Кристина Кретова. Балерина

Ведущая балерина большого театра

– Можешь бесплатный билет в большой достать?

Это самый популярный вопрос. Рассказываю как есть: для ведущих артистов, которые исполняют главные партии, обычно дается 2–4 бесплатных билета. Обычно это мама, папа, муж и еще самые близкие друзья. В принципе, 4 места я могу кому-то обеспечить, но не больше. Есть еще такая функция у артистов: мы можем забронировать в кассе места, но они за денюжку. Но и их дают не больше двух.

– Голова не кружится?

Кружится всегда! Наверное, этот вопрос касается фуэте – вращения, которые мы делаем. Кружится на самом деле, но мы стараемся держать точку. А представляете себе зал Большого театра? И он в темноте. Где ты там найдешь эту точку? Мы называем это так – «оставлять голову», то есть ты смотришь в одно и то же место и вращаешься. Как правило, это 32 такта и 32 фуэте.

Все еще спрашивают, почему 32 фуэте? Потому что существует 32 музыкальных такта, в каждый такт мы должны сделать проворот, и, в принципе, если кружиться больше, то можно закончить и падением.

– Что-то еще, кроме воды, едите?

Шпинат! Честно скажу. Сейчас, перед нашим интервью, съела огромный кусок мяса и салат из шпината и огурцов. Нет, конечно, мы едим, иначе у нас не было бы сил. Как правило, в театре мы работаем от трех часов. Это класс, куда все артисты балета приходят и разогревают тело у станка. Он, как правило, длится час, потом идут сольные репетиции или у кордебалета идут свои репетиции. В июне лично у меня восемь спектаклей, то есть в неделю я танцую два спектакля, и я не могу репетировать в один день один балет, в другой – другой.

Я в один день репетирую два спектакля сразу. Получается два часа на один балет, два часа на другой. И есть еще мизансцены с другими актерами, с которыми ты должен все проверить досконально, музыкально: куда отвернулся, куда отошел, куда пошел. У нас же есть своя жестикуляция, так сказать: я тебя люблю или почему ты на мне не женился. А если еще вечером есть спектакль, то в принципе целый день ты проводишь в театре. У меня, в моей гримерке, есть кровать, микроволновка, кофемашина, магнитофон, холодильник – то есть полная жизнь в театре.

– Тебя когда-нибудь ронял партнер?

Да… ронял… Это страшно. На самом деле такой испуг, как будто ты репетируешь и репетируешь, и вдруг неожиданно на сцене во время спектакля ты знаешь, что у тебя тысячу раз получалась эта поддержка хорошо, и ты идешь на заход и ничего не боишься.

И летишь головой вниз… И после этого очень тяжело себя перебороть. Ты думаешь: «Вот сейчас все нормально уже будет, ну случилось такое, ничего страшного», – ты идешь на поддержку, и у тебя стопор срабатывает. Ты не можешь – это страшно. Партнер, конечно, помогает встать, но это все равно что… Не знаю даже, с чем сравнить. Если вратарю забили гол. Это же не он отвечает, отвечает вся команда: они не встали как надо или еще что. Так и здесь. Может, я куда-то не туда дала. У нас же при малейшем неправильном движении в теле может пойти вес не так. Вот берешь пируэт. Ты стоишь на оси – это называется ось, когда ты на одной ноге крутишься, – вот ты с партнером берешь, чуть-чуть вперед сошла – все! – ты уже не на оси, он тебя может не выправить. Так и здесь.

Но, как правило, мы все же не падаем.

– Балерины слушают только классическую музыку?

Нет. Я не знаю почему, но последние года три я стала фанатом именно русской музыки – то ли она так прогрессирует, то ли это на самом деле интересно.

Я, например, обожаю LOBODA, прям очень ее люблю. Особенно ее новый хит «Суперзвезда». Конечно же, Земфира – это вообще мое все с детства, со школьной скамьи, с интерната. Я училась в академии и там жила при интернате. Я слушаю совершенно разную музыку. Как правило, я себя настраиваю музыкой, и, поверьте мне, она ни разу не классическая.

– Как танцуете на дискотеке?

Как умею, так и танцую. Хорошо танцую, у меня же работают все части тела. В музыку попадаю.

– Как убираете конкуренток?

Для меня конкуренция – это стимул. Реально, если у меня не будет конкурентки, на которую я буду равняться, то я опадаю. Мне лично нужен такой человек, и убрать конкурента я могу только лишь своей работой, своим делом, достижениями.

Есть люди, которые по-разному убирают своих конкурентов, но бог им судья.

– Что мужчины подкладывают в трико?

Я не смотрю туда, я в глаза смотрю ему. Обычно ничего не подкладывают, мужчина как мужчина. Но я не знаю, честно. Пару раз я попадала ногой и реакция была живая, поэтому, я думаю, никто ничего не подкладывает.

– Как понять, о чем балет, если артисты только танцуют?

Есть же либретто! Ты покупаешь в театре программку, в конце обязательно есть либретто. Но, вообще, все же понятно… Все же ясно. Взять «Лебединое озеро» – мужчина влюбляется в лебедя, а тут черный лебедь видит этого мужчину и думает, почему он белому лебедю достался, я чем хуже, я еще краше, черная. И начинает потихоньку отбивать. Тот, конечно, как в жизни, смотрит, действительно, черный лебедь лучше, а душу-то белого он не видит. И заканчивается все трагедией.

Жизель, бедная крестьянская девушка с больным сердцем, влюбляется в графа, а у него, оказывается, есть невеста – графиня. У девушки сердечный приступ, сцена сумасшествия, она умирает. И он приходит к ней в царство подземное, где вилли́сы – это девушки, умершие до свадьбы. Там он пытается оживить Жизель. Ну, про «Щелкунчика», думаю, не буду вам рассказывать, там маленькая девочка и принц. Все понятно, все как в жизни. Но для тех, кто ничего не понял, советую взять программку и почитать.

– Волочкова – красавчик?

Настя была потрясающей балериной, когда она выступала на сцене театра. Поэтому красавчик!

ПОЛЕЗНЫЙ БЛИЦ

– Где и сколько учиться на балерину?

Восемь лет в академии русского балета имени Вагановой в Петербурге, в московской академии хореографии. Воронеж, Пермь – практически каждый большой город России имеет свою школу. Просто приходишь на кастинг – на экзамены – и проходишь три тура. Кстати, когда я поступала, это было…дцать лет назад, было 80 человек, а таких потоков было много, и поступило только две.

– Какой карьерный рост у балерины?

Если ты хорошо учился, слушался своих педагогов, если у тебя есть харизма, если ты не боишься сцены, то ты становишься примой-балериной театра. Вопрос другой, что все это очень быстро заканчивается. И в 35 лет ты уже можешь оформить себе пенсию и ездить в метро бесплатно. Но с 16 июня 2018 года вступил в силу закон, что артисты балета теперь работают до 46 или 48 лет, так что буду лечить свои мозоли и работать.

– Сколько может зарабатывать балерина?

Мой оклад чистыми в Большом театре – 14 600 рублей. Неплохо, да? За каждый спектакль я получаю определенную сумму денег, она не такая большая, у меня на ставке ведущей балерины она 30 000. Если ты уезжаешь на халтуры, там ты уже ставишь свой прайс – в зависимости от того, сколько регалий у тебя есть, какие конкурсы ты выиграл, что ты танцуешь, как ты танцуешь и т. д. То есть ты уже можешь зарабатывать в десятки раз больше.

Халтура – это когда ты уезжаешь, допустим, на какие-то гала-концерты, когда приглашают всех звезд, сборная солянка из всех театров. И люди приходят и смотрят не спектакль, а отдельные отрывки из разных спектаклей.

– Что нравится в профессии?

Я обожаю репетиционный процесс, вообще, очень интересно проживать чью-то жизнь, примерять ее на себя. Вот, например, завтра у меня будет спектакль «Анна Каренина». Знаете, иногда перед некоторыми спектаклями есть такой страх – ты боишься ошибиться в каком-то движении, ты боишься что-то не докрутить, а есть такие спектакли, как «Анна Каренина» и «Евгений Онегин», где я играю Татьяну Ларину, и, соответственно, в «Анне Карениной» – Анну, когда ты надеваешь образ другого человека и проживаешь его жизнь. Вот репетиционный момент, когда ты ищешь краски, когда ты приходишь домой и перечитываешь какие-то страницы, и потом приносишь их с собой в зал. Я очень часто себя снимаю и смотрю, как это выглядит со стороны, потому что иногда какие-то жесты, которые мне кажутся хорошими, они работают, а иной раз я понимаю, что их использовать не нужно. Поэтому весь репетиционный процесс я очень люблю.

– Что бесит в профессии?

Бесит неуважение, непонимание. Допустим, когда ты ждешь своего спектакля, ты знаешь, что у тебя есть в арсенале эта партия, а тебе его не дают, потому что тебе говорят: «Слушайте, ну вы только что станцевали два спектакля, вы подождите, сейчас другие станцуют». И вот это непонимание – это немного больной вопрос.

– Если бы не балет, то что?

Кулинария! Я вообще заядлый повар, я очень люблю готовить, я очень люблю печь, и иногда даже перед спектаклем, когда у меня есть какая-то нервозность, я иду к плите и что-нибудь готовлю, отвлекаюсь. Стопроцентно что-то было бы связано либо с выпечкой, либо вообще с ресторанным бизнесом.

– Совет начинающим танцовщикам балета.

Сто раз подумайте, перед тем как приступать к этой профессии. Без шуток, это очень тяжелая профессия, и я говорю часто всем родителям – мне часто пишут: «Как понять?» – «Никак!» Вы сначала отдайте ребенка, посмотрите, во-первых, на его желание – это очень многое, если у ребенка есть желание, то это 50 % успеха. И посоветуйтесь с педагогом. Если педагог говорит, допустим, что за четыре года никакого развития и никакого прогресса, то лучше раньше заберите ребенка и отдайте ребенка в гуманитарные науки, чем калечить его жизнь. Так как, после того как он выучится восемь лет в академии, по большому счету он не получает там образования как такового. То есть мы постоянно зациклены на балете. И человек, который выходит из академии, не знает, куда себя деть. Таких примеров множество! Когда, допустим, мама хочет, чтобы ее сын танцевал, а сын вообще не хочет. Он хочет мебелью заниматься и делать красивые стулья. И когда он наконец выпускается, он делает ей низкий поклон в ноги: «Все, спасибо большое, теперь я иду своей дорогой!» Поэтому нужно прислушиваться к ребенку, понимать и видеть его способности.