Строительство зданий Эрмитажа и Эрмитажного театра

К 1917 г. фактически единый комплекс с Зимним дворцом составляли построенные в разные годы и разными архитекторами здания Эрмитажа (Малого, Большого и Нового) и Эрмитажного театра, которые соединяли специально устроенные переходы. Первым после Зимнего дворца было построено здание Малого Эрмитажа.

Вообще Эрмитаж, что в переводе с французского означает «место уединения», или «хижина отшельника», далеко не первый в России. В Европе небольшие уединенные постройки в глубине парков были модными в XVII–XVIII вв., а первый российский Эрмитаж построили по распоряжению Петра I в Нижнем парке в Петергофе.

Это одиноко стоящее двухэтажное здание окружено рвом с водой, через который перекинут подъемный мост. Зал на втором этаже мог быть изолирован от помещений первого этажа, и даже еда туда подавалась при помощи специального подъемного стола. Его стены украшали специально купленные картины европейских художников.

Петергофский Эрмитаж стал образцом других подобных сооружений, появившихся в России. Позднее было построено деревянное здание Эрмитажа неподалеку от Летнего дворца Елизаветы Петровны (стоявшего на месте нынешнего Инженерного замка). В Царском Селе архитектором В.В. Растрелли также построен Эрмитаж, еще один Эрмитаж возведен канцлером Бестужевым-Рюминым на Каменном острове. И это далеко не полный перечень Эрмитажей на территории России.

Северный павильон построенного у Зимнего дворца Малого Эрмитажа, а также Большой Эрмитаж и Эрмитажный театр выходят своими главными фасадами на Дворцовую набережную.

Малый Эрмитаж

Существует легенда, что мысль завести Эрмитаж пришла Екатерине II случайно. Якобы она шла из дворцовых кладовых в жилые комнаты и по дороге случайно обратила внимание на большую картину «Снятие с креста». Ранее она висела в комнатах императрицы Елизаветы Петровны, а после ее кончины была перенесена в новый Зимний дворец.

Картина Екатерине очень понравилась. Тогда она повелела собрать картины, имевшиеся в других дворцах, и устроить картинную галерею. Для их размещения и построили специальное здание. Поскольку императрица любила бывать там одной или в небольшой компании приближенных, его назвали Эрмитажем. Впервые эту легенду озвучил историк П.П. Свиньин, а затем, спустя 70 лет, ее повторил М.И. Пыляев.

На самом деле процесс создания эрмитажных коллекций организационно гораздо более сложный и весьма длительный. Сейчас трудно сказать, каковы были побудительные мотивы императрицы – желание заиметь коллекцию картин и скульптур, как у большинства монархов того времени, поддержание перед Европой образа просвещенной властительницы или действительно любовь к прекрасному. Важно то, что, благодаря Екатерине II, появился Эрмитаж с его богатейшим собранием картин, скульптур и других предметов искусства. За это она, безусловно, достойна если не памятника, то глубочайшего уважения и признательности.

Построенный при Екатерине II Малый Эрмитаж занимает длинный узкий участок, вытянутый вдоль восточного фасада Зимнего дворца от Невы до Миллионной улицы. На набережной Невы на этом участке раньше стояли дома вице-адмирала К.И. Крюйса и адмирала Н.Ф. Головина. После смерти их хозяев здания выкупили в казну и использовали как жилье дворцовых служащих. В доме Крюйса в 1752 г. разместился Пажеский корпус, организованный в октябре того же года. В этом корпусе, кстати, обучался А.Н. Радищев, автор книги «Путешествие из Петербурга в Москву».

Южный павильон

В нынешнем виде здание Малого Эрмитажа построили не сразу. Сначала с восточной стороны Зимнего дворца в 1762 г. разобрали обветшавшие дома К.И. Крюйса (выходил на набережную Невы) и Н.Ф. Головина (выходил на Миллионную улицу). На их месте решили построить конюшни, Манеж, каретники и дровяные сараи. Строительство первоначально поручили В.В. Растрелли, но взошедшая в 1762 г. на престол Екатерина II его не любила. Проектирование и строительство доверили архитектору Ю.М. Фельтену (сыну эконома Академии наук М. Фельтена, приходившемуся троюродным братом обер-кухмейстеру Петра I – И. Фельтену).

Чертежи Фельтен подготовил в начале 1763 г. Императрица их одобрила, но распорядилась построить между конюшнями и Зимним дворцом Висячий сад и «Эрмитаж наподобие Царскосельского». В Эрмитаже предполагалось устроить зимний сад – «Оранжерейный дом» – и поместить собрание картин. Работы по сооружению конюшен и Висячего сада были начаты одновременно, в 1764 г.

В отличие от сада, конюшни и Манеж до наших дней не дошли. Это было два вытянутых вдоль нынешнего здания Малого Эрмитажа (восточней него) двухэтажных строения. Между ними существовал узкий проезд, а здание Манежа заканчивалось флигелем, выходившим на нынешнюю Миллионную улицу. Оформление фасадов характеризовало переход от стиля елизаветинского барокко к раннему классицизму. Обрамление окон напоминало обрамление окон Зимнего дворца. На крыше Манежа в 1769–1772 гг. сделали деревянную надстройку для игры в мяч, но уже в 1777 г. ее разобрали.

Сначала предусматривалось построить «Оранжерейный дом» (нынешний Северный павильон), однако первой в 1764–1766 гг. построили южную часть Висячего сада. В ходе строительства, в 1765 г., решили пристроить к южной части Висячего сада двухэтажный жилой павильон – нынешний Южный павильон Малого Эрмитажа. Если автором проекта Южного павильона являлся Ю.М. Фельтен, то в отношении автора проекта Висячего сада полной уверенности нет. Вполне вероятно, что проект составил архитектор Ж.-Б. Валлен-Деламот, а подготовил чертежи и руководил строительством Ю.М. Фельтен. С покоями Екатерины II в юго-восточном ризалите Зимнего дворца Южный павильон связывала специально устроенная галерея-переход. Далее еще одна арка-переход вела во флигель Манежа. Именно в этом павильоне императрица поселила своего фаворита Г.Г. Орлова. Поэтому Южный павильон злые языки в то время именовали «Фаворитским павильоном».

Ю.М. Фельтен

Во многом благодаря именно Орлову и его братьям Екатерина захватила российский престол, свергнув своего мужа Петра III. Он же приходился отцом ребенку Екатерины – Алексею, от которого пошел род графов Бобринских.

После переворота граф Г.Г. Орлов практически не вмешивался в дела управления государством. С возвышением Г.А. Потемкина он окончательно утратил политическое влияние и в 1774 г. уехал за границу. Спустя год граф вернулся и в 1776 г. женился на своей двоюродной сестре Е.Н. Зиновьевой. Такой брак между близкими родственниками противоречил церковным законам, но Екатерина не утвердила решение Сената о признании брака недействительным и ссылке Е.Н. Зиновьевой в монастырь. Семейная пара уехала в Швейцарию, в 1782 г. Е.Н. Орлова скончалась в Лозанне от скоротечной чахотки. Смерть жены так подействовала на Орлова, что он сошел с ума (впал в детство).

В 1783 г. Орлов скончался и был похоронен в семейном склепе в усадьбе Семеновское-Отрада Серпуховского уезда Московской губернии (ныне – Ступинский район Московской области). В 1832 г. останки перенесли в Юрьев монастырь, где они находились до 1896 г. Затем их вернули в Семеновское, а в 1924 г. уничтожили.

Граф Г.Г. Орлов. Худ. Ф. Рокотов

Граф А.Г. Бобринский. Худ. К.Л. Христинек. 1770 г.

В отличие от Г.Г. Орлова, очередной фаворит императрицы князь Г.А. Потемкин-Таврический принимал самое активное участие в государственных делах. Он осуществил присоединение к Империи и первоначальное обустройство Новороссии, где основал целый ряд городов – Николаев, Днепропетровск, Херсон и др. В Крыму он основал Севастополь и построил первые корабли черноморского флота. За присоединение к России Крыма (древнее название – Таврида) он стал именоваться Потемкиным-Таврическим.

В 1774–1780 гг. князь занимал комнаты во флигеле дворцового Манежа. По некоторым данным, между ним и императрицей в 1785 г. заключен морганатический брак. От Потемкина у Екатерины якобы родилась дочь – Елизавета, которая получила фамилию Тёмкина.

Но и Потемкин уступил свое место очередному фавориту, которым в 1789 г. стал П. Зубов. После того как его отношения с Екатериной охладели, Г.А. Потемкин пригласил к себе в дом жить своих племянниц – дочерей Елены Энгельгардт. Когда девушки взрослели, он, по его собственному выражению, их «просвещал», а затем выдавал замуж. Такое «просвещение» прошли три племянницы из шести – Александра (в замужестве А.В. Браницкая), Варвара (в замужестве В.В. Голицына) и Екатерина (в первом замужестве Е.В. Скавронская). «Просвещение» прошла также Е.С. Самойлова (урожд. Трубецкая), жена его племянника А. Самойлова. Справедливости ради надо сказать, что племянницы ничего не имели против своего «просвещения» и на всю жизнь сохраняли к дяде добрые чувства.

Князь Г.А. Потемкин-Таврический Худ. И. Лампи

Е.Г. Тёмкина Худ. В.Л. Боровиковский. 1798 г.

В 1791 г., по дороге из Ясс в Николаев, недалеко от молдавского села Рэдений Веки, князь Г.А. Потемкин скончался от перемежающейся лихорадки. Последними его словами были: «Вот и все, некуда ехать, я умираю! Выньте меня из коляски: я хочу умереть на поле!». Похоронили князя в Херсоне, но в 1798 г. по приказу Павла I склеп разрушили, а останки исчезли.

Екатерина после смерти князя в 1791 г. писала в своем дневнике: «Он имел необыкновенный ум, нрав горячий, сердце доброе, глядел волком, и потому не был любим, но, давая щелчки, благодетельствовал даже врагам своим. Трудно заменить его… Теперь вся тяжесть правления лежит на мне одной».

Впрочем, вернемся собственно к истории появления Малого Эрмитажа. Осенью 1766 г. строительство Южного павильона закончили. Точнее говоря, был готов фасад и помещения второго этажа, которые занял граф Г.Г. Орлов. На втором этаже имелись две небольшие анфилады комнат с наборными паркетными полами, стенами, отделанными золочеными резными панелями и украшенными живописью потолками. Вдоль потолка шли позолоченные резные карнизы. Позолочены были и резные обрамления окон, дверей и зеркал.

С северной (внутренней) стороны павильона на уровне второго этажа ранее существовала сводчатая галерея шириной около трех метров, которая называлась Южной, ее окна обращены в сторону Висячего сада.

Как и в оформлении флигеля Манежа и конюшен, в оформлении фасада Южного павильона наблюдается смешение стилей барокко («екатерининского барокко») и только появившегося классицизма. Первый этаж оформили в стиле барокко и он близок к характеру оформления фасада Зимнего дворца – богато оформленные окна, колонны ионического ордера. Второй же этаж выглядел гораздо более строго. Здесь плоскость стен расчленена пилястрами, окна отделаны скромнее, присутствуют три балкона и барельефные панно в простенках. Угол павильона со стороны Зимнего дворца закруглен. Завершал фасад со стороны Миллионной улицы скромный строгий аттик.

В 1786–1787 гг. покои графа Г.Г. Орлова на втором этаже Южного павильона архитектор Дж. Кваренги перестроил для флигель-адъютанта генерала А.П. Ермолова. Еще раз архитектор перестраивал здесь несколько покоев в начале 1800-х гг. Затем Южный павильон простоял без изменений до 1840 г.

В 1840–1844 гг., в связи со строительством по Миллионной улице здания Нового Эрмитажа, архитектор В.П. Стасов надстроил у Южного павильона еще один этаж, сохранив прежний характер отделки фасада. Тем самым сохранена равная высотность всех трех зданий. Так же, как и первый, и второй ярусы, третий этаж отграничен линией карниза. Фасад завершается довольно скромным аттиком. Его венчает декоративный картуш, выполненный по рисункам В.П. Стасова и Н.Е. Ефимова. Деревянные конструкции перекрытий заменили железными балками. Внутреннее оформление помещений В.П. Стасов сделал заново.

Стасов также перестроил переход от юго-восточного ризалита Зимнего дворца к Южному павильону, который сделали на арке. Еще один переход он построил от Южного павильона к зданию Нового Эрмитажа. Проезды под переходами перекрыли воротами.

Южную галерею В.П. Стасов сохранил, включив ее в состав помещений третьего этажа. Внутренней отделкой галереи занимался архитектор Н.Е. Ефимов. Сводчатый потолок украсила изящная орнаментальная лепка. На стенах были развешаны картины Б. Патерсена с видами Петербурга.