6.5. …все равно получишь Хронос

Книга: Либидо с кукушкой. Психоанализ для избранных

Эдипов комплекс возникает, когда одно из противоположных влечений вытесняется. Возможно, имеет смысл рассмотреть пару мертвых влечений? Вдруг удастся – к концу-то книги – нарисовать портрет Хроноса. Что скажете?

Будем танцевать от полностью удовлетворенного влечения (не смертельного, а самого обычного). Напомним, что с самого начала (5.3) у Алисы и Бэзила была возможность спокойно, без скандалов и натисков, уравнять свои потенциалы. Теперь оба представления попали в настоящее, имея одинаковый запас либидо.

Тут бы им и разбежаться, но по какой-то причине Бэзил вытесняется в бессознательное. И оба представления, находясь по разные стороны зеркала, синхронно запускают по одному вихрю (рис. 6.12). Происходит ровно то же самое, что и в прошлом параграфе, но в двойном экземпляре.

Каждый из двух либидозных вихрей – это удовлетворенное влечение. Один вихрь бушует только в сознании, другой – только в бессознательном.

Рис. 6.12. Зеркальная пара вихрей по разные стороны границы сознания и бессознательного. Алиса и Бэзил в них участвуют, но уже на вторых ролях.

Что будет, если бессознательный вихрь приблизится к границе сознания? Он попытается украсть оттуда несколько представлений, чтобы хоровод было веселее водить. Жертв не нужно долго упрашивать. Как вы прекрасно помните, присоединение к замкнутому потоку энергетически выгодно и для старых, и для новых участников.

Бессознательный вихрь подобен НЛО, которое подлетает к земле и, позируя для желтушной прессы, ворует коров. Целые ассоциативные цепочки, как макаронины, утягиваются из одной структуры в другую. Вихрь-конкурент не дремлет и точно так же затаскивает на свою сознательную территорию целые цепочки представлений из бессознательного.

Похоже, мы только что случайно описали механизм осознания и забывания на кинетическом уровне, то есть на уровне отдельных представлений. Как вы думаете, какие еще локальные процессы могут перебросить психический объект из одной структуры в другую? Вы уже знаете, куда присылать свои варианты ответов и какое наказание за это грозит.

Что случится если вихри встретятся у самой границы? Случится тотальный и полный Хронос. Нет, не для вихрей – что им сделается? Для представлений, случайно попавших в жернова циркулирующего либидо. Взгляните на диаграмму (рис. 6.13). Каждый вихрь тянет пограничное представление в свою сторону. Один хочет, чтобы жертва вертелась в сознании, другой хочет ровно противоположного.

Мы хотим, чтобы вы сейчас прочувствовали эту тончайшую психическую иронию. Все, что происходит сейчас, – это прихоть удовлетворенных, то есть по сути мертвых и неактуальных, влечений! Даже удовлетворенное влечение может иметь свою противоположность, вместе с которой они творят разные непотребства. Что же делает с человеком зуд неудовлетворенных влечений?..

Зададим главный вопрос: в чем именно эти влечения противоположны? С перетягиванием представлений понятно, но это все теория. Как субъект ощущает эту движуху?

Ответ приходит мгновенно, стоит только вспомнить о темпоральном различии сознания и бессознательного. Конечно же, время! В сознании (в отраженной реальности) плавает несколько больших островов, на каждом из которых господствует своя выделенная ось времени.

В бессознательном нет ни времени, ни причинно-следственных связей – никакой иерархии представлений. Соответственно, вихри бессознательного ориентированы хаотически. В среднем, для каждого бессознательного вихря найдется почти такой же, вращающийся в противоположном направлении. Суммарное вращение равно нулю.

Таким образом, затягивая представление в сознание, вихрь обрекает несчастного на темпоральность. Все элементы сознания, в той или иной степени, подвластны времени. Они эволюционируют, сливаются, исчезают, проходят проверку на реальность, – они темпоральны, то есть меняются с течением психического времени. Представление, удерживаемое в бессознательном, погружено в криосон, защищено от спонтанных изменений, бессмертно и застраховано от попадания в свободную речь – одним словом, атемпорально. Время течет где-то за чертой тумана, но атемпоральным представлениям на это…

Рис. 6.13. Случайное представление попадает между двумя вихрями. Неустойчивая диаграмма.

Собственно, что нам еще надо? Два противоположных (и по смыслу, и по динамике) влечения, одно из которых вытеснено, сражаются за все, что видят. Комплекс? Комплекс. В отличие от Эдипа, объект сражения здесь абсолютно случаен. На первый план выходит время. Разрешить ему течь свободно, преобразуя психику по своему усмотрению? Заморозить в ледяном тумане бессознательного, погрузив вихревой порядок в хаос? Времена или нравы? Изменяться или изменять?

Хронос, великий и ужасный, приоткрывает свой выцветший лик.

Сам по себе комплекс Хроноса безопасен. Вихрь в сознании – это всего лишь один из многих, ориентированных на господствующую ось психического времени. Вихрь в бессознательном вообще не лезет ни в какие интриги. Разумеется, любая циркуляция либидо – это навязчивое повторение очередного малоприятного житейского сюжета. Но большинство замкнутых потоков не входят в состав комплекса, а действуют нагло и самостоятельно. Так что опасность Хроноса заключается отнюдь не в навязчивом повторении.

Вообще любой комплекс дает о себе знать, только когда на его жернова попадают зерна наших надежд, новых отношений, творческих успехов. Зерно могло бы упасть на благодатную почву и там прорасти. Но жернова перемалывают его в муку, не оставляя шансов на всходы. Трагедия? Нет. Мука́ и му́ка тоже нужны. Иначе психика не изобрела бы столь хитроумный и эффективный агрегат на основе противоположных влечений.

У невротиков Эдип дремлет в бессознательном, пока на горизонте не замаячит объект нежной привязанности. Тут-то и выяснится, что невротик попросту не может испытывать к другому человеку и сексуальные, и несексуальные влечения – либо то, либо другое. Или на службе такой товарищ будет страдать от обсессивного педантизма: соединять скрепки в длинные гирлянды, чтобы унять компульсивное гомосексуальное влечение к начальнику. Множество забавных вариантов и комбинаций, которые мы рассмотрим в другой книге.

Почему мы опять вспомнили об Эдиповом комплексе? Чтобы повторить важный тезис. Обычные (нейтральные) представления крайне редко ложатся в основу комплекса. Они могут попасть под раздачу, но не более того. Для возникновения или воскрешения Эдипа нужен ценный объект, обладающий авторитетом, накладывающий запреты, вызывающий сильные эмоции. Мы называем такие объекты порождающими.

Что нужно Хроносу? Одинокого представления точно будет недостаточно. Потому что о любом одиночном представлении можно сказать, какой структуре оно принадлежит: сознанию или бессознательному. Раз так, то борьба за него будет недолгой. Действительно: зачем затягивать кого-то в сознание, если кто-то уже там находится. Перетащить одно-единственное представление из одной структуры в другую тоже не составляет особого труда. Мы помним, что представления сами охотно прыгают в хоровод, даже если для этого придется менять место жительства.

Поиски среди одиночных представлений успеха не принесут. Нужна какая-нибудь устойчивая сложная композиция. Желательно, чтобы осознанные и бессознательные представления были хитро перемешаны. К счастью, такая конструкция у нас уже есть! В творческом акте от шахматной цепочки отпочковался жутковатый омут либидо (рис. 6.8). Полный набор!

Чем там закончилась история? Правильно. Скорость потока была выровнена кровопусканием. Алиса успешно ликвидировала задержку на пути к Бэзилу (слив немного либидо в омут). Она молодец. Но Т-симметрия не восстановилась. Поток либидо по-прежнему нельзя повернуть вспять: Бэзил находится в вытесненном состоянии.

На лицо – факт диалектического противоречия в вопросе времени. Акт творчества частично возродил симметрию: оба пути проходятся за одинаковое время. Акт творчества же усугубил антисимметрию: застой либидо красноречиво на это намекает.

Если напор либидозных потоков не падает даже после творческой разрядки, происходит расщепление цепочки (рис. 6.14.а). Осознанные представления решают обойтись без посредников и передают либидо друг другу на прямую. То же самое делают их бессознательные коллеги (рис. 6.14.б). Получаются две однородные цепочки, которые тут же разбегаются по разные стороны баррикад и образуют зеркальную пару вихрей (рис. 6.14.в). Угадайте, кто оказался меж двух огней? Ну конечно же, творческий омут – сверхустойчивая композиция представлений. Эта конструкция обладает своеобразной инерцией. Ей трудно придать ускорение, но так же трудно потом остановить.

Изначально представления, совместно устроившие либидозный застой, находились в сознании (6.3). Но после творческого акта держать их там невыгодно. Психика с удовольствием отправила бы всю эту богему в глубины бессознательного. Теперь это не так-то просто сделать – мешают вихревые разборки. В итоге творческий сгусток представлений колеблется между сознанием и бессознательным. Как будто два тюленя перебрасываются большим мячиком.

Если сгусток представлений попадет в достаточно мощные жернова, то распад неминуем. Вихри договорятся о разграничении сфер влияния. Часть творения уйдет в сознание и пройдет проверку временем, часть навсегда потонет в бессознательном, где заложит основу новой эстетики. Но о целостности можно забыть.

а)

б)

в)

г)

Рис. 6.14. Цепочка u-b-u распадается на две, каждая целиком лежит в своей структуре. Цепочки замыкаются, образуя зеркальную пару вихрей. Если в прошлом от цепочки успел отпочковаться застой, то он попадает между двух вихрей. В этом случае вихри называют жерновами комплекса Хроноса.

Таким образом, комплекс Хроноса продолжает дело старого титана, в честь которого был назван. Жрет детей. Хорошо-хорошо. Сохраняем наукообразие.

Существует универсальный комплекс Хроноса, который проявляется в непреодолимом желании уничтожить плоды своей сублимации: творчества, научной деятельности, карьерной борьбы, политической работы… На уровне представлений Хронос – это два зеркальных вихря либидо, принадлежащих разным структурам (сознанию и бессознательному), способных необратимо ликвидировать застои либидо.

Не составляет труда перейти от отдельных представлений к деятельности субъекта как целого. Творчество насквозь пронизано темпоральными противоречиями, даже в глобальных масштабах. Субъект выпадает из потока времени, теряет чувство реальности. Одновременно он обостренно чувствует эпоху, обстановку, контекст, самого себя. Безмолвие – голос творца. Он бежит от современников и окружения, тщась сохранить чистоту творческого таинства. Он тайно мечтает, чтобы о его творении знали все.

Наиболее остро и ярко Хронос проявляется в неудержимом желании немедленно уничтожить свое творение. Именно немедленно, сразу же после творческого акта, пока никто не успел прочитать.

Горящие рукописи – это триумфальное тождество крайней темпоральности и крайней атемпоральности. Огонь пожирает бумагу, и творение меняется слишком быстро, чтобы найти хотя бы одного читателя. Но лишь сожженные и никем не прочитанные рукописи поистине бессмертны. Потому что человек склонен домысливать и строить теории. Все тут же бросятся спорить и предполагать: что же там такого написал Мастер? Человечество превратится в коллективного автора. Каждый будет фантазировать, теряться в догадках, тонуть в намеках и предчувствиях – и никто не сможет опровергнуть даже самую смелую и абсурдную гипотезу!

Назад: 6.4. Практикуй, не практикуй…

Дальше: Антракт Ветер по имени Сара