Глава VIII

Художественные книги

В этом разделе собраны очень разные книги. Некоторые, на первый взгляд (и только на первый!), никакого отношения к бизнесу не имеют. Ничего общего! Взять, хотя бы, «Милого друга» Мопассана. О каком бизнесе в этом произведении идет речь? Что ценного вы сможете из него почерпнуть? И вообще, много ли полезного для дела содержится в художественных книгах? Ведь это же все вымысел автора, пускай и творческий, но все равно же вымысел.

Первое. В каждом из представленных вашему вниманию произведений рассказывается об очень важной вещи – о стратегии успеха. О том, как человек начал с нуля, на пустом месте или с небольшими «активами» и добился своего, того к чему он стремился. О том, благодаря чему он этого своего добился. Каждая из книг этого раздела отвечает на один архиважный вопрос: как добиваться желаемого? Каким путем? Какой ценой? Какими качествами нужно для этого обладать? И так далее… Взять хотя бы того же Жоржа Дюруа, главного героя «Милого друга». Каким образом бывший солдат, не имевший ни профессии, ни капитала, выбился в люди, стал богатым и занял видное положение в обществе? Разве не интересно узнать об этом во всех подробностях? Разве история чужого успеха не может ничему научить?

Путь к успеху (богатству, славе, исполнению заветной мечты) всегда интересен. Оставьте за рамками такие понятия, как «мораль» и «морализаторство» и рассматривайте только стратегию, путь, движение к намеченной цели. В бизнесе мораль заменяют законы – уголовный, налоговый, трудовой и прочие кодексы. Все, что законно, дозволено. А иногда… Впрочем, не будем об этом. Давайте лучше обсудим главное достоинство художественных произведений, которого нет у произведений документальных.

В художественном произведении можно описать все, как есть, в мельчайших подробностях, даже самых сокровенных, даже самых неприглядных. Никто и слова поперек сказать не сможет, а уж тем более – в суд подать. Ведь это вымысел, чистой воды вымысел, и ничего кроме вымысла. Плод буйного авторского воображения! Но мы-то с вами прекрасно понимаем, что любой вымысел, даже кажущийся сугубо фантастическим, тесно связан с реальностью. Художественная форма часто используется авторами для того, чтобы откровенно рассказать о чем-то таком, о чем иначе и не расскажешь. Так, например, если бы Теодор Драйзер вздумал написать документальный рассказ о жизни американского миллионера Чарльза Йеркса, то после публикации первой части на всю оставшуюся жизнь погряз бы в судебных тяжбах. Иски подали бы наследники Йеркса и ряд действующих лиц. Поэтому Драйзеру пришлось рассказывать историю вымышленного персонажа Фрэнка Алджернона Каупервуда. Но рассказ от этого хуже не стал, весь жизненный путь Йеркса был тщательно проанализирован и освещен во всей его успешной красе. Приглядной или неприглядной, это уже дело вкуса, но успешной. Изучение стратегии Йеркса-Каупервуда несомненно пойдет на пользу любому человеку, желающему попробовать свои силы в бизнесе или уже начавшему свое дело.

Откровенность – великое дело. Любая биографическая книга, написанная хоть от первого, хоть от третьего лица, о чем-то всегда недоговаривает. У каждого есть свой «скелет в шкафу», свои тайны, надежно, очень надежно укрытые от посторонних глаз. Ни одна биография, насколько бы подробной и откровенной она не будет, не даст вам полного и исчерпывающего представления о герое. Всегда что-то да останется скрытым. По разнообразным причинам. А вот автору художественного произведения скрывать нечего, стесняться незачем и бояться некого. Читая «Трилогию желаний» Драйзера, «Милого друга» Мопассана, «Добычу» Золя или же «Менял» Хейли, вы узнаете все-все-все об интересующем вас предмете, заглянете во все шкафы и увидите все скелеты. Какая разница в том, в какой форме вы получили информацию – в художественной или документальной. Главное, чтобы информация эта была бы достоверной и оказалась бы полезной для вас. В число книг с успешными главными героями не случайно попала книга о хроническом неудачнике – «Классно быть Богом», написанная англичанином Тибором Фишером. На фоне множества историй о том, как надо поступать, история «как не надо» будет весьма полезной. Все мы знаем, что удобнее (приятнее, дешевле, безболезненнее) учиться на чужых ошибках, а не на своих.

Художественный стиль изложения позволяет легко поставить себя на место героя, прожить вместе с ним его жизнь, прочувствовать ту атмосферу, в которой эта жизнь проходила. Редко какая документалистика даст вам возможность столь полного погружения в атмосферу.

Один совет. Читая художественные книги как бизнесмены, вы можете спокойно пропускать описания природы или, скажем, архитектуры. Не страшно. Но ни в коем случае не пренебрегайте описанием характеров героев и мотивов, толкнувших их на тот или иной поступок. В этом вся соль, вся суть.

И не думайте, что прочтение краткого обзора может заменить вам чтение самого произведения. Чужой успех надо как следует прочувствовать, чтобы извлечь из него пользу для себя.

Полезного вам чтения!

Эмиль Золя

Добыча

#стратегия_успеха

Французский писатель Эмиль Золя был не только писателем, но и известным и авторитетным публицистом. Из тех, что одной статьей могут погубить чью-нибудь политическую карьеру. Свои произведения Золя писал на том материале, который обильно подбрасывала ему жизнь. Если и менял что, то только имена. Впрочем, это не всегда уберегало от неприятностей. Так, например, публикация романа «Творчество» положила конец четвертьвековой дружбе Золя с известным художником Полем Сезанном, который узнал себя в образе главного героя романа, художника Клода Лантье. Как тут не вспомнить старинное выражение: «Ради красного словца не пожалеет родного отца». Короче говоря, писателю Золя можно верить. Никакие соображения, даже многолетняя близкая дружба, не заставили бы его приукрашивать действительность и «лакировать» характеры своих персонажей.

В свое время (а именно, в 70-е годы XIX века) французы гадали – кого вывел Эмиль Золя в романе «Добыча» под именем Аристида Саккара. Но через 150 лет имя прототипа не так уж и важно. Важно то, как бедный, можно сказать – нищий, молодой человек, стал богачом и как стойко он переносил удары судьбы.

На тот случай, если вы пропустили предисловие к этому разделу (бывает такое), повторим здесь, что изучая стратегию успеха лучше оставить в стороне такие понятия, как «мораль» и «морализаторство» и рассматривать только стратегию, путь, движение к намеченной цели. В бизнесе мораль заменяют законы – уголовный, налоговый, трудовой и прочие кодексы.

Итак, Франция, 50-е годы XIX века. Президент Французской республики Луи-Наполеон Бонапарт (племянник Наполеона Бонапарта), распустив Национальное собрание и Государственный совет, провозгласил себя императором. Всюду правили консерваторы-бонапартисты. Аристид был известен как республиканец и потому все двери были перед ним закрыты.

Аристид сделал первый шаг к успеху – переехал из провинциального городка Плассана в Париж, где его никто не знал. Не надо биться лбом в непрошибаемые стены. Только шишки набьете и время напрасно потеряете. Лучше поищите в стене проход или попытайтесь ее обойти. Согласны?

Аристид возлагал большие надежды на старшего брата Эжена, который успешно делал карьеру в столице. Это было ошибкой. Надеяться можно только на себя! Можно рассчитывать на чью-то помощь, но нельзя строить свои планы на этом расчете. Кто-то другой, даже и родной брат, может помочь, а может и не помочь. Надеяться можно только на себя! Эту фразу можно повторять каждое утро как мантру. Помогает трезво смотреть на жизнь.

Эжен определил брата на службу в городское управление (так тогда называлась парижская мэрия) и дал ему совет «смотреть и слушать». На том вся помощь закончилась.

Следуя совету брата, Аристид настойчиво искал свой шанс, возможность разбогатеть, и вскоре такой шанс подвернулся – благодаря своей службе в управлении, он узнал о грядущей масштабной перестройке центра Парижа. Если успеть купить земельные участки в «ключевых» местах, то очень скоро ее можно будет продать с большой выгодой. Для покупки нужны были деньги, ибо свободных средств у бедного Аристида не было. Он надеялся занять необходимую сумму у брата, но тот вежливо отказал.

Аристид окончательно избавился от «родственных» иллюзий. Он понял, что рассчитывать на помощь брата можно лишь в том случае, если дело будет взаимовыгодным.

Время шло, а денег не было. Для того чтобы получить стартовый капитал, Аристид решился на крайний шаг – брак по расчету. Приданое жены помогло ему начать дело. Суть не в самой женитьбе по расчету, а в том, что успех приходит лишь к тому, кто готов жертвовать всем для достижения поставленной цели. Разумеется, в рамках разумного. Напряженно ища деньги, Аристид не думал о явно криминальных путях обогащения, таких, например, как грабеж или воровство.

Рискованные финансовые операции не раз приводили Аристида на грань банкротства, но он не падал духом, а действовал. Никогда не падать духом – одно из главных правил успешного человека. Любое поражение следует воспринимать как полезный опыт, делать правильные выводы и впредь не повторять былых ошибок.

Шаг за шагом Эмиль Золя «разоблачает» своего героя и рисует непростой путь одаренного молодого человека к богатству и успеху. Цена успеха велика. Имейте в виду, что на золотом подносе вам никогда ничего не преподнесут.

Рассчитывайте только на себя!

Не бейтесь лбом в стену, ищите обходные пути и альтернативные варианты!

Правильно выбирайте место для старта! Учитывайте при этом свои способности и наклонности! Если по натуре вы – азартный игрок, то вам лучше пробовать себя на бирже, а не в сети гипермаркетов.

Спросите себя: готовы ли на все ради достижения поставленной цели? И если готовы, то идите до конца!

Любую неудачу воспринимайте в качестве полезного опыта!

Ваши конкуренты думают на шаг вперед, следовательно вы должны думать на три!

И, конечно же, подумайте о том, так ли уж нужно вам богатство?