Екатерининский сквер и памятник Екатерине II
Довольно большая пустынная площадь перед театром Казасси называлась Аничковой площадью. На ней вечерами стояли экипажи извозчиков и тех театральных зрителей, что побогаче. Зимой в специальных жаровнях разводились костры для обогрева кучеров.
Аничковой площадью она именуется еще на плане города 1829 г., но в августе 1832 г., после строительства нового театра, вышло распоряжение именовать ее Александринской. Летом того же года на площади перед театром началась разбивка партерного сада. Она проводилась по проекту К. И. Росси садовым мастером Я. Федоровым. Сад представлял собой газон, окруженный дорожкой извилистых очертаний и группами низкорослого кустарника по краям. Для его ограды изготовили литую чугунную решетку с четырьмя двустворчатыми воротами и 30 чугунных столбов с фонарями. Вокруг сада устроили тротуар.
В начале 1860-х гг. возникла идея установить памятник Екатерине II к 100-летию ее восшествия на российский престол. Академия художеств объявила конкурс, по результатам которого одобрение получил проект не скульптора, а художника М. О. Микешина. Модель скульптуры, отлитая на петербургском заводе Шопена, была удостоена медали на Всемирной выставке в Лондоне, где ее увидел Александр II, который и распорядился в 1862 г. установить скульптуру в парке Царского Села.
Этот вариант, кстати, значительно отличается от памятника, позднее установленного перед зданием театра. В царскосельской скульптуре Микешин изобразил императрицу в виде молодой женщины, которая держит в руках лавровый венок и лиру. Они символизируют славу и искусство. На четырехгранном постаменте предусматривалось укрепить медальоны с изображениями фельдмаршала П. А. Румянцева, генералиссимуса А. В. Суворова, князя Г. А. Потемкина-Таврического и поэта Г. Р. Державина.
В тот же год Александр II поручил Микешину создать по этой модели уже полноразмерный памятник, а в июне 1863 г. художник представил новый вариант памятника. Монумент первоначально предназначался для установки в Царском Селе. Возможно, именно поэтому его размеры не гармонируют с окружающей застройкой площади перед Александринским театром.
Вообще же история того, почему при заказе памятника Екатерине II предпочтение отдано художнику, а не скульптору, требует хотя бы краткого изложения. Ей предшествовала победа М. О. Микешина в конкурсе на создание памятника в честь 1000-летия Российского государства. О самом конкурсе художник узнал случайно, сидя вместе со скульптором И. Н. Шредером в ресторане на Васильевском острове. Там ему на глаза попалась газета со следующим объявлением: «Ввиду исполнения в 1862 году тысячелетия государства Российского объявляется конкурс на представление проекта народного памятника в Новгороде».
Условия конкурсного задания гласили: «Памятник по своему внешнему виду должен соответствовать историческому назначению и отражать шесть главных эпох в истории России: основание государства, введение христианства, начало освобождения от татарского ига, основание самодержавного царства русского, восстановление самодержавного царства избранием Михаила Романова и основание Российской империи. Памятник должен состоять из ваяльных изображений, соединённых изящными архитектурными сооружениями». В конце условия подчеркивалась главная мысль: монумент должен показать «ознаменование постепенного в течение тысячи лет развития государства Российского».
По совету Шредера Микешин подал на конкурс свои рисунки проекта памятника, и их признали лучшими. В дальнейшем фигуры установленного в Новгороде монумента, известного как «Тысячелетие России», лепил не Микешин, а профессиональные скульпторы, в том числе и И. Н. Шредер, но автором памятника стал считаться именно М. О. Микешин.
Памятник «Тысячелетие России» в Новгороде
Александринская площадь перед открытием памятника Екатерине II. Фото 1873 г.
Впрочем, прецеденты были. Стоит вспомнить хотя бы О. Монферрана, представившего императору всего лишь альбом с понравившимися тому рисунками и на этом основании назначенного архитектором главного храма империи Исаакиевского собора. Вот только для того, чтобы произвести все необходимые расчеты и построить собор реально, а не на бумаге, пришлось в помощь Монферрану назначить целую команду профессиональных архитекторов и инженеров. Аналогичная история произошла и во время установки Александровской колонны на Дворцовой площади. Лавры этой сложнейшей инженерной операции принадлежат профессиональному инженеру генерал-лейтенанту А. А. Бетанкуру, но считается, что колонну по указу Николая I воздвиг О. Монферран.
Как бы то ни было, но к моменту объявления конкурса на памятник Екатерине II художник М. О. Микешин стал весьма известен и популярен. Именно эта известность позволила ему преодолеть первоначальный отказ Академии художеств участвовать в конкурсе, поскольку он не скульптор. Микешин смог добиться разрешения участвовать в конкурсе, а затем никто не удивился, что именно он и стал победителем.
В новом варианте памятника Екатерине II высоту монумента увеличили до 15 м и изменили форму постамента. По окружности постамента автор предложил разместить уже не медальоны, а скульптурные изображения сподвижников императрицы. Причем их стало уже пять – добавился И. И. Бецкой.
Г. Р. Державин и Е. Р. Дашкова
П. А. Румянцев, Г. А. Потемкин и А. В. Суворов
Новый проект рассмотрели на комиссии Академии художеств. Высоту памятника решили уменьшить до 10,5 м. После этого Микешин представил очередной вариант, в котором постамент вновь стал четырехугольным, а с трех сторон он предложил поместить по два медальона. К числу екатерининских сподвижников добавился еще граф А. Г. Орлов. Члены комиссии предложили включить в их число также адмирала В. Я. Чичагова и княгиню Е. Р. Дашкову, но в целом проект памятника им не понравился. Тем не менее, М. О. Микешин продолжил над ним работу, вернувшись к изображению сподвижников не на медальонах, а в виде полноценных фигур, расположенных по окружности пьедестала.
Малую модель памятника выполнил по рисунку М. О. Микешина его помощник М. А. Чижов. В феврале 1865 г. модель утвердили и приступили к созданию большой модели. Спустя два года, в феврале 1867 г., М. А. Чижов из глины закончил четырехметровую фигуру Екатерины II. После внесения в нее исправлений, согласно замечаниям академиков, в июне того же года ее отлили в гипсе. Затем скульптор А. М. Опекушин приступил к изготовлению фигур постамента. Первыми, в апреле 1868 г., изготовили фигуры Г. Р. Державина и Е. Р. Дашковой.
В феврале 1871 г. большую модель осмотрел Александр II. После этого число фигур пьедестала решили увеличить до девяти. Дополнительные фигуры следовало разместить вместо медальона с надписью, который Микешин предполагал укрепить на лицевой части пьедестала.
Теперь перечень фигур и порядок их расположения вокруг пьедестала стал выглядеть следующим образом (против часовой стрелки):
– в центре с лицевой стороны светлейший князь Г. А. Потемкин-Таврический, генерал-фельдмаршал, главнокомандующий русской армией во время Русско-турецкой войны 1787–1791 гг., закончившейся подписанием Ясского мирного договора и включением в состав России Крыма (Крымского ханства), Тамани и территории северного Причерноморья до Днестра (Бессарабии и Новороссии);
– генералиссимус граф А. В. Суворов-Рымникский, князь Италийский, командовавший русскими войсками во время Русско-турецких войн 1768–1774 гг. и 1787–1791 гг. и итальянского похода 1799 г.;
– канцлер князь А. А. Безбородко, участник всех важнейших политических событий второй половины царствования Екатерины II;
– И. И. Бецкой, главный директор Канцелярии от строений, президент Академии художеств, учредитель ряда учебных заведений;
– адмирал В. Я. Чичагов, главнокомандующий Балтийским флотом во время Русско-шведской войны 1788–1790 гг., исследователь Северного морского пути;
– генерал-аншеф граф А. Г. Орлов-Чесменский, командующий русской эскадрой в Средиземном море во время Русско-турецкой войны 1768–1774 гг., активный участник переворота 1762 г.;
– поэт Г. Р. Державин, автор многочисленных од и неофициального государственного гимна «Гром победы, раздавайся!», государственный деятель;
– княгиня Е. Р. Дашкова, основатель и президент Российской академии и директор Петербургской Академии наук, активная участница переворота 1762 г., главный редактор журнала «Собеседник любителей русского слова»;
– генерал-фельдмаршал граф П. А. Румянцев-Задунайский, командовавший русскими войсками во время Семилетней войны 1756–1763 гг. и Русско-турецких войн 1768–1774 гг. и 1787–1791 гг., управляющий Малороссией.
При работе над скульптурными образами сподвижников Екатерины II старались достичь максимального сходства. Для этого использовались их прижизненные портреты, а из Эрмитажа выдали бюсты Екатерины II, П. А. Румянцева, Г. А. Потемкина, А. В. Суворова, И. И. Бецкого, А. А. Безбородко, Е. Р. Дашковой и Г. Р. Державина.
В дальнейшем, кстати, количество скульптур видных деятелей екатерининского времени предполагалось значительно увеличить. Поскольку места у ног императрицы уже не было, то их статуи и бюсты предполагалось установить на территории сквера, вокруг монумента. Этот проект, который получил название «Пантеон достопамятных людей Русской земли в славный век Екатерины II», в феврале 1880 г. утвердил сам Александр II. Русское историческое общество приступило к составлению списка прославившихся военных, ученых, писателей и художников, архитекторов с указанием их заслуг. Первоначально планировалось установить 29 статуй и бюстов, но дело утонуло в бесконечных спорах. Одних вычеркивали, других добавляли, список рос. В результате проект отменили, а список так и остался на бумаге.
В июне 1872 г. гипсовые модели скульптур, образующих композицию монумента, еще раз осмотрел Александр II. По его указанию рядом с фамилиями фигур указали и их титулы. После этого на бронзолитейном заводе Кохуна (торговая фирма «Никольс и Плинке») приступили к отливке. Ее начали в июне 1872 и закончили в мае 1873 г. Всего на памятник ушло почти 50 т бронзы.
Пока шла работа над большой моделью и отливка деталей монумента, на площади перед Александринским театром продолжались устройство фундамента и сооружение постамента. Место для установки памятника выбрали по просьбе петербургского генерал-губернатора князя А. А. Суворова (внука А. В. Суворова) и Городской думы. Еще в ноябре 1869 г., в день святой Екатерины, в присутствии императора состоялась торжественная церемония закладки. В основание был положен ящичек с золотыми и бронзовыми монетами и медалями.
Проект круглого в плане постамента из полированного серого и розового сердобольского гранита разработал архитектор Д. И. Гримм. Работами по его устройству руководил он же совместно с архитектором В. А. Шретером. Для устройства фундамента пришлось выкопать котлован глубиной 3,5 м и диаметром около 20 м, в который уложили подушку из бутового камня. Позднее появился слух, что одна из дам на церемонии закладки сняла с пальца кольцо и бросила его в котлован. Ее примеру последовали многие из числа присутствовавших, так что вскоре на дне котлована лежало уже множество колец, брошей, перстней и т. п. С тех пор по городу ходит легенда о том, что под памятником якобы до сих пор скрыты сокровища.
По проекту Гримма на заводе Кохуна отлили массивные фонари-канделябры и чугунную ограду памятника из лавровых гирлянд. Орнаментальные детали фонарей выполнялись по рисункам архитектора В. А. Шретера.
В Карелии (на островах Валаамского архипелага) добыли 600 гранитных блоков для пьедестала весом 50 т каждый и привезли в город водой на специально построенных судах. Их выгрузили на набережной у Летнего сада. Оттуда гранитные монолиты доставили на место по специально изготовленной на заводе Сен-Галли переносной железной дороге. Обработкой блоков занимались мастера Г. А. Балушкин и Н. П. Осетров.
В ноябре 1873 г. состоялось торжественное открытие монумента, на котором присутствовала царская семья. По периметру площади выстроились войска. От Казанского собора прошел крестный ход, и был отслужен молебен. В момент снятия с памятника скрывавшую его ткань прозвучал орудийный салют. Спереди, у основания постамента, укрепили бронзовую доску с надписью литыми буквами: «Императрице Екатерине II в царствование Императора Александра II. 1873 г.». Над доской располагаются эмблемы науки (свиток), искусств (палитра и кисти), земледелия (колосья и виноград), военного и морского дела (меч и якорь). Среди эмблем стоит открытая книга со словом «Закон».
Общая высота памятника равна 14,9 м, высота фигуры императрицы составляет 4,35 м, а высота девяти фигур постамента – 2,4 м. Стоимость сооружения самого монумента составила 316 тыс. руб., а вместе с расходами на изготовление памятных медалей, переустройство сквера и т. п. – 456,9 тыс. руб.
Надо сказать, что новый памятник понравился не всем горожанам. Прежде всего он исказил замысел К. И. Росси, согласно которому от Невского проспекта должен открываться вид на здание театра. Теперь перспектива перекрывалась монументом и посаженными вокруг него деревьями, из-за которых видны только верхняя часть здания и небольшой фрагмент его центральной части (да и то под углом). Впрочем, это вина скорее не М. О. Микешина, а тех, кто выбирал место установки монумента. Аналогичная, кстати, проблема возникает и с видом на здание Адмиралтейства, полностью скрытого деревьями Александровского сада.
В свое время микешинский памятник «Тысячелетие России» известный художественный критик В. В. Стасов насмешливо назвал «пестрой игрушкой». Теперь многие таким же образом стали называть и памятник Екатерине II, обвиняя Микешина, что сделанное им – повторение самого себя. И действительно, как и на новгородском памятнике, он усадил вокруг императрицы, ярусом ниже, ее сподвижников.
Но как бы то ни было, монумент вместе со сквером вокруг него стали уже неотъемлемой частью городского пейзажа. Они, например, упоминаются в ностальгическом стихотворении Н. Я. Агнивцева «Вдали от тебя, Петербург!»:
Ужель в скитаниях по миру
Вас не пронзит ни разу, вдруг,
Молниеносною рапирой —
Стальное слово «Петербург»?
Ужели Пушкин, Достоевский,
Дворцов застывший плац-парад,
Нева, Мильонная и Невский
Вам ничего не говорят?
А трон Российской Клеопатры
В своем саду?.. И супротив
«Александринского театра»
Непоколебленный массив?
Ужель неведомы вам даже:
Фасад Казанских колоннад?
Кариатиды «Эрмитажа»?
Взлетевший Петр, и «Летний сад»?
Нашли они отражение и в народном творчестве:
Где стоит такая дама,
Позади которой драма,
Слева просвещение,
Справа развлечение,
А спереди не всякому доступно?
Имеются в виду театр драмы, Публичная библиотека, Сад отдыха (Аничков сад) и Елисеевский магазин спереди. Ну а сам сквер, о котором тоже скажем несколько слов, горожане частенько называют попросту «Катькин садик».
Нынешний сквер вокруг памятника заново разбили в 1860-х гг. по проекту архитектора Д. И. Гримма. Теперь он стал вытянутым перпендикулярно Невскому проспекту, а не параллельно ему, как раньше. Площадь его увеличилась с 0,65 до 0,95 га. Когда сквер разбили, за ним закрепилось название «Екатерининский». Высаженные в сквере деревья и памятник нарушили, безусловно, первоначальный замысел К. И. Росси. Он видел на площади декоративный партерный сад, в глубине которого было бы видно ничем не заслоняемое здание театра.
Сквер передали в ведение правления Первого округа путей сообщения. Для ухода за ним назначили трех рабочих, а еще несколько сторожей следили за памятником. Первые два года на содержание сквера выделялось по 4 тыс. руб. в год, но с 1875 г. ассигнования сократили до 1,5 тыс. руб. В результате вскоре погибли почти все высаженные дубы. Пришлось обратиться за помощью в Императорское Российское общество садоводства. Его специалисты в 1878 г. восстановили посадки за 6,8 тыс. руб.
Предварительно они установили причину гибели зеленых насаждений. По их мнению, она заключалась в малом количестве плодородного грунта, его неподходящем составе. В «Вестнике Императорского Российского общества садоводства» была опубликована статья, в которой говорилось (приводится по книге Н. Н. Весниной «Сады Невского проспекта», СПб., 2008): «Несмотря на ограниченность пространства, занимаемого сквером, устройство его потребовало усиленных трудов и вынудило производство таких работ, которых, судя по тому, что сквер существовал уже несколько лет, предвидеть было невозможно. Такое усложнение явилось вследствие обнаружения под грунтом сквера на глубине, необходимой для роста древесных и кустарниковых пород, кирпичной и бутовой кладки существовавшего тут когда-то строения. Несмотря однакож на эту неожиданность, потребовавшую несравненно большего труда, времени и издержек противу предполагавшихся по проекту, устройство сквера было окончено к осени, но надлежащий вид сделанных на нём насаждений наступить должен только с весны этого года».
Одновременно по проекту председателя Общества и директора Ботанического сада известного садовода-ботаника Э. Л. Регеля и его помощника Э. И. Эндела осуществили перепланировку сквера. Вместо криволинейных дорожек появилось три круглых площадки, расположенных по оси сквера и две полукруглых дорожки. Монумент оказался в центре средней, самой большой площадки.
Подсадки растений проводились еще в течение двух лет, а затем специалисты Общества взяли на себя уход за сквером за те же 1,5 тыс. руб. в год. Кроме перепланировки сквера вокруг него установили новую ограду с декоративными позолоченными вензелями Екатерины II. Ее изготовили в 1880 г. на чугунолитейном и механическом заводе Сан-Галли. Высота решетки равнялась 1,3 м, а длина – более 400 м. Вокруг сквера вдоль решетки устроили покрытый асфальтом тротуар.
Екатерининский сквер. Фото 1900-х гг.
Тогда же, в 1876 г., на площади проводились испытания первых уличных электрических фонарей. Сюда с Дворцового моста перенесли 4 фонарных столба с электрическими светильниками. Первые четыре дня электрический свет зажигался одновременно с газовыми фонарями вечером с 9 до 12 часов, с 18 апреля электрический свет горел уже всю ночь, а 22 апреля газовые фонари на площади вовсе потушили.
В 1885 г. Э. Л. Регель передал обязанности по управлению сквером Г. Ф. Эйлерсу, сменившему его на посту председателя Общества, а тот в 1899 г. вновь передал сквер под управление Городской управе. Но в Управе быстро поняли, что присматривать за сквером должны специалисты, и попросили Общество вновь взять его под свою опеку.
К 1900 г. в Екатерининском сквере устроили ливневую канализацию. Теперь во время дождей дорожки больше не затапливало. Деревянные мостки устраивали только весной, во время снеготаяния. По проекту члена Общества И. П. Никольского разбили новые клумбы, сделали площадку для детских игр. Подрядчик Веселов выполнил работы по обновлению дорожек и ремонту скамеек.
Разборка на дрова нарзанного киоска у сквера на площадь Островского. Фото 1942 г.
На плане 1899 г. площадь отмечена как площадь Александринского театра, а перед зданием театра к этому времени уже 26 лет стоял памятник Екатерине II. В советское время, в октябре 1923 г., площадь переименовали в площадь Писателя Островского, позже ее стали именовать просто площадью Островского, а сквер – сквером на площади Островского.
В 1929–1930 гг. вокруг сквера отремонтировали тротуары, расширили с 2 до 6,5 м проезд вдоль здания Публичной библиотеки, установили 16 новых фонарей уличного освещения, вокруг здания театра устроили тротуар шириной 8 м. В 1933–1935 гг. в сквере произвели высадку саженцев ивы, вяза и других деревьев и кустарников.
Говорят, что в начале 1930-х гг. в Смольном рассматривался вопрос о снятии памятника Екатерине II. Вместо него собирались установить фигуру В. И. Ленина, а у его ног вместо екатерининских сподвижников разместить скульптуры членов Политбюро ЦК ВКП(б).
Во время блокады на территории сквера разорвалось несколько авиабомб и артиллерийских снарядов. Статуя Екатерины II, к счастью, уцелела, поскольку ее закопали в Михайловском саду. А вот кусты, деревья и цветники сквера пострадали очень сильно. После снятия блокады сквер расчистили и привели в порядок. В 1956–1959 гг. его перепланировали по проекту архитектора В. Д. Кирхоглани. Круглые в плане площадки стали прямоугольными. Высадили 600 многолетних и 5 тысяч луковичных цветов, более тысячи кустов чайных роз, саженцы липы, дуба, каштана и клена, кусты акации, кизильника и сирени.
В советское время сквер стал одним из излюбленных мест для городских шахматистов. Днем все скамейки занимали сражающиеся пары, которые обступала толпа болельщиков и желающих сыграть с победителем. Но к середине 1970-х гг. сквер приобрел сомнительную репутацию места встреч гомосексуалистов. С наступлением вечера жители города старались его не посещать. Именно тогда у этого места появилось новое название – «плешка». Шутили, что такая репутация сквера обусловлена любвеобильностью императрицы, памятник которой здесь установлен. Некоторые острословы говорили, что фигуры екатерининских фаворитов вокруг пьедестала жестами демонстрируют размеры своего «достоинства», а однажды утром фигура Екатерины была замечена одетой в тельняшку и с бутылкой в руке.
Извлечение закопанной на время блокады в Михайловском саду фигуры Екатерины II. Фото 1945 г.
В декабре 1988 г. сквер взят под государственную охрану. Однако это не спасло памятник Екатерине от актов вандализма. В 1990-е гг. исчезли цепь и орден императрицы, а также различные украшения и аксессуары с фигур вельмож. У Суворова в очередной раз украли шпагу, которую неоднократно похищали и до этого. Вандалов нашли, так что украденное вернули на место во время реставрации памятника в 2003 г., а сквер реконструировали в 1989–2001 гг., вернувшись к планировке, существовавшей до 1878 г.
Ныне место вокруг сквера облюбовали петербургские художники, у которых можно купить картину, акварель или графику, заказать моментальный портрет, шарж. Уличные фотографы могут вас сфотографировать на фоне памятника рядом с костюмированными персонажами в нарядах Екатерины II и одного из ее фаворитов. До 2014 г. около сквера проводилась новогодняя Рождественская ярмарка, которую затем перенесли на Пионерскую площадь около ТЮЗа.
Вид на Екатерининский сквер со стороны Александринского театра в наше время
Ансамбль площади за театром отправленный в отставку К. И. Росси завершить не успел. Помимо корпуса для Публичной библиотеки («Россиевского корпуса») по его плану за зданием театра построили два симметрично стоящих однотипных дома. Это дом № 4 (здание Дирекции императорских театров) и дом № 11 (здание Министерства просвещения). Их торцевые фасады фланкируют начало улицы Зодчего Росси (бывшей Театральной), а главные фасады и образуют, собственно говоря, эту улицу.
На месте «Воротиловского корпуса» Публичной библиотеки архитектор никаких зданий вообще не планировал. Там стоял забор, вдоль которого шла аллея, а за забором пряталось здание театрального магазина – склада декораций. Построить новый библиотечный корпус вынудила острая нехватка места для читальных залов и постоянно растущих фондов. Позднее на площади построили еще несколько разностильных домов.
Теперь пройдем вокруг площади Островского против часовой стрелки, начиная с переулка Крылова (бывшего Толмазова переулка), и познакомимся с теми зданиями, что построены на ней.
