Технико-технологическая экспертиза
При необходимости для предположительно поддельных произведений искусства проводится технико-технологическая экспертиза. Она проводится, однако, далеко не всегда, поскольку качество многих подделок настолько низкое, что специального исследования не требуется. В таком случае небольшая группа экспертов может на основании визуальной оценки определить, является произведение подлинником или фальшивкой. Это не более сложная задача, чем для повара-профессионала распознать, из каких ингредиентов приготовлено блюдо.
Если же в отношении сделок с фальсификатами возбуждается судебное расследование, задача усложняется. Защита торговцев-мошенников оспаривает заключения экспертов, вынесенные на основании визуального осмотра. Согласно утверждениям адвокатов, арт-дилеры действуют bona fide, то есть добросовестно.
Интересно, что бы вы почувствовали, если бы вас пригласили на судебное разбирательство давать оценку, хорошо или плохо поет человек? Редкие люди имеют абсолютный музыкальный слух, но все же многие из нас способны отличить хороший вокал от плохого. На судебных процессах о подделке произведений искусства совсем нередки случаи, когда адвокаты арт-дилеров, давно работающих на рынках искусства и продающих фальшивки, ставят под сомнение абсолютно все доводы обвинения.
Для идентификации подписей во всем мире издаются справочники, в которых представлены подписи наиболее известных художников в разные периоды творчества. Экспертиза подписи, которая выполняется в рамках экспертизы почерка, позволяет выяснить, действительно ли она принадлежит определенному художнику.
Технико-технологическую экспертизу произведений искусства можно условно разделить на две части: технические исследования и анализ материалов. Технические исследования проводятся с помощью ультрафиолетового излучения, стереомикроскопа, инфракрасной камеры и рентгена. Эти методы позволяют опытным реставраторам легко распознать подавляющую часть подделок, однако, когда речь идет о более искусных фальшивках, необходимо выполнить анализ материалов, в рамках которого устанавливается наличие в живописных произведениях типичных для того или иного автора материалов. Эта информация имеет огромную ценность для определения времени создания и атрибуции произведений.
Отделы реставрации всех крупных музеев используют в своей работе методы исследования картин в ультрафиолетовых и инфракрасных лучах, рентгенографию, а также стереомикроскопию. К более редким методам относятся инфракрасная Фурье-спектрометрия, Рамановская спектроскопия, поляризационная микроскопия, растровая электронная микроскопия и рентгенофлуоресцентная спектрометрия.
Применение ультрафиолета в исследовании произведений искусства основывается на том, что различные материалы флуоресцируют, то есть излучают свет по-разному. Ультрафиолетовые лампы относятся к числу недорогих приборов и продаются в обычных магазинах электротоваров. На кассах магазинов они помогают обнаружить фальшивые денежные купюры, а в клубах белая одежда и зубы светятся в их лучах.
Масляные краски и лаки на основе канифоли, которыми пользовались старые мастера, излучают свет не так, как современные материалы. Если ультрафиолетовый луч направить на картину в темноте, поверхности, покрытые краской позже остальных, будут выделяться. Ультрафиолетовый свет поможет определить, закрашена ли на картине оригинальная подпись и нанесена ли новая: свеженанесенная подпись на типичной подделке выглядит темной.
При выявлении с помощью ультрафиолетового излучения на подписи следов каких-либо изменений необходимо воспользоваться стереомикроскопом, чтобы внимательно рассмотреть этот участок при многократном увеличении. Основная часть качественных подделок появляется так: фальсификаторы или арт-дилеры покупают хорошие и относительно недорогие старые живописные работы с подписью автора или без нее, в первом случае закрашивают оригинальную подпись и наносят подпись известного художника.
Стереомикроскоп поможет в трехмерном измерении изучить поверхность холста, пигменты и мазок. Поверхность любых картин со временем трескается. Трещины на красочной поверхности полотен, возраст которых насчитывает сотни лет, под стереомикроскопом напоминают глубокие каньоны, снятые с высоты птичьего полета. Если картина позднее реставрировалась, создается впечатление, будто эти «каньоны» залиты краской.
Исследование в инфракрасном диапазоне, рентгеновская съемка и исследование в боковых лучах света позволяют обнаружить имеющиеся под поверхностным слоем картины живопись, рисунки и наброски. Благодаря цифровым технологиям инфракрасные снимки можно сразу же увидеть на экране.
На старых работах часто есть печати, эскизы и другие знаки и метки. На картинах XV и XVI веков, например кисти Альбрехта Дюрера, под верхним слоем краски очень часто обнаруживают более раннюю живопись. Многие художники перед работой масляными красками наносят на холст изображение карандашом или углем. Эскиз должен содержать уголь, чтобы его можно было различить под нанесенными на него красками на инфракрасном снимке.
Рентгеновские снимки позволяют особенно четко выделить мазок, поэтому с их помощью легко распознавать и сравнивать авторскую манеру. Если исследователь располагает достаточным объемом материала для сравнения, он сумеет достоверно отличить подлинник от подделки.
В случае исследования в боковых лучах света на произведение направляют мощный световой поток сбоку, что позволяет детально проанализировать технику живописи, а также дефекты красочной и лаковой поверхности.
Анализ пигментов служит для определения использованных пигментов, их возраста и происхождения. Это бывает нужно, чтобы установить, мог ли художник использовать краску с соответствующим пигментом. Анализ выполняется либо неразрушающим методом, либо путем забора микроскопических проб с помощью супертонкой иглы, не наносящей вреда картине. Пробы исследуются под поляризационным или растровым электронным микроскопом, а также с помощью рентгенофлуоресцентного спектрометра или Раман-спектрометра.
Такой анализ очень важен для определения времени создания произведений искусства. В свое время красочные пигменты добывали из природных материалов, например из минералов и растений. Размалывали сырье вручную. Так, индийский желтый получали из мочи коров, которых кормили листьями манго. Натуральную сепию изготавливали из чернильного мешка кальмаров, выловленных в Средиземном море.
Лет пятьсот назад бедный художник вряд ли мог использовать ультрамариновый синий, поскольку он стоил дорого. Его изготавливали из полудрагоценного камня, который дробили и перемешивали в цветную массу. Сырье для этого пигмента добывали в те времена и добывают до сих пор лишь в горах Афганистана, покупать ультрамарин могла только церковь, поэтому он часто встречается на старых полотнах на религиозные сюжеты. Натуральный ультрамарин и сегодня по-прежнему ценится очень высоко, многократно дороже искусственного пигмента. Стоимость килограмма натурального ультрамарина сопоставима с ценой на новый высококлассный автомобиль, а килограмм синтетического обойдется не дороже двух кружек пива в пабе.
Первым в мире промышленно изготовленным пигментом стал прусский синий (берлинская лазурь), разработанный в начале XVIII века. После этого многие краски стали производиться с использованием передовых технологий своего времени. Между тем первым синтетическим пигментом считается египетский синий, который использовался уже в течение сотен лет до нашей эры на территории Средиземноморья.
Сияние красок творений импрессионистов совершенствовалось по мере появления на рынках новых материалов, разработанных предприятиями химической промышленности.
Более ста лет назад Винсент Ван Гог и многие другие художники с энтузиазмом начали использовать хромовый желтый, который должен был быть более стойким к воздействию света по сравнению с уже существовавшими желтыми пигментами, однако и он, к сожалению, со временем темнеет и приобретает зеленоватый оттенок.
За последнее столетие промышленно изготовленные пигменты сильно изменились, хотя получаемые с их помощью цвета и выглядят по-прежнему. По сравнению со старыми современные пигменты имеют супермелкозернистую структуру, и форма зерна может различаться.
Анализ пигментов позволяет определить период, раньше которого живописное прозведение точно не могло быть написано, однако они не дают возможности установить точный год его создания. Картина могла быть написана спустя много лет после изобретения пигмента, но никак не до этого момента.
Десятилетие технологической революции
Первое десятилетие XXI века ознаменовалось революцией в области технико-технологических исследований произведений искусства. Многие из новейших технологий были известны уже на протяжении десятков лет, но ранее их применение было очень дорогостоящим, а необходимое оборудование — крупногабаритным.
Многие методы, которые сейчас применяются для определения подлинности произведений искусства, уже давно используются в промышленности. К ним относится, например, рамановская спектроскопия, которая необходима для исследования материалов. Растровый электронный микроскоп и рентгенофлуоресцентный спектрометр служат для анализа материалов в химии и строительной промышленности. Состав и состояние старых скульптурных произведений можно оценить с помощью того же магнитно-резонансного томографа, который используется для обследования головного мозга человека или получения снимков для операции на коленных суставах.
Однако для исследования произведений искусства эти приборы должны обладать особыми характеристиками, которых обычно нет у используемого в промышленности оборудования. Кроме того, эксперты, проводящие анализ, должны уметь отбирать пробы именно с тех участков исследуемых предметов, которые важны для определения их подлинности и возраста, а также трактовать полученные результаты.
Чтобы исследовать наброски под красочными слоями и увидеть стертые изображения, применяют инфракрасные и гиперспектральные камеры. Цифровые камеры формируют изображение из пикселей (элементов изображения в виде точки). Гиперспектральные камеры, представляющие собой комбинацию камеры и спектрометра, позволяют увидеть спектр каждой точки изображения, который после этого можно анализировать.
С помощью метода фотограмметрии можно создать трехмерное изображение предмета искусства. Для этого сначала предмет многократно фотографируют, после чего на основе полученных снимков компьютерная программа рассчитывает и моделирует трехмерное изображение, которое можно изучать на экране компьютера.
Поляризационный микроскоп способен идентифицировать все традиционные пигменты, используемые художниками, а также отличить их от современных. Принцип его работы основан на том, что размер и форма частиц различных пигментов зависит также от их возраста и метода изготовления. Частицы синтетических пигментов заметно мельче, их оттенок и форма более однородны по сравнению с натуральными материалами.
Оптические свойства пигментов сильно различаются в поляризованном свете, и именно эта особенность помогает выполнить их идентификацию.
Многие современные технологии, как ни парадоксально, уходят корнями в искусство. Так, в 1880-х годах французские художники Жорж Сёра и Поль Синьяк начали писать картины раздельными мазками точечной формы разного цвета и оттенка. Разработанное ими направление пуантилизма (буквально «точечность») оказало мощное влияние на развитие современных полиграфических технологий и цифровой фотографии.
Анализ элементов, материалов и структуры
На границе Швейцарии и Франции ЦЕРН построил Большой адронный коллайдер — самый крупный ускоритель частиц в мире. В то же время во всех промышленно развитых странах имеются свои, хотя и не столь огромные, ускорители, которые используются для проведения промышленных и физических исследований. С их помощью можно также выполнять экспертизу произведений искусства, в частности, определять их возраст и использованные материалы. Впрочем, они редко применяются для этой цели, поскольку анализ материалов позволяют надежно провести и другие, более дешевые приборы и технологии.
Рамановская спектроскопия — известный метод анализа, например, минералов. В рамках исследований произведений искусства он применяется для анализа различных пигментов. Еще десять лет назад Раман-спектрометры были размером с двигатель грузового автомобиля и стоили так дорого, что их не использовали для экспертизы произведений искусства. Теперь этот прибор по габаритам не превышает обычную дрель, и цена его значительно снизилась.
Вместе с Раман-спектрометром часто применяется инфракрасный Фурье-спектрометр, который получил свое название по имени французского математика Жана-Батиста Жозефа Фурье (1768–1830). Он позволяет изучать органические соединения, в том числе связующие вещества, лаки, смолы, а также пигменты.
В своей книге «Ученый и фальсификатор» (The Scientist and the Forger) профессор химии Американского университета в Каире Джехен Рагай рассказывает о том, как инфракрасный Фурье-микроспектрометр помог выявить около двадцати поддельных картин, выдаваемых за произведения Джексона Поллока. Эти работы хранились в семье друзей художника, и авторитетный эксперт по творчеству Поллока оценил их как подлинные. Исследователь, проводивший первый анализ материалов, под страхом обвинения в оскорблении чести и достоинства вначале даже не осмелился обнародовать полученные результаты. Когда же первые подозрения были высказаны, часть искусствоведов отвергла их, посчитав исследования ненадежными. После этого работы были подвергнуты более тщательному анализу, в результате которого в десяти картинах, якобы принадлежащих кисти Поллока, был обнаружен неизвестный при жизни художника пигмент. Сегодня ему присвоен номер PR254, и он знаком нам под названием «красный Ferrari», поскольку его использовали для окраски автомобилей Ferrari в 2000–2002 годах. Пигмент был запатентован в 1983 году, спустя более 20 лет после смерти Джексона Поллока, а это свидетельствует о том, что он никак не мог быть автором картин.
Рентгеновская кристаллография представляет собой метод изучения кристаллической структуры минералов и пигментов.
Для экспертизы произведений искусства применяется также растровый электронный микроскоп, результаты работы которого знакомы нам, например, по черно-белым снимкам пылевых клещей. Этот прибор широко используется также в химической промышленности. Для исследования пигментов живописных полотен вначале выполняется отбор пробы супертонкой иглой, после чего ее помещают в микроскоп, в котором на нее направляют электронный пучок. С поверхности материала отделяются электроны, генерируя рентгеновское излучение, и образуют изображение, которое можно изучить и распечатать. Собранные рентгеновские лучи можно проанализировать с помощью рентгенофлуоресцентного спектрометра. На экране этого прибора появляется диаграмма, пики в которой показывают, какие химические элементы имеются в пробе, а также их относительное количество. Полученная информация позволяет исследователям определить химический состав материала. Если, например, на экране спектрометра видны пики кислорода, натрия, алюминия, кремния, серы и кальция, эксперт может констатировать, что проба представляет собой природный синий ультрамарин. Если же пигмент получен синтетическим путем, пик кальция, как правило, на спектрометре не появится.
Полученные в результате таких исследований диаграммы часто публикуются в качестве иллюстративного материала статей в научных журналах. Арт-мошенники нередко копируют эти диаграммы, убеждая с их помощью клиентов, что продаваемые произведения тщательно проанализированы на предмет использованных материалов. Поскольку непрофессионалу трудно толковать диаграмму, он не поймет, что отчет об исследованиях, представленный арт-шарлатаном, касается вовсе не того произведения, которое предлагается к продаже.
Рентгенофлуоресцентный спектрометр позволяет быстро определить состав химических элементов на исследуемом участке произведения без нанесения ему вреда. В то же время в экспертизе живописи использование этого прибора сопряжено с трудностями и требует от исследователя немалого опыта, поскольку, если даже спектрометр определит, к примеру, на участке красного цвета наличие свинца и железа, этот факт еще не позволит исследователю понять, о каких пигментах идет речь. Возможно, речь идет о свинцовых белилах и красном железоокисном пигменте, свинцовом сурике и красном железоокисном пигменте или же о свинцовых белилах, красном железоокисном пигменте и органическом красном пигменте.
Рентгенофлуоресцентный спектрометр также подходит для анализа, например, скульптурных произведений из металла путем сравнения результатов анализа материала предполагаемой подделки с показателями состава металлического сплава, применявшегося для создания безусловного подлинника. Таким образом можно составить относительно достоверное представление, использован ли в исследуемой скульптуре тот же сплав, что и в оригинале. Как правило, современные сплавы чище тех, из которых выполнены старые скульптуры.
Термолюминесцентный анализ основывается на том, что многие минералы накапливают энергию, которая при нагревании высвобождается в виде свечения. Впервые термолюминесценцию обнаружил английский химик Роберт Бойль в 1663 году, заметив, что в темноте бриллиант излучает свет. Чем старее материал, тем интенсивнее световое излучение. В лабораторных условиях термолюминесцентный анализ позволяет подсчитать возраст исследуемого предмета, для чего необходим его небольшой образец. Однако применение данного метода в экспертизе произведений искусства не является стопроцентно надежным, поскольку он никогда не дает однозначно точного ответа на вопрос о подлинности предмета. Для того чтобы фальшивка прошла термолюминесцентный тест, она должна быть выполнена чрезвычайно искусно, а это требует изрядных затрат, соответственно, подделывать дешевые вещи не имеет смысла.
Восточные керамические статуэтки и фарфоровые предметы иногда представлены в каталогах аукционных домов как прошедшие термолюминесцентный тест (TL tested). Чтобы не попасть на удочку мошенников, стоит знать, что китайцы изготавливают очень качественные подделки старинных керамических статуэток, сочетая оригинальную старую керамику с новыми материалами. Такие подделки успешно выдерживают термолюминесцентное тестирование, однако выявляются в результате рентгеноскопии и компьютерной томографии.
Бельгийский радиолог Марк Гизельс разработал способ применения используемого в медицине метода компьютерной томографии для экспертизы произведений искусства: статуэток из терракоты, древесины, слоновой кости и камня. Компьютерный томограф позволяет не только провести медицинскую диагностику, но и определить подлинность и состояние предметов искусства. При помощи КТ-анимации даже дилетант может понять, из какого материала и каким способом изготовлено скульптурное произведение.
Технико-технологическая экспертиза не истина в последней инстанции
Обнаружение нового материала на старом полотне не всегда становится достаточным доказательством его поддельности, поскольку картина могла быть просто впоследствии отреставрирована. Подлинность произведения искусства, безусловно, стоит подвергнуть сомнению в том случае, если более современный пигмент обнаружится в подписи. Копируя подписи напрямую из книг, фальсификаторы зачастую допускают примитивные ошибки. Они могут скопировать на работу раннего периода творчества художника его же более позднюю подпись, и наоборот.
