Некоторые моменты дальнейшей истории Зимнего дворца
К началу царствования Павла I во дворце насчитывалось почти 1500 парадных залов и жилых и хозяйственных комнат. Их площадь составляла 46 тысяч кв. м. В здании было 117 лестниц, 329 дымовых труб, 1786 дверей, 1945 окон. Периметр дворца по карнизу достигал без малого два километра.
Павел занял покои матери и поручил архитектору В.Ф. Бренне заменить в Тронном зале фигуры, державшие щит с вензелем Екатерины II, на мраморный рельеф с изображением Георгия Победоносца.
Сам трон Екатерины II, созданный по рисункам Дж. Кваренги, заменили тронным креслом Анны Леопольдовны, выполненным в 1830-х гг. лондонским мастером Н. Клаузеном. Супруга нового императора, Мария Федоровна, предпочла остаться в старых покоях.
При Павле приемы и балы в Зимнем дворце проходили редко. Император Зимний дворец не любил и даже его боялся. Он не чувствовал себя в нем защищенным и распорядился возвести себе на месте Летнего дворца Елизаветы Петровны новый дворец-замок. Это Михайловский (Инженерный) замок. Павел переехал туда с семьей в феврале 1801 г., а в марте того же года его убили в собственной спальне.
На российский престол взошел его сын Александр – Александр I.
Император Александр I. Худ. Дж. Доу
Дворец при Александре I (1801–1824 гг.)
В отличие от своих предшественников, Александр, став императором, не стал менять свои апартаменты в северо-западном ризалите Зимнего дворца. Единственно, что он сделал, это распорядился их заново отделать. Новый интерьер, характеризовавшийся сдержанностью, создал архитектор Л. Руска. Он вполне отвечал характеру Елизаветы Алексеевны (до замужества баденской принцессы Луизы-Марии-Августы), супруги императора. Из развлечений она предпочитала чтение и прогулки.
Вообще же истинной хозяйкой дворца в это время стала вдова Павла I – Мария Федоровна, строго следившая за соблюдением придворного этикета. К ее роскошным покоям присоединили и комнаты убитого супруга. Из них начинались торжественные выходы членов императорской фамилии в Тронный зал и в Большую церковь. Она была душой праздников и балов, которые стали устраиваться в Зимнем дворце гораздо чаще, нежели раньше. Возобновился и введенный еще Елизаветой Петровной обычай устраивать для дворянства и купечества новогодний бал-маскарад.
В 1817 г. состоялось бракосочетание великого князя Николая Павловича (будущего Николая I) и прусской принцессы Шарлотты, в православии Александры Федоровны. К ее приезду по проекту архитектора К.И. Росси в южной части дворца оформили новые жилые покои.
Вообще же серьезных строительных работ в здании при Александре I не проводилось, за исключением отделки отдельных, преимущественно жилых, помещений, которую выполняли по проектам К.И. Росси, Л. Руски, В.П. Стасова и других известных архитекторов того времени. После войны 1812 г. Александр I задумал создать специальную памятную галерею. Туда планировалось перенести портреты героев этой войны, которые были специально написаны и висели в зале рядом с Кабинетом императора. К.И. Росси подготовил проект галереи, известной ныне как «Военная галерея 1812 года», но его реализация состоялась уже в царствование Николая I.
В 1824 г., во время поездки на юг России, в Таганроге скоропостижно скончался Александр I. Его неожиданная смерть и секретность с отказом Константина Павловича от своих прав на престол послужили поводом для выступления в декабре 1825 г. членов Северного и Южного тайных обществ («декабристов») с целью изменения в стране государственного строя. Впрочем, мы расскажем об этом подробнее, когда выйдем на Сенатскую площадь.
Елизавета Алексеевна на прогулке в Царском Селе. Копия с картины И.-Б. Лампи (старшего)
Императрица Мария Федоровна. Копия с картины Дж. Доу. После 1796 г.
Дворец при Николае I (1824–1855 гг.), пожар и восстановление здания
В годы царствования Николая I в Зимнем дворце увеличили количество парадных помещений, сделали много перестроек и переделок. Большая их часть связана с именем О. Монферрана, в 1827 г. сменившего К.И. Росси на посту главного придворного архитектора. Он был приглашен в Россию еще Александром I для строительства Исаакиевского собора.
Фрагмент круговой панорамы Санкт-Петербурга с башни Кунсткамеры. Акварель А. Тозелли, 1820 г.
В центре этого фрагмента панорамы Зимний дворец. Левее него выходящие на набережную Невы здания Малого Эрмитажа (Ж.-Б. Валлен-Деламот и Ю.М. Фельтен, 1764–1775 гг.), Большого (Старого) Эрмитажа (Ю.М. Фельтен, 1771–1787 гг.) и Эрмитажного театра (Дж. Кваренги, 1783–1789 гг.). Слева, в глубине, видны купола Смольного монастыря, а правее – купола Преображенского собора. Флаг, поднятый над дворцом, указывает, что здесь находится император. На картине у Салтыковского подъезда, изображена грелка, установленная по распоряжению Екатерины II. У этой грелки в зимние дни у костра обогревались кучера и лакеи.
Одной из первых работ Монферрана явилось оформление комнат вдовствующей императрицы Марии Федоровны. Результат понравился, и ему поручили оформить комнаты Николая I и его супруги. Жилые покои и анфиладу парадных залов западного корпуса зодчий разделил круглым залом, получившим название «Ротонда».
О. Монферран реализовал и разработанный К.И. Росси проект «Военной галереи 1812 года» в Восточном корпусе дворца. В декабре 1826 г., в 14-ю годовщину изгнания из России наполеоновских войск, галерею торжественно открыли. Ее длина составляет 55 м. Обе стены в пять рядов украшают 332 портрета участвовавших в войне генералов.
Зал «Ротонда». Худ. Э.П. Гау. 1862 г.
«Военная галерея 1812 года». Худ. Г. Чернецов. 1827 г.
Как мы уже говорили, первоначально портреты генералов находились в специальном зале рядом с кабинетом Александра I. Для их написания в 1819 г. из Англии пригласили художника Дж. Доу. В работе ему помогали российские художники А.В. Поляков и В.А. Голике. Чьи портреты следует написать, утверждали граф А.А. Аракчеев и лично Александр I. Портреты уже умерших генералов писались по их прижизненным изображениям.
Кроме портретов генералов, в галерее висят четыре парадных портрета фельдмаршалов – М.И. Кутузова, М.Б. Барклая-де-Толли, великого князя Константина Павловича и герцога Веллингтона. В ее северном торце находится большой конный портрет императора Александра I. Позднее в галерее появились написанные Ф. Крюгером и П. Крафтом портреты короля Пруссии Фридриха Вильгельма III и императора Австрии Франца I, являвшихся союзниками России.
А в 1833 г., по распоряжению императора, О. Монферран подготовил проект двух парадных залов – Фельдмаршальского и Петровского. Вместе с Гербовым залом они существенно изменили характер Главной (Большой) парадной анфилады в Восточном корпусе. Эта анфилада, ведущая от Иорданской (Посольской) лестницы к Тронному (Георгиевскому) залу, стала более торжественной и роскошной.
Поскольку Николай I распорядился выполнить все работы в течение года, архитектору пришлось применить деревянные конструкции, что позже сыграло печальную роль при пожаре 1837 г. В Фельдмаршальском зале поместили портреты видных российских военачальников, а в Петровском зале на возвышении установили серебряный трон, сделанный в 1731 г. английским мастером Н. Клаузеном. Это послужило причиной появления еще одного названия Петровского зала – Малый Тронный зал. Его стены украсили три картины – «Битва при Полтаве», «Сражение при Лесной» и «Петр с Минервой».
С 1840-х гг. и до 1860-х гг. в Зимнем дворце работал также архитектор А.И. Штакеншнейдер. Им заново выполнена отделка в стиле рококо покоев императрицы Александры Федоровны и Столовой на половине цесаревны Марии Александровны.
Внешне здание дворца при Николае I никаких изменений не претерпело. Разве что на крыше, над покоями императора, в 1833-1835 гг. появилась башенка оптического телеграфа – «телеграфический обсервационный домик с покоями для директора телеграфической линии, его помощников и сигналистов». Рама семафора, приводивший ее в действие механизм и сигнальный код, были разработаны И.П. Кулибиным еще в 1794 г. С помощью этого телеграфа поддерживалась постоянная оперативная связь с Царским Селом, Кронштадтом и Гатчиной. Позже появились линии связи с Варшавой и Вильнюсом. Сообщение из дворца до Варшавы доходило всего за 2–3 часа, но скорость и точность его передачи сильно зависели от погодных условий. Этот шестигранный павильон сохранился до наших дней и прекрасно виден прохожим со стороны Адмиралтейской набережной и бывшей Разводной площади. Кроме того, в 1840-х гг. весь дворец, включая колонны, карнизы и наличники окон, был окрашен в кирпично-красный цвет.
К концу 1818 г. ров вдоль главного фасада Адмиралтейства и со стороны Зимнего дворца засыпали, одновременно засыпали и внутренние каналы. Были также срыты окружавшие Адмиралтейство валы и бастионы. После этого три площади – Дворцовая, Адмиралтейская и Сенатская – фактически слились в одну огромную площадь. Тогдашние острословы прозвали ее «Адмиралтейской степью». Вдоль фасада Адмиралтейства устроили бульвар, быстро ставший одним из любимых мест прогулок петербургской публики.
Образовавшаяся между Адмиралтейством и Зимним дворцом площадь получила название Разводной площади. На ней ежедневно проводился развод дворцового караула. В 1820-х гг. на набережной Невы устроили ранее уже упоминавшийся спуск-пристань, украшенный фигурами львов и порфировыми вазами.
Караул во дворце и около дворца несли солдаты гвардейских полков – Преображенского, Семеновского, Павловского, Конного и других. Кроме того, во дворце несла караул рота дворцовых гренадер. Гренадеры привлекались для сопровождения императора, для несения караулов во время особо важных церемоний, около памятников Отечественной войне 1812 г. и памятников императорским особам.
Смена часовых Л.-гв. Измайловского полка у Зимнего дворца. Худ. А. Ладюрнер. 1837 г.
Рота дворцовых гренадер создана в 1827 г. по распоряжению Николая I и находилась в ведении Министерства Императорского двора, а не Министерства обороны. Первоначально ее укомплектовали нижними чинами гвардии, отличившимися в ходе Отечественной войны 1812 г. Из 120 человек ее списочного состава 69 человек являлись георгиевскими кавалерами. Позднее личный состав роты пополнялся ветеранами гвардии, беспорочно прослужившими не менее 20 лет. Квартировали гренадеры непосредственно в здании Зимнего дворца, в Штабе Гвардейского корпуса на Дворцовой площади и в казарме 1-гобатальона Преображенского полка на Миллионной улице (дом № 33). В 1917 г. роту расформировали.
Кстати, в 1844 г. Николай I издал указ, согласно которому здания выше Зимнего дворца в Петербурге строить запрещалось. Они должны были быть как минимум на одну сажень (2,13 м) ниже. Это распоряжение обуславливалось не только тем, что императорская резиденция должна выделяться в массе прочей городской застройки, но и военными соображениями – верхний этаж и крыша дворца должны представлять собой господствующую на местности позицию.
Утвержденный императором в 1844 г. высотный регламент официально действовал вплоть до 1905 г. Он и ныне является определяющим при реконструкции и строительстве зданий в центральной исторической части Петербурга.
При Николае I продолжалась традиция проведения новогодних приемов для представителей дворянства и купечества. На них приглашалось до 10 тысяч человек. Маркиз А. де Кюстин писал: «Я видел Венский конгресс, но я не припомню ни одного торжественного раута, который по богатству драгоценностей, нарядов, по разнообразию и роскоши мундиров, по величию и гармонии общего ансамбля мог бы сравниться с праздниками, даваемыми императором».
Произошедший в декабре 1837 г. пожар практически полностью уничтожил великолепную внутреннюю отделку дворца, оставив лишь закопченные стены. По заново разработанным проектам дворец восстановили в течение всего лишь двух лет. Руководили работами архитекторы В.П. Стасов и А.П. Брюллов. При этом для перекрытия залов теперь использовались только металлические конструкции.
