Встреча восьмая
Лекарство от головной боли
Кто-то однажды мудро сказал: сердиться – это мстить себе за недостатки других.
Как точно сказано!
Однажды Александр Сергеевич Пушкин написал звуковое средство для снятия головной боли.
Вы никогда не задумывались, почему бабу из «Сказки о царе Салтане» зовут Бабарихой? А вы произнесите вслух.
Только не так, как это написано, а так, как мы читаем:
АТКА ЧИХА СПАВА РИХАЙ
ССВАТТИ БАБАЙ БАБА РИХАЙ.
Узнали?
Ну конечно, это:
А ткачиха с поварихой,
С сватьей бабой Бабарихой
Извести ее хотят,
Перенять гонца велят.
Представляете себе?
Ведь все три персонажа – ужасные. Чуть не погубили князя Гвидона. Почему же Пушкин подает их деяния как веселую детскую считалочку? Да потому, что у него – замечательная задача: написать поэтическую сказку с абсолютно бессильным злом!
Зло бессильно перед величием Слова.
К тому же у меня есть к вам предложение: если вас кто-то расстроил или обидел, то подойдите к зеркалу, надуйте губы и, как маленький обиженный ребенок, произнесите: БА-БА-БА-БА.
Головная боль или обида пройдет.
Во-первых, потому, что наши губные мышцы связаны с мышцами головы и БА-БА-БА-БА снимает напряжение.
Во-вторых, потому, что один из законов для снятия обиды, переживаний, расстройств – это сыграть роль обиженного, расстроенного, переживающего.
Вот вас обидели – подойдите к зеркалу и дайте себе задание:
СЫГРАТЬ РОЛЬ ОБИЖЕННОГО, РАССТРОЕННОГО, ПЕРЕЖИВАЮЩЕГО.
И скажите себе: вот так я выгляжу, когда я обижен.
Ведь обида все равно пройдет, и поэтому важно поберечь нервные клетки для более серьезных обид, чем данная. А то так израсходуетесь, что, когда придет большая радость, нечем будет воспринимать, ибо все эмоции израсходованы на мелкие обиды.
И здесь вы уже приближаетесь к одному из видов искусства – ТЕАТРУ.
А если вы, сердясь на кого-то, хотите поругаться, то скажите себе: вот сейчас я собираюсь ругаться. Сумею ли я сыграть ЭТУ РОЛЬ – ругающегося?
Если нет, потому что я слишком добр, то лучше этого не делать.
Оказывается, искусство – это еще и взгляд со стороны. Из Космоса, из себя, с позиции другого.
Поэтому искусство обладает огромной преобразующей силой.
Если бы мы могли заполнить свою жизнь и жизнь других искусством, насколько человечнее стала бы наша жизнь, скольких ужасных смертей, трагедий, насилия нам удалось бы избежать!
Можно ли ходить из угла в угол, не зная, как расправиться с тоской и пустотой, пока вы не открыли Пушкина и не прочитали:
Уж небо осенью дышало,
Уж реже солнышко блистало,
Короче становился день…
Думаю, вы в недоумении пожали плечами: какое же это средство от тоски! Хрестоматийные стихи Пушкина!
Да? Хрестоматийные?
А вы когда-нибудь задумались над тем, что
в первой строке этого стиха – девять слогов,
во второй – тоже девять,
а в третьей – восемь.
Почему?
Да потому, что ДЕНЬ СТАЛ КОРОЧЕ!!!
А если вы и этому не улыбнулись, то у вас среди прочего должна быть запись симфонии Йозефа Гайдна «Сюрприз» (модуляция 16).
Гайдн – один из самых остроумных композиторов в истории музыки.
Если вы послушаете вторую часть симфонии «Сюрприз» и у вас не улучшится настроение, то дело серьезно.
Тогда уже точно нужно идти к врачу.
Но перед этим все-таки попробуйте.
Во всех книжках написано, что эту часть Гайдн написал для того, чтобы подшутить над жителями Лондона, которые ухитрялись засыпать в своих удобных креслах, когда звучали медленные части симфоний. А некоторые даже похрапывали.
Гайдн начинает эту часть с очень-очень тихого изложения очень-очень простой мелодии.
Все словно сделано для того, чтобы слушатель уснул.
Но именно в тот момент, когда он, слушатель, только начал просмотр первого из сладчайших снов, навеянных бесхитростной, словно убаюкивающей музыкой, в оркестре происходит громовой удар.
И весь ужас в том, что удар только один.
И когда слушатель, проснувшись, подскакивает, то причина пробуждения ему неясна. Ибо оркестр вновь звучит так тихо, как только возможно.
Слушателю становится ясно, что причина его внезапного пробуждения – в неполадках нервной системы. И спасение – немедленно уснуть вновь.
Но лучше бы он этого не делал!
Ибо второе пробуждение – куда хуже.
Звучат три громовых удара.
Вот так сюрприз!!!
Эта история более или менее подробно описана в разных книгах. Но описание сие – неполная правда о том, почему симфония называется «Сюрприз».
В ней сюрпризы рассыпаны на протяжении всей части.
Их такое количество в течение пяти минут, что стоило бы написать ЦЕЛУЮ КНИГУ под названием «Сюрпризы симфонии “Сюрприз”».
Честно говоря, я сам с удовольствием написал бы такую книгу. Но я дарю эту идею тому, у кого приличное чувство юмора, к тому же музыкального юмора.
Единственное условие: для выявления всех сюрпризов музыку нужно прослушать множество раз.
А еще лучше – выучить наизусть.
Тогда вы насладитесь такими сюрпризами!
– Стоп! – скажете вы. – Если выучить эту часть наизусть, то какие могут быть сюрпризы?
Просто те, кто рассуждает подобным образом, еще не знают особенностей великой музыки.
Чем больше слушаешь, тем больше сюрпризов.
Я сам, зная эту симфонию много лет, только недавно обнаружил в ней еще несколько сюрпризов.
Предлагаю вам послушать первую часть симфонии.
И учтите, что под сюрпризами Гайдн имеет в виду не только сюрпризы громкости, но и массу других.
Ужасно хочется рассказать о них!
Но я буду с нетерпением ждать вашего творчества.
Прослушайте музыку столько раз, сколько вам будет достаточно, чтобы описать все неожиданности, которые происходят с этой очень простой мелодией.
Чистый лист бумаги – перед вами.
