Первые десять страниц

Первые десять страниц вашего сценария безусловно важнейшие. За это время «читатель» поймет, «работает» ваша история или нет. Произошла ли завязка действия или нет.

Помните, что «читатель», о котором шла речь в начале, держит на своем столе кипу из сотни сценариев, и ваш – всего лишь один из них. Помните, что «читатель» не читает все сценарии до конца. Если первые десять страниц «не сработают», он отшвырнет ваш сценарий и примется за другой. Можете обижаться. Ответ: «Это шоу-бизнес». Если у вас в Голливуде есть знакомые и они возьмут почитать ваш сценарий «на уикенд», будьте уверены, что читать его будет «читатель», или секретарша, или жена, или любовница, или ассистент. Если «читательница» скажет, что сценарий ей понравился, ваш голливудский друг даст почитать его еще кому-нибудь или даже проглядит сам первые десять страниц.

Как же написать эти десять страниц, чтобы чтение сценария ими не ограничилось? Учебники советуют смотреть как можно больше фильмов. Не меньше двух в неделю. И обязательно в кинотеатрах. Со зрителями. Если не выдержите – хотя бы раз в неделю в кинотеатре, а второй фильм по телевизору.

Для вас очень важно смотреть фильмы. Разные фильмы: хорошие, плохие, иностранные, старые, новые. Каждый фильм – это урок, расширяющий ваше понимание сценария. Больше говорите о фильмах, обсуждайте их, проверяйте, как они соответствуют схемам построения сюжета, предложенным в этом учебнике.

И когда вы смотрите кино, проверяйте, сколько вам потребовалось времени, чтобы понять, нравится оно вам или нет. Сколько минут прошло от момента, когда потушили свет, до момента, когда вы поняли, стоит ли фильм денег, уплаченных за билет. Вы уже знаете ответ. Да. Десять минут.

Десять минут – это десять страниц американского сценарного стандарта записи.

Итак, у вас есть 10 страниц для того, чтобы дать понять читателю:

1. Кто главный герой?

2. О чем кино (внешние мотивировки)?

3. В чем конфликт?

Это замечательно сделано в сценарии «Гражданин Кейн». Фильм начинается Чарльзом Фостером Кейном, одиноко умирающим в огромном дворце Ксанаду. В руке его игрушечное пресс-папье. Оно выпадает из руки, камера следует за ним, и мы видим мальчика с санками и слышим последние слова Кейна: «Розовый бутон».

Кто «Розовый бутон»? Что «Розовый бутон»? Поиски ответа на этот вопрос – сюжет фильма. Он мог бы называться «эмоциональным детективом». Жизнь Кейна показана через репортера, старающегося разгадать тайну «Розового бутона».

Последний кадр фильма – санки, сгорающие в огне среди мусора. В пламени мы видим на санках надпись «Розовый бутон», символ детства, отданного Кейном ради того, чем он стал.

Итак, у вас есть 10 страниц, чтоб завладеть вниманием читателя, и 30 страниц, чтоб начать вашу историю.

Начала и концы крайне важны. Так как же лучше всего приступить к писанию сценария?

Лучше всего заранее ЗНАТЬ ВАШ КОНЕЦ! А потом уже начинать писать.

7. Начало сценария

Первые десять страниц надо представить себе как единый блок со своим как бы отдельным, единым драматическим действием, составляющим как бы предпосылку истории. При этом читатель должен сразу понять, о чем пойдет речь в сценарии: кто главный герой, чего он хочет, в чем его препятствия к достижению цели. Он должен понять всю драматическую ситуацию, в которой разворачивается действие.

Прекрасный пример первых десяти страниц – начало сценария «Китайский квартал», признанного профессионалами Голливуда одним из лучших сценариев американского кино.

Вот эти первые десять страниц. Прочтите внимательно и, кстати, обратите внимание на пресловутый американский «формат», стандарт записи. Приводим его здесь также и как пример «формата» записи, чтобы постепенно учиться еще и этому. Одна страница при такой записи соответствует одной минуте экранного времени.

КИТАЙСКИЙ КВАРТАЛ

Роберт Таун

из ЗТМ

ФОТОГРАФИЯ ВО ВЕСЬ ЭКРАН изображение зернисто и размыто, но безошибочно можно разглядеть мужчину и женщину, занимающихся любовью. Фотография вздрагивает. ЗВУК мужского голоса, издающего СТОН страдания. Фотография падает, ПОЯВЛЯЕТСЯ другая, еще более откровенная. Затем третья, еще одна. Слышатся новые стоны.

КЕРЛИ (ЗА КАДРОМ)

(со слезами)

О, нет.

ИНТ. КОНТОРА ГИТТСА

КЕРЛИ роняет фотографию на письменный стол Гиттса. Керли – огромный мужчина, намного выше ГИТТСА. Он совсем взмок в своей плотной рабочей одежде. Ему трудно дышать. Капля пота падает с его лба на полированную поверхность стола.

Гиттс это видит. Под потолком крутится вентилятор. Гиттс задумчиво смотрит на него, потом на Керли. Несмотря на жару Гиттс выглядит свежим и бодрым в своем белом полотняном костюме. Не спуская глаз с Керли, он закуривает с помощью настольной зажигалки, имеющей форму гвоздя.

Керли с очередным воплем страдания поворачивается и бьет кулаком в стену, опрокидывая при этом мусорную корзину. Потом он начинает всхлипывать, скользя взглядом по стене, на которой его кулак оставил заметную вмятину и сдвинул с места несколько подписанных фотографий кинозвезд.

Потом он опускается на колени и плачет, уткнувшись лицом в шторы. Рыдания его безудержны, и, чтобы заглушить боль, он впивается в штору зубами.

Гиттс неподвижно наблюдает за ним.

ГИТТС

Ну, хорошо, хватит – ты не должен есть мои шторы. Я их повесил только в среду.

Керли, продолжая плакать, медленно поднимается на ноги. Гиттс открывает ящик письменного стола, извлекает оттуда стакан и выбирает среди множества бутылок дорогого виски бутылку бурбона подешевле.

Наливает полный стакан и толкает его по гладкому столу ближе к Керли.

ГИТТС

Запей это дело.

Керли тупо смотрит на стакан, поднимает его и делает большой глоток. Потом откидывается на спинку стула напротив Гиттса и ТИХО ПЛАЧЕТ.

КЕРЛИ

(пьет, слегка расслабившись)

Она этого не стоит.

ГИТТС

Ну что мне тебе сказать, парень? Ты прав. Когда ты прав, ты прав. А сейчас ты прав.

КЕРЛИ

О ней и думать не стоит.

ГИТТС

Ты абсолютно прав. Я о ней больше и не думал.

КЕРЛИ

(наливая себе)

А знаете, вы – человек, мистер Гиттс. Я понимаю, это ваша работа, но вы – человек.

ГИТТС

(откинувшись на спинку стула)

Спасибо, Керли. Зови меня Джейк.

КЕРЛИ

Спасибо. Я кое-что скажу тебе, Джейк.

ГИТТС

Что именно, Керли?

КЕРЛИ

Я думаю, наверное, я ее убью.

ИНТ. КОНТОРА ДЮФФИ И УОЛША менее роскошная, чем офис Гиттса.

Хорошо ухоженная, темноволосая, чем-то сильно взволнованная ЖЕНЩИНА сидит между письменными столами хозяев конторы и нервно теребит ленту на шляпе.

ЖЕНЩИНА

Я надеялась, что мистер Гиттс лично этим займется…

УОЛШ

(в манере утешителя родственницы покойного)

Пока вы позволите задать вам предварительные вопросы, он освободится.

Из конторы Гиттса за перегородкой, украшенной мозаикой из битого стекла, слышится ЗВУК СТОНОВ Керли… Женщина начинает раздражаться.

ИНТ. КОНТОРА ГИТТСА – Гиттс и Керли

Гиттс и Керли стоят перед столом. Гиттс с недоверием поглядывает на возвышающегося над ним тяжело дышащего гиганта. Потом достает платок и вытирает со стола капли пота.

КЕРЛИ

(плачет)

И меня за это не накажут.

ГИТТС

Ты так думаешь?

КЕРЛИ

Не за мою жену. Это неписаный закон.

Гиттс швыряет на стол фотографии и кричит:

ГИТТС

Я тебе объясню неписаный закон, тупой ты сукин сын! Надо быть богатым, чтоб убить кого-нибудь, кого угодно, и выйти сухим из воды. Ты уверен, что у тебя есть такие бабки, что ты потянешь?

Керли слегка сникает.

КЕРЛИ

Нет…

ГИТТС

Могу на твою задницу поспорить, что нет. Тебе даже мне заплатить нечем.

Это еще больше расстраивает Керли.

КЕРЛИ

Я после следующего рейса заплачу. Мы поймали только ставриду, шестьдесят тонн у Сан-Бенедикта. Они никогда за ставриду столько не заплатят, сколько за тунца…

ГИТТС

(выпроваживая его)

Забудь об этом. Я упомянул это так, просто для примера…

ИНТ. ПРИЕМНАЯ КОНТОРЫ

Гиттс проводит Керли мимо СОФИ, та отводит глаза. Он открывает дверь, около которой мы можем прочесть выложенное стекляшками объявление:

«Д.Д.ГИТТС И КОМПАНИЯ – ЧАСТНЫЕ РАССЛЕДОВАНИЯ»

ГИТТС

Мне не нужна твоя последняя мелочь.

Он обнимает Керли за талию и ослепительно улыбается.

ГИТТС (продолжает)

Ты за кого меня принимаешь?

КЕРЛИ

Спасибо, мистер Гиттс.

ГИТТС

Зови меня Джейк. Осторожно веди машину, когда домой поедешь, Керли.

Он захлопывает за Керли дверь, и улыбка исчезает с его лица. Он качает головой и беззвучно ругается.

СОФИ

У мистера Уолша и мистера Дюффи вас ожидает миссис Малрей.

Гиттс кивает и входит.

ИНТ. КОНТОРА ДЮФФИ И УОЛША

Когда Гиттс входит, Уолш встает.

УОЛШ

Миссис Малрей, позвольте вам представить мистера Гиттса.

Гиттс подходит к ней, и снова на лице его вспыхивает теплая дружеская улыбка.

ГИТТС

Как поживаете, миссис Малрей?

МИССИС МАЛРЕЙ

Мистер Гиттс…

ГИТТС

Ну, миссис Малрей, что у вас за проблема?

Она колеблется. Ей нелегко быть откровенной.

МИССИС МАЛРЕЙ

Мой муж… Мне кажется, он встречается с другой женщиной.

Гиттс выглядит несколько шокированным. Он поворачивается за поддержкой к партнерам.

ГИТТС

(мрачно)

Вы в этом уверены?

МИССИС МАЛРЕЙ

Боюсь, что да.

ГИТТС

Мне очень жаль.

Гиттс пододвигает стул, усаживается рядом с миссис Малрей, между Дюффи и Уолшем. Дюффи щелкает жевательной резинкой.

Гиттс раздраженно смотрит на него. Дюффи перестает жевать.

МИССИС МАЛРЕЙ

Мы могли бы это обсудить с глазу на глаз, мистер Гиттс?

ГИТТС

Боюсь, что нет, миссис Малрей. Эти люди мои оперативники, и в какой-то момент они будут мне помогать. Я не могу делать все сам.

МИССИС МАЛРЕЙ

Да, конечно…

ГИТТС

Так что же заставляет вас думать, будто он кем-то увлекся?

Миссис Малрей колеблется. Очевидно, этот вопрос весьма волнует ее.

МИССИС МАЛРЕЙ

Жена всегда чувствует…

Гиттс вздыхает.

ГИТТС

Миссис Малрей, вы любите вашего мужа?

МИССИС МАЛРЕЙ

(словно ее застали врасплох)

Ну, конечно…

ГИТТС

(успокаивающе)

Тогда ступайте домой и забудьте об этом.

МИССИС МАЛРЕЙ

Но…

ГИТТС

(пристально глядя на нее)

Я уверен, что он вас тоже любит. Знаете пословицу: «Не будите спящую собаку»? Иногда лучше не знать.

МИССИС МАЛРЕЙ

(нетерпеливо)

Но я должна знать!

Ее искренность неподдельна. Гиттс смотрит на своих партнеров.

ГИТТС

Ну, хорошо. Как зовут вашего мужа?

МИССИС МАЛРЕЙ

Холлис. Холлис Малрей.

ГИТТС

(явно поражен)

«Вода и Энергия»?

Миссис Малрей кивает, пожалуй даже застенчиво. Гиттс краем глаза, но внимательно разглядывает детали ее туалета, сумочку, туфли и т. д.

МИССИС МАЛРЕЙ

Да, он у них – главный инженер.

ДЮФФИ

(нетерпеливо)

Главный инженер?

Взгляд Гиттса, брошенный на ДЮФФИ, показывает, что он сам хочет продолжать допрос. Миссис Малрей кивает.

ГИТТС

(конфиденциально)

Этот вид расследования может вам дороговато стоить, миссис Малрей. Он потребует времени.

МИССИС МАЛРЕЙ

Деньги для меня ничего не значат, мистер Гиттс.

Гиттс вздыхает.

ГИТТС

Очень хорошо. Посмотрим, что мы сможем для вас сделать.

НАТ. ЗДАНИЕ МУНИЦИПАЛИТЕТА – УТРО, уже дышащее зноем

Перед зданием, у подножия лестницы, пьяница прочищает нос, сморкаясь в фонтан.

Безукоризненно одетый Гиттс проходит мимо пьяницы и поднимается по лестнице.

ИНТ. Зал городского совета

Выступает мэр СЭМ БЭГБИ. За ним огромный план района города с пояснительными надписями и крупным заголовком:

«ПРЕДЛАГАЕМЫЕ ПЛОТИНА И ВОДОХРАНИЛИЩЕ В РАЙОНЕ АЛЬТО ВЭЛЛИ»

Во время выступления Бэгби многие члены совета рассматривают карикатуры и колонки сплетен в газетах и журналах.

БЭГБИ

Сегодня, джентльмены, вы можете выйти вон из той двери, повернуть направо, сесть на трамвай и через двадцать пять минут вдохнуть воздух Тихого океана. Сегодня вы можете плавать в нем, ловить рыбу, ходить под парусом, но вы не можете пить его воду, не можете поливать ею лужайку перед домом, орошать ею апельсиновую рощу. Помните, мы живем рядом с океаном, но мы живем и на краю пустыни. Лос-Анджелес – поселение в пустыне. Под этим зданием, под каждой улицей – пустыня. Без воды песок занесет нас, словно мы и не существовали!

(делает паузу, любуясь произведенным впечатлением)

КРУПНО – ГИТТС сидит рядом с неопрятными фермерами, скучает. Он зевает и отодвигается подальше от самого грязного фермера.

БЭГБИ

(продолжает)

Альто Вэлли может нас от этого спасти, и я высказываю свое скромное мнение, что восемь с половиной миллионов это не дорогая цена за то, чтобы пустыня была в стороне от наших улиц, а не над нами.

СЛУШАТЕЛИ – ЗАЛ ГОРОДСКОГО СОВЕТА

Разношерстная аудитория из фермеров, бизнесменов и городских служащих слушает Бэгби с большим интересом. Пара фермеров аплодируют. Кто-то шикает на них.

ПРЕЗИДИУМ СОВЕТА шепотом обсуждает выступление

ЧЛЕН СОВЕТА (знакомый Бэгби)

Мэр Бэгби… Давайте послушаем мнение департамента. Пусть от «Воды и Энергии» выступит мистер Малрей.

РЕАКЦИЯ – ГИТТС поднимает глаза над программой скачек и с интересом смотрит, как МАЛРЕЙ идет к большому плану города. Это худощавый человек лет шестидесяти с небольшим. Он носит очки и движется с удивительной пластичностью. Он обращается к молодому человеку небольшого роста и кивает. Молодой человек переворачивает плакат с объяснениями на плане.

МАЛРЕЙ

На случай, если вы забыли, джентльмены, напоминаю – пятьсот жизней стоила катастрофа плотины Ван дер Липа. Керновые пробы показывают, что под подстилающей скалой имеются пустоты, такие же, какие привели к катастрофе Ван дер Липа. Она не выдержит такое давление.

(указывая на новый плакат)

Теперь вы снова предлагаете насыпь из береговой грязи со склонами два с половиной к одному, высотой в сто двадцать футов и зеркалом водохранилища в двадцать тысяч акров. Я вам скажу просто – я не собираюсь дважды повторять одну ошибку. Спасибо, джентльмены.

Малрей отходит от доски с плакатами и садится. Неожиданно в задних рядах раздаются возгласы и крики возмущения, и в зале появляется краснолицый ФЕРМЕР, гонящий перед собой несколько громко блеющих тощих овец. Они вызывают естественный переполох.

ПРЕЗИДЕНТ СОВЕТА

(кричит на фермера)

Какого черта ты это делаешь? (пока блеющие овцы спускаются к президиуму по амфитеатру) Уберите вон этих проклятых животных!

ФЕРМЕР

(в ответ)

А ты мне скажи, куда их убрать? Куда, а? Сразу и не ответить, а?

Бейлифы и вооруженная охрана, подчиняясь требованиям совета, пытаются схватить овец и фермеров, применяя силу к тому, кто со всей очевидностью хочет физически атаковать Малрея.

ФЕРМЕР

(через головы охранников, к Малрею)

Ты воруешь воду из долины, губишь посевы, моришь голодом мой скот! Кто тебе за это платит, мистер Малрей, вот что я хочу знать!

Здесь мы остановимся и проанализируем эти первые десять страниц.

Главный герой, Джейк Гиттс (в фильме его играет Джек Николсон), представлен в своем офисе показывающим фотографии неверной жены Керли. Мы кое-что узнаем о Гиттсе. Он выглядит «свежим и бодрым» в своем белом костюме, несмотря на жару. Он показан пунктуалистом, вытирающим с письменного стола капли пота Керли собственным носовым платком. Когда он поднимается по ступенькам муниципалитета, он «безукоризненно одет». Эти внешние, видимые, детали манеры поведения отражают особенности характера, личности. Обратите внимание: внешнее описание Гиттса отсутствует. Не написано, каков он: высокий, худой, толстый или низкорослый – вообще ничего такого не написано. Вроде бы он неплохой парень. «Мне не нужна твоя последняя мелочь, за кого ты меня принимаешь?» – говорит он Керли. При этом он угощает Керли выпивкой, выбрав бутылку подешевле. Он явно вульгарен, что не исключает определенного шарма и стремления к изысканности. Он из породы людей, которые носят рубашки с монограммами и шелковые носовые платки, чистят обувь до блеска и стригутся не реже раза в неделю.

На четвертой странице Тауни зрительно обозначает драматическую ситуацию названием конторы «ЧАСТНЫЕ РАССЛЕДОВАНИЯ». Гиттс – частный детектив, специализирующийся на разводах, на «копании в чужом грязном белье», как потом охарактеризует его полицейский Лоах. Позднее мы узнаем, что он – бывший полицейский, испытывающий по отношению к полиции противоречивые чувства. Когда Эскобар рассказывает ему, что стал лейтенантом, Гиттс чувствует укол зависти.

Драматическая предпосылка действия происходит на стр. 5 (на пятой минуте), когда фальшивая, как скоро выяснится, миссис Малрей (актриса Дайан Лэдд) сообщает Гиттсу, что ее муж встречается с другой женщиной. Это заявление определяет последующие действия Гиттса. Бывший полицейский, он сразу изучает детали туалета миссис Малрей. Это его работа, и он умеет ее делать. Когда Гиттс выслеживает Малрея и делает снимки «вертихвостки», за которой тот якобы приударяет, работа его на этом и заканчивается. Но к своему большому удивлению, на следующий день он видит свои снимки на первых страницах газет с заголовками, извещающими, что глава департамента «Воды и Энергии» пойман в своем интимном гнездышке. Гиттс не понимает, как снимки оказались в газете. Когда он приходит в свою контору, он еще более удивляется, обнаружив там настоящую миссис Малрей (актриса Фэй Данауэй), что и является первым поворотным пунктом сценария в конце первого акта.

– Вы знаете, кто я? – спрашивает она.

– Нет. Вас я бы запомнил.

– Поскольку таким образом вы признаетесь, что мы никогда не встречались, вы также должны признаться, что я не нанимала вас ни на какую работу – и уж точно не шпионить за моим мужем, – говорит она.

После ее ухода ее адвокат вручает Гиттсу обвинение, которое может лишить его лицензии и уничтожить доброе имя и репутацию.

Гиттс не понимает, что происходит. Если Фэй Данауэй – настоящая миссис Малрей, то кто была нанявшая его женщина и зачем она это сделала? Кто-то, совершенно ему неизвестный, потратил массу энергии, чтоб подставить его. Нет. Никому не удастся подставить Джейка Гиттса! Он выяснит, кто все это устроил и зачем. Это внешняя мотивировка Гиттса, и она движет его поступками через всю историю, пока он не разгадает эту тайну.

Драматическая предпосылка «Мой муж встречается с другой женщиной» создает направление движения сценария, линию развития, вычерчивающую показанный нами в начале учебника график построения истории.

Иногда этот график с его тремя актами и двумя поворотными пунктами называют еще парадигмой сценария. Это как бы алгебраическая модель, как бы некое облако, имеющее размер и структуру, определяющее конструкцию и драматизм фильма, но пока что лишенное материального содержания, создавать которое мы в этот момент и учимся.

Итак, Гиттс согласился сделать предложенную фальшивой миссис Малрей работу. Он находит Холлиса Малрея в муниципалитете, где идет дискуссия о строительстве плотины и водохранилища в Альто Вэлли. Мы еще не знаем о том, что Гиттс подставлен, мы ничего еще не знаем о Ноа Кроссе и его роли в грандиозном «водяном скандале» Лос-Анджелеса, ничего не знаем ни об убийстве, ни об инцесте, но уже созданы все предпосылки действия и все обозначено. Уже произнесены слова Гиттса, тема сценария: «Надо быть богатым, чтоб убить кого-нибудь, кого угодно, и выйти сухим из воды».

Учтены ли сценаристом декларированные нами принципы подхода к характеру главного героя? Да, и по всем пунктам.

Гиттса жалко со всеми его претензиями на роскошь и силу, жалко еще до того, как его подставили. Он хорош в своем деле. Характер и действие увлекают наше внимание. Второй акт как бы получает новое направление, новое измерение действия. И за внешними мотивировками постепенно и постоянно действует внутренняя мотивировка – самоутверждение через вызов сильным мира сего, вызов незыблемым основам общества, тем самым, которые так точно охарактеризовал сам Гиттс в первой же сцене.

Внешняя мотивировка его, движущая действие, – понять, кто его подставил и зачем. Но к этому примешивается интерес к миссис Малрей. Мы воспринимаем это как особого рода, совершенно недостижимое желание женщины, которая изначально не может ему принадлежать. И тут таится глубоко спрятанное, но явно существующее сходство с антагонистом, как мы уже говорили, дающее сценарию особый привкус художественной правды. Ноа Кросс тоже испытывает к женщинам особого рода интерес – интерес к запретному. Но запретное весьма разное, и вообще для Кросса ничего запретного нет.

Как видите, не сногсшибательная «закрутка» начала с ужасами и пальбой, которая нас пугала на первых страницах учебника с рассуждениями об обязательном развлекательстве зрителя, а реалистические картинки жизни заурядного сыскного бюро и проблемы водопровода в большом городе постепенно разворачиваются в масштабное, интересное и многомерное кино.

Можно написать очень смешной скандал с тещей или сцену головокружительной автомобильной погони, но если они никак не связаны с главной линией, определяемой внешней мотивировкой героя, эти сцены придется выкинуть или приберечь для другого сценария. Притом что подобные эпизоды, особенно в начале сценария, часто являются любимыми детищами начинающих авторов и их главной надеждой.

Уильям Голдман, знаменитый сценарист¹, в своей книжке о Голливуде приводит пример такого начала, призванного стопроцентно покорить «читателя». И стопроцентно не срабатывающего.

ИЗ ЗТМ.

НОЧЬ. ГУСТОЙ ДРЕМУЧИЙ ЛЕС.

КРАСИВАЯ ДЕВУШКА бежит среди деревьев, спасая свою жизнь. Наверное, она красива – если б черты лица ее выражали покой. Но именно сейчас они искажены паническим страхом. Она торопится. Ветви деревьев хлещут ее платье. Она бежит и бежит, и с каждым шагом растет ее ужас. Вдруг она останавливается и, стараясь сдержать дыхание, поворачивается, смотрит назад и прислушивается…

ЛЕС ПОЗАДИ НЕЕ. В первый момент ничего не слышно, но затем – вне сомнения – мы слышим звериный рев и мерные шаги.

КРАСИВАЯ ДЕВУШКА, непроизвольно содрогнувшись, опять бежит, в то время как мы, когда…

КРАСИВАЯ ДЕВУШКА ИСЧЕЗАЕТ, слышим, что рев становится все громче и громче, и тяжелые шаги приближаются, и мы видим…

БЕЗОБРАЗНОГО ГИГАНТА, появившегося из леса и остановившегося на месте, где только что была девушка. Его лицо чудовищно уродливо. Он оглядывается, ревет, а потом, услышав впереди девичий плач, снова устремляется в погоню, в то время как мы видим, что…

КРАСИВАЯ ДЕВУШКА падает на землю, споткнувшись об упавший ствол. Ее нога оцарапана, показывается кровь. Может быть, вид крови придает ей новые силы, может быть, она просто очень храбрая девушка, но, пересиливая боль, она заставляет себя подняться на ноги и бежит, но только теперь она бежит быстрее, чем раньше, и ветви деревьев буквально впиваются в нее, но она не обращает на них внимания, продолжая бежать в ночи, в то время как мы видим, что…

БЕЗОБРАЗНЫЙ ГИГАНТ ревет, догоняя ее. И мы видим, что он очень силен, мы видим мощь его колоссального тела, но из-за его огромного роста ему не хватает скорости, а в это время…

ВЕТКА ДЕРЕВА хлещет по лицу КРАСИВУЮ ДЕВУШКУ, и мы видим, как струйка крови сбегает по щеке, и девушке, наверное, чертовски больно, но она не обращает на это внимания, она бежит быстрее, чем когда-либо бегала в своей жизни, а…

БЕЗОБРАЗНЫЙ ГИГАНТ то ли почувствовал, что добыча уходит от него, то ли по какой-то другой причине, но подымает к небу свое ужасающее лицо и исторгает дикий и яростный крик, и…

КРАСИВАЯ ДЕВУШКА слышит этот звук, но в отдалении, и она спешит, и спешит, а…

БЕЗОБРАЗНЫЙ ГИГАНТ, устремляясь вперед, снова кричит в ночи, и…

КРАСИВАЯ ДЕВУШКА слышит этот крик еще дальше – она спасена, спасена, и она знает это, но это лишь придает ей больше энергии, и она бежит так быстро, как не могла бежать никогда, и впервые она чувствует некоторое облегчение, и она уже не так боится, мы видим это, и уже не страшно, что лес так дик, что лицо и нога ее кровоточат, она, кажется, выживет, и… ЛЕС становится не таким густым, мы все ближе и ближе к выходу из него, и…

БЕЗОБРАЗНЫЙ ГИГАНТ движется медленнее и ревет в дикой ярости, но тут мы видим, как…

перед КРАСИВОЙ ДЕВУШКОЙ появляется другой БЕЗОБРАЗНЫЙ ГИГАНТ, по сравнению с которым первый кажется красавцем, и…

КРАСИВАЯ ДЕВУШКА вскрикивает, и ВТОРОЙ БЕЗОБРАЗНЫЙ ГИГАНТ хватает ее и подымает ее высоко над головой, и швыряет ее к подножию деревьев, и…

ВТОРОЙ БЕЗОБРАЗНЫЙ ГИГАНТ издает торжествующий рев, и падает на КРАСИВУЮ ДЕВУШКУ, и она беззащитна, и она борется, стараясь вывернуться и оттолкнуть его, и тут…

ПЕРВЫЙ БЕЗОБРАЗНЫЙ ГИГАНТ приближается к ним и опускается на землю рядом с КРАСИВОЙ ДЕВУШКОЙ, и вдвоем они начинают срывать с нее одежду…

ЗТМ

Неважно, в какой именно момент мы уходим в ЗТМ, ибо разочарованный профессионал «читатель» уже закрыл сценарий и приступил к чтению следующего.

Почему? – задает вопрос Уильям Голдман, сочинивший этот пародийный эпизод; чем уж так дурны эти странички, вроде бы все в порядке – вроде бы и действие есть, и напряжение, и неожиданность, и тайна, и т. д., и т. п., и пр…

Во-первых, объясняет Голдман (автор «Буч Кэссиди и Сандэнс Кид»), во-первых, и среди всего прочего, это телевидение. Это им надо сразу поймать вас на крючок, и буквально, и быстро, ибо они паникуют, что вы переключитесь на Си-Эн-Эн. Поэтому они стремятся начать сразу с чего-то «забористого».

Во-вторых, уж очень это все суетливо.

Да, действие должно развиваться быстро, но в сценарии художественного кинофильма и только в начале у нас есть время. Немного, но есть.

Время представить героев.

Время обозначить ситуацию.

Время, если желаете, показать особенности мира вашего сценария.

Но при этом не забывайте: описательной, медленной манерой начала вы имеете право помучить читателя, но опасайтесь изнасиловать его.

Во всех трех актах надо все время проверять себя – получается ли этот баланс между хорошим ритмом и отсутствием суеты.

Как же этого добиться? Как проверить, правильно ли вы конструируете ваш сценарий?