Висячий сад
При сооружении сада между Южным и Северным павильонами Малого Эрмитажа изначально планировалось его устройство на уровне парадного, второго этажа Зимнего дворца. Для этого возвели основание в виде семи толстых, расположенных параллельно опорных стен, а промежутки перекрыли сводами. Образовавшиеся между опорными стенами камеры разделили на два яруса и в дальнейшем использовали в хозяйственных целях.
Знаменитые механические часы «Павлин»
Затем на каменных сводах устроили деревянное основание, на которое уложили гидроизоляционный слой из глины. Дренажные трубы сделали из свинца. На гидроизоляционный слой насыпали слой почвы, в которую и высадили деревья, цветы и кустарники. Теплолюбивые померанцевые и миртовые деревья сажали в кадках и на зиму убирали.
Сад строился в два приема – сначала построили его южную часть, а потом северную. Уже в 1766 г. в построенной южной части Висячего сада приступили к посадке растений. Высаживали различные луковичные цветы и центрифольные (100-лепестковые) розы, кусты сирени и жимолости и пр. По краям сада установили деревянную трельяжную решетку в виде переплетенных ветвей с раскрашенными жестяными кленовыми листьями. Решетка выполнили в мастерской декоратора А. Перезинотти.
В архиве РГИА (ф. 467, оп. 273/187, д. 111, л. 52) имеется документ со следующей записью, касающейся Висячего сада: «В мае 1766 года для установки в висячем садике при освидетельствовании архитектора Фельтена, резного мастера Дункера, штукатурного – Джани и скульптора Баухмана были приобретены две мраморные статуи самою хорошею и чистою работою, аллегорические фигуры „Скульптура“ и „Пиктура“».
Полностью устройство Висячего сада завершили в 1769 г., с окончанием строительства Северного павильона Малого Эрмитажа. Его планировку разработал Ж.-Б. Валлен-Деламот. Сад как бы продолжала оранжерея, устроенная архитектором Ю.М. Фельтеном и садовником И.Л. Гофмейстером в Северном павильоне и отделенная от Висячего сада стеклянной стеной.
Уже в начале возведения Северного павильона Малого Эрмитажа стало понятно, что все картины, доставшиеся Екатерине II от Гоцковского, здесь не поместятся. Кроме того, императрица к этому времени активно приступила к формированию своей коллекции произведений искусств. В 1767 г. она поручила своему полномочному министру при Версальском дворе князю Д.А. Голицыну купить наилучшие картины на аукционе собрания Жака де Жюльена.
Голицын вообще постоянно занимался поиском и приобретением произведений живописи для пополнения эрмитажной коллекции. Благодаря князю, приобретены коллекции П. Кроза, графа Л. фон Кобенцля и др. Писатель и философ Д. Дидро в 1767 г. в своем письме к скульптору Э. Фальконе писал: «Я как следует почувствовал нынешний упадок живописи лишь после приобретений, сделанных князем Голицыным для её величества и приковавших моё внимание к старинным картинам. Великолепную коллекцию вы там получите! Князь, наш общий друг, невероятно преуспел в познании искусства. Вы сами удивитесь, как он разбирается, чувствует, судит. И это оттого, мой друг, что у него высокие помыслы и прекрасная душа. А у человека с такой душой не бывает дурного вкуса».
Именно князь Д.А. Голицын рекомендовал Екатерине в качестве конфидента и поставщика журнала «Литературная корреспонденция» критика и публициста барона Ф.М. Гримма. При посредничестве князя приобретено собрание книг Д. Дидро. С его помощью найден и скульптор для работы над памятником Петру I («Медным всадником») – Э. Фальконе.
Именно по причине нехватки места для размещения картин Ю.М. Фельтен уже в 1768 г., до завершения работ по возведению Северного павильона, приступил к строительству двух сводчатых галерей, ограждающих Висячий сад с запада и востока, – Восточной и Западной. В 1775 г. их строительство было закончено. Эти две галереи тянутся от Северного павильона до Южного павильона, образуя на уровне второго этажа замкнутый дворик с садом. Галереи посредине прерывались комнатами (кабинетами) с цилиндрическим сводом и небольшим куполом в центре. Сами галереи отделаны очень скромно – их украшали только картины. Цилиндрический свод центральных комнат скульптор К. Альбани декорировал позолоченной лепкой.
В 1795 г. под руководством архитектора И.Е. Старова в северной части Восточной галереи построили пандус. Он опускался к западному крыльцу Северного павильона Малого Эрмитажа и заменял лестницу. Этот пандус уничтожен в 1804–1807 гг. в результате проведенной Дж. Кваренги реконструкции. Архитектор устроил вместо него так называемую Французскую галерею, в которой висели картины французских художников. В этом конце Восточная галерея выходит в небольшую комнату Северного павильона (уже упоминавшийся Восточный кабинет), через которую можно пройти в Павильонный зал. Она была оформлена по проекту Дж. Кваренги в 1806 г. и в его память стала называться «Кабинет Кваренги». Его стены и колонны тосканского ордера облицованы искусственным мрамором, а потолок покрыт росписью.
В 1840–1844 гг., помимо надстройки еще одного этажа у Южного павильона, В.П. Стасовым еще раз перестроена и Восточная галерея. В южной части Восточной галереи, получившей название «Петровской», разместили станки, на которых работал сам Петр I. До этого они хранились в Кабинете Петра I в Академии наук. Среди хрустальных люстр одна была резная из слоновой кости. Считается, что ее сделал сам император. В северной части галереи разместили в специальных шкафах коллекцию из цветных камней и различные драгоценные вещи, которые раньше хранились в Алмазной комнате. Эта часть Восточной галереи в то время так и называлась – Галерея драгоценных вещей.
Архитектурную отделку Западной галереи В.П. Стасов оставил без изменений. В ней были развешаны портреты членов царствующей семьи Романовых, поэтому она получила наименование Романовской галереи. А отделкой Южной галереи занимался архитектор Н.Е. Ефимов. В ней развесили картины с видами Петербурга, и она называлась Петербургской галереей.
В отделке галерей принимали участие Н.А. Токарев, А.П. Лялин и А.И. Теребенев, лепщики И.Н. Яишников, И.И. Сухов, братья Ф. и П. Дылёвы, художник А.И. Соловьев и др. Стены галерей обтянули обоями из малинового сукна, а своды украсили лепкой.
В целом после перестройки в начале 1840-хгг. характер фельтеновской планировки галерей был сохранен. Они, как и прежде, выходили окнами в сад, а посередине находились небольшие комнаты-кабинеты, делившие их пополам.
Для строительства здания Нового Эрмитажа требовалось освободить место и снести в числе прочих построек корпуса конюшен и Манежа. Новые конюшни и Манеж решили устроить в хозяйственных помещениях под Висячим садом, но при осмотре опорных стен и арок сада обнаружили трещины, вызванные избыточной нагрузкой. Помимо того, выявили многочисленные протечки из сада.
Комиссия в составе инженеров А.Д. Готмана и И.К. Кроля и архитекторов В.П. Стасова, А.П. Брюллова и Н.Е. Ефимова пришла к выводу о необходимости укрепления каждой арочной колонны двумя столбами квадратного сечения. Выполнение работ по реконструкции помещений под Висячим садом и их приспособлению под конюшни и Манеж возложили на В.П. Стасова.
Первым делом из гранита выложили новые мощные опорные столбы, завершающиеся аркадами. Заново переложили своды, которые стали двойными. В промежуток между ними поступал теплый воздух из устроенных в подвале печей конструкции инженера Н.А. Аммосова. Эти печи просуществовали в зданиях дворца и Эрмитажа до 1912 г., после чего их заменили батареи водяного отопления. Для перекрытия 17-метрового пролета над помещением Манежа установили дугообразно выгнутые железные балки. Расстояние между балками составляло всего 1 м. Этот промежуток заложили кирпичом.
Фасад первого этажа здания Малого Эрмитажа после реконструкции изменений почти не претерпел и дошел таким до наших дней. Первый этаж представляет собой длинный ряд арок с воротами. Между Манежем и помещениями конюшен узкий проезд. На втором этаже глухие стены галерей, обработанные филенками.
В Манеже устроили царскую ложу, сообщавшуюся с помещениями Южного павильона. Была также сооружена система канализации (усовершенствованная в 1870 г. А.И. Штакеншнейдером), а в конюшнях по проекту О. Монферрана установили поилки для лошадей.
Реконструкции подвергся и Висячий сад. Стасов заменил гидроизоляцию и на местах газонов устроил так называемые кюветы – заполненные землей углубления. Там, где проходили дорожки, уложили пустотелые плиты. Изменилась и планировка сада. Вместе с архитектором его перепланировкой занимался садовник Т. Грей. Разработанная ими планировка в целом сохранилась и по сей день.
Обновленный сад являлся типичным примером «рептоновского» варианта английской пейзажной планировки. Деревья располагались группами, а кусты и цветы образовывали круги, овалы и квадраты вдоль аллей сада. По своей цветовой палитре и времени цветения растения формировали блоки таким образом, чтобы их декоративность сохранялась в течение всего вегетационного периода. Благодаря закрытости сада, его ориентации, обеспечивающей максимальное солнечное освещение, и подогреву снизу горячим воздухом, поступавшим в полости сводов нижнего этажа, в нем формировался более мягкий и теплый микроклимат.
В саду росли розы, сирень, другие цветы и растения и стояло несколько садовых скульптур. Несколько аллегорических фигур детей изображали Америку (скульптор И.-А. Цвенгоф), а также Африку и Азию (парные скульптуры, ранее стоявшие в сенях дворца А.Д. Меншикова, скульптор Б. Эггерс). Стоявшие там аллегорические изображения Скульптуры и Живописи были выполнены скульптором Дж. Б. Торетти (Торетто), а статуи Аполлона, Венеры, Юноны и скульптурная группа «Диана с мальчиками» – скульптором А. Тарсия.
В 1850–1858 гг., проводя перестройку Северного павильона, архитектор А.И. Штакеншнейдер ликвидировал оранжерею, расширив за ее счет Павильонный зал. Вместо нее в примыкающей к Северному павильону части Висячего сада он создал Зимний сад. Этот Зимний сад, огороженный стеклянной стенкой и остекленной двускатной шатровой крышей, просуществовал до 1928 г. Затем остекление разобрали, а сад фактически уничтожили. От него остался только стоявший в центре беломраморный трехъярусный фонтан в римском стиле, выполненный итальянским мастером Феличе де Ново и сохранившийся до наших дней.
Работы по ремонту и реконструкции сада проводились неоднократно. Большой капитальный ремонт в 1883–1888 гг. выполнил архитектор Н.А. Горностаев. Стены Манежа и конюшен покрыли цементной штукатуркой, установили железные переплеты окон, поменяли окна и двери в павильонах. А в 1893–1895 гг. архитектор А.Ф. Красовский основание висячего сада и его кюветы сделал из бетона.
Зимний сад в здании Малого Эрмитажа. Акв. Э.П. Гау. 1865 г.
В 2004 г. Висячий сад закрыли на комплексную инженерно-техническую и художественную реконструкцию. Полностью заменили гидроизоляционный слой, отремонтировали систему дренажа, восстановили систему каналов подачи подогретого воздуха к корням растений, реконструировали стасовскую планировку сада, мощение из плит заменили специальным асфальтовым покрытием. Зимний сад Штакеншнейдера восстанавливать не стали, ограничившись тем, что его границы зафиксировали парапетом.
Работы по реконструкции Висячего сада, которые завершились только в 2011 г., выполняли научно-реставрационное ООО «Арт-Эксперт» и ООО «Геоизол». Высадили боярышник, кизил, сирень, форзиции, тюльпаны и прочие растения. У боковых стен соорудили деревянные беседки-голубятни. Установили пять скульптур, выполненных методом прямого копирования со стоявших здесь ранее оригиналов и отлитых из полимербетона.
В 2012 г. сад открылся для посетителей.
Образовавшийся после строительства Малого Эрмитажа проезд между ним и Зимним дворцом стал именоваться Черным проездом. Восточный курдонер Зимнего дворца с возведенным в 1787–1795 гг. по проекту архитектора Дж. Кваренги корпусом Георгиевского (Тронного) зала оказался разделенным на две части – Северную и Южную западины. Тогда же через небольшой Аполлонов зал, построенный на уровне второго этажа сразу за Георгиевским залом, устроили новый проход в Малый Эрмитаж. В Северной западине в 1911 г. построили здания гаража, после чего она стала именоваться «Гаражной западиной». Южная западина (между корпусом Георгиевского зала и корпусом Большой церкви) называется «Церковной западиной».
Въезды в Черный проезд и в появившийся позже проезд между зданиями Малого Эрмитажа и Большого и Нового Эрмитажа со стороны Миллионной улицы (Дворцовой площади) и Дворцовой набережной перекрыли решеткой и воротами в виде вертикально стоящих пик. Металлические столбы ворот и между звеньями ограды увенчаны квадратными фонарями. Автором рисунков, по которым изготовили ограду и фонари, является Ж.-Б. Валлен-Деламот.
В ходе довольно длительного процесса строительства Малого Эрмитажа, построенные в период перехода от барокко к классицизму и различно оформленные здания, образовали единую архитектурную композицию. Их внешний облик дошел до наших дней без значительных изменений, но внутри здания со временем полностью перестроили. Так что сегодня следует говорить о нескольких авторах Малого Эрмитажа. Помимо Ж.-Б. Валлен-Деламота и Ю.М. Фельтена, прежде всего – это В.П. Стасов и А.И. Штакеншнейдер.
