Восстановление Зимнего дворца после пожара

На комиссию возложили не только проведение следствия о причинах пожара, но и подготовку проекта восстановления дворца. Руководителем восстановительных работ назначили генерал-адъютанта П.А. Клейнмихеля, контроль осуществлял министр Двора князь П.М. Волконский. Архитектурное руководство осуществляли А.П. Брюллов и В.П. Стасов. Вместе с ними работали архитекторы К.А. Тон и Н.Е. Ефимов, А. Ринальди и Ю.М. Фельтен, Г.Э. Боссе и А.М. Горностаев, инженеры А.Е. Штауберт, А.Д. Готман, М.Е. Кларк и И.К. Кроль. В оформлении помещений принимали участие скульпторы А.М. Мануйлов и А.И. Теребенев, художники Н.А. Майков, Ф. Рихтер и др.

Многие считали, что восстановить Зимний дворец не удастся. Другие полагали, что для этого потребуются долгие годы. Французские журналисты, например, писали, что «двадцати лет будет недостаточно для восстановления Зимнего дворца в первозданном виде». Но император установил крайне жесткие сроки для восстановительных работ – всего один год. При этом он потребовал воспроизвести прежнюю отделку дворца: «…большая часть дворцового здания должна быть возобновлена так точно, как она до пожара существовала». Поэтому фактически для каждой комнаты и зала пришлось по крупицам собирать сведения об их первоначальном облике и составлять самостоятельные детальные проекты.

П.А. Клейнмихель. Худ. Ф. Крюгер. 1850 г.

Чтобы выполнить царское распоряжение, пришлось привлечь более 8 тысяч мастеров и рабочих, которые работали круглые сутки. Были мобилизованы специалисты из строительных команд военных поселений. В только что оштукатуренных и еще не просушенных помещениях сразу начинали отделочные работы. Люди были вынуждены работать при температуре до +30° С, в то время как на улице температура опускалась до –20° С. Маляры, позолотчики, лепщики, столяры и паркетчики обвязывали головы мокрыми тряпками, надевали шапки со льдом. Это неизбежно вело к высокой заболеваемости и даже к смерти людей. Но требование императора выполнили – к марту 1839 г. ремонт и отделка главных парадных залов дворца были завершены.

Белая галерея (Гербовый зал) до пожара 1837 г. Худ. А. Ладюрнер. 1838 г. Справа изображен караул роты дворцовых гренадер, стоящих рядом с проходом в Большой Тронный (Георгиевский) зал. В глубине, за открытыми дверьми, виден Петровский (Малый Тронный) зал

На архитектора В.П. Стасова возложили руководство отделкой парадных зал, дворцовых церквей и фасадов. При этом он должен по возможности максимально точно восстановить прежний облик помещений. С этой задачей он вполне справился. Посольская (Иорданская) лестница и Большая церковь с предцерковным залом восстановлены В.П. Стасовым в стиле барокко, как их оформил в свое время В.В. Растрелли. Правда, вместо кирпичных колонн установили монолитные колонны из серого гранита, а вместо бронзовых решеток появилась мраморная балюстрада. Близко к их первоначальному виду архитектор восстановил также Петровский и Фельдмаршальский залы. Сгоревшие деревянные колокольни дворцовых церквей и купол Большой церкви пришлось построить заново.

Гербовый зал (бывшую Белую галерею) архитектор увеличил. Он стал во дворце вторым по площади после Большого (Николаевского) зала. Заметным элементом его декора являлись изображения гербов 52 российских губерний, украсивших люстры, благодаря которым он и получил свое название. При оформлении Большого Тронного (Георгиевского) зала, а также залов Невской анфилады (Аванзала, Большого и Концертного залов) он постарался максимально полно воссоздать первоначальный классический характер их отделки, приданный им в свое время Дж. Кваренги. Для них характерна отделка коринфскими колоннами, цветным мрамором, гризайльной росписью. В то же время, в восстановленных залах Невской анфилады отчетливо чувствуется влияние стиля позднего классицизма.

В.П. Стасов. Худ. А. Варнеке. 1820-е гг.

А.П. Брюллов. Худ. К.П. Брюллов. 1841 г.

Прочие парадные залы, которые он восстанавливал, оформлены уже ближе к стилю позднего классицизма. При этом Стасов сохранял основные пропорции помещений, расстановку колонн и членение архитектурных масс. Изменения касались отделки – характера лепнины и росписи. Лепной орнамент стал более рельефным и более условным. Основное место заняли композиции из воинских атрибутов, аллегорические фигуры в античных одеждах. Вместо характерной ранее многокрасочной росписи роспись потолков и стен была выполнена в стиле гризайль. Преобладающим стал белый цвет, сочетавшийся с позолотой.

Вновь оформленные В.П. Стасовым интерьеры парадных залов Зимнего дворца сохранились до наших дней. В порядок привели наличники окон, скульптуры на карнизе, лепные маски, капители колонн и прочие детали фасадов. Стены окрасили краской песчаного цвета, как было до пожара, выделив колонны и детали декора белым цветом.

Оформлением интерьеров жилых помещений занимался архитектор А.П. Брюллов. Он широко использовал при этом подражание готическому, помпейскому и мавританскому стилям. Для Большой столовой использовали античный характер оформления. Ее еще называли Арапской столовой, так как у входа в помещение стояли арапы. Малую столовую он оформил в помпейском стиле, почему ее часто называли Помпейской столовой.

В сочетании готического и византийского стилей было решено Брюлловым оформление мемориального Александровского зала. Торцевую стену зала украсил медальон с профилем Александра I, который изображен в облике древнеславянского бога Родомысла. По фризу размещены барельефы, копирующие памятные медали работы Ф.П. Толстого с аллегорическими изображениями эпизодов военных событий 1812–1814 гг. Вход в Александровский зал с западной стороны предваряет анфилада из пяти залов военных картин. Они вытянуты вдоль южной стороны южного корпуса дворца, и их окна выходят на Дворцовую площадь.

Парадные и жилые помещения после пожара довольно четко разграничили. Так, например, парадные залы Невской анфилады и жилые покои супруги Николая I – императрицы Александры Федоровны (в девичестве – принцессы Фредерики-Луизы-Шарлотты-Вильгельмины Прусской) – разделила созданная Брюлловым Малахитовая гостиная. Для этой гостиной характерно контрастное и одновременно органичное сочетание ярко-зеленого цвета камня с позолотой и малиновыми драпировками. Комнаты Александры Федоровны были отделаны Брюлловым в различных стилях – античном, мавританском, готическом и пр. Здесь собиралась вся царская семья – во время завтрака, обеда и ужина, вечерами, во время домашних праздников.

Императрица Александра Федоровна. Худ. К. Робертсон. 1840–1841 гг.

Николай I. Худ. О. Верне. 1830-е гг.

Всего во дворце имелось 8 зон жилых апартаментов – для членов императорской семьи, для министра Двора и для гостей. При этом Брюллову пришлось выполнить значительную перепланировку дворцовых помещений. В северо-западном ризалите располагались комнаты Николая I, Александры Федоровны и их дочерей. Комнаты Николая роскошью не отличались. Их главным украшением являлись картины и скульптура. В его Кабинете, например, стены были окрашены простой темно-зеленой краской. Все три этажа этого ризалита соединялись лестницей и подъемной машиной. На втором этаже западного корпуса жили сыновья.

К предстоящему бракосочетанию великого князя Александра Николаевича (позднее – Александра II) архитектор оформил на втором этаже юго-западного ризалита комнаты его будущей супруги (Марии Александровны) – спальню, будуар, парадный кабинет, Золотую гостиную, Белый зал.

В ходе восстановительных работ применили много технических новшеств. Широко использовались, например, разработанные инженером М.Е. Кларком и изготовленные на Александровском заводе железные двутавровые эллиптические балки, стропила и фермы. Межэтажные балки делались из листов кровельного железа, соединенных болтами и выгнутых эллипсом. Большие помещения перекрывали металлическими кессонными конструкциями. Потолки небольших помещений сделали каменными, в виде сводов. Вместо кирпича при выведении сводов использовали изготовленные на заводе Гинтера пустые горшки, обмазанные известью и укрытые для утепления войлоком. Такие своды так и назывались – горшечные.

Значительное внимание уделили и противопожарной безопасности здания. Вместо оштукатуренных деревянных переборок между комнатами везде поставили кирпичные стены. Вместо обычного печного отопления по проекту инженера Н.А. Амосова провели систему труб, по которым подавался горячий воздух. Он поступал от устроенных им в подвале печей особой конструкции.

В марте 1839 г., во время празднования Пасхи, провели освящение восстановленного Зимнего дворца. В Большой церкви состоялась служба, после которой по парадным залам прошел крестный ход с участием царской семьи. Затем в этих залах состоялся торжественный прием. Занимавшимся восстановлением дворца мастерам, архитекторам, скульпторам, художникам и чиновникам вручили медали с надписью «Усердие все превозмогает». Во дворец перенесли штандарты гвардейских полков, а над зданием подняли флаг, знаменующий, что здесь находится император.

И пусть на возрождение Зимнего дворца потребовался не 1 год, как требовал Николай I, а 1,5 года, но это был невиданный реставрационный подвиг. Первоначальную барочную отделку, выполненную еще по проектам В.В. Растрелли, к сожалению, удалось восстановить только в нескольких помещениях и на Посольской (Иорданской) лестнице. Многие залы пришлось оформить по-новому.

Строитель Нового Эрмитажа архитектор Л. Кленце, осмотрев восстановленное здание Зимнего дворца, сказал: «Исполнение работ произведено столь изящно и отчетливо, что ни одно здание в Европе доселе не было так выстроено».

Кабинет Николая I в Зимнем дворце. Фото К.К. Кубеша. 1917 г.

Угловая гостиная Николая I. Худ. К.А. Ухтомский. Сер. XIX в.

А французский инженер Ш. Экк в 1841 г. издал в Париже альбом с рисунками и чертежами металлических конструкций, примененных русскими инженерами при восстановлении Зимнего дворца. В этом альбоме он написал следующие строки: «Приводя здесь многочисленные примеры… мы должны отдать справедливую дань признания совершенно новой области знания, открытой нам иностранным народом, заслуживающим нашей глубокой признательности».

Позднее, в 1840–1850-х гг., целый ряд помещений подвергся переделке по проектам А.И. Штакеншнейдера. В этих работах принимали участие также архитекторы Г.Э. Боссе, В.А. Шрайбер, Н.А. Горностаев, И.А. Монигетти, Л.Л. Бонштедт.

В 1852–1869 гг. интерьеры дворца по поручению императора зарисовали художники Э.П. Гау, К.А. Ухтомский и Л.О. Премацци, но это не первые зарисовки дворцовых интерьеров. В 1837 г., еще до пожара, братья Григорий и Никанор Чернецовы выполнили акварельные рисунки спальни Николая и Михаила и учебной комнаты Александра (будущего Александра II), сыновей Николая I. Кроме того, они зарисовали комнаты приемной и библиотеки в апартаментах Александра. После пожара эти комнаты восстановили, но уже в ином о формлении.

В 1838–1839 гг., сразу после пожара, прусский художник Ю. Фридендрих с помощью специального прибора диографа сделал еще 12 рисунков залов Зимнего дворца и Эрмитажа. Во дворце он выполнил зарисовку Посольской (Иорданской) лестницы, Гербового зала (Белой галереи), Большой и Малой церквей, Аванзала и Александровского зала. В Малом Эрмитаже Фридендрих зарисовал Центральный зал Северного павильона, в Большом (Старом) Эрмитаже – Овальный и Итальянский залы и зал Рембрандта, а также зарисовал Испанский зал в корпусе «Лоджий Рафаэля» и сами «Лоджии». Позднее эти и другие эрмитажные залы (за исключением «Лоджий Рафаэля») перестроили архитекторы А.И. Штакеншнейдер и Д. Кленце.

Первоначально зарисовку залов Нового Эрмитажа поручили К.А. Ухтомскому, Э.П. Гау и Л.О. Премацци. За 9 лет они выполнили акварельные рисунки 55 залов, зафиксировав, как выглядела эрмитажная экспозиция в те годы. К.А. Ухтомский работал на первом этаже Эрмитажа, а Э.П. Гау и Л.О. Премацци – на втором этаже. После этого, в 1861 г., им поручили выполнить и зарисовку парадных залов и жилых комнат Зимнего дворца. Парадными залами занимались К.А. Ухтомский и Л.О. Премацци, а жилыми комнатами – Э.П. Гау и Л.О. Премацци. Благодаря акварелям, выполненным художниками, мы можем сегодня увидеть интерьеры дворцовых помещений того периода.

Вид Зимнего дворца со стороны Миллионной улицы. Акв. В. Садовникова. 1850-е гг. Справа виден Южный павильон Малого Эрмитажа, а слева – здание Экзерциргауза. В глубине – купол ринальдиевского Исаакиевского собора

Ныне коллекция рисунков хранится в Эрмитаже. Уже в наше время А.Н. Воронихиной подготовлен прекрасный альбом «Виды залов Эрмитажа и Зимнего дворца в акварелях и рисунках художников середины XIX века», выпущенный издательством «Искусство».

У Николая I имелся еще один Кабинет, который располагался на первом этаже. Кроме письменного стола, здесь стояла походная кровать, на которой император в последние годы жизни часто проводил ночь и с раннего утра принимался за работу. Современник писал, что: «…в зимние дни, в 7 часов утра, проходившие по набережной мимо Зимнего дворца могли видеть Государя, сидящего в Кабинете за письменным столом… читающего, подписывающего и перебирающего целые вороха лежащих перед ним бумаг». Здесь в 1855 г. император и скончался. На российский престол взошел его сын Александр.