Здания Кабинета

В 1803–1805 гг. на месте гавани и парадного двора Аничкова дворца по проекту архитектора Дж. Кваренги для торговых целей построили два новых двухэтажных здания. Их соединяла ионическая колоннада с решеткой и воротами, вытянутая параллельно берегу Фонтанки и отмечавшая начало прохода к парадному двору Аничкова дворца. Эти здания и соединяющая их колоннада заслонили вид на главный фасад дворца со стороны Фонтанки.

На первом этаже здания, которое выходило своим фасадом на Невский проспект, находились помещения, которые планировалось сдавать в аренду под магазины. На втором этаже предусматривалось устроить хранилище лучших образцов императорских хрустального и фарфорового заводов. Понизу этого здания устроили аркадную галерею. Такая галерея являлась стандартным элементом для всех зданий рынков и гостиных дворов того времени. А второе здание, которое первоначально также предназначалось под торговые ряды, решили определить для хозяйственных надобностей и проживания дворцовой прислуги.

Однако желающих снимать помещения в построенных Дж. Кваренги зданиях оказалось мало. Поэтому уже в 1809 г., при Александре I, их начали использовать для нужд дворцового ведомства. Сюда из Аничкова дворца перевели Кабинет Его Величества. Для этого их перестроил архитектор Л. И. Руска, и их облик в начале XIX в. мы можем сегодня увидеть только на панораме В. С. Садовникова.

При Николае II, в 1885–1886 гг., под руководством архитектора Н. А. Шильдкнехта также перестроили Кабинет Его Величества. Еще существовавшие тогда арки первого этажа заложили, а здание реконструировали, после чего оно приобрело свой нынешний вид. В 1915–1916 гг. в здании Кабинета архитектор А. Я. Белобородов устроил парадный зал в неоклассических формах.

Проектный рисунок проезда к Аничкову дворцу со стороны Фонтанки между зданиями торговых рядов. Дж. Кваренги

Кабинет Е. И. В. (на первом плане) и Аничков дворец. Худ. Л. Бонштедт. 1847 г.

В начале XIX в. на набережной Фонтанки (за кваренговскими зданиями) построили еще два дома (ныне это дома № 33 и № 35). Дом № 33, так называемый «новый дом Кабинета», построен в 1809–1810 гг. архитектором Л. Руской в качестве конюшенного корпуса. Расположенные в виде квадрата двухэтажные корпуса образуют большой внутренний двор и характеризуются скупой отделкой фасадов. Штукатурная отделка арки въездных ворот и цоколя имитирует отделку рустом. До наших дней сохранились своды первого этажа и помещение манежа, перекрытого коробовым сводом. Окна второго этажа обрамлены сложными наличниками. Уже в советское время здание стало трехэтажным.

Гораздо более богато отделанный дом № 35 построили в начале 1800-х гг. по проекту архитектора Х.-Г. Паульсена. В нем жил один из организаторов Русского музыкального общества. В. Ф. Одоевский. У него на квартире регулярно устраивались литературно-музыкальные вечера и часто бывали П. А. Вяземский, В. А. Жуковский, М. Ю. Лермонтов, В. Г. Белинский, М. И. Глинка, М. Ю. Виельгорский.

Дворец в XIX в. и его хозяева

В 1801 г. под руководством Л. Руски перестроен забор Аничкова дворца вдоль Невского проспекта, а в 1802 г. ему поручили «перед домом, в котором ныне помещается Кабинет Его Величества и кладовые с драгоценными и прочими вещами, также мягкой рухлядью и деньгами, сделать каменный забор, дабы отделить оный совершенно от новостроящегося деревянного театра». Этот забор определил восточную границу нынешней площади Островского.

После того как Кабинет перевели в построенное Дж. Кваренги здание, Александр I отдал Аничков дворец своей сестре, великой княгине Екатерине Павловне, в качестве приданого при ее бракосочетании с принцем Георгием Ольденбургским. Вместе с мужем она жила в Твери и переехала во дворец только после его смерти в 1812 г. Для Екатерины Павловны часть внутренних помещений перестроил архитектор Л. Руска, оформив их интерьеры в стиле классицизма. Часть переделок также была вызвана необходимостью ликвидации последствий пожара, повредившего помещения верхних этажей. Для этого пришлось заменить стропила, потолочные и межэтажные балки, заново настелить полы, поставить новые перегородки и т. д.

Работы начали в 1809 г. и закончили в 1811 г. До наших дней дошли Желтоколонный зал (Большая столовая) зал и Белый (Танцевальный) зал. Прочие интерьеры не сохранились, но представить, как они выглядели, позволяют выполненные Л. Руской чертежи анфилад парадных залов второго этажа.

Анфилады парадных залов шли вдоль дворового и садового фасадов главного здания дворца и в примыкающих к нему боковых корпусах. К ним вела парадная лестница, расположенная не по центру, а ближе к правому краю центрального корпуса дворца, ближе к Невскому проспекту. Ее стены были расписаны под грубую каменную кладку и украшены панно, изображающим перспективу уходящей вдаль аркады.

Поднявшись по лестнице, посетители попадали в антикамеру, предваряющую анфиладу залов. Фактически это была небольшая, почти не украшенная проходная комната, из которой вел проход в первую гостиную. Квадратная в плане гостиная имела выход на балкон, под карнизом по периметру шел живописный фриз, а ведущую в следующий, Танцевальный зал дверь обрамляли колонны ионического ордера.

Двусветный Танцевальный зал перекрыт кессонированным полуциркульным сводом. Вдоль зала идут хоры, поддерживаемые на концах двумя парами колонн ионического ордера. Над дверями расположены барельефы работы скульптора И. И. Теребенева. Они выполнены на сюжеты «Рождение Амура», «Олимпийские игры», «Александр Македонский у тела Дария» и «Александр Македонский перед семьей Дария». Занавеси окон были из белой штофной ткани. Стены зала отделаны мрамором голубоватого оттенка. Вдоль них на постаментах установлены подсвечники в виде одетых в хитоны женских фигур. К сожалению, подсвечники до наших дней не сохранились. Не дошел до наших дней и кессонированный потолок, который стал гладким.

Другой дошедший до нашего времени парадный зал – Большая столовая – находится в левом ризалите и выходит окнами во двор. По его периметру попарно стоят колонны коринфского ордера, отделанные желтым стюком. Из-за них он получил второе название – Желтоколонный зал. Он украшен расположенными над дверьми барельефами, расписанными растительным орнаментом падугами, орнаментальным фризом. Окна декорированы занавесями желтого цвета.

В том же левом ризалите, но окнами в сад, находился зал Музыкального салона, отделенный от Большой столовой узкой лестницей. Попасть в него можно было из Белого зала. Ныне в нем располагается библиотека. Зал представляет собой ротонду с кессонированным сферическим сводом. Стены отделаны белым стюком.

Вдоль садового фасада расположены также три гостиные, отделка которых была скорее не парадной, а близкой к оформлению обычных жилых комнат. Та гостиная, в которую посетители попадали через Музыкальный салон, была декорирована желтым штофом. Следующую гостиную декорировали серебряного цвета парчой с узором из пальметовых листьев. Третья, самая большая гостиная имела выходящий в сад балкон и была декорирована пунцового цвета бархатом с белыми разводами. Все они были украшены скульптурой в виде рельефных тематических композиций. Одна из них, выполненная скульптором Альбани, иллюстрировала сюжет «Суд Париса».

К гостиным примыкали уже жилые помещения дворца – Диванная, Туалетная, Спальня. Все они были сравнительно невелики по размерам и характеризовались скромной отделкой. Среди них Диванная выделялась скульптурным фризом. Ее стены были задрапированы розовой тканью, а стены Спальни и Туалетной – штофной тканью.

В правом флигеле, окнами в сад и на Невский проспект, располагались Библиотека и Кабинет. Это были два небольших смежных помещения. При оформлении Кабинета использовали тканевые обои, а под потолком шел лепной фриз. Библиотека же представляла собой полуротонду, перекрытую полукуполом. Роспись свода Библиотеки имитировала кессоны с лепным орнаментом.

Некоего стилевого единства всех помещений архитектор Л. Руска достиг за счет использования проходящей через них системы горизонтальных членений антаблемента. Росписи были выполнены живописцами Ф. Щербаковым, Ф. Торичелли и др. Мебель по рисункам архитектора выполнили в мастерских Г. Гамбса и Ф. Гроссе. Некоторые изменения в оформление помещений вновь внесены Л. Руской при их восстановлении после очередного пожара, произошедшего в 1812 г.

Принцесса Екатерина Павловна жила в Аничковом дворце с 1812 г. до своего второго замужества в 1816 г. с принцем Вюртембергским. После свадьбы она уехала из России, продав перед этим дворец Удельному ведомству за 1 млн руб.

Здание Кабинета (на первом плане) и Аничкова дворца. Фото И. Г. Ностица. Кон. 1880-х гг.

Здание Кабинета со стороны Невского проспекта в наше время

После этого (в 1817 г.) Александр I передал дворец в собственность брату – великому князю Николаю Павловичу (будущему императору Николаю I). Он проживал во дворце до своего воцарения 12 декабря 1825 г. и в 1837–1839 гг., во время восстановления после пожара Зимнего дворца. Вообще Николай I очень любил Аничков дворец, говоря, что он провел в нем лучшие годы своей жизни. Здесь в 1822 г. у него родилась дочь Ольга. Взойдя в 1825 г. на престол, Николай I присвоил дворцу статус императорского. Позднее Александр II даже велел именовать Аничков дворец в честь отца «Собственным его Величества Николаевским Дворцом». Однако это название употреблялось только в официальных документах.

При Николае Павловиче, в 1817–1818 гг., дворец заново отделывается под руководством архитектора К. И. Росси. Многие помещения перестраиваются, меняется их отделка. Переоформлены Танцевальный зал, Музыкальная и Диванная комнаты, Кабинет, Будуар, Спальни. Во многих помещениях стены расписали под мрамор, установили новые печи, камины, мебель, люстры, бра и торшеры, изготовленные по рисункам самого К. И. Росси. В 17 залах заново расписали плафоны, стены затянули штофом, атласом и бархатом. С южной стороны к зданию дворца пристроили двухэтажный, дугообразный в плане корпус, получивший название «Сервизный корпус». Главным фасадом он обращен в сторону сада.

При участии А. А. Менеласа и И. А. Иванова приводится в порядок и перепланируется и сам довольно запущенный сад, площадь которого существенно уменьшилась. Его северо-западная граница отодвинулась от Садовой улицы до современного положения. Старую глухую ограду вдоль Невского проспекта заменила решетка. Чугунную решетку поставили и со стороны нынешней площади Островского. Здесь, по концам садовой ограды, архитектор К. И. Росси в 1815–1818 гг. построил два садовых павильона, в которых разместился арсенал. Около павильонов установили две фигуры русских витязей работы скульптора С. С. Пименова. В дальнейшем эта часть ограды вместе с павильонами составила элемент оформления площади перед Александринским театром.

Бывшая двусветная церковь в честь Воскресения Христа Спасителя стала занимать только верхний этаж. Новый храм посвятили благоверному князю Александру Невскому. Его украсил новый иконостас, созданный при участии художников Б. Медичи и Ф. Торричелли. Старый иконостас еще в 1809–1810 гг. перенесли в церковь Владимирской Божией Матери (Владимирский пр., 20). Стены с пилястрами были покрыты росписями. Позднее, в 1874 г., над церковью возвели башенку звонницы.

Одновременно Л. Руска занимался пристройкой к зданиям Кабинета со стороны дворца двух флигелей. Фасадами они точно повторяли фасады, обращенные в сторону Фонтанки. Отличием являлись рельефные фризы в виде крылатых драконов, выполненные скульптором И. И. Теребеневым. Кроме того, Л. Руска перепланировал кваренгиевский корпус Кабинета, стоящий вдоль Невского проспекта.

С Аничковым дворцом времен Николая I связано несколько хорошо нам известных имен. Поскольку принцесса Шарлотта, будущая супруга Николая Павловича Александра Федоровна, плохо знала русский язык, ей определили учителя – В. А. Жуковского, который, кстати, был и воспитателем великого князя Александра Николаевича (будущего Александра II). Для того чтобы быть ближе к царственной ученице, ему в конце 1810-х гг. выделили квартиру в Аничковом дворце, в которой он прожил до 1821 г., пока не уехал за границу.

После 1825 г. (после восшествия Николая Павловича на престол) в Аничковом дворце часто устраивались дворянские балы. В 1830 г., например, состоялся большой костюмированный бал по поводу заключения мира с Турцией. На этих балах нередко присутствовал А. С. Пушкин со своей супругой Натали (Н. Н. Гончаровой). Для него это была обязанность, поскольку Николай I пожаловал его званием камер-юнкера, что предусматривало регулярное присутствие при Дворе. В январе 1834 г. в дневнике поэта появляется следующая запись: «Третьего дня я пожалован в камер-юнкеры, что довольно неприлично моим летам, но Двору хотелось, чтобы Наталья Николаевна танцевала в Аничкове».

В дневнике Александра Сергеевича, кстати, имеется любопытная запись, датированная декабрем 1833 г.: «В городе говорят о странном происшествии. В одном из домов, принадлежащих ведомству придворной конюшни, мебель вздумала двигаться и прыгать; дело пошло по начальству. Князь Долгорукий нарядил следствие. Один из чиновников призвал попа, но во время молебна стулья и столы не хотели стоять смирно. Об этом идут разные толки. N сказал, что мебель придворная и просится в Аничков».

А в апреле 1838 г. здесь проходила лотерея, в качестве выигрыша в которой выставили картину К. П. Брюллова «В. А. Жуковский». Вырученные от проведения лотереи деньги пошли на выкуп крепостного Т. Г. Шевченко.

Помимо этих известных личностей во дворце при Николае I дала о себе знать и личность мистическая – привидение, которое получило прозвище «Белая Дама». Появилась она в 1837 г., когда семейство императора перебралось в Аничков дворец после пожара, уничтожившего Зимний дворец в 1836 г.

Пожалуй, наиболее подробно эта история представлена в мемуарах графа П. А. Клейнмихеля. Граф подробно описал беседу царя с лейб-медиком баронетом Вилие, при которой сам присутствовал. Николай рассказал, что из стены появилась белая женская фигура, коснувшаяся его уст холодной ладонью. У императора перехватило дыхание, и он, в панике, так и не разобрал ни слова из того, что говорил призрак. После этого случая Николай I стал весьма набожным. Во дворце стали часто проводиться молебны, на которых царь обязательно присутствовал.

Этим событием заинтересовался В. А. Жуковский, который стал собирать сведения о привидении. Выяснилось, что первый раз призрачная дама, «прозрачная, бесшумная, одетая в белый балахон», как характеризовал привидение в своем сочинении «Семейство Разумовских» князь А. Васильчиков, появилась еще при Елизавете Петровне. Жуковский хотел даже написать балладу о Белой Даме, но Николай ему это запретил.

Тем временем по городу поползли слухи. Говорили, что по дворцу бродит неприкаянная душа совращенной и брошенной Николаем смолянки, якобы утопившейся в Фонтанке. Основания для таких разговоров были – ни для кого не являлись секретом любовные похождения императора, который называл их своими «васильковыми чудачествами».

Белая Дама являлась и императору Александру II. Он имел с ней длительную беседу, в ходе которой узнал, что благополучно переживет три покушения и погибнет в результате четвертого. А последнее упоминание о призраке относится к временам Николая II, когда он еще был великим князем. А. Вырубова в своих дневниках пишет, что Белая Дама предсказала Николаю Александровичу быть последним российским императором. Николай пригласил из Франции знаменитого мага и предсказателя доктора Папюса, но тому наладить контакт с призраком не удалось. После этого сведений о Белой Даме больше не было.

В 1841 г. очередным хозяином Аничкова дворца стал великий князь Александр Николаевич, будущий император Александр II. При нем, в 1853 г., в здание провели водопровод и устроили канализацию. По рисункам архитектора К. К. Рахау изменили выходящий в сад дворцовый фасад. Обветшавшие деревянные лестницы заменили каменными, а купола на боковых корпусах убрали.

С 1855 до середины 1860-х гг. во дворце жили вдовствующая императрица Александра Федоровна и великий князь Николай Николаевич, пока дворец для него строился. А затем Александр II подарил Аничков дворец своему старшему сыну, великому князю Николаю Александровичу. Оформлением интерьеров для нового хозяина занялся архитектор Э. И. Жибер. Однако наследник престола в апреле 1865 г. внезапно скончался от скоротечного туберкулеза в Ницце. Жибер по инерции продолжал заниматься оформлением интерьеров до 1867 г., после чего работы прекратили. На сегодняшний день его интерьеры не сохранились.

В 1866 г. Аничков дворец становится резиденцией сначала великого князя Александра Александровича, а затем императора Александра III. После прошедшего в октябре 1866 г. в Большой церкви его дворца венчания здесь поселилась и его супруга Мария Федоровна (в девичестве датская принцесса Дагмара). Оформлением интерьеров в 1868–1875 гг. занимался уже архитектор И. А. Монигетти. От этих интерьеров также ничего не сохранилось. Утрачены, в частности, и прекрасные витражи, выполненные мастерской художника В. Д. Сверчкова. Его работы в свое время украсили особняк Ф. К. Сан-Галли, лютеранскую церковь Св. Марии на Петроградской стороне, дворец великого князя Владимира Александровича на Дворцовой набережной (ныне – Дом ученых), церковь Евангелической женской больницы и т. д.

По проекту архитектора К. К. Рахау в 1874–1875 гг. со стороны сада сделали новый парадный подъезд с вестибюлем, над ним устроили зимний сад. А сам сад Аничкова дворца в 1875 г. открыли для гуляния детей в сопровождении родителей или нянек.

Зимний сад в Аничковом дворце в наше время

Зимний сад в Аничковом дворце в наше время

Желтая гостиная в Аничковом дворце. Фото К. К. Штакельберга. 1880–1890-е гг.

После восшествия на престол Александр III жил здесь еще несколько недель, перебравшись в апреле 1881 г. в Гатчину. Но про Аничков дворец он не забывал и часто бывал в нем. В этот период, в 1886–1887 гг., большой объем работ по отделке интерьеров выполнили под руководством архитектора М. Е. Месмахера. Фактически он создал внутри дворца максимально изолированную от других помещений квартиру для Александра Александровича и его семьи. Мебель, светильники, камины, драпировки и т. д. выполнялись по его рисункам.

В своей работе «Интерьеры личных комнат императора Александра III и Марии Федоровны в Аничковом дворце» Е. И. Жерихина пишет:

«„Собственные“ покои располагались на трех уровнях: во втором, третьем этажах и на антресолях, объединенные лифтом и деревянной лестницей. Ныне сохранились две комнаты во втором этаже, комната на антресолях, отделанная красным деревом и полированной бронзой в стиле „жакоб“, и частично – три комнаты верхнего этажа. Одна из комнат верхнего этажа украшена высокой дубовой панелью ренессансного рисунка с характерной полочкой и угловым керамическим камином. Две другие сохранились фрагментарно: двери, плафоны, печь-камин, простенки и т. п.

Интерьеры с подобной отделкой, датированные следующим десятилетием, встречаются часто, но для 1880-х годов они уникальны… Граф С. Д. Шереметев, в молодости адъютант великого князя Александра Александровича, завсегдатай Аничкова дворца, вспоминал: „Императрица тотчас же из большой гостиной пошла со мною в бывшую спальню, переделанную в гостиную и еще не совсем законченную… Потом повела к подъемной машине, дернула пружину, мы поднялись на верхний этаж. Тут она показала мне свою уборную, угловую комнату, светлую и веселую; потом перешли в новую спальню, также светлую… показала ту комнату на вышке, в которой работал Государь (уборная с рабочим столом), окнами в сад. Я очень хвалил помещение: «Вы очень хорошо устроились»… На половине лестницы в антресоли небольшая библиотека, шкафы jacob, очень мило…“.

М. Е. Месмахер стал первым архитектором эпохи протомодерна в России. Он создал первые асимметричные интерьеры, объединенные вертикальными связями, где все детали изготовлялись по индивидуальным рисункам, варьируясь, но не повторяясь…

„Новая уборная“ императора в третьем этаже представляла „личную рабочую комнату“, т. е. – кабинет…

Граф С. Д. Шереметев вспоминал: „Вообще в императоре сильно было чувство порядка и домовитости. И все это у него проявлялось как у частного человека, не любил он пышности и роскоши… В Аничкове устроил он себе по воцарении рабочий кабинет на вышке третьего этажа, куда он уединялся для занятий. Всего два окна, небольшой стол и скудная мебель. Перед иконой в углу горела лампада… У него было большое уменье устраиваться уютно и удобно. Тотчас же накладывался на все его своеобразный отпечаток“.

Другая сохранившаяся с меблировкой комната – „Библиотека ее величества «на антресолях»“. Сюда, на антресоли парадного этажа, ведет небольшая лестница из прохода между парадным кабинетом императора и гостиными императрицы. „В Аничкове, в переходе из кабинета его в комнаты императрицы стояла издавна большая клетка, наполненная птицами, но самыми простыми. Тут были малиновки, чижики, снегири в большом количестве, он их кормил и забавлялся их движениями, а в Благовещение все они выпускались им на волю“».

В Аничковом дворце прошло и детство Николая Александровича, сына Александра III и будущего последнего императора России Николая II. Хотя Николай II и его семья любили Аничков дворец, предпочитая его дворцу Зимнему, но жили они преимущественно в Александровском дворце в Царском Селе (ныне – г. Пушкин). Настоящей хозяйкой в здании на Невском проспекте была вдовствующая императрица Мария Федоровна. В 1897 г. ей здесь демонстрировали новинку – синематограф. А с 1899 г. по распоряжению императрицы во дворце начала работать школа для детей служащих. В церкви Аничкова дворца в 1914 г. состоялось пышное венчание великой княжны Ирины Александровны, племянницы Николая II, с самым богатым женихом России – князем Ф. Ф. Юсуповым.

Заканчивая рассказ о дореволюционном периоде Аничкова дворца, стоит привести его описание, данное в «Путеводителе по С.-Петербургу» за 1903 г. В нем вкратце приводится вся его история.

«Аничкин дворец, названный так по имени того же капитана Аничкина, занимает четырехугольное пространство по берегу Фонтанки, Невскому проспекту, у Аничкина моста, и площади Александринского театра. Главным фасадом дворец обращен во двор. При дворце имеются обширныя службы, павильон и сад, который в старину занимал все место, занятое теперь зданиями Публичной библиотеки, Александринского театра, Театральной дирекции, Пажеского корпуса, Министерства народнаго просвещения и Министерства внутренних дел. К Невскому был устроен висячий сад, равный ширине двора.

Дворец сооружен в 1743 г., по повелению Императрицы Елизаветы Петровны, по плану Растрелли. Новопостроенный дворец был подарен Императрицею графу Разумовскому, а у него был куплен Императрицею Екатериной II и подарен князю Потемкину. В 1785 г. Потемкин продал дворец купцу Шемякину, который отдавал его в наймы торговцам, а павильон, где при Потемкине помещался театр, сдавался в аренду иностранным „комедиантам“.

От Шемякина дворец был приобретен, по повелению Императрицы Екатерины II, в казну, и в нем был помещен Императорский Кабинет.

В 1808 г. Император Александр I подарил Аничкин дворец сестре своей Вел. Кн. Екатерине Павловне, а после ея смерти (в 1817 г.) – Вел. Кн. Николаю Павловичу.

С 1866 г. Аничковский дворец был любимым местом жительства Императора Александра III. Еще будучи Наследником, Император Александр III собрал во дворце замечательную коллекцию художественных произведений. Во дворце устроена церковь во имя св. Александра Невского».