Юбилейная выставка Сальвадора Дали в Хельсинки
Летом 2004 года к 100-летию со дня рождения Сальвадора Дали галерист Эркки Юхани Минккинен организовал грандиозную выставку работ художника в Хельсинки. Она открылась в отреставрированном краснокирпичном здании выставочного центра Wanha Satama. С этого началось распутывание самой сложной и разветвленной из всех раскрытых до того момента схем мошенничества в сфере искусства в Финляндии. В нашей книге мы используем оба имени Минккинена, поскольку он имел обыкновение представляться то Эркки Минккиненом, то Юхани Минккиненом. В кругу друзей его называли Юсси.
Перед тем как мы расскажем историю Эркки Юхани Минккинена, имеет смысл подробнее остановиться на жизни и творчестве Сальвадора Дали (1904–1989), одного из самых знаменитых художников прошлого столетия. Многие (даже те, кто не интересуется искусством) узнают его лицо, загнутые вверх усы и необычные произведения. Дали был плодовитым художником, любил деньги и славу. Его часто называют сумасшедшим гением, который сказал как-то, что единственное различие между сумасшедшим и им самим состоит в том, что он таковым не является.
Мастер на безумные выходки в действительности не был так далек от жизни, чтобы не понимать роли денег. Наоборот, известно, что Дали был скрупулезен в материальном отношении, и его даже обвиняли в алчности. Рассказы о его финансовых делах рисуют образ скорее банкира или страхового инспектора, нежели художника. Возможно, это качество он унаследовал от отца, который был нотариусом. При этом есть свидетельства, что подобные отзывы приводили Дали в ярость, поскольку печать кассира на лбу не самая лучшая реклама для художника, который хочет, чтобы его почитали как самобытного и эксцентричного гения. Жена Сальвадора Дали Гала (настоящее имя — Елена Ивановна Дьяконова) вдохновляла многих художников, что не мешало ей твердой рукой вести финансовые дела мужа.
Те, кто подделывал работы Дали и продавал фальшивки, утверждают, что художник сам принимал участие в подделывании своих произведений и сомнительной торговле ими. Такие факты действительно имели место в арт-кругах, как бы странно это ни звучало. Некоторые художники и в самом деле заказывали подделки у своих коллег по цеху и мастерских, специализировавшихся на изготовлении копий.
Такая версия поведения Дали кажется весьма неправдоподобной. Поклонники его творчества также нередко удивляются, почему в последние годы жизни мастер разрешил продажу множества своих откровенно слабых работ. Скорее всего, распространяют подобные выдумки те, кто принимает участие в фальсификаторской деятельности, смешивая подлинники и подделки, поскольку уже при жизни художника на арт-рынке вращалось множество копий и фальшивок его картин.
За многие десятилетия творчество Сальвадора Дали обросло таким количеством легенд, а порой и просто лжи, что сейчас уже трудно разобраться, что правда, а что нет. Во всяком случае совершенно очевидно, что рядом с художником были люди, использовавшие его в своих корыстных целях.
Многие из тех, кто заявляет о знакомстве с Дали и личных отношениях с ним, замешаны в торговле подделками его произведений. Например, бельгиец Стэн Лоуриссенс на первых же страницах своей книги «Дали и я» (Dali and I: The surreal Story) утверждает, что его история реальна, хотя и кажется вымышленной. Книгу легко читать, она живо написана, но в целом не производит впечатления достоверной. Лоуриссенс нажил миллионы, торгуя поддельными работами Дали, и попал за это в тюрьму. В книге он хвалится, например, тем, как в свое время печатал в бельгийской бульварной газете выдуманные им интервью с голливудскими звездами, при этом никогда даже не встретившись с этими людьми.
Некоторые участники торговли фальшивками публиковали книги о Дали, проиллюстрированные намеренными фотографиями подделок. Например, Лайл Стюарт (1922–2006), издательством которого была выпущена книга журналиста Ли Каттеролла «Дали. Великая афера» (The Great Dali Freud), утверждал, что выиграл в покер право на последующую печать карт Таро, нарисованных Дали. Такие откровения азартного игрока вызывают сомнения.
Сам Сальвадор Дали относился к своим произведениям с коммерческой холодностью; он не считал важным, подлинниками или подделками являются продаваемые под его именем работы, главное — получать за них деньги. Еще при его жизни появилось так много копий и фальшивок, что этот процесс стало трудно контролировать. Взамен художник мог потребовать компенсацию от тех, кто использовал его имя. Он просто хотел получать доход от всех своих авторских прав и изделий, носящих его имя. Дали выступал на телевидении и снимался в рекламе, рисовал обложки книг и писал портреты известных людей, а также разрешал использовать свое имя в модных товарах. Французский писатель Андре Бретон, который считается основателем сюрреализма, наградил Дали прозвищем-анаграммой Avida Dollars, что в переводе на русский означает «Алчный до долларов».
До 1970-х годов Дали был очень плодовитым художником, однако затем его творческий потенциал начал иссякать. Между тем спрос на работы мастера по-прежнему был огромным, а цены росли. «Серые» арт-дилеры воспользовались моментом и начали типографским способом печатать на хорошей художественной бумаге плакаты, на которые ставили поддельную подпись Дали. Мошенники убеждали покупателей, что ценность работ художника вырастет после его смерти, которую, по их словам, можно было ожидать уже в ближайшее время. Однако Дали не оправдал их надежд, прожив еще долгие годы.
Несмотря на то, что физически Дали слабел, мозг его продолжал работать. Подделки его работ наводнили рынок настолько, что художник решил вмешаться. Он обнародовал заверенное нотариусом заявление, в котором объявил, что не подписывал произведения графики после 1980 года.
Две трагедии, поразившие Дали в последние годы жизни, дали «серым» дилерам дополнительный стимул к активизации мошеннической деятельности. В 1982 году умерла Гала, возлюбленная и муза художника. Через четыре года он сам во время пожара получил тяжелые ожоги, которые отчасти стали причиной его смерти три года спустя.
Тем временем изготовление подделок продолжилось и после смерти Дали. Их производили в большом количестве и разными способами. Часть фальшивок возникала в результате того, что издатели официально приобретали права на оригинальные картины и рисунки, но затем печатали с них нелегальные копии. Другая часть подделок представляла собой новые работы, выполненные в стиле художника. Еще часть — незаконные фотокопии произведений с проставленной на них поддельной подписью Дали.
Участие в фальсификаторском бизнесе принимал также Джон Питер Мур, многолетний агент и секретарь Дали, которого сам художник называл «капитан Мур».
Семейное предприятие Амьелей
Владелец семейного бизнеса в Нью-Йорке Леон Амьель в 1970-х годах начал деятельность в сфере искусства. Считается, что он лично был знаком с Сальвадором Дали, Марком Шагалом, Жоаном Миро и Пабло Пикассо. Вначале он приступил к изданию книг по искусству, после чего занялся печатанием произведений тиражной графики. Деятельность продолжалась около двадцати лет — до тех пор, пока крупные денежные потоки, проходящие через фирму Амьеля, не вызвали подозрение у властей. Амьель вначале продавал графику через свою сеть в Соединенных Штатах, а впоследствии вышел и на европейский рынок. Объем продаж продукции его фирмы, в том числе через галерею в Дании, превышал $1 400 000.
Сотрудники Почтовой службы получили законные основания для расследования деятельности издательства Амьеля почти случайно. Фирма уже давно вызывала у них подозрения, но начать проверку они смогли только после того, как выяснилось, что компания отправляла продукцию клиентам, постоянно мухлюя с почтовыми расходами.
Федеральное бюро расследований и Почтовая служба США приступили к расследованию деятельности Леона Амьеля, но в 1988 году он умер до предъявления ему обвинений. Уже во время следствия в январе 1993 года скончалась и его супруга Хильда.
После смерти Леона и Хильды Амьелей семейный бизнес продолжили их дочери, которые не знали о расследовании, начатом полицией. Они переименовали фирму, носившую их фамилию, в Original Artworks.
Расследование Почтовой службы и ФБР завершилось конфискацией имущества фирмы, в ходе которой обнаружились 83 000 поддельных литографий. Из них подделок «под Дали» оказалось около 30 000, «под Миро» — 15 000, остальные — «под Пикассо» и «под Шагала». Их суммарная стоимость в случае продажи составила бы сотни миллионов долларов. До момента раскрытия мошенничества фирма работала многие годы, и в контроле качества даже принимал участие один американский профессор истории искусства.
В итоге расследование завершилось предъявлением обвинения. Приговоры, которые были оглашены в декабре 1993 года, вынесли за нарушение Закона о почте, а именно за распространение поддельной продукции посредством почтовой связи. Кэтрин Амьель была осуждена на шесть с половиной лет, а Джоанна Амьель — почти на четыре года тюремного заключения. Сарина, внучка Леона и Хильды, получила около трех лет тюрьмы за пособничество. В связи с длительным обжалованием приговоров осужденные начали отбывать срок наказания только в ноябре 2000 года.
Фальшивки семьи Амьель распродавались по всей Европе. Часть из них появилась и в Финляндии через посредника — датскую Galleri Hall. О владельце галереи Флемминге Халле известно очень мало. Помимо Швеции и Финляндии, он поставлял подделки и в Германию. В Финляндии фальшивки Амьелей продавались еще за два десятка лет до юбилейной выставки Дали в Wanha Satama в Хельсинки. И по сей день реализованные предприимчивой семьей подделки продолжают шествие по арт-рынкам мира.
Водяные знаки выдают подделки
По словам Альберта Филда, эксперта произведений Дали и составителя их каталога, графические работы художника всегда печатались в ограниченном количестве — обычно по сто штук и общим тиражом максимум 900 экземпляров. Иногда Дали соглашался выпустить новую партию литографий, но в этом случае ставил на оттисках другую подпись.
В 1996 году Альберт Филд вместе с Дали опубликовал «Официальный каталог графических работ Сальвадора Дали» (The Official Catalog of Graphic Works of Salvador Dalí), 76 страниц которого посвящены подделкам произведений художника. Здесь рассказывается также и о художественной бумаге, на которой печатались работы, и водяных знаках, на основании которых часть фальшивок можно распознать. Одним из критериев, позволяющих определить подделку, является тот факт, что после 1980 года Дали уже не проставлял подпись на своих работах: его здоровье заметно ухудшилось и стали сильно дрожать руки.
Фальшивки легко отличить, если знать, что Arches и BFK Rives — изготовители художественной бумаги, которой пользовался Дали, с 1980 года начали использовать новые водяные знаки. Водяные знаки получают различными способами, и их можно увидеть при просмотре бумаги на просвет. На бумаге, выпускаемой этими заводами после 1980 года, используется знак бесконечности. Таким образом, все приписываемые Дали работы, выполненные на бумаге с этим водяным знаком, можно считать подделками.
В 1994 году издательство Prestel выпустило книгу «Каталог-резоне эстампов и графики в смешанной технике Сальвадора Дали, 1924–1980 (Salvador Dalí; Catalogue Raisonné of Etchings and Mixed-Media Prints, 1924–1980), а в 1997-м — ее второй, дополненный выпуск. В книге рассказывается, каким образом можно определить подделки «под Дали». Издание каталога 1994 года было представлено и на юбилейной выставке Сальвадора Дали в Хельсинки летом 2004 года, организованной Эркки Юхани Минккиненом. Посетители выставки вряд ли заметили что-либо странное в этой толстой солидной книге, однако же она отличалась от оригинального издания…
Хельсинки, июнь 2004 года
В обществе Эркки Юхани Минккинен старательно формировал представление о себе как об уважаемом арт-дилере, широко известном в международных художественных кругах. Он элегантно одевался, говорил спокойно и суховато-авторитетно. Минккинен производил впечатление крупного знатока искусства, в общении вызывал доверие и держался скромно.
Когда я встретился с Минккиненом лично, то спросил его, на каком основании можно быть уверенным в том, что продаваемые им работы являются подлинниками. Не помню в точности, что он ответил, но у меня осталось ощущение, будто бы он сказал, что об этом судить тому, кто смотрит на работы. Возможно, он неправильно услышал мой вопрос и решил, что я интересуюсь, какое произведение он считает лучшим. Еще до нашей короткой встречи я брал интервью у других арт-дилеров и экспертов, на основании отзывов которых у меня сложилось двойственное впечатление о нем.
Многие из моих собеседников считали, что Минккинен не вызывает доверия, однако никто из них не пожелал высказать сомнения публично. Минккинен владел несколькими галереями в Хельсинки. Одна из них, Gallerie d’Art, находилась на улице Лённрутинкату в центре столицы. Некоторые арт-дилеры, которые занимались торговлей произведениями, аналогичными продаваемым в галерее Минккинена, сказали, что уничижительно отзывающиеся о нем коллеги просто завидуют.
Отделить завистливые слухи от фактов стало проще весной 2004 года, когда я нашел в старом номере финского журнала Seura интервью с Минккиненом. Как журналист я знаю, что у моих коллег по цеху не всегда есть время и средства на тщательную проверку информации. Определить достоверность утверждений, высказываемых искусными лжецами, — тяжелый труд. Кроме того, трудно поверить (или по крайней мере трудно было поверить до избрания Дональда Трампа президентом США), что человек может без зазрения совести лгать публично и продолжать так поступать, даже если его поймали на лжи.
Статья в журнале Seura, вышедшем в мае 2002 года, была озаглавлена так: «Сколько бы вы заплатили за эту работу?» Рядом с заголовком красовалась фотография бронзовой статуэтки Эдгара Дега «Маленькая танцовщица». Подзаголовок гласил: «Один из создателей Microsoft, миллиардер Билл Гейтс, заплатил за эту бронзовую статуэтку 9,8 миллиона финских марок и даже не подумал торговаться». В статье Минккинен рассказывает о своей деятельности в качестве арт-дилера и о том, как он продал Фонду Билла Гейтса и его супруги статуэтку работы Дега, которая считается одним из самых знаменитых произведений художника. Я решил проверить этот факт в Фонде Билла и Мелинды Гейтс. В телефонном разговоре представитель организации вначале удивился моему вопросу, а затем сообщил, что в фонде ничего не знают об этом.
Дальше я попробовал продать заметку об этом различным газетам и на телевидение, но ни одно из СМИ не проявило интереса. По слухам, Минккинен в этот момент готовил крупную выставку-продажу. Некоторые мои источники рассказали, что он даже работал в качестве арт-эксперта в Центральной криминальной полиции Финляндии или как минимум выступал в качестве консультанта на судебных процессах. Один из собеседников предположил, что Минккинен уже некоторое время находится под наблюдением полиции и его планировали задержать для допроса, однако дилеру удалось уехать из страны.
В разговоре со мной представитель музейной среды вспомнил, что в то время, когда он работал в Фонде Амоса Андерсона, Минккинена подозревали в нечистоплотности. Рядом с входом в Художественный музей Амоса Андерсона, расположенный на улице Юрьёнкату в центре Хельсинки, находилось небольшое помещение, которое арендовала галерея Минккинена. Поскольку помещение располагалось в непосредственной близости от музея, люди считали, что галерея — часть этого уважаемого учреждения. В то же время некоторые сотрудники Музея Андерсона подозревали, что Минккинен продает в своей галерее подделки, однако он своевременно оплачивал аренду, поэтому законной причины для расторжения договора не было.
В начале XXI века галерея Эркки Юхани Минккинена была отнюдь не единственной, в добросовестности бизнеса которой сомневались многие профессионалы. Эксперты, с которыми я говорил, упоминали и две другие галереи в центре Хельсинки — их также подозревали в торговле поддельной графикой Сальвадора Дали. Одна из них, Galeriе Aspis на улице Булеварди, впоследствии переехала на Маннерхейминтие, а затем закончила деятельность в столице. Вторая организация, продававшая сомнительные работы Дали, — Galerie Vision — по-прежнему работает на улице Аннанкату. Осенью 2016 года в Уездном суде Хельсинки ее сотрудникам были предъявлены обвинения в торговле поддельными произведениями искусства. Среди подделок не было «работ Дали», но обнаружилось множество работ, якобы созданных другими художниками.
Юбилейная выставка к 100-летию со дня рождения Дали
Юбилейная выставка к 100-летию со дня рождения Сальвадора Дали, которую Эркки Юхани Минккинен открыл в начале лета 2004 года, широко освещалась в СМИ. Через улицу Похьойсэспланади у Академического книжного магазина была натянута огромная рекламная растяжка. Логотипы авиакомпании Finnair и компании оптовой торговли бумагой Amerpap, отпечатанные на информационных материалах мероприятия, создавали впечатление, что гиганты бизнеса выступают крупными спонсорами выставки, разрекламированной с редким для северных стран размахом.
Важную роль в организации выставки играл Мика Сирен (не следует путать с его полным тезкой, директором аукционного дома Helander). Он проектировал выставочные помещения, привлекал спонсоров, проводил переговоры и готовил и печатал рекламные материалы, создал страницы в интернете, написал текст презентационного буклета выставки и рассылал приглашения. Кроме того, вместе с Минккиненом Сирен закупал произведения в Париже у французского агента и обрамлял их вместе с бывшей супругой Минккинена Клэр. Он принимал участие практически во всех мероприятиях по организации выставки.
В утренней телевизионной передаче Эркки Минккинен рассказал в своей суховатой манере о том, что в юности работал у Сальвадора Дали водителем. Чувствовалось, что интервьюер очарован захватывающим рассказом галериста. Официально организатором выставки числилась сестринская фирма британской компании Artco Scandinavia. Проверив информацию о ней в реестре компаний Великобритании, я заметил, что ее зарегистрировал сын Минккинена Томи. Уставный капитал этой фирмы составлял всего два фунта. Впрочем, в Великобритании учреждение компании с таким ничтожным капиталом — абсолютно легальное действие. Более подозрительным казалось то, что фирма была так называемой «спящей» компанией, которая, согласно регистрационным записям, не планировала вести какую-либо деятельность в 2004 году.
Тогда же один из арт-дилеров обратился в криминальную полицию Хельсинки. Атмосфера в среде профессионалов начала накаляться, и я предложил телевидению взять у Минккинена интервью, но получил отказ: Эркки уже многократно публично выступал в различных СМИ и новостных передачах, дал обстоятельное интервью утреннему телевизионному каналу…
Тогда я позвонил в Finnair и Amerpap с вопросом, на какие суммы они спонсировали выставку. В обеих компаниях мне отказались назвать их, сославшись на условия договора о конфиденциальности. Я попытался сказать представителям компаний, что выставка, возможно, не такова, каковой они ее себе представляют, но в ответ получил лишь раздраженные комментарии, после чего разговоры по телефону закончились.
Открытие выставки в Wanha Satama
Благодаря широчайшему освещению в СМИ люди толпами повалили в Wanha Satama. В помещениях выставочного центра были тесно развешаны картины и плотно расставлены скульптуры. Стояло лето, поэтому среди посетителей было много туристов из самых разных уголков мира. На выставке поражали как огромное количество представленных произведений, так и умопомрачительно высокие цены. Несмотря на то что выставка рекламировалась как посвященная 100-летию со дня рождения Сальвадора Дали, на ней экспонировались работы, авторами которых якобы были многие другие именитые художники: Амедео Модильяни, Анри Матисс, Энди Уорхол, Марк Шагал, Пабло Пикассо, Рембрандт, Рой Лихтенштейн, Рене Магритт, Марино Марини, Жоан Миро, Альберто Джакометти, Франсиско Гойя, Фернан Леже, Василий Кандинский, Жорж Брак, Александр Колдер, Уолтер Арман, Дарби Баннард, Оскар Кокошка и Курт Маир.
Следователю криминальной полиции Хельсинки, одному из авторов этой книги, Юрки Сеппяля позвонил арт-дилер и рассказал о своих подозрениях в связи с выставкой. Сеппяля собрал группу экспертов из трех человек и отправился вместе с ними в выставочный центр. Четверка начала осмотр с крупных скульптур и гобеленов Сальвадора Дали, выставленных в вестибюле и центральном коридоре. На стенах были плотно развешаны графические работы. Экспонировались самые разные произведения, а цены варьировались от нескольких сотен до нескольких десятков тысяч евро. На продажу были выставлены даже две гравюры на меди якобы работы Рембрандта, за которые предлагалось выложить €65 000 и €47 000.
По мере знакомства с выставкой эксперты все больше укреплялись в своих подозрениях по поводу подлинности работ. Они удивлялись и не верили: «Здесь что-то нечисто». Закончив осмотр выставки, искусствовед из Государственного музея Атенеум констатировал: «Такой выставки не должно быть».
В конце июня криминальная полиция Хельсинки закрыла выставку и конфисковала все экспонаты. Новость об этом быстро облетела весь мир, и в течение пары дней занимала первое место в новостных лентах многих международных СМИ. К Сеппяле обращались представители российского информационного агентства, следователь по уголовным делам из Германии предложил ему служебную помощь, британская BBC выпустила сюжет на эту тему, и даже газета маленького городка Дулут в американском штате Миннесота посвятила ей статью.
Главного организатора выставки Эркки Юхани Минккинена арестовали. Допрошены были также его сын Томи, бывшая жена Клэр и помощник Мика Сирен, который был влиятельной фигурой в правлении финляндской Ассоциации торговцев произведениями искусства и антиквариатом.
После проведенной полицейскими конфискации у меня больше не возникло трудностей с продажей статьи в прессу. Я предложил ее новостному журналу Suomen Kuvalehti. Вскоре мне позвонили из газеты Helsingin Sanomat и попросили продать статью им, но я уже не мог на это согласиться, поэтому дал газете небольшое интервью. Через некоторое время мне позвонил журналист-интервьюер и попросил уточнить, действительно ли я сказал, что, по моему мнению, эта история не стала сюрпризом для хельсинкских арт-дилеров. Да, я действительно так сказал. И это на самом деле не было сюрпризом.
Напротив, многие арт-дилеры удивлялись, почему Минккинен смог так долго продержаться на свободе. Некоторые из них просили меня выяснить, подтверждаются ли слухи о том, что Минккинен оказывал экспертную помощь следователям Центральной криминальной полиции, занимавшихся делами о подделке произведений искусства. Другие спрашивали, правда ли, что полиция уже не один год назад планировала провести конфискацию и задержать Минккинена для дачи показаний, но тот получил информацию из своего источника и уехал из страны. Но я не смог ответить на вопрос тогда и не могу сделать это по сей день.
На той же неделе я написал статью для Suomen Kuvalehti. При подготовке этого материала я проверил данные о многочисленных фирмах Минккинена в патентно-регистрационном управлении Финляндии и поразился, как много у него было галерей. В сферу его деятельности входила не только торговля произведениями искусства, но и множество других услуг, например исследование фальшивых художественных произведений и продажа амуниции и экипировки для конного спорта.
После конфискации выставки полицией представители компаний Finnair и Amerpap, которые ранее, сославшись на договор о конфиденциальности, отказались называть суммы спонсорской помощи, выразили готовность это сделать. Доля Finnair ограничилась оплатой одного вечернего мероприятия для клиентов, куда бесплатно могли прийти держатели ее карт Finnair Plus. По словам представителя авиакомпании, они переоценили возможности повышения своей популярности путем участия в рекламе выставки.
Amerpap, в свою очередь, безвозмездно поставила бумагу для печати материалов, организовала мероприятие для клиентов, на котором присутствовало около двухсот человек, и получила взамен бесплатные билеты и буклеты выставки. Очевидно, что привлечение состоятельных и уважаемых спонсоров к участию в выставке позволило Минккинену повысить «градус доверия» к ней.
Летом я побывал на оперном фестивале в Савонлинне и рядом с крепостью Олавинлинна (Олафсборг) обратил внимание на старое порванное объявление на круглой рекламной тумбе. От него осталась только нижняя часть, но можно было прочитать, что Эркки Минккинен и его многолетний партнер галерея Artco France французского арт-дилера Сержа Гольденберга предлагают приобрести графические работы и скульптуры Дали, Пикассо и других художников. Я выяснил, что предоставленные Гольденбергом произведения Минккинен продавал не только в Савонлинне, но и в том числе в спа-отеле в Наантали.
И Савонлинна, и Наантали — очень популярные места для летнего отдыха в Финляндии, которые посещает большое количество гостей из-за рубежа. Это позволяет предположить, что Минккинен продавал свои подделки и иностранным покупателям, среди которых почти со стопроцентной вероятностью были и российские туристы.
Задержание Минккинена
Следователь Хельсинкской уголовной полиции Юрки Сеппяля рассказывает: «Утром я и несколько полицейских позвонили в дверь квартиры Минккинена и вошли внутрь. Сам он был полуодет, кроме того, в квартире также находился молодой человек в одних трусах. Я сообщил Минккинену, что он подозревается в продаже подделок в рамках юбилейной выставки к 100-летию со дня рождения Дали и должен поехать с нами в отделение полиции. У нас был ордер на обыск. Мы узнали персональные данные молодого человека и, выяснив, что оснований для его задержания нет, разрешили ему уйти. Минккинен оделся и отправился с нами. В квартире мы увидели очень много картин и скульптур».
Минккинен провел в следственном изоляторе несколько недель, поскольку следствие требовало обстоятельных допросов. Также были основания опасаться, что в случае выхода на свободу он может усложнить расследование дела. Сеппяля рассказывает: «На допросах Минккинен многократно выражал глубокое огорчение по поводу того, как он был задержан полицейскими. Это стало для него настоящим шоком, он никак не мог поверить в то, что это действительно произошло. Когда ему в камеру принесли книги, он аккуратно расставил их, как профессиональный библиотекарь. Его бывшая жена, несколько друзей и дети получили разрешение навещать задержанного».
Юрки Сеппяля вспоминает, как сотрудники охраны изолятора хвалили своего подопечного, утверждая, что редко встречали среди подследственных таких джентльменов. Сеппяля хорошо помнит первые моменты общения с Минккиненом. Из представленной на выставке толстой книги о графике Дали «Каталог-резоне эстампов и графики в смешанной технике Сальвадора Дали» (Salvador Dalí; Catalogue Raisonné of Etchings and Mixed-Media Prints) были аккуратно вырезаны страницы о подделках работ мастера. Посетители, просматривавшие книгу, вряд ли это заметили. Сеппяля рассказывает: «Когда я спросил Минккинена, почему из книги удалены все эти страницы, он ответил: ”Не знаю, я купил ее подержанной. Я не имею понятия, что было на этих страницах”».
Сеппяля расспрашивал Минккинена также об интервью, в которых он рассказал о продаже за баснословную сумму статуэтки Эдгара Дега. Когда следователь показал Минккинену интервью в журнале Seura и спросил, достоверна ли опубликованная информация, тот ответил: «Это же всего лишь журнальная история, не имеющая отношения к действительности».
Пока продолжались допросы Минккинена, СМИ под кричащими заголовками публиковали статьи о подделках и тяжелом финансовом положении Минккинена. У него были огромные долги. Вскоре после конфискации журналисты взяли интервью у других хельсинкских галеристов. Некоторые из этих материалов заинтересовали меня. В выпуске Ilta-Sanomat от 2 июля 2004 года владелец галереи Galerie Vision Кати Кярккяйнен с негодованием констатирует: «Кажется невероятным, что кто-то сознательно готовит выставку из подделок, зная, что она будет широко освещаться… Я семь лет работаю в этом бизнесе и считаю, что каждый уважающий себя арт-дилер обязан проверять подлинность работ… Знание графики в Финляндии все еще в зачаточном состоянии. Между тем работы Дали очень четко каталогизированы, включая сорта бумаги и тиражи».
Заметим, что в витрине вышеупомянутой Galerie Vision была в то же самое время выставлена поддельная литография Дали, абсолютно идентичная тем, которые продавал Минккинен. Эту работу с изображением лошади обычно представляют под названием «Вечер в Порт-Льигат» — ее авторство сам художник отверг многими годами ранее. Информация о подделке и ее фотография были опубликованы по меньшей мере в трех различных книгах, увидевших свет до выставки в Wanha Satama.
Агент Минккинена во Франции Серж Гольденберг дал СМИ несколько интервью. Вскоре после задержания патрона он выразил огорчение и обвинил полицию Финляндии в травле. Все произведения, по мнению Гольденберга, были подлинниками. Впрочем, через пару недель он замолчал.
Тем же летом в Хельсинки в галерее Gallerie Aspis продавались работы Сальвадора Дали, очень похожие на экспонировавшиеся в Wanha Satama. На улицах встречались рекламные объявления выставки скульптур Дали в городе Юва.
В Управлении полиции Хельсинки ситуация накалялась, но ресурсов недоставало, поскольку основная часть следователей ушла в отпуск. Юрки Сеппяля рассказывает: «В то время у нас работал один надзиратель, родным языком которого был французский. С его помощью мы быстро связались с парижскими следователями. Мы попросили их допросить Гольденберга. Французы спросили, почему бы нам самим не приехать провести допрос — дело было, по их мнению, довольно запутанным.
Однако для этого была нужна санкция прокурора, которую следовало официально запросить через Интерпол. В тот же день мы отправили нужные документы в офис Интерпола в Хельсинки, откуда бумаги переслали во Францию. Мы быстро получили санкцию французского прокурора и были готовы отправиться в путь, однако наш начальник, ранее поддерживавший этот план, отменил поездку в Париж. Он сказал, что вопрос можно решить в порядке административной взаимопомощи, поэтому допрос Гольденберга провели парижские полицейские.
Впоследствии я услышал, что возможной причиной для такого решения была моя якобы неуверенность в появлении Гольденберга на допросе. Но это не так, поскольку Гольденберг заверил меня и французских коллег, что придет. У него действительно была веская причина это сделать, ведь его имущество было конфисковано в Финляндии, и на допросе он должен был сообщить, какие именно произведения принадлежат ему».
Сеппяля хорошо запомнил обыск в хранилище Минккинена на улице Калеванкату. Он рассказывает: «Там был такой беспорядок и так пыльно, что мне приходилось надевать респиратор, поскольку у меня аллергия на пыль. Я не ожидал увидеть такое: все представленные на выставке работы были аккуратно обрамлены, здесь же творился хаос. Везде были беспорядочно навалены папки. На столах разложены картон, рамы и паспарту. На полу разбросаны те же самые графические работы, которые на выставке продавались за тысячу евро. На них были различные неразборчивые подписи Дали — они выглядели так, словно Минккинен сам в подпитии тренировался в подделке подписей. Мы обнаружили багет, такой же, как и те, что использовались для обрамления выставленных работ. В углу лежал старый матрас и стопка из автомобильных шин».
