Глава пятая
Город мастеров

Человеку в обычной жизни нужно много предметов, без которых не обойтись. Это и посуда для еды и готовки, и домашняя утварь, и мебель, и игрушки для детей. Славянская земля всегда была полна лесами, а дерево – самый доступный и легкообрабатываемый материал. Естественные рисунки деревянных срезов буквально завораживают взгляд даже современного человека.

Дерево жизни – один из символов древнеславянских верований. Дереву, как «теплому» материалу, приписывали способность охранять от злых духов и намерений. Именно поэтому обереги и идолы часто делали из дерева, на деревянную утварь наносили орнаменты и образы птиц и животных, выполняющие обережную функцию. Из дерева строили дома, лодки, изготавливали музыкальные инструменты (рис. 5.1).

На фестивалях исторической реконструкции все чаще в требованиях организаторов упоминается отсутствие у участников современных вещей, то есть быт должен соответствовать реконструируемой эпохе. Центр любого клубного лагеря – это стол и кострище. Посуду удобнее всего использовать деревянную. Деревянная посуда не такая хрупкая, как керамическая, больше устойчива к загрязнениям, меньше весит. На Древней Руси из дерева делали практически любые сосуды и емкости – от легких коробов для хлеба до бочек.

Ковшики для питья имели форму ладьи, лебедя или утки (рис. 5.2).

Ручки такой посуды делались в форме коня или птицы, считалось, что это охраняет пищу и тех, кто из посуды ест или пьет. С той же целью ковши щедро украшались резьбой или росписью. Ковши, имеющие форму утки, назывались утицами. Братины также расписывались и украшались резьбой, ведь эта посуда, как понятно из названия, «побратала» пивших из нее. В какой-то степени данный обычай аналогичен западному брудершафту, ведь в переводе с немецкого bruder – брат. Из дерева вырезали и столовую посуду – красивые солонки в форме птицы или коня, миски, блюда, ложки. В особом почете были предметы «женского» труда – прялки, веретена. Прядение и ткачество – одно из основных занятий древнеславянских женщин. Возможности купить ткань, как в наше время, не было, да и зачем, если все материалы под рукой – шерсть домашних животных, лен, конопля и другие волокнистые растения. Ткани нужно было много – в первую очередь одеть старших, для малышей перешивали старую мягкую одежду. Ткаными половиками, полотенцами украшали хозяйство. Изначально дом считался именно женской территорией, здесь женщина была хозяйкой. В определенной степени на это влияло и то, что все украшения дома изготовлялись женскими руками. Трудно поверить, но резьба и роспись были женскими ремеслами и лишь с течением времени распространились на мужчин. Что уж говорить о несомненно женском месте, где стояли прялка и станок.

Изготовление ткани трудоемко и занимает много времени, но также приносит славу и почет женщине-мастерице. Прялка была традиционным подарком у наших предков, прялки передавались от матери к дочери и от свекрови к невестке как семейная реликвия. На Древней Руси юноша, посватавшись к девушке, дарил ей прялку, обязательно собственного изготовления. Чем она интереснее, чем замысловатее и сложнее на ней резьба и рисунок, тем более славным считался жених. Незамужние девицы собирались у кого-нибудь в гостях на девичьи поседелки, приносили прялки, работали, чаще всего готовили приданое и хвалились перед подружками своими женихами и их подарками.

Современную деревянную посуду универсальных форм, которую можно использовать при реконструкции любой эпохи, вытачивают на станках. Если же вы решили самостоятельно изготовить набор посуды и применять заготовки не хотите, то делать это лучше вручную. Так вы получите максимально антуражные вещи.

В минимальный индивидуальный набор посуды входят: ложка, миска, келих (чаша). К личной посуде на общем столе следует добавить блюда для выпечки и мяса, братины, куда наливали крепкие напитки и которые пускали по кругу. Кувшины все-таки лучше использовать керамические.

Древесина подразделяется на хвойную и лиственную, мягкую и твердую. К хвойным породам дерева относят ель, сосну, пихту, кедр, лиственницу. К лиственным породам – липу, осину, ольху, клен, березу, дуб, орех и др. Проще всего работать с древесиной мягких лиственных пород – ольхой, липой, осиной. Она однородная, меньше скалывается вдоль волокон, после высыхания становится прочной и не коробится, а ведь покоробленная древесина теряет форму, что недопустимо для посуды.

Древесину липы легко отличить по цвету – она белая с розоватым оттенком. У ольхи мягкий красноватый оттенок, осина – белая, причем со временем изделия из нее хорошо сохраняют цвет. К тому же осина устойчива к гниению, из нее часто выполняли дранку для крыш и различную кухонную утварь, то есть изделия, которые предполагалось использовать во влажной среде.

Самый лучший материал – липа, именно ее чаще всего рекомендуют опытные резчики. Липа легко режется как вдоль, так и поперек волокон, что очень важно. В условиях города заготовку из липы достать не так просто, но вполне возможно. При проведении строительных работ или же при сезонной очистке улиц и дворов старые липы спиливают, а затем вывозят и сжигают, так как для промышленного производства они не годятся. Зато прекрасно подойдут для резьбы. Места вывоза можно поискать самому, а можно спросить у водителя коммунальной машины. Обычно после разъяснения, что древесина нужна для художественной резьбы, рабочие охотно делятся информацией о том, где можно запастись достаточным количеством отличного материала для работы практически любого объема.

Есть другой вариант поиска. По телефонному справочнику ищете лесопилки, лесообрабатывающие комплексы, лесоторговые базы и узнаете у них о наличии осиновых досок. Как правило, они имеются в продаже. Покупать доски на рынке не следует, так как неизвестно, в каких условиях они хранились: на них могла попасть пропитка с других материалов, что недопустимо для древесины, идущей на посуду.

Несмотря на достаточно негативную репутацию осины в современном обществе, есть также ее ярые сторонники. В Древней Руси осину ценили как хороший материал для строительства и ремесленничества, ведь она обладает прекрасными физическими свойствами – легкая и мягкая, умеренно усыхает, мало растрескивается и хорошо колется. Это единственный материал, который идет на изготовление спичек, именно из-за хорошей раскалываемости и прямослойности. Чтобы изготовить ложку, ковш или келих, резчики сначала распаривают древесину в кипящей воде, после чего она режется очень легко. Высохнув, дерево становится еще прочнее, только сушить нужно не на сквозняке и вдали от приборов отопления. Также известно, что в посуде из осины долго не прокисают щи и прекрасно сохраняются соленья. Дело в том, что в древесине этой породы есть вещества, убивающие бактерии, которые вызывают гниль. Поэтому не зря в Древней Руси рачительные хозяйки клали осиновое полено в квашеную капусту. Если выловите в капусте осиновые щепки – будьте спокойны, капуста самая что ни на есть «реконструкторская».

Если осину срубить, то почувствуется приятный запах, по которому можно судить о состоянии древесины. Запах ванили свидетельствует о том, что древесина начинает загнивать, искусственный ванилин в одном из рецептов делают как раз из подгнившей осины. Если на осиновом изделии видны необычные рисунки, то также вполне возможно, что дерево срубили уже подгнившим, гниль дает осине причудливую текстуру.

Другие породы дерева более прихотливы в обработке, поэтому начинающим резчикам их использовать не рекомендуется.

Инструменты для резьбы по дереву различаются по форме в зависимости от назначения, но они обязательно должны быть выполнены из хорошей стали и иметь удобную деревянную ручку. Необходимо, чтобы ножи, стамески и резаки были идеально острыми для ровных надрезов и во избежание соскакивания с рабочей поверхности с риском поранить резчика. Для изготовления изделий с выемками (чаши, миски и т. п.) используются ножи, загнутые в дугу, либо кольцевые. Для украшения орнаментами применяют ножи с различными формами острия, чаще всего – прямые резаки с различной шириной скошенного лезвия, их еще называют косяками. Основной нож для декоративной резьбы – нож-косяк, с косым лезвием.

Для первых опытов вполне пойдут наборы для резьбы по дереву, продающиеся в художественных магазинах.

Обычно туда входит минимальный набор инструмента, необходимого для освоения базовых техник. Обратите внимание на наличие скругленных ножей. Со временем, если вы займетесь резьбой серьезно, – будете подбирать ножи под конкретные виды работ и свою руку.

Кроме ножей понадобится рабочий стол (верстак) с возможностью закрепить заготовку под изделие клиньями или струбциной. Струбцина обычно состоит из двух частей – основной рамы и подвижного элемента с зажимом, перемещение которого позволяет менять расстояние между губками инструмента. На подвижной части также располагается зажимное устройство – винт или рычаг, используемый для фиксации подвижной части и регулирования силы сжатия. Руки при работе с ножами должны находиться в устойчивом положении, высота стола быть максимально удобной для работы стоя, а высота стула обеспечивать комфортную работу сидя.

Для работы со стамесками и долотом понадобится киянка, особенно для изделий, в которых присутствует элемент выдалбливания. Киянка – специальный столярный молоток, выполненный из дерева твердых пород или плотной резины. Используется для работы с долотами и стамесками. У стамески должно быть плотное обжимное колечко и широкая часть окончания ручки. Пользование киянкой предохраняет рукоятки режущих инструментов от повреждений и сокращает необходимое количество усилий для глубокой резьбы.

В декоративно-прикладном творчестве символы в резьбе уходят корнями в дохристианский период, когда на Древней Руси еще почитали языческих богов. Украшение резьбой не только привносило элемент прекрасного в жизнь наших предков, но и служило сильнейшими заговорами и оберегами.

В настоящее время деревянные заготовки посуды или предметов быта бывают в продаже даже в обычных отделах с посудой. Можно, конечно, пройти весь путь от куска дерева до готовой плошки, но если вы не собираетесь посвящать значительную часть времени изготовлению посуды в будущем – это будет излишним, процесс достаточно трудоемкий. Гораздо более полезными будут навыки декоративной резьбы, которые сделают деревянные вещи, принадлежащие вам, уникальными.

Контурная резьба, или, как ее еще называют, гравирование, широко применяется в работе не только по дереву, но и по другим, более твердым поверхностям, таким как металл или камень.

Техника контурной резьбы заключается в создании на рабочей поверхности контурного углубления в виде клина или желобка ножом-косяком либо стамеской (уголковой, мелкой полукруглой или мелкой прямой). Контурная резьба лучше всего подходит для выполнения работ на мягкой или средней твердости древесине, однородной по строению, то есть лиственной. Первые шаги в этом виде резьбы следует начинать с прямых простых линий – вдоль волокон и поперек, чтобы почувствовать ход работы ножа. После этого можно переходить к небольшим округлым формам, например листьям. Этот простой элемент прекрасно смотрится на посуде и выполняется достаточно просто. Затем пробуйте выполнять круглые элементы и сложные ломаные линии. Помните, что в природе практически нет идеально ровных элементов, поэтому более живая, неравномерная ширина части растительного элемента будет гораздо интереснее (рис. 5.3).

Как и при выполнении любого другого вида резьбы, рабочую поверхность нужно как следует закрепить, чтобы в дальнейшей не отвлекаться от основной работы. Рабочая деталь закрепляется на столе или верстаке прижимными винтами, крепежными клиньями или струбциной. Резать можно как от себя, так и к себе, инструмент в основном держится вертикально. Узкие линии можно резать под небольшим углом, наклонные элементы выполняются с наклоном ножа 45° к плоскости рабочей поверхности.

Трехгранно-выемчатая геометрическая резьба состоит из выемок в виде клина, образующих на дереве узор из геометрических фигур. Фигуры, которые используются для этого вида резьбы: треугольники, прямоугольники, квадраты, ромбы, трапеции, в общем любая фигура, которую можно составить из треугольников. На первый взгляд, резьба незамысловатая, но на самом деле узоры настолько разнообразны, что можно сделать сотни изделий и узор на всех будет уникальный (рис. 5.4). Данный вид резьбы чаще всего встречается на домашней утвари и мебели.

Техника вырезания всех элементов трехгранно-выемчатой резьбы одинаковая. Состоит она из этапов накалывания (засечки) и подрезки. Для правильного красивого узора понадобится точечная разметка. Намечаем центр треугольника, ромба, квадрата, прямоугольника, ставим носик косяка в центр, пятка косяка направлена к вершине элемента – внешнему углу и делаем накалывание – засечку на глубину 3–4 мм в центре элемента. Глубина элемента уменьшается по направлению от центра к краям. Повторяем эти действия по всем линиям, идущим от центра к вершинам элемента. Одинаковые действия лучше всего повторить сразу на всей размеченной части изделия.

Следующее действие – подрезка граней, то есть соединение вершин элемента. Нож держат от себя под углом. При одинаковой глубине обоих этапов работы от рабочей поверхности отделится красивая трехгранная пирамида с неодинаковыми по площади и наклону плоскостями. Так соединяются все вершины, в итоге получается квадрат, ромб, многоугольник и т. п. с углублением в центре, поднимающимся к краям. Края деталей должны быть ровные, без заусенцев.

Резьбу из мелких деталей лучше выполнять на лиственных породах, для изделий с крупной резьбой можно выбирать хвойные породы древесины. Первые опыты предпочтительно проводить на дереве мягкой лиственной породы.

Скобчато-выемчатая геометрическая резьба похожа на треугольно-выемчатую. Отличается же скругленными элементами в виде одинарных скобок, двойных закрытых скобок-лепестков, ноготков, чешуек или листиков. Для работы используются полукруглые, пологие стамески или нож-косяк. Скобчатая резьба почти всегда применяется в сочетании с трехгранной и контурной резьбой.

Техника выполнения подобна трехгранной резьбе и состоит из засечки и подрезки. Засечка делается косяком или полукруглой стамеской перпендикулярно плоскости рабочей поверхности. Подрезка скобок, ноготков, чешуек проводится полукруглой или пологой стамеской под наклоном в сторону засечки. Для получения максимально чистых срезов работать следует вдоль волокон или под непрямым углом к ним. Если резать поперек, то при использовании мягких пород могут появиться шероховатости. Однако нужно попробовать сделать чистый срез и на мягкой древесине поперек волокон, но для этого инструмент должен быть идеально острым. При выполнении крупных деталей орнамента рекомендуется воспользоваться киянкой, расположение инструмента аналогично описанному выше.

Плоскорельефная резьба представляет собой плоское изображение на одном уровне, которое может быть ступенчатым или углубленным с заваленными краями. Есть следующие разновидности плоскорельефной резьбы.

• Завальная резьба, когда изображение и фон выполнены в одной плоскости, а их края плавно завалены, то есть скруглены. Так делается различие между фоном и рисунком.

• Резьба с подрезным фоном, когда вокруг изображения фон подрезается в глубину с наклоном к изображению, то есть изображение получается окруженным «рвом» и пологими краями. Для работы понадобятся полукруглые и плоские стамески, для подрезания фона можно использовать нож-косяк.

• Резьба с выбранным фоном. Фон выбирается стамеской на определенную глубину. Кроме гладкой, может иметь различную обработку поверхности в виде чеканки пуансонами – шаблонами, нарезки резцом, выжигания и других видов украшения.

• Резьба с выбранным изображением, когда фон остается на одном уровне поверхности, а изображение выбирается в глубину доски. Получается как бы обратное изображение, рабочая поверхность кажется перевернутой.

• Набоечная резьба известна еще с Х века. Ее основные мотивы – растительный, анималистический и абстрактный. Техника достаточно сложная в исполнении, приступать к ней следует, имея опыт работы с резчицким инструментом. Для резьбы такого вида понадобятся нож-косяк, прямые и скругленные стамески, киянка для крупных элементов.

Плоскопрорезная резьба. Это резьба в одной плоскости, выполняется сверлением и выпиливанием, иногда с дополнительной проработкой другими видами резьбы. По технике выполнения и результатам резьба подразделяется:

• на контурно-силуэтную;

• сквозную прорезную;

• ажурно-прорезную.

В специальной литературе резьба этого вида называется архитектурной или выпиловочной. Известна с Х века, когда использовалась для украшения фасадов зданий и крупных элементов интерьера. Встречается и в наше время в виде наличников на окнах, бордюров, коньков крыш, может быть использована в реконструкции для украшения шатровых элементов, мебели.

Технология выполнения прорезной резьбы довольна проста по сравнению с вышеописанными техниками и заключается в сверлении сквозных отверстий и выпиливании необходимых участков с помощью сверл и лобзика. Сверление производится коловоротом, ручной дрелью, электрической дрелью, на сверлильном или долбежном станках по внутреннему контуру узора, то есть внутри части, которая после будет вырезаться. Прямолинейные формы резьбы выпиливаются ножовкой или лобзиком, а криволинейные – лобзиком, узкой пилой. Чем крупнее элемент, тем более мягкую древесину рекомендуется использовать, мелкие узоры хорошо получаются на твердой. Возможны разные варианты оформления резьбы:

• без фона, когда резьбу видно насквозь

и нет специального фона;

• с подложкой фона, когда резьба накладывается на доску другой структуры или рисунка;

• многоярусная – на фон накладывается несколько досок, чаще всего применяется при ажурной резьбе.

Эту резьбу можно выполнять в сочетании с другими техниками.

Рельефная резьба представляет собой выполнение выпуклых элементов разной высоты относительно фона и друг друга. Она известна со второй половины Х века, когда применялась для изображения культовых мест и сложных изделий вместо геометрической резьбы. Может быть рельефной и контррельефной.

Работа проводится в несколько этапов. На первом этапе на заготовку наносится рисунок карандашом или с помощью копирного листа. Вначале занимаемся выборкой фона, это можно делать двумя способами.

• Подрезка контура ножом или косяком, фон убирается полукруглыми либо скошенными стамесками. На стамеску давим рукой сверху вниз, снимая небольшие слои. Чаще всего этот способ применяется для резьбы на мягких породах древесины.

• Фон вырубается стамесками с помощью киянки. Сначала контур рисунка подрезается прямой стамеской или прямым ножом, затем контур подрубается под углом. Сам фон вырубается наклонными или полукруглыми стамесками с помощью киянки в любом направлении волокон.

После обработки фона начинается работа над рисунком – рельефом. Проработка рельефа заключается в подрезке кромок рельефа по рисунку и снятии фасок. Снять фаску – это значит закруглить края рисунка. Далее осуществляется более глубокая проработка объема изображения с помощью мелких стамесок и маленьких ножей. По окончании работы рисунок можно зачистить мелкой наждачной бумагой. Фон зачищается начисто большой прямой стамеской или чеканится специальными чеканами-пуансонами. Возможна покраска готового изделия или пропитка бесцветными растворами природного происхождения.

Техника выполнения контррельефной резьбы такая же, с той лишь особенностью, что рельеф состоит из углублений в древесине. Объемный скругленный контур создает игру света и тени, что усиливает объемность изображения. Для работы применяется тот же инструмент, что и для рельефной резьбы.

Комбинированная резьба представляет собой смешанную резьбу: в одном изделии используется несколько видов резьбы и трудно выделить преобладание одного из них (рис. 5.5).

Наиболее распространена для украшения изделия реконструкторского быта Древней Руси геометрическая резьба. У каждого элемента орнамента было свое значение, таким образом, сочетание элементов складывалось в смысловой рисунок-заклинание, рисунок-оберег:

• розетка с лучами и просто круг – символ солнца, жизни;

• спираль – вихрь, беспокойство, буря;

• капля – вода, зерно, символ жизни;

• клетка – поле, какое-либо пространство;

• ромб – сила, удача, женщина;

• крест – человек (мужчина), душа;

• точка – первооснова всего;

• вертикальная линия – возвышенность;

• горизонтальная линия – покой, спокойствие;

• волнистая линия – движение;

• ломаная линия (зигзаг) – противоборство.

Счастье приносила фигурка или изображение птицы на домашней утвари, Божья благодать в дом призывалась с помощью оберега-коня. Подобными оберегами задабривали духов, которые, как верили наши предки, были вокруг, во всех предметах, во всей жизни. Например, для задабривания лошадиного духа вырезали фигурку лошадки. Сделать ее нужно было за 365 касаний резаком. Неясно, как именно считали касания безграмотные славяне. Наверное, засечками. Однако если движений было меньше – скотина оставалась на несколько дней без защиты, если больше – все заклятие теряло смысл.

Похожим способом выполнялись идолы для капищ, при этом имели значение не только количество касаний ножом или топором и их последовательность, но и разговоры и даже мысли мастера во время изготовления. Так делались самые распространенные идолы на Руси – чуры, или чуровые столбы. Чур – охранник границ, воплощение доброго предка. Отсюда и выражение «чур меня» – призыв к охранной силе этого духа. Столбы, выточенные из дерева, обрабатывали инструментом так, чтобы получалась голова деда, и вкапывали по внешним границам селений. Обычно при выполнении обережной резьбы читался заговор, который помогал вдохнуть в орнамент жизнь для защиты хозяина и его домочадцев.

Со временем выполнение резьбы на домашней утвари, элементах домов и орудиях труда потеряло языческий, охранный смысл и стало просто декоративной составляющей. Геометрическая резьба и здесь во многом выигрывала у других видов резьбы.

Наибольшее внимание резчики уделяли мелким вещам из домашнего обихода: ложкам, чашкам, солонкам, доскам и т. д. Такой прибор, как ложка, у каждого члена семьи был свой, с индивидуальным рисунком. Огромным преимуществом подобных ложек было не только то, что они не обжигают губы и дольше держат тепло, но также и их гигиенические свойства. При использовании персональных ложек не передавались «засды» (язвы на губах) и многие другие болезни.

Научиться резьбе по дереву можно на курсах в обучающих центрах, в центрах народных промыслов, кружках технического творчества или самостоятельно, используя многочисленные учебные пособия. Как показывает опыт, наиболее понятные и толковые – обучающие материалы, выпущенные еще в СССР, например статьи в журнале «Сделай сам», книги по домоводству и т. п. В них максимально доступно описаны операции первых этапов резки. Также желательно использовать возможности глобальной сети Интернет для общения с другими резчиками, что позволит учесть некоторые ошибки раньше, чем вы их совершите. Впоследствии вы приобретете опыт и сможете ориентироваться в литературе, основываясь на своих умениях и отзывах более опытных мастеров.