Антонио Вивальди

Антонио Вивальди, по праву считающийся одним из крупнейших представителей итальянского скрипичного искусства XVIII века, родился в Венеции 4 марта 1678 года.

Он появился на свет семимесячным слабым младенцем со сдавленной грудью, которая впоследствии не давала ему спокойно дышать. От отца он унаследовал копну ярко-рыжих волос. Тот славился как виртуоз игры на скрипке (он работал скрипачом в соборе Святого Марка), и поэтому неудивительно, что мальчика постигла та же участь: в юном возрасте Антонио поступил в ту же капеллу, которой руководил его отец, а позднее заменил его в этой должности). Но, наряду с обучением игре на скрипке, отец мальчика, понимая, что из-за плохого здоровья тому тяжело будет найти работу, решил сделать из сына священника.

Венеция была в то время музыкальной столицей Италии. Там во время карнавала каждый вечер шли представления в семи оперных театрах. Каждый вечер заседала Музыкальная академия, то есть происходило музыкальное собрание, иногда же таких собраний бывало по два или по три в вечер. В церквах происходили каждый день музыкальные торжества, концерты, длившиеся по нескольку часов при участии нескольких оркестров, нескольких органов и нескольких перекликающихся хоров. По субботам же и воскресеньям служили знаменитые вечерни в госпиталях, этих женских консерваториях, где учили музыке сироток, девочек-найденышей или просто девочек, обладавших красивыми голосами; они давали оркестровые и вокальные концерты, по которым вся Венеция сходила с ума.

РОМЕН РОЛЛАН

французский писатель

В 1693 году Вивальди был пострижен в монахи, а 23 марта 1703 года – посвящен в духовный сан. Но для страстной натуры Антонио духовная служба была в тягость. Однажды, прямо во время мессы, «Il prete rosso» (рыжий священник) удалился в ризницу, чтобы записать пришедшую ему на ум мелодию фуги. После этого он вернулся к алтарю, как ни в чем ни бывало. Последовал донос, и этого католическая церковь простить ему не смогла. Было дело, что за него взялась даже инквизиция, но, к счастью, Вивальди удалось избежать фатальных последствий. Ему только запретили служить мессы и въезд в некоторые итальянские города (например, в Феррару).

Но Вивальди был только рад отделаться от нелюбимых обязанностей. Он с головой погрузился в творчество: он поступил в одну из венецианских консерваторий на должность «маэстро скрипки» с содержанием в 60 дукатов в год.

Спутницей и помощницей Вивальди во всем стала его бывшая ученица певица Анна Жиро. Любовной связью с ней «Рыжий священник» снова вызывал неудовольствие церкви. В частности, архиепископ Руффо заявил, что не желает видеть священника, «который вместо того чтобы служить мессы, связался с певичкой».

Из-за врожденного недуга Антонио было очень сложно подниматься по лестницам, передвигаться по дому, его тут же настигали приступы астмы. Анна Жиро, жившая в доме композитора, брала на себя все обязанности по уходу за ним.

Несмотря на физический недостаток, работоспособности Вивальди мог позавидовать любой здоровый человек. В 1713 году Антонио был признан лучшим скрипачом в Венеции, а его скрипичные концерты очень скоро приобрели широкую известность в Западной Европе и особенно в Германии.

Вивальди творил с феноменальной быстротой. Французский путешественник Шарль де Бросс, познакомившийся с Вивальди в 1739 году, писал о нем так: «Он готов биться об заклад в том, что сможет сочинить концерт со всеми его партиями быстрее, чем писец сумеет его переписать».

Вивальди писал по несколько опер в год, сам занимался их постановкой, да еще и решал администраторские вопросы театра «Сант-Анджело», в котором работал. Одним из его либреттистов был знаменитый Карло Гольдони, о котором будет рассказано ниже. Однако, к сожалению, оперные спектакли Вивальди особого успеха не имели.

В 1728 году Вивальди встретился с императором Священной Римской империи Карлом VI, и тот настолько проникся его талантом, что пригласил его жить в Вену. Композитор, к тому времени уже измученный долгами и бесчисленными судебными исками, согласился. К сожалению, в 1740 году император умер от сердечного приступа, а музыкант стал никому не нужен.

Если бы даже итальянский композитор Антонио Вивальди написал всего одно произведение, цикл концертов для скрипки и струнного оркестра, известный под названием «Времена года», то уже благодаря одной лишь этой музыке – ее утонченной и мощной образной силе – непременно стал бы одним из наиболее популярных композиторов-классиков, каким он и является.

ДЖОНАТАН КИТС

британский историк

Антонио Вивальди скончался 28 июля 1741 года (по другим данным, в 1743 году) от неизвестной болезни, в доме вдовы венского шорника по фамилии Валлер. Умер он в полной нищете, и отпевали его по низшему разряду, для бедноты. Место захоронения Антонио Вивальди в Вене не сохранилось, и вскоре после смерти имя выдающегося мастера было забыто.

Музыка Вивальди (его творческое наследие насчитывает более 700 названий, в том числе 39 опер, 23 кантаты, 23 симфонии и более 220 скрипичных концертов) стала снова приобретать популярность лишь в XX веке, а его знаменитые «Времена года» сейчас входят в перечень шедевров мировой музыки.

Карло Гольдони

Карло Гольдони тоже был венецианцем, и родился он в 1707 году. Он изучал юриспруденцию и философию в Венеции, Павии, Удине и Модене, а затем, в соответствии с волей отца, начал юридическую карьеру: стал секретарем вице-канцлера криминального суда в Кьодже (с 1729 года – в Фельтре). Занятия юриспруденцией Гольдони сочетал с увлечением театром.

Это скупые данные из его официальной биографии, однако на самом деле все выглядело несколько иначе. Свою первую пьесу Карло написал в 8 лет, а потом он участвовал в любительских спектаклях. А в 14-летнем возрасте он убежал из Римини, где обучался философии, и некоторое время разъезжал с труппой бродячих актеров.

Очевидно, чем больше делаешь для женщин, тем меньше это ценится. Они издеваются над теми, кто их обожает, и бегают за теми, кто их презирает.

КАРЛО ГОЛЬДОНИ

Однако отец твердо решил сделать сына адвокатом. Из училища в Падуе будущий драматург был выгнан за то, что написал сатирическую пьесу, в которой высмеял своих преподавателей. Однако в 1732 году он все-таки закончил учебу, получил степень доктора права и был принят в адвокатское сословие Венеции. Он даже с успехом вел процессы, но при этом усердно посещал театр и дружил исключительно с актерами и актрисами. В Фельтре он выступил как актер в поставленном им же любительском спектакле по либретто Пьетро Метастазио «Покинутая Дидона», а потом поставил две собственные пьесы, имевшие успех.

Параллельно около десяти лет, занимаясь адвокатурой, Гольдони снабжал текстами театральную труппу венецианского театра «Сан-Самуэле» и выполнял обязанности ассистента поэта и либреттиста Доменико Лалли, готовя либретто других авторов к постановке в театре «Ла Фениче» (Феникс). Он пробовал силы в разных жанрах, и в этот период появились его первые большие пьесы: трагедии «Велизарий», «Розамунда», комедия «Венецианский гондольер». Но большого успеха они не снискали, и в 1743 году Гольдони был вынужден в поисках более доходной адвокатской практики уехать в Тоскану. Там он написал «Слугу двух господ» – свою ныне самуюизвестную комедию (1745). И только в 1748 году он смог не только вернуться в Венецию, но и навсегда оставить юриспруденцию, сосредоточившись на литературной работе. Затем большой успех имели его комедии «Обманщик» (1750), «Кофейная» (1750), «Трактирщица» (1753).

КСТАТИ

Гольдони жил в Версале на пенсию, положенную королем Людовиком XVI. Революция лишила драматурга этого дохода. Однако революционный Конвент вновь назначил «гражданину Гольдони» пенсию. К сожалению, постановление это вошло в силу на следующий день после кончины великого драматурга, но при этом Конвент оставил пожизненную пенсию его супруге.

В 1761 году Гольдони навсегда оставил свое отечество, чтобы поселиться в Париже. Почему? Да потому, что он понял, что венецианская публика стала предпочитать его пьесам веселые сказочные фантазии Карло Гоцци, и он не захотел мириться с этим. К тому же в Париж его вызвала дирекция тамошнего Итальянского театра. За два года он написал там 24 пьесы, но сам он придавал им так мало значения, что почти не бывал на представлениях.

Знаменитый драматург (его литературное наследие колоссально, и оно составляет 267 пьес, из которых большая часть – это комедии с нравственным поучением, 18 трагедий, 94 либретто для опер) умер в Версале 6 февраля 1793 года.

Тогдашняя поэзия Италии находилась преимущественно под французским влиянием, и Гольдони шел по следам Мольера (его называли итальянским Мольером).

Завещанные итальянской комедии еще римской так называемые четыре «маски», которые вследствие своей вековой неподвижности приобрели некую шаблонность, Гольдони заменил реальными лицами, выхваченными прямо из жизни. Одряхлевшую комедию масок он заменил тонким и серьезным «жанром», в котором главным было правдивое изображение людей, одержимых мелкими страстями, со всеми их слабостями и недостатками.

Всегда находчивая изобретательность, свежесть и легкость изложения, остроумная и смелая живость речи ставят Гольдони гораздо выше его ближайших предшественников, даже выше Дени Дидро и Августа Вильгельма Иффланда. Поэтому Гольдони и считается крупнейшим драматургом не только Венеции, но и всей Италии, создателем национальной комедии, образцом для всех последующих писателей, работавших в этом жанре.