Войти в систему
Войти с помощью соц. сетей:
Высказывания здесь разные по стилистике + тональности, потому что контекст всякий раз отличался. Какие-то реплики героя повествования я запомнил во время совместных возлияний на кухне в Козицком переулке, что-то не вошло в эфирные версии ТВ-записей, некоторые пассажи записал в кабинете Германа Клименко во время нашего с Градским визита на студию Mediametrics, о чем-то беседовали в кулуарах театра «Градский Холл» до и после «моторов». Как-то так. Однако именно стилистическим разномастьем и лексической разбросанностью мне лично эти пассажи АБГ и нравятся.
Помню, что в то время производился набор артистов для съемок фильма «Неуловимые мстители». Дело было на «Мосфильме», жил я рядом, прочитал объявление на заборе – дескать, нужен парень, владеющий гитарой, на роль Цыгана. По этому объявлению на «Мосфильм» пришли Миша Турков и аз грешный. Конечно, нас обоих, к счастью, забраковали, и в отместку мы с ним, поболтав немного, решили, как тогда говорили, «сделать группу» хотя бы пока из двух человек.
Кто придумал название «Славяне» – я или Турков, – не помню, скорее всего, я, так как Миша, помню, предлагал варианты с гитарами: «кричащие», «вопящие гитары», какие-то «струны» и что-то в этом роде.
Но уж точно не Витя Дегтярев, который присоединился к нам с Турковым позднее. У меня даже есть фото с Турковым, где мы с ним с дурацкими гитарами в идиотских позах плюс наши первые барабанщик и басист (Гена, кажется).
Я пошел к Слободкину на одни гастроли плюс концерт в Москве. Гастроли были в Калмыкии. Обыкновенный тупой чес. Я заработал денег и свалил, а Вова Полонский остался дальше зарабатывать. Хотя первая идея была – заработать немного на аппарат и делать «Скоморохов» в Москве. Поэтому и состав поменялся – Лерман, Шах и Полонский ушли, а Саульский и Фокин стали играть со мной.
Была «история». В Нью-Йорке, я же тебе рассказывал.
У меня есть друг Илья Быков, замечательный племянник Ролана. Он очень много лет живет в Америке. И в свое время, кстати, он познакомил меня с Викой Федоровой, это дочка Федоровой Зои. Она была красотка. Рано умерла, к несчастью…
Так вот, Илюха как-то заказал сумасшедший ресторан. «Пойдем, Саш, я тебя отведу, здесь охрененный ресторан в Сохо, куда не попасть». А у него там знакомый чувак, который мог организовать, чтобы мы в пятницу туда пришли.
Пришли мы в этот ресторан, какой-то подвал сраный. Просто подвал. Вниз спускаешься, а там маленький садик, какие-то столики. Смотрю: сидят звезды голливудские. Такой клуб закрытый.
Сидит Микки Рурк, сидит Миннелли. И еще куча народу. Вайнштейн Харви, с ним какие-то актрисы.
Ну, я сажусь, мы едим. Причем с Маринкой все дело происходит, я не один.
Короче говоря, выхожу покурить на улицу. И за мной же на улицу выходит Рурк. Я сижу один на своей лавке, Рурк тоже на своей один – и курит. Ну и я сижу, курю. Рурк на расстоянии примерно метров семи от меня. И я, конечно, посматриваю на него, интересно, что за чувак. В это время откуда-то сбоку выскакивает какой-то русский с фотоаппаратом, с какими-то бабами, и начинает меня фотографировать. Я спрашиваю: «Ты чего?» Он говорит: «Александр, вы такой редкий гость, разрешите представить, вот Катя и Таня». «Здравствуйте, Александр! Очень приятно. Мы живем в Нью-Йорке, недавно приехали из Киева, разрешите, мы с вами сфотографируемся».
Не стал препираться… Потом еще какие-то две бабы, и потом еще какие-то три. Все меня снимают.
Рурк сидит и, видимо, думает: что за фигня, какого-то мудака лохматого фотографируют? И я поймал этот его взгляд, мне было страшно неудобно. Думаю, зачем я в это во все влез? И сваливаю оттуда.
Потом он идет мимо, уже внизу, так смотрит, смотрит на меня. И я так взгляд отвожу, как Путин, в сторону.
Все, история кончилась.
Сидит мировая знаменитость, актер номер один несколько лет, и какого-то хрена какие-то люди снимают на какие-то фотокамеры, а на него – ноль внимания… это очень смешно.
В начале декабря 2013 года случился скандал в эфире проекта «Голос». Выступление дуэта из команды Пелагеи спровоцировало реакцию ее коллеги по жюри-квартету. Наставница доверила Артуру Кириллову и Дмитрию Сороченкову исполнить «Солнечный остров» Андрея Макаревича.
Сергей Мазаев говорил в конце нулевых:
– Для меня песня «Ты или я» («Солнечный остров») – это вообще лучшая песня того времени! Это гимн свободы. Пример стопроцентного рок-н-ролла! Очень качественный, фирменный блюз. «Солнечный остров» отодвигала тот занавес, перед которым мы все находились, это было как глоток свободы! Настоящий гимн всей авангардной молодежи».
В «Голосе» старый хит исполнили неплохо, интересно, по-новому. Однако, с точки зрения Градского, оказалось – святое не тронь. В сети отмечали:
«Он чуть ли не с бешенством обрушился на юную наставницу за то, что та посмела разрешить своим воспитанникам перепеть "самого" Макаревича. "Этого делать нельзя было! Не приемлю такое исполнение! Знаете, по пятницам (когда выходит передача) мы, бывает, встречаемся на даче с Андреем Вадимовичем. Как его отвлечь, чтобы он это не слышал?" По словам Градского, впервые он услышал эту вещь в далеком 1970 году и с тех пор другую версию исполнения "Солнечного острова" он слышать не желает. "Я не хочу поддерживать этот вариант. Давайте на этом закроем дискуссию. Другой версии я слышать не хочу", – безапелляционно заявил певец… Пелагея мужественно выдержала этот удар, так как предполагала, что наставники могут "распять" инициатора этой идеи. И даже парировала Градскому: "Кому как не вам, Александр Борисович, знать, что у нас мало достойных песен. Это – одна из них. Я горжусь своим дуэтом!" Нетленка Макаревича была обработана своеобразно: музыкальные вариации чем-то даже напомнили незамысловатую "нам бы, нам бы, нам бы всем на дно", чтоб голосом достать до океанских глубин, свесив ножки с солнечного острова… Александр Борисович был неумолим: "Это не смешно!"… Все объяснения Пелагеи насчет того, что она специально выбрала русскоязычную композицию, дабы дать возможность молодым певцам петь достойные песни, написанные в России, успеха не имели».
Ну, я, само собой, не удержался и спустя пару недель, когда оказался в гостях у АБГ, поинтересовался резонансом.
Градский вот что сказал:
– Меня обвинили в том, что я вообще протестую против того, чтобы исполнять песни Макаревича. Это совершенная ересь, я этого не говорил. Я сказал, что просто ТАК это нельзя петь. Вот и все. Нельзя петь в вокальной манере песню, которая не на это рассчитана. Тем более что она очень личностная. И в репертуаре «Машины времени» очень много песен, которые совершенно спокойно могут петь вокалисты. Ну, просто щелкнуть пальцем и найти то, что годилось бы для этих ребят. Не надо было брать «Солнечный остров»; может быть, это единственная песня, которую Пелагея сочла возможным включить в репертуар. Можно было найти какую-то другую вещь, но, во всяком случае, мне это не понравилось, и мне надо было как-то изящно об этом сказать.
Я сказал достаточно изящно, но меня обругали так, как будто я вообще их разнес. Хотя и хотел разнести. Но если бы я их разнес по-настоящему, я думаю, что в Интернете был бы просто шок. Потому что, когда я разношу – я разношу так, что… это очень грубо звучит, очень грубо. Но мне просто показалось, что в том контексте, с этими голосами так это делать было не нужно. И это был скорее укор Поле, потому что она иногда со мной советуется, а в этом случае не советовалась. Я бы ей отсоветовал. Думаю, что она меня послушала бы, кстати. Уверен, что нашел бы слова, потому что мы замечательно с ней общаемся. И в очень хороших отношениях. Может, убедил бы ее дать им какую-то другую вещь из того же самого машино-временского репертуара. При всем при том – Пелагея, безусловно, имела право делать то, что считает нужным. А я имею право иметь свое мнение.
Естественно, последовал вопрос:
– И реакция Андрея Вадимовича?
Ответ Александр-Борисыча:
– Ну, не такая. Андрей более мягко к этому относится, интеллигентно. Ему, может быть, в какой-то степени было приятно, что его старую песню кто-то сделал. Так что, я думаю, его реакция вполне объяснима и правильна. Так же, как правильной считаю свою. Постольку поскольку я защищал не себя и даже не его, а, скажем так, то, что я называю правильным пониманием и правильным прочтением вокального стихотворного произведения.
Войти с помощью соц. сетей: