«Клуб путешественников»

«Клуб путешественников» – советская и российская телевизионная программа, посвященная популяризации туризма и путешествий. Была в телевизионном эфире с 18 марта 1960 года. С 1991 по 2003 год программа выходила на Первом канале. За все время вышло более двух тысяч выпусков. Передача была занесена в Книгу рекордов Гиннесса как старейшая программа российского телевидения.

Про Владимира Акопова говорят, что он человек, который не просто берет идею и приводит ее в какую-то форму, доводит ее до совершенства, он как танк, всем прессом давит, пока не добивается того, что ему нужно. Владимир Сергеевич работал и над программой «Клуб путешественников», куда он пришел, когда программе было уже 30 лет.

«Клуб путешественников» задумывался как «окно в мир», попытка визуально познакомить советских людей с другими странами. Форма, которую придумал Владимир Шнейдеров, основатель этой передачи, по тем временам действительно очень удовлетворяла запросы аудитории. В программе показывали кинофильмы, съемки, которые комментировал Владимир Адольфович Шнейдеров. Естественно, как только появилась возможность расширить границы и выезжать, менялись и ведущие программы. Пришел Юрий Сенкевич, который сам был путешественником, за его плечами была «Лодка Ра», проект Тура Хейердала.

«Сенкевич как бы вошел в ткань, вошел внутрь, он не просто комментировал увиденные кадры, он видел их воочию. Понимаете, сейчас очень сложно это себе представить ввиду обилия информации, а тогда это был совершенно невероятный прорыв. Наш человек спокойно мог побывать где-то в Боливии, в каких-то лесах Амазонки – это вообще казалось запредельным чудом».

ЕЛЕНА НИКИТАН

Программа строилась на рассказе ведущего в студии, который иногда сопровождался кадрами из фильмов. Акопов объявил, что у программы будет новый формат – открытое заседание клуба путешественников. Он решил придумать иную форму и сделать «Клуб путешественников» не просто зрелищным, познавательным, но еще и обучающим. В. С. Акопов внес симбиоз развлечения, обучения и просвещения в программу.

«Я помню, тогда Акопов говорил такие вещи, предвидение будущего, как телевизионный Нострадамус, о том, что зрителя надо держать на крючке, чтобы он не выключил программу. Он должен быть втянут в тот материал, который идет с экрана. Если зритель почувствует себя не просто человеком, лежащим на диване, а участником этого, уже задача будет выполнена».

ЕЛЕНА НИКИТАН

В студии площадью около тысячи метров собирали около 200 зрителей, перед которыми выступали путешественники-любители с интересными, иногда чудаковатыми историями, которые заранее снимались, причем герои были реальными, и три человека соревновались перед аудиторией, чья история путешествий интереснее. Это было своего рода одним из первых советских ток-шоу. Он придумал форму – выездное заседание «Клуба путешественников». В студии собиралась аудитория, что тоже было новшеством того времени. На аудиторию выходило несколько главных героев, каждый со своей историей, редакторы искали этих людей. Краеведы, путешественники-любители, увлеченные историей родного края, рассказывали свои истории, но не просто рассказывали – по ним производственная группа программы снимала сюжеты. В конце истории герой задавал вопрос зрителям, причем не только сидящим в студии, но и телезрителям, которые должны присылать ответы. Таким образом формировалась обратная связь, предок интерактива. Чтобы все это оживить, сделать более развлекательным, Владимир Сергеевич поставил условие – каждая история должна быть воплощена на экране, стать не просто рассказом говорящей головы, а видеоиллюстрациями.

Как-то снимали одну из историй очного заседания «Клуба путешественников», там один горожанин «раскопал» данные из жизни какого-то русского царя, и Владимир Акопов придумал, что это все будет происходить в городе Владимире. Он договорился с конезаводом, чтобы съемочной группе предоставили пролетку с тройкой серых в яблоках орловских рысаков. Конезавод располагался по другую сторону Клязьмы, где кремль, где Андрей Тарковский снимал «Андрея Рублева». Кучером был уникальный человек, дядя Ваня, который снимался во всех советских фильмах, в которых участвовали тройки лошадей. Это был самый знаменитый конюх, который управлял тройкой лошадей одной рукой.

Главный герой сюжета ехал в этой повозке по проселочной дороге, подъезжал к центральному собору во Владимире. И потом режиссер придумал, что повозка обязательно должна выезжать из-за горизонта. Все отправились под Владимир в степное место на грунтовую дорогу. Владимир Сергеевич рассказал, откуда пойдет эта тройка лошадей, кучеру дал задание сделать трюк. Все хорошо, поставили камеру, режиссер дает команду: «Мотор!» – и кони понеслись. Один дубль сняли нормально, а во время второго дубля Акопов решил снять лошадей сзади из повозки, чтобы показать динамику и скорость. Он сажает в коляску оператора с огромной камерой, тогда никаких гоу-про или фотоаппаратов с функцией видеозаписи в помине не было. Кучер дядя Ваня отвлекся, и тройка понесла. Оператору держаться не за что, никаких страховочных ремней, он из последних сил цепляется за камеру 16-килограммовую, которая у него в руках, потому что, если с ней что-то случится, с оператора «снимут голову». Он сидит, и вдруг лошади понесли, все как в рапиде – летит с холма повозка, все понимают, что лошади не подчиняются кучеру, оператор вцепился в камеру, какая съемка, какие спины лошадей?! Акопов стоял, как вспоминают участники съемок, в наполеоновской позе и был явно недоволен, почему оператор не снимает.

«И эта тройка несется на нас, я отключилась в этот момент, что ли, я вылетела на дорогу и повисла на пристяжной, на этой узде, не знаю, что мной двигало… Наверное, состояние эйфории, я остановила эту тройку, но, правда, отделалась ударом копытом по ноге, неделю хромала. Но мы спасли камеру, спасли эту переворачивающуюся пролетку, это было!..»

ЕЛЕНА НИКИТАН

После этого вся съемочная группа кинулась останавливать бушующего Акопова. Тот, используя только приличную лексику, с ястребиным взглядом метал в оператора молнии и орал. И тут оператор, после выброса встречных эмоций, счастливый, что удержал камеру, сказал режиссеру: «Садись и сам снимай!»

По воспоминаниям Елены Никитан, это было настоящее кино. Владимир Сергеевич снимал проезды по грунтовой дороге, подъезд к Успенскому храму во Владимирском кремле, монолог героя. И все это точно ложилось на рассказ. В одной программе было три-четыре таких истории, зрители в студии голосовали за самую интересную. Дальше подключались телезрители, которые должны были отвечать на вопросы участников. Владимир Сергеевич очень хорошо понимал принцип телеигры – будет интересно только тогда, когда зритель почувствует себя чуть умнее героя в какой-то момент. Важно было соблюдать баланс. Но выездных передач «Клуба путешественников» было немного, всего три или четыре выпуска, а в основном программа существовала в привычном для себя студийном формате. Владимир Акопов проработал на этой программе около двух лет, а потом его перебросили на «Счастливый случай».

«Мне кажется, что телевидение огромно, даже физически. Существует в физике такой закон инерции – чем больше масса тела, тем сильнее инерция. Телевидение инерционно по своей сути именно из-за размеров, сразу перестроиться оно не может. Мне кажется, сейчас мы можем наблюдать именно то, что предугадал Владимир Сергеевич, – тему «обычного», не очень хорошо материально обеспеченного человека, и мне кажется, это – идеальный вариант таких программ. Помимо каких-то репортажей, рассказов, красной нитью проходила мысль – аналогия с Марком Твеном, «Простаки за границей». Условно говоря, погружение этого героя в реальную среду. Берется некий усредненный человек, вот такой дядя Вася, чтобы зритель, сидящий у экрана, чувствовал абсолютную аналогию с героем и понимал, что он точно так же может попасть в такую же ситуацию. Это должна быть программа, которая, условно говоря, упреждает какие-то ситуации, которые могут случиться за границей или в путешествии. Тогда будет смысл».

ЕЛЕНА НИКИТАН