Глава 2

Как найти свой проект

Все великие произведения искусства родились из идеи, в том числе и фильмы. Например, фильм «Матрица» появился из одного абзаца фантастической книги.

Идеи витают в воздухе: статья в газете, чей-то пост в интернете, история жизни какого-то человека, исторический факт – все, что угодно, может вдохновить и превратиться в идею для вашего кино. Не имеет значения, хватит этой зародившейся идеи на пятиминутную короткометражку или сериал длиной в десять сезонов – самое главное, начало положено.

Когда Коля Куликов (автор фильмов «Легенда 17», «Экипаж», «Движение вверх») и Леша Нужный (режиссер хита отечественного телевидения, сериала «Ольга», «Толя-робот», фильма «Громкая связь») принесли мне сценарий фильма «Я худею», это был уже тринадцатый вариант сценария. За два года с момента появления идеи ребята переписали его тринадцать раз! Плюс еще четыре раза за полгода подготовки к съемкам. И все это – семнадцать версий сценария, а потом и полнометражный фильм – появилось из одной только идеи.

Любой кинопроект – это минимум два года жизни, а то и три, и четыре. Один из важнейших вопросов, на который продюсер должен ответить себе максимально честно перед началом работы над проектом, звучит так: «А готов ли я потратить часть своей жизни, занимаясь именно этим фильмом?»

Знайте, вы будете отдавать выбранному проекту всего себя, он превратится в вашего ребенка. Вы будете не спать ночами, занимаясь поиском решений и ведением переговоров с артистами и командой. А потом – съемки, постпродакшн, маркетинг, дистрибьюция. Вы будете вести проект от задумки до раздачи прибыли инвесторам.

Представьте, что история, над которой вы будете работать ближайшие несколько лет, не очень-то вам по душе… Поэтому главный вопрос, который я задаю себе перед началом работы над проектом, сочетается ли он с моим внутренним миром? И уже потом спрашиваю себя, уверена ли я, что фильм заинтересует зрителей и принесет дивиденды?

Ищите идеи в других фильмах

Итак, вы начинающий продюсер и хотите снимать свое кино. Что у вас для этого есть? Рассмотрим самый интересный вариант – у вас нет ничего. Если начинаете с нуля, то в первую очередь нужно четко определить свои предпочтения и вкусы в кино. Четко определите пять-десять своих любимых фильмов и проанализируйте, что вам больше всего нравится в этих историях.

Например, мой топ-5 любимых фильмов выглядит так:

1) «Прирожденные убийцы» реж. Оливер Стоун, 1994 г.

2) «Матрица» реж. Лана и Лили Вачовски, 1999 г.

3) «Ребенок Розмари» реж. Роман Полански, 1968 г.

4) «Ключ от всех дверей» реж. Иэн Софтли 2005 г.

5) «Голод» реж. Тони Скотт, 1983 г.

Я намеренно рассматриваю классические фильмы, так как важнейший фактор формирования вкуса к кино – понимание его истории. Полезно смотреть как можно больше классики: начните с черно-белых и немых фильмов. Все современное кино так или иначе опирается на картины, с которых все начиналось. Никто не изобретает велосипед: все лишь его совершенствуют.

Проанализировав эти пять классических работ, можно понять, что я тяготею, с одной стороны, к новым формам повествования, так называемому революционному киноязыку, а с другой стороны, меня безусловно цепляет мистика. Соответственно, если этот список расширить, там появится еще с десяток качественных мистических триллеров. А это значит, я хорошо разбираюсь в этом жанре, могу проанализировать законы, по которым этот жанр работает, и, конечно, мне, как продюсеру, хотелось бы однажды снять мистический триллер. И тут неважно, как долог будет мой путь из точки А в точку Б, как много мне придется работать и сколько времени у меня это займет. Рано или поздно я сделаю такой проект.

Итак, мы поняли, что начинать поиски стоит в том направлении, к которому вы больше всего тяготеете как зритель. Потому что именно как зрителю вам придется в конечном итоге ответить самому себе на следующий вопрос: «Вы бы хотели посмотреть свое собственное такое кино?»

Дальше копаем глубже. Какое «такое»? В основе любого фильма лежит идея, которую авторы хотят донести до зрителя. Именно по тому, насколько близка нам главная идея фильма, мы оцениваем, понравилась нам картина или нет. Давайте рассмотрим идеи, заложенные в нескольких ранее озвученных моих любимых фильмах.

«Ключ от всех дверей». Это история девушки, которая из сострадания заботится о тяжелобольных людях. Она устраивается работать сиделкой, попадает в цепочку странных событий, начавшихся задолго до и сделавших ее жертвой в настоящем. Эта история учит нас тому, что с нами происходит именно то, во что мы верим. Сила веры неумолима. Отсюда и русский перевод названия фильма. Оно обладает двойным смыслом и означает, что ключ от всех дверей – это наша вера. Но куда приведут эти двери, никто не знает.

«Голод» рассказывает нам историю из жизни вампиров, абсолютно бытовую – герои фильма вполне могут оказаться среди нас. По сути, это история вечной любви, которая из жизни в жизнь привязывает тебя к объекту и погружает в бесконечное страдание. И циклам этим нет конца, потому что таковы законы кармы.

«Ребенок Розмари» – история про секту, которая втягивает молодую семью в свои ритуалы. Главная идея фильма совершенно проста: кто бы ни был твой ребенок, мать всегда остается матерью и любит свое дитя безусловной любовью.

Доберитесь до сути своих любимых фильмов. Даже если эта суть окажется вашей собственной, субъективной, и авторы имели в виду что-то другое – неважно! Главное – это умение анализировать материал. Тогда и ваша собственная задумка станет для вас более явной и понятной. В результате подобного анализа вы хотя бы в общих чертах поймете, какая тема вас беспокоит и что бы вы хотели сказать вашему зрителю и чем с ним поделиться.

Как только вы сформулируете свое послание, все может начать происходить совершенно неожиданным образом: либо идея фильма сама придет вам в голову, либо к вам придет сценарист с похожей идеей (а если очень повезет, то покажет готовый сценарий на эту тему), либо вы натолкнетесь на какой-то материал, касающийся выбранной темы, например книгу или статью в интернете. Поверьте, после такого все вокруг устремится навстречу вашему поиску.

Ищите идеи в книгах и сценариях

Любая книга хороша для поиска идеи: и в качестве вдохновения, и в качестве потенциальной литературной основы. Как правило, большие студии практикуют покупку прав на бестселлеры и потом адаптируют их для киноэкранов.

Благодаря книгам мы увидели такие фильмы, как «Бойцовский клуб» (США, 1999), «Форрест Гамп» (США, 1994), «Великий Гэтсби» (США, 2013), «Завтрак у Тиффани» (США, 1961), «Жестокий романс» (СССР, 1984), серию фильмов о Гарри Поттере (США, Великобритания, 2001–2011) и многие другие.

Помимо классики кино и литературы в поиске идеи помогает чтение сценариев. Это совсем другой жанр: в сценариях все быстро и понятно происходит. События развиваются стремительно, и все, что описано, можно представить, закрыв глаза. Книги читаются по-другому: в них герои много размышляют, авторы долго рассуждают, события разворачиваются медленнее. Когда читаешь много сценариев, потом очень тяжело читать художественную литературу: у меня порой не хватает терпения.

Зато впоследствии вы сможете безошибочно определять роман, который легче всего будет превратить в сценарий и экранизировать, потому как выработается чутье на яркие сюжеты. А вдруг вы найдете книгу и поймете, что из нее получится отличный сценарий, купите на нее права или возьмете опцион (арендуете права на художественное произведение на определенный срок) и снимите шедевр, который станет бестселлером?! Так что читайте, читайте, читайте!

Надеюсь, после того как вы составили список своих любимых фильмов и подробно разобрали их ключевые темы и главную идею, вы уже достигли осознания, что именно тревожит вас и что бы вам на самом деле хотелось сделать, какой посыл донести до зрителя.

Работайте в паре со сценаристом

Ваш следующий шаг – поиск сценариста, поиск единомышленника. Конечно, сценаристы гораздо охотнее реагируют на работу, за которую платят здесь и сейчас. И, если вдруг вы нашли удивительно талантливого человека, на сто процентов подходящего для разработки вашей идеи, найдите способ заплатить ему сразу. Для проведения оплаты, возможно, вам нужно будет найти партнера, у которого есть возможность профинансировать разработку и написание сценария или же нужно будет договориться со сценаристом о работе «on spec» (сокращение от speculative work: данное словосочетание означает, что в случае удачной реализации сценария, его автор получит гонорар или процент в фильме).

На данном этапе важно, чтобы сценарист поверил в идею, чтобы она ему понравилась и он увидел в ней потенциал. Всегда есть возможность договориться со сценаристом следующим образом: если вдруг проект не будет реализован в течение какого-то срока, сценарист может оставить право обладания сценарием за собой. И тогда он сам в какой-то момент может попробовать его продать.

Как же найти того самого сценариста, который сможет расписать вашу идею от начала до конца? Для этого необходимо найти нескольких сценаристов, презентовать им свою идею и предложить написать синопсис. То есть предложить им расписать на одной-трех страницах, как, по их мнению, может развиваться ваша история, какие там будут герои, как они будут взаимодействовать и к чему в итоге придут. Вот так, например, выглядел синопсис «Я худею»:

Синопсис «Я худею»
Ане 25 лет. Она работает технологом-кондитером в Нижнем Новгороде. Внешне она уверенная в себе, боевая, остроумная девица, но на самом деле прячет в себе страшную неуверенность и нелюбовь к себе. Она твердо считает, что она некрасивая, толстая, и что ей невероятно повезло встретить парня, которому она понравилась, – Женю. Все свои стрессы и проблемы она заедает, и работа на кондитерской фабрике этому способствует.

Из родителей у нее только мама, которая живет в деревне под Нижним Новгородом. Папа ушел от них, когда Аня была ещё маленькой, и теперь мама пытается наладить личную жизнь с Семеном – рукастым комбайнером, фанатом «Queen» и одарённым самогонщиком.

Из-за комплексов и страха потерять Женю Аня однажды так перегибает палку в их ссоре, что он бросает её. И тот факт, что за время их отношений она серьезно поправилась, одна из главных причин.

Аня переезжает к своей лучшей подруге и коллеге Наташе (очень ревнивой девушке главного диджея Нижнего Новгорода) и даёт себе обещание похудеть и вернуть Женю. Не понимая, как на самом деле связаны с нашим весом наши проблемы, пищевые привычки и жизнь в целом, она проходит через все типичные способы похудеть. В основном безуспешно, ибо причина лишнего веса прежде всего кроется в душе.

Приходит она и в группу Анонимных обжор – общество взаимопомощи, устроенное по принципу анонимных алкоголиков. Но и там её ожидает крах: собравшиеся тётушки вместо того чтобы решать серьезные вопросы, обсуждают название группы – никто не хочет быть обжорой.

Однако в этой группе Аня знакомится с Колей – очаровательным и решительным толстяком. Когда-то от него ушла жена, он тоже начал заедать свои проблемы и теперь решил в корне поменять свою жизнь.

Аня ему понравилась, и он предложил ей худеть вместе, потому что заниматься спортом и правильно питаться в одиночку почти всегда бесполезно – рано или поздно сорвёшься, обленишься, и всё будет как раньше.

Поначалу Аня отшивает настойчивого толстяка и врёт, что у неё есть парень. Это типичное поведение для Ани: отмахнуться от своих проблем и выдать желаемое за действительное. Но Коля не отступает, и, благодаря ему Аня открывает для себя совершенно новый мир: они вместе бегают, держатся в стороне от газировки и пиццы, и вроде даже сближаются.

Но когда Аня наконец видит на весах заветные 60 кг, она при всем параде является к Жене, в надежде очаровать его снова. Однако обнаруживает, что у Жени уже новая девушка, и всё у них хорошо.

Аня разбита – она столько сил потратила ради любимого человека, так хотела ему понравиться, а счастья нет. У Ани срыв: вино, пицца, караоке.

Верный Коля приходит на помощь и вытаскивает Аню из этой пропасти. Он знакомит ее с мудрой бабушкой, у которой снимает комнату, и она открывает Ане простую истину: обычно мы заедаем какую-то дыру в своей душе. В Анином случае эта дыра – отсутствие отца. Когда папа ушёл от них с мамой, Аня решила, что попросту не достойна любви, и отсюда все её проблемы.

Аня решает разыскать отца и заполнить эту дыру. Несмотря даже на то что на работе у них с Наташей сложная ситуация и уезжать сейчас никак нельзя. Из-за этого она ссорится с Наташей. Напрочь.

Вместе с Колей Аня отправляется за сотни километров в другой город и находит отца. Тот оказывается приятным радушным человеком, но всё его сердце отдано его работе – птицефабрике. И даже когда Аня случайно устраивает пожар и сжигает баню отца, тот первым делом бросается спасать цыплят, а не Аню. Коля же, наоборот, тушит на Ане горящую простыню, а отца корит за тупость и бессердечие.

На обратном пути Коля предлагает Ане встречаться. Такому рыцарю отказать сложно. Однако, вернувшись домой, Аня сталкивается с Женей. Видимо, у него отношения с новой девушкой не заладились: он соблазняет Аню, и она поддаётся. Их застаёт Коля. Его сердце разбито. Ане очевидно, что она совершила что-то предельно плохое, но сейчас уже ничего не исправишь. Оказывается, что и она-то Жене была не нужна – только постель.

В отчаянии Аня уходит в срыв и засыпает в поле, где чуть не погибает под ножами комбайна, которым управлял мамин ухажер Семен. Он признаётся Ане, что ее мама его выставила из-за самогона.

И тут Аня берёт жизнь в свои руки. Она побуждает Семёна завязать с самогоном и возвращает его маме. Просит прощения у подруги и коллеги Наташи, которую бросила в нужную минуту, и из-за этого их уволили. Теперь они вместе снимают помещение под собственную пекарню.

Чтобы извиниться перед Колей, Аня приходит к бабушке, у которой он снимал квартиру, и узнает, что тот съехал. Куда – неясно. Где его искать – неизвестно.

Потерянная, она бредет домой и вдруг встречает отца, который всё-таки приехал к ней и к матери просить прощения. Отец возвращает ей Колину цепочку, которую тот потерял во время пожара. На цепочке – якорек. У Ани в голове складывается, где искать Колю – он ведь должен был вернуться матросом на туристический пароход.

Аня бросается на пристань: сначала в кузове грузовой машины, потом бегом, в рваном платье. Да, не зря она до этого бегала с Колей и худела. Но пароход уже ушел. Аня кричит что-то вслед корме парохода, но Коля не слышит.

Аня ждёт автобус недалеко от пристани. Неужели и сейчас все её старания не сделали её счастливой?

Нет. Из воды, как речной бог, выходит Коля – до берега добирался вплавь. Потому что Аня – лучшая девушка на свете.

Теперь она уверена, что достойна любви, а как такой девушке в любви откажешь? Никак. Да и не надо. Всё лишнее – страхи, неуверенность, килограммы – ушло. Остались только счастье, любовь и будущее.

Когда все сценаристы напишут свои синопсисы, вы сразу поймете, кто из них вам ближе всего.

Дальше все в ваших руках. Договаривайтесь с выбранным сценаристом и приступайте к работе. Следующая стадия утверждения материала – тритмент. Это развернутая сюжетная линия вашего сценария без диалогов, приблизительно 40–60 страниц текста. Далее следует поэпизодник, а потом уже сценарий. Чем больше вносится правок в ранних версиях сценария, тем проще писать последующие.

Чтобы успешно взаимодействовать со сценаристами, продюсер обязан разбираться в законах кинодраматургии. Если вы не очень хорошо понимаете, в чем заключается труд сценариста, очень советую прочитать книгу «История на миллион долларов» известного сценарного коуча и гуру кинодраматургии Роберта Макки. А если очень повезет, то и побывать на его курсе, который он читает по всему миру.

Пишите сценарии сами

Всегда можно попробовать взяться за сценарий самому, хотя бы написать синопсис: хуже не будет. Если же все идет не так: не находится ни сценарист, ни партнер, ни инвестор – у вас всегда есть вариант попробовать начать свое кино самостоятельно. Вы ведь не забыли, как я попала в кино благодаря своему сценарию, даже учитывая то, что он не был реализован?

Не стоит ничего бояться – пробуйте. В Голливуде каждый второй не оставляет надежд и пишет свой сценарий. Садитесь за компьютер и попробуйте написать хотя бы синопсис. Пейте много воды – это помогает работать вашему мозгу – и Роберт Макки вам в помощь!

Будьте открытым для всех идей

Всегда может случиться неожиданное: например, вам в руки может попасть сценарий, который с вашей личной темой никак не связан, но эта новая история так сильно вас зацепит, что станет близкой и важной…

Так случилось и со мной. Во время моего очередного поиска ко мне пришли сценарист Николай Куликов, режиссер Алексей Нужный и продюсер Сергей Корнихин – они рассказали о том, что у них есть сценарий, и они обошли с ним уже все крупные студии, но никто на него не реагирует должным образом. Это был сценарий «Я худею», основанный на личном опыте Коли и Леши – ребята сами худели и сбрасывали по тридцать килограммов. Что самое главное, они хотели все сделать по-настоящему: найти актрису, которая сначала наберет двадцать килограммов, отыграет часть сцен в фильме, а потом сбросит эти двадцать килограммов, и только после этого съемки продолжатся.

В тот момент, когда ребята рассказывали мне о фильме, я уже точно понимала, что в нем заложен очень важный месседж, и это кино будет важно для огромного количества зрителей. Более того – уже тогда я точно знала, кто именно сможет профинансировать этот проект. Это была на 100 % моя история, она и сложилась. Фильм вышел на экраны в 2018 году и стал одним из самых кассовых независимых фильмов. Премьера состоялась 8 марта, и мы поставили рекорд по кассовым сборам за первый уикэнд среди отечественных фильмов, заработав в прокате сто двенадцать миллионов рублей.

«Я худею» – отличный пример того, как работают причинно-следственные связи. Как личная история и опыт, воплощенные в сценарии, превращаются в популярное кино. И, как следствие, приносят доход инвестору и авторам проекта.

Похожая история, когда идея еще одного проекта мистическим образом совпала с моим внутренним запросом, случилась со мной после того, как мы выпустили «Хардкор». После сложных съемок мне захотелось отдохнуть, но, по-моему, отдых для продюсера – это та же работа, но над простым, легким и быстрым кино. Мне захотелось снять короткий метр – снять самой и исключительно для себя, без помощи сторонних инвесторов, без какого-либо влияния извне. Все это можно сравнить с работой писателя: после написания романа объемом в пятьсот страниц он пишет короткий рассказ на три страницы – просто чтобы выдохнуть. А еще в тот момент я ощутила профессиональную зрелость – когда начинающий продюсер понимает, что он готов сделать свое собственное, независимое ни от кого кино.

Я начала искать, думать, читать. Однажды в момент поисков я попала на питчинг, где авторы кинопроектов презентуют свои идеи и ищут инвесторов.

Когда на сцену вышел сценарист Андрей Коротеев, он сказал всего пару фраз: «Поле, туман, рассвет. Деревенская девушка появляется из тумана и видит огромный дымящийся металлический шар». В тот момент случилось невероятное – то ли я почувствовала себя этой девушкой, то ли сработала моя любовь к мистике – я не знаю, что за магия произошла тогда, но это было мгновение, когда находившийся в поиске продюсер, понимает, что он нашел. Рано или поздно любой продюсер переживает это чувство, и, я уверена, вы его тоже переживете.

Эта была история, написанная Андреем по мотивам заметки, вышедшей в английской газете «Дейли Ньюз» в апреле 1964 года. В ней рассказывалось о неком космонавте, участвовавшем в неудачном запуске ракеты в космос. Меня эта история потрясла. Ведь все мы понимаем – прежде чем Гагарин совершил свой первый полет, вернулся, и стал настоящим героем и пионером космоса – сколько их было, этих безвестных ребят, которые совершали испытательные полеты и не возвращались… Меня невероятно сильно тронула эта история, я поняла, что должна ее снять во что бы то ни стало.

Мы даже встречались с представителями Роскосмоса по этому поводу. Конечно, на такие истории принято закрывать глаза, но в Роскосмосе нам рассказали, что в то время между СССР и США шла гонка на предмет того, кто быстрее запустит первого человека в космос. В связи с этим вполне возможно, что полетов было несколько, но лишь первый удачный вошел в историю, а об остальных, по понятным причинам, нет информации. Мы так и назвали наш фильм – «Первый».

Я предложила этот проект режиссеру Ладо Кватания, и мы сняли его за четыре дня на территории Музея русского зодчества в городе Торжок под Тверью. На съемках этого проекта группа работала практически бесплатно, как бывает на съемках студенческого кино. И для Ладо этот фильм стал дебютом. Всегда можно собрать команду энтузиастов, если это по-настоящему идейный проект.

Фильм стоил нам минимум, но получил престижные награды на фестивалях – «Кинотавре», «Кустендорфе», Московском кинофестивале короткого метра. А еще «Первого» показывали в Каннах. Теперь наш фильм можно не только посмотреть на платформе «ОККО», но и послушать оригинальную музыку композитора Тима Аминова, которую он выпустил саундтреком к фильму на ITunes.

Кто ищет, тот всегда находит, можете в этом даже не сомневаться.

Список литературы в помощь

1. Роберт Макки, «История на миллион долларов».

2. Александр Митта, «Кино между адом и раем».

3. Блейк Снайдер, «Спасите котика! И другие секреты сценарного мастерства».

4. Уильям Индик, «Психология для сценаристов».

Глава 2 Как найти свой проект