах романо-германской правовой системы, таких как Франция, владельцев произведений, имеющих исключительную художественную ценность, могут по закону обязать поддерживать их в надлежащем техническом состоянии. В странах прецедентного права, англо-американской правовой системы, таких как США и Великобритания, право частной собственности доминирует над обязательствами по защите произведений искусства (исключая моральное право). Теоретически американский владелец работы Пикассо может при желании хоть сжечь ее.
Те коллекционеры, которые ответственно и серьезно подходят к своему увлечению, обычно заинтересованы в поддержании должного технического состояния своих коллекций для сохранения их стоимости. Себя они воспринимают как хранителей искусства, которое оказалось у них в руках, и заботятся о произведениях в расчете на то, что эти шедевры перейдут к будущим поколениям. Вне зависимости от вопроса инвестирования желание заботиться о выдающихся произведениях — это этический выбор. Чем больше знаний в вопросах сохранения коллекций приобретают их владельцы и чем больше становится источников и ресурсов, посвященных этому вопросу, тем больше коллекционеров начинают воспринимать консервацию и уход за произведениями как задачу, неразрывно связанную с их владением. В этом и состоит оптимальный путь развития.
Войти с помощью соц. сетей: