Глава 5. Секс-миссия
«Секса у нас нет, и мы категорически против этого!» – вот так летом 1986 года из уст простой советской женщины Людмилы Ивановой весь мир узнал: в Советском Союзе секса нет! Правда, всего через 3 года на экранах кинотеатров появится фильм режиссера Петра Тодоровского «Интердевочка». И тогда всем станет понятно: в СССР секс есть. Да еще какой.
В картине «Интердевочка» режиссер Петр Тодоровский на весь мир заявил: в Советском Союзе не просто ЕСТЬ секс. Есть то, что простой советской женщине Людмиле Ивановой, вряд ли могло присниться даже в самом смелом сне! Есть секс за деньги.
Кадр из к/ф «Интердевочка»
Несмотря на скандальный по советским временам сюжет, фильм «Интердевочка», как ни странно, пронизан неожиданной интерпретацией патриотизма. Нет ничего на свете лучше русской женщины. Русская женщина может все. Она заставляет совершать безумные поступки. Ведь по сценарию главная героиня вначале за любовь берет деньги, а потом выходит замуж за иностранца и уезжает за границу в капиталистический рай.
1992 год. В Москве, недалеко от гостиницы «Космос», открылся первый в истории России секс-шоп. Вывеска с многообещающим названием «Интим» появилась на стене дома номер 4 по Маломосковской улице. Весть о чудо-магазине разнеслась по всей столице мгновенно. У секс-шопа каждый день, как и у «Макдоналдса», выстраивались километровые очереди, место в которых занимали с ночи. Правда, баснословной прибыли первый интим-магазин не принес: люди приходили туда просто посмотреть, как в музей. Так что через месяц работы вход в секс-шоп стал платным: 700 рублей. Ровно столько же стоил билет в любой московский театр.
Успех фильма «Интердевочка» был невероятным. За несколько месяцев проката фильм посмотрели миллионы советских граждан. Зрители были просто потрясены: впервые в истории советского кинематографа цензура пропустила на экраны постельную сцену! В кинотеатры выстраивались километровые очереди! Многие приходили на «Интердевочку» во второй, третий и даже четвертый раз, только для того, чтобы еще раз увидеть то, о чем в СССР только стыдливо шептались и смотрели в замочную скважину, – постельную сцену.
Многие приходили на «Интердевочку» во второй, третий и даже четвертый раз, только для того, чтобы еще раз увидеть то, о чем в СССР только стыдливо шептались и смотрели в замочную скважину, – постельную сцену.
Сегодня, спустя почти тридцать лет, участники съемочной группы рассказывают: опыта съемок постельных сцен в советском кинематографе не было. До всего приходилось доходить самим. Помогала смекалка.
Актриса Анастасия Немоляева сыграла в «Интердевочке» Лялю, молоденькую соседку главной героини Тани Зайцевой. Это была бомба! Во время съемок откровенной сцены с японцем бедную героиню трясли на каком-то диване, и она качалась. Собственно говоря, надо было что-то показать, но не совсем в открытую. По сценарию Ляля – застенчивая медсестра, но в конце фильма, по примеру старшей подруги, она тоже отправляется на поиски красивой жизни. К концу фильма она уже идет под руку с богатым иностранцем.
Сегодня актриса Анастасия Немоляева признается: участие в этой картине ей, 19-летней студентке ГИТИСа, чуть не стоило репутации!! Дурная слава пришла, откуда не ждали, причем задолго до премьеры фильма. Сотрудники «Мосфильма», иногда случайно встречавшие Немоляеву в коридорах киностудии, показывали на нее пальцем и кричали вслед всякие гадости:
«Я помню, что меня так загримировали на «Мосфильме», такой мощный грим наложили, что на проходной мне охранник говорит: «Я вас не пущу без пропуска». Я в ответ: «Я вот там прошла». А он мне говорит: «Иди отсюда, шалава!»
До сих пор слышу в ушах голос, а у меня тембр такой специфический – о, говорят, интердевочка! Так что теперь это у нас любимый образ».
Чего только не делали актрисы, снявшиеся в «Интердевочке», чтобы освоить образ своих героинь. Анастасия Немоляева рассказывает: тайком от своих родных она даже пробиралась в гостиницу «Интурист», ведь именно там работали главные интердевочки страны. Вход в «Интурист» был закрыт для посторонних, поэтому, чтобы попасть в «альма-матер» советской проституции, приходилось надевать не совсем скромные наряды и давать взятки метрдотелям: «Нам было просто любопытно посмотреть, что там. Тогда и баров-то не было, все было закрыто, не пройдешь. Увидеть-то мы ничего не увидели. Ну бары, ну сидят люди, курят. Какая-то вроде проститутка сидит, в общем, ничего такого особенного мы не увидели».
Вход в «Интурист» был закрыт для посторонних, поэтому, чтобы попасть в «альма-матер» советской проституции, приходилось надевать не совсем скромные наряды и давать взятки метрдотелям.
В 1990-е годы все почувствовали вкус к красивой жизни. Каждая девушка мечтала найти принца, богатого и красивого. Самым страшным жизненным сценарием считалось выйти замуж за какого-нибудь парня из конструкторского бюро, у которого фиксированный рабочий день и такая же фиксированная зарплата, прожить на которую невозможно.
Сотни девчонок в поисках счастья, красивой жизни и легких денег ринулись на Тверскую. Студентки, медсестры и воспитательницы детских садов – все они, как и героиня Елены Яковлевой, надеялись встретить богатого иностранца, и конечно – а вдруг повезет?! – уехать с ним за границу. Сегодня в это трудно поверить, но многим действительно удавалось вытянуть счастливый билетик. Они оказывались прилежными женами новых русских, щепетильно следящими за порядком в домах на Рублевке.
Анекдот 1990-х:
Идет заседание профкома большого завода. В повестке дня один вопрос: как случилось, что Марья Ивановна стала валютной проституткой. Председательствующий:– Марья Ивановна! Вы, передовик производства, мать троих детей, у вас прекрасный муж. Ну как?.. как?Марья Ивановна, смущаясь:– Ну что я могу сказать?.. Ну я не знаю… Ну, повезло!!!!!!
«Как-то раз пошла гулять я с иностранцем», – пелось группой «Комбинация» в композиции «Рашн герл». На эту песню был снят легендарный клип в 1989 году. Солистки «Комбинации» закрепили в народном сознании стереотип девичьего счастья начала 1990-х – если уж замуж, то за иностранца, а заодно приравняли тружениц Тверской к символу свободы и демократии. Всем хотелось туда… за границу… В красивую жизнь из нищеты, где все по талонам.
Успех группы «Комбинация» был ошеломляющим. Молодые певицы гастролировали по всем крупным городам Советского Союза и собирали целые стадионы. А когда со своим дебютным альбомом они выехали за границу, весь мир наконец узнал, какими бывают они, русские девчонки, и принял этот образ всерьез.
Вслед за группой «Комбинация» раздеваются и остальные эстрадные певицы, понимая, что это нравится публике. На звездах остается все меньше одежды. Одной из первых в этом списке была Маша Распутина.
В ее самом первом клипе, снятом в 1989 году на песню «Городская сумасшедшая», Распутина предстает еще в закрытой клетчатой рубашке и кожаной куртке.
А всего несколько месяцев спустя после клипа «Я останусь с тобой» кто-то из критиков даже пошутил: может быть, Маша просто забыла надеть юбку???
Вслед за Машей Распутиной гардероб сменила даже «гроза 90-х» Лариса Черникова. Своей песней «Я люблю тебя, Дима» певица буквально взорвала публику. Но чтобы удержать народную любовь и остаться на вершине славы, одного хита мало. Так что даже Черниковой пришлось надеть обтягивающий кожаный костюм и взять в руки… плетку!!!
В 1990-е даже 16-летняя Наташа Королева из робкой барышни с желтыми тюльпанами превратилась в эротичную секс-бомбу.
Эстрадные певицы так и делили бы между собой пальму первенства, если бы не появилась Ирина Салтыкова. Именно ее все мужчины страны единогласно назвали секс-символом 1990-х. Салтыкова первой снялась на обложке «Плейбоя», и костюм медсестры на ней сидел лучше, чем на всех остальных.
Девушка оказалась в числе первых отечественных эстрадных звезд, кто показал все, что скрыто.
В 1990-е к основным признакам достатка советского человека (квартира – машина – дача) добавился еще один – магнитофон. Один знаменитый двухкассетник ИНТЕРНЕЙШНЛ – не новый, из комиссионки – стоил как утепленный гараж, поэтому первые кассетные магнитофоны занимали в квартирах у своих счастливых обладателей самое почетное место. На таком магнитофоне можно было самому перезаписать любимую песню и даже целый сборник с кассеты на кассету, а некоторые композиции записать прямо с телевизора – магнитофон просто подносили поближе к телевизионному динамику. И хотя качество звука у таких записей было не самое лучшее, внимания на это никто не обращал. Главное, что здесь и сейчас можно было услышать голос кумира.
Магнитофон двухкассетный International
Сейчас все это кажется невинным, но в начале 1990-х откровенные наряды и свободное, раскованное поведение сексуальной блондинки на экране вызывали настоящий шок. Скандальное видео сначала шокировало, а потом покорило всю страну. Певицу это удивляло: «Меня всегда этот вопрос волновал. Хочу спросить, а что там было провокационного? Мне всегда хочется узнать, потому что, на мой взгляд, все так естественно было с моей стороны. Я не хотела никому провокацию устраивать, это моя была жизнь, мой внутренний мир. Я так всегда одевалась, я так всегда хотела выглядеть».
О популярности Ирина Салтыкова никогда не мечтала. Ее судьба круто изменилась в 1988 году – девушка из простой семьи с дипломом инженера-строителя познакомилась с известным музыкантом Виктором Салтыковым, вышла за него замуж, родила дочку Алису. Когда грянули 1990-е, заработки мужа поубавились, и жена решила укрепить семейный бюджет. Так из домохозяйки Салтыкова переквалифицировалась в бизнесвумен и купила несколько торговых палаток, где торговала ходовым по тем временам товаром – иностранными шоколадными батончиками.
Сама Ирина за прилавком не стояла – продавцами у нее были танцоры мужа, которые в тот момент сидели без работы. Палатки Салтыковой стояли на Кутузовском проспекте, и бизнес шел неплохо до тех пор, пока супруги не расстались. После крупной ссоры муж от Ирины ушел, а с ним ушли и его танцоры, подрабатывающие у Салтыковой продавцами. Найти им замену в короткие сроки Ирина не смогла. Палатки пришлось продать. Салтыкова осталась одна, без денег, с маленькой дочкой на руках: «И вот здесь мне было очень тяжело. Но, слава Богу, у меня была мама со своей квартирой. Мы на мамину пенсию как-то жили, квартиру сдавали, вот и все. И я в таком состоянии прожила недолго».
Вырученных денег от аренды квартиры Ирине хватило на то, чтобы снять свой первый клип. А вот для того, чтобы ее клип раскрутили на телевидении, певице пришлось занять большую по тем временам сумму – 20 тысяч долларов. Вложенные деньги с лихвой окупились. После выхода первого клипа «Серые глаза» Ирина проснулась знаменитой. Правда, слава самой сексуальной девушки 1995 года больше всего удивила саму певицу:
«Когда я сняла клип и все стали говорить, что появился секс, я решила – пусть так будет, пусть будет символ. А про себя я думала: почему? Очень странно мне было. Потом я поняла, когда другие стали повторять либо мои шорты, либо мои короткие юбки, либо мои, так сказать, голые спину и плечи. Хотя я была очень пуританкой. Если сейчас пересмотреть видео, и посмотреть внимательно, то увидим, что там ничего обнаженного нет. Ничего вообще».
Для Ирины Салтыковой 1990-е – ее золотое время. В 1996 году в концертном зале «Россия» с огромным аншлагом прошли два сольных шоу Салтыковой. В 1998 году телевизионные эксперты наградили певицу престижной премией «Овация» за самые лучшие и яркие видеоролики. В конце 1999 года певица получила приглашение режиссера Сергея Балабанова сняться в продолжении культового фильма 1990-х «Брат»:
Из домохозяйки Салтыкова переквалифицировалась в бизнесвумен и купила несколько торговых палаток, где торговала ходовым по тем временам товаром – иностранными шоколадными батончиками.
«Он приехал с Бодровым ко мне домой, привез бутылку красного. Я еще удивилась, сказала: о, не совсем совковые парни, потому что обычно у нас либо с каким-нибудь мартини, либо с водкой, на худой конец. А здесь цивилизованно, с красным вином. Это я оценила. Мы познакомились, он был приятный умный парень, воспитанный, что меня очень тоже подкупает. Я ему тоже понравилась, он сказал, что думал, будто я пафосная, а оказалось, что это не так. Ну и все, симпатия. И после этого работали».
В картине «Брат-2» Ирина сыграла саму себя – звезду шоу-бизнеса, с которой главный герой картины Данила Багров закрутил любовь. Эта роль удалась ей как нельзя лучше.
Данила спрашивает у охранника: «А кто это?»
Охранник отвечает: «Ты что, не знаешь? Это ж Салтыкова!»
По задумке режиссера, фильм должен был быть максимально правдоподобным. Ирина играла себя, снималась в своих нарядах, в своей настоящей квартире. Особенно зрителям запомнилась откровенная сцена в ванной. Откровенная, конечно, по тем временам: «Я в джакузи лежу и разговариваю с ним по телефону. Меня нигде не видно, но всем кажется, что видно, ванна ведь прозрачная. Там есть кусок ноги, например. У меня даже сегодня больше открыто, чем в этом фильме. Сегодня я уже гораздо наглее, сексуальнее, чем раньше. Раньше стеснялась, а сейчас не стесняюсь совсем».
Искренность Ирины и актера Сергея Бодрова, режиссерский талант и профессионализм Балабанова сделали фильм «Брат-2» культовым. Успешный кинодебют Ирины отметили даже кинокритики. А гонорары ей платили, как кинозвезде, – 3000 долларов в день.
Искренность Ирины и актера Сергея Бодрова, режиссерский талант и профессионализм Балабанова сделали фильм «Брат-2» культовым. Успешный кинодебют Ирины отметили даже кинокритики. А гонорары ей платили, как кинозвезде, – 3000 долларов в день.
Сегодня для секс-бомбы 1990-х Ирины Салтыковой все это в прошлом. Недавно певица освоила профессию дизайнера, и теперь она собственноручно подбирает ткани для своих моделей одежды, иногда даже сама становится за прилавок. Первую коллекцию Салтыкова назвала «Женственность и сексуальность» – то, что так ценили в 90-е и чего порой так недостает сегодня.
Анекдот 1990-х:
Два профессора-ядерщика пришли на концерт Ирины Салтыковой. Сидят в первом ряду, обозревают прелести певицы. Один говорит другому:– Взгляните, коллега! Как интересно сгруппировались атомы!
В начале 1990-х, когда кумир сегодняшних девушек стриптизер Сергей Глушко, больше известный под прозвищем Тарзан, еще грыз гранит науки в военном училище, свой секс-символ появился и у женской половины страны. Это – Сергей Лемох, солист легендарной поп-группы «Кар-мен».
«Кар-мен» взрывает женскую аудиторию бывшего СССР, а поклонницы на концертах срывают с себя одежду. Правда, танцевать так, как это делает Лемох, решился бы далеко не каждый. Повторить такое откровенное па под силу только после длительных тренировок.
Все танцевальные движения Сергей Лемох, по паспорту Огурцов, придумывал сам, а потом на сцене демонстрировал это с неутомимостью кролика по несколько часов подряд. Многим это нравилось, критики даже видели в этом африканские мотивы. Вот только матерок, который Лемох позволял себе со сцены для усиления эффекта, культурологической трактовке не поддавался:
«Тогда все-таки люди еще не были готовы к этой энергии со сцены, еще не было тогда таких абсолютно свободных людей, которые приходят на концерт, на дискотеку и уже знают, что там делать, как себя вести.
Подходили за сцену, говорили: «Ой, что-то он там со сцены…». У меня один ответ на это: «Хотите наш концерт? Принимайте там тогда. Не хотите концерт? Мы можем не приезжать, без проблем».
Я считаю, что какая-то эстетика, конечно, в конце есть. Просто материться со сцены и не делать никакой интересной музыки – это ладно. А когда все это в силе – у меня со сцены всегда такой наезд, всегда очень энергичная работа».
Впрочем, сегодня Лемох признается: свое творчество времен 1990-х он слушать просто не может. Говорит, до сих пор впадает в краску от своих пируэтов, хотя и уверен, что для того времени это был прорыв. Но когда он приходит в кафе, его узнают и из вежливости пытаются поставить музыку «Кар-мен», Лемох сразу же просит избавить его от этого.
Январь 1989 года. В Советском Союзе вступают в силу Методические рекомендации к статье 228 Уголовного кодекса РСФСР – за распространение легкой эротики больше не сажают за решетку!В тот же день прямо напротив Белого дома устраивается первая откровенная фотосессия. На глазах у изумленной публики обнаженные модели, не страшась 40-градусного мороза, страстно обнимают памятник знаменитому писателю Тарасу Шевченко. Потом творческая группа спускается в московское метро. Но и там без «клубнички» не обходится. Девушки в стиле ню охотно позируют на эскалаторе и на перроне.
В конце 1980-х журнал «Огонек» назвал продюсера Геннадия Данишевского отцом советского стриптиза за то, что он первым в Советском Союзе догадался организовать конкурс красоты. А потом пошел дальше и поставил театрализованное представление со скандальным названием «Звезды эроса».
По первоначальному замыслу шоу – неслыханное дело! – должно было пройти в Кремле, в концертном зале «Россия»! Но, когда все декорации были готовы, а билеты уже распечатаны, советские чиновники, испугавшись шоу с таким неприличным названием, в последний момент его запретили. Правда, ничего особенно неприличного в нем не было. Никто не собирался на кремлевской сцене раздеваться. Речь шла об интерпретации классических произведений на тему любви в исполнении ни много ни мало солистов Большого театра.
Это был блестящий танец – рождение Адама, танец Адама и Евы, когда на фоне они казались голыми, хотя таковыми и не были. Этот танец исполнял премьер Большого театра, как же его было заставить раздеваться? То есть зритель был готов, а вот современные исполнители не до конца были готовы.
Несмотря на то что вместо обнаженного тела артисты шоу «Звезды эроса» демонстрировали всего лишь трико телесного цвета, творческую задумку Данишевского не оценили и предусмотрительно отправили звезд эроса подальше от Кремля и поближе к морю, то есть в Сочи. Именно там и состоялась премьера…
Правда, публика на первый спектакль собралась весьма специфическая – первые ряды заполонили сочинские проститутки, заподозрив конкуренцию. Выяснилось, что никто на их заработок не претендует, все слишком красиво и спокойно. Зал был полон.
Театрализованное шоу «Звезды эроса» оказалось настолько востребованным, что когда артисты собрались обратно в Москву, к Данишевскому пришли местные бандиты. Но не за деньгами – хотя в то время с шоуменов брали стандартную таксу – 5–10 % выручки. Напротив, братки были готовы доплатить – лишь бы артисты задержались в городе хотя бы еще на неделю. «С нас не просто не взяли ни копейки денег, – вспоминает Геннадий Данишевский, – нас охраняли только за престиж, что в их городе будет проходить такое мероприятие. К нам никто подойти не мог близко, и в ночном клубе Дагомыса единственная была просьба: они соберут своих людей, и мы для них выступим. За престиж! Больше я такого, конечно, не встречал в своей жизни».
Успех шоу «Звезды эроса» был феноменальным. За месяц его посмотрели десятки тысяч человек. Только тогда стало понятно: эротические шоу нужно делать регулярно. Геннадий Данишевский начал собирать постоянный творческий коллектив.
Узнав о том, что в труппу эротического танца набирают артистов, а требуется от них, казалось бы, совсем немного: просто красиво раздеваться на публике, к Данишевскому выстроилась огромная очередь. Девушки со всех уголков страны захотели стать актрисами эротического шоу: «Откуда только не приходили – и из медучилищ, и из педучилищ, и профтехучилищ, и водители трамваев. «Мама дорогая, ты же никогда не танцевала! Почему к нам?» – «Я на свадьбе танцевала». Им без разницы было: раздевайтесь! Думал, что пошлют или дадут по морде. Поворачиваюсь, а она голая стоит. Я говорю: «Ты что, обалдела, что ли?» – «Но вы же сказали раздеваться!»
Именно тогда, оценив количество желающих раздеться, Данишевский решил организовать первый в России конкурс красоты. Умения танцевать там не требовалось, а вот показать себя во всей красе, прикрытой лишь купальником, – сколько угодно. В первый же день набора выстроилась очередь из нескольких тысяч девушек.
Анекдот 1990-х:
Встречаются видеомагнитофон «Панасоник» и ВМ-12. Наш аппарат спрашивает:– А как у вас там с ремонтом?– А мы и не ломаемся.– Везет вам. А как с кассетами?– Да вообще-то любые есть, но мы пользуемся только хорошими…– Везет. Слушай, дай одну пожевать…
В 1990-х появляются первые эротические фильмы, их смотрели на привезенных из-за рубежа видеомагнитофонах. Буквально затертые до дыр, с плохим звуком. Фильмы «Эммануэль» и «Девять с половиной недель» стали предвестниками грядущей сексуальной революции в бывшем СССР.
Сцена из к/ф «Девять с половиной недель»
В детстве все это рисовалось в туалете, а с появлением видео все стало более нарядным и даже начало походить на сексуальную революцию.
Первую эротику граждане великого и могучего Советского Союза впервые посмотрели в видеосалонах. Это явление началось в конце 1980-х, а в 1990-х видеосалоны стали популярнее кинотеатров. Ведь там можно было увидеть то, чего не было в официальном прокате.
Располагались эти места культмассового досуга буквально на каждом углу – в саунах, банях, общежитиях и даже в школах и домах культуры. Обычно под потолком на стене размещался телевизор, а зрители рассаживались на стулья, составленные в несколько рядов.
Даже в аэропорту был не один, а сразу несколько салонов, чтобы удовлетворить спрос. Это было просто небольшое помещение, 3 на 3 метра, очень походило на красный уголок.
Первую эротику граждане великого и могучего Советского Союза впервые посмотрели в видеосалонах. Это явление началось в конце 1980-х, а в 1990-х видеосалоны стали популярнее кинотеатров.
Днем в видеосалонах показывали пиратского «Терминатора», «Рокки» или «Универсального солдата». Фильмы смотрели, затаив дыхание, мужчинам нравились все эти подвиги, погони и драки крутых парней, а женщин больше волновала откровенная сексуальность мускулистых экранных героев.
Сильвия Мария Кристель – нидерландская модель, актриса, писательница. Прославилась в образе Эммануэль
Вечером народ заводился уже по полной программе. С 21 часа в видеосалонах начинали крутить легкую эротику, которую затем сменяла откровенная порнография. От такого у граждан страны, где еще недавно не существовало понятия «секс», просто сносило крышу.
Это была новая мода – за пеленой запрета. Речь не шла о какой-то художественной ценности или о каком-то внутреннем эстетическом содержании, это просто было массовое явление. Был дан клич: теперь за это ничего не будет, теперь это безнаказанно, вот все и рванулись.
Одним из хитов эротического видео 1990-х стал фильм «Эммануэль». На Западе картина вышла на экраны еще в 1974 году, сначала была запрещена к показу во Франции, но позже стала самым успешным французским фильмом 1970-х. Главная героиня актриса Сильвия Кристель даже снялась еще в нескольких сериях про «Эммануэль». До советских граждан скандальная Эммануэль дошла только в 1990-е, но она поразила неискушенные умы. Причем у нас показывали не только классическую версию картины, которую можно назвать эротикой. Российским зрителям довелось увидеть и откровенно порнографические подделки под «Эммануэль», их в большом количестве выпускали подпольные видеостудии.
Российским зрителям довелось увидеть и откровенно порнографические подделки под «Эммануэль», их в большом количестве выпускали подпольные видеостудии.
Народу было все равно – французская эротика или японская порнография, лишь бы сеанс начался вовремя. Если показ задерживали, публика, жаждавшая западной клубнички, просто выламывала двери, крушила столы, придавливала людей, продававших билеты. Такса на просмотр эротических видеофильмов была такой же, как на обычный сеанс, – 1 рубль. Для сравнения: билет в кинотеатр стоил дешевле в три раза – 30 копеек, такова же была цена чашки кофе или пачки сигарет.
Если показ задерживали, публика, жаждавшая западной клубнички, просто выламывала двери, крушила столы, придавливала людей, продававших билеты. Такса на просмотр эротических видеофильмов была такой же, как на обычный сеанс, – 1 рубль. Для сравнения: билет в кинотеатр стоил дешевле в три раза – 30 копеек, такова же была цена чашки кофе или пачки сигарет.
Еще одна суперпопулярная эротическая картина черного видеорынка 90-х – фильм «Греческая смоковница». Бесхитростная немецкая эротика про большую грудь для российского видеопроката была беспроигрышной ставкой. Объявляй ее в любой день на любое время – и полный зал обеспечен! Кажется, в бывшем Союзе картину посмотрели подавляющее число граждан, включая детей до 16 и пенсионеров.
В 1988 году советские таможенники проверили больше 80 тысяч ввозимых в страну видеокассет. 9 тысяч из них было изъято: они были квалифицированы как порнография. К «порнографии» «эксперты» – таможенники отнесли классику мирового кино – такие фильмы, как «Крестный отец» и «Однажды в Америке», с формулировкой: указанные фильмы способствуют ранней половой возбудимости и склонности к формированию инертных условно-рефлекторных связей…Чтобы таможенники больше так не ошибались, при таможнях открыли специальные курсы, где сотрудников с утра до ночи учили отличать эротику от порно.
1988 год. Первый в Советском Союзе настоящий конкурс красоты.
Его рекламировали на всю страну, чтобы люди прилипли к экранам, показывали знойных красоток.
Конкурс «Московская красавица»
Конкурс «Московская красавица» транслировали по центральному телевидению в прямом эфире на протяжении шести часов. Ни одной другой программе не отдавали столько эфирного времени. В мире это стало такой сенсацией, что канал BBC даже снял про это документальный фильм, который выкупили семнадцать стран мира. Но в России фильм о первом в СССР конкурсе красоты так и не показали. Наверное, потому, что увидеть ТАКОЕ не все зрители были готовы.
Впервые советским девушкам, чтобы понравиться, не надо чистить картошку и пеленать детишек, как раньше в конкурсах «А ну-ка, девушки». Здесь задача – показаться во всей красе. Но что делать, чтобы было и сексуально, и красиво? Известный стилист Сергей Зверев в первом конкурсе красоты был членом жюри. Он вспоминает, что над первым шоу пришлось попотеть: «Такой лох-десант приходил на отборочный тур! Такие шубы из чебурашкиных жопок! Это был конец света!»
Стилист признается, что ему лично пришлось спасать весь конкурс. Он обзвонил всех своих моделей и снабдил «Московскую красавицу» достойными кандидатками.
Чтобы понравиться спонсорам, организаторы конкурса красоты решили сделать конкурс в купальниках, но почти сразу же об этом пожалели.
Ближе всех к идеалу красоты оказалась Оксана Фандера. Она и гармонична, и купальник на ней сидит очень эротично. Фандере уже чуть не отдали корону, как вдруг перед финалом заглянули в паспорт, а там – батюшки! – у Фандеры нет московской прописки! Значит, быть «Московской» красавицей она не может. Стали искать дальше и в итоге выбрали москвичку Машу Калинину.
От первого советского конкурса красоты у московской красавицы Маши Калининой осталась только ленточка и дешевая корона из проволоки. Конечно, она еще получила цветной телевизор и путевку в кругосветное путешествие в одной каюте с лысым, но ОЧЕНЬ богатым спонсором. Правда, от такого приза она отказалась. Было сказано прямо: или Маша едет одна, или она не едет совсем. Был выбран второй вариант, так как были основания предполагать, что все уже готово, чтобы кто-то с Машей начал развлекаться.
Геннадий Данишевский рассказывает, что найти королеву красоты было еще полдела. Ее нужно было еще и обезопасить от братков. Обычно конкурсанток свозили на загородную дачу и закрывали под замок, там девушки жили под усиленной охраной. Но местных братков это не смущало: они приезжали целыми кланами и намекали милиционерам из охраны на свои «особые привилегии», пытаясь завязать с красавицами близкое знакомство.
Найти королеву красоты было еще полдела. Ее нужно было еще и обезопасить от братков. Обычно конкурсанток свозили на загородную дачу и закрывали под замок, там девушки жили под усиленной охраной. Но местных братков это не смущало: они приезжали целыми кланами и намекали милиционерам из охраны на свои «особые привилегии», пытаясь завязать с красавицами близкое знакомство.
Анекдот 1990-х:
На конкурсе красоты:– А сейчас на подиум выйдет самая красивая девушка и представит нам лучший образец из новой коллекции «Купальник-1996».Выходит модель. Аплодисменты, свист, гвалт, восторженные возгласы…Вася кричит:– Замечательно!Петя орет:– Браво!!Коля:– Вот это да-а!!!И добавляет:– …Но где же купальник?Сентябрь 1989 года. В газетных киосках рядом с «Правдой» и «Советской Россией» появляется газета с полуголой женщиной на обложке и кричащим названием – «Спид-инфо». В первые же часы продаж ее сметают с прилавков, потому что в ней пишут о том, что раньше считалось запретными темами, – секс, любовь, измены, отношения между мужчиной и женщиной. Все это было сдобрено откровенными фотографиями. Уже через год тиражи газеты «Спид-инфо», несмотря на неблагозвучное название, взлетели до отметки в 5 миллионов экземпляров.
В 1990-е годы многие русские красавицы, пережившие перегибы первых конкурсов, оказывались за границей.
«Голубой огонек», 1960-е
Они уезжали в заграничные модельные агентства – в Париж, Милан, Лондон. Девушек славянской внешности брали там с руками и ногами. Из них делали продвинутых манекенщиц, и они становились лицом модных европейских брендов в рекламе духов, косметики и нижнего белья. В СССР манекенщицы в то время об этом и мечтать не могли. Ведь в Советском Союзе понятия «мода» не было совсем. В Москве существовал единственный общесоюзный дом моделей на Кузнецком Мосту, и показы они проводили только по большим праздникам – на первомай, в День революции и в новогоднюю ночь.
Ведь в Советском Союзе понятия «мода» не было совсем. В Москве существовал единственный общесоюзный дом моделей на Кузнецком мосту, и показы они проводили только по большим праздникам – на первомай, в День революции и в новогоднюю ночь.В работе с русскими девушками была одна серьезная проблема: нижнее белье. Фотографировать красавиц в убогих изделиях советской легкой промышленности было нельзя, ведь это было бы полным провалом. Читатели журнала «Плейбой» совсем не оценили бы грубых хлопчатобужных панталон и бюстгальтеров, сшитых абсолютно одинаково. Поэтому фотографам приходилось везти в Москву прямо из Америки женское нижнее белье чемоданами.
В дефиле на телепередаче «Голубой огонек» в 1966 году строгие советские женщины в теле вышагивают в платьях, закрывающих колени, и с минимальным декольте. Ходят они по экзотическому «подиуму» – поваленному дереву в декорациях зимнего леса. Такой изысканный антураж на Западе был не актуален. Уже тогда в Европе мода стала прибыльным бизнесом, и этот бизнес в Россию привезли в 1989 году, когда фотограф Александр Бородулин приехал в Советский Союз, чтобы сделать фотосессию для известного журнала «Плейбой».
Об этом визите и его последствиях рассказывает руководитель модельного агентства Петр Листерман: «Он тогда жил в гостинице «Россия». Мне говорят и девушки, и друзья со всей Москвы, даже со всей России: туда стекаются девушки. Я смотрю и думаю: ничего себе, что же у него там такого особенного. Надо обязательно к нему туда внедриться. Я устроился: водителем у него был, полы мыл, посуду, объектив протирал на фотоаппарате, чтобы он мне хоть чуть-чуть объяснил, как это вообще можно сделать».
Правда, в работе с русскими девушками была одна серьезная проблема: нижнее белье. Фотографировать красавиц в убогих изделиях советской легкой промышленности было нельзя, ведь это было бы полным провалом. Читатели журнала «Плейбой» совсем не оценили бы грубых хлопчатобужных панталон и бюстгальтеров, сшитых абсолютно одинаково. Поэтому фотографам приходилось везти в Москву прямо из Америки женское нижнее белье чемоданами. Фотограф Бородулин привез два чемодана, Петр Листерман это помнит, потому что он их и носил, там было американское белье и туфли.
Фотосессия «Русские девушки» произвела фурор. Продажи «Плейбоя» поднялись на 30 %, а на пленуме ЦК КПСС этим номером журнала размахивали и отчаянно стучали по столу. Как же так, в СССР, где секса нет, нафоткали целый журнал коммунисток в неглиже! Бородулин прославился на весь СССР. Тогда это была дурная слава, но в 1990-е годы, когда Советский Союз распался, эта слава свободного художника ему помогла. Бородулину были открыты все двери, и он создал в Москве «Мадемуазель» – филиал парижского модельного агентства.
Именно модели Бородулина первыми вышли на подиум в России на первой неделе высокой моды в Москве. Сегодня эти воспоминания кажутся смешными – модели идут по подиуму неуверенной походкой, некоторые даже спотыкаются, по лицам видно, что девушки стесняются откровенных нарядов. Но это – пока. Совсем скоро они будут пользоваться своей красотой вполне открыто, потому что их параметры – 90–60–90, рост 175 и длинные ноги – станут модными. Вся страна будет сидеть на диетах, потеть в тренажерных залах и бороться с целлюлитом. Ведь девушки с идеальной модельной внешностью станут символом авторитета и престижа для новых русских, как дорогой автомобиль или дом на Рублевке. Так начнут появляться первые брачные агентства.
Анекдот 1990-х:Новый русский, собираясь жениться, идет к архитектору, чтобы спроектировать дом для своей будущей семьи, и говорит:– Мне нужен круглый дом.– Как круглый?– Я сказал, круглый, весь круглый.– А как же пол, потолок, мебель и все остальное?– Ты что, не понял? Я же ясно сказал: он должен быть ваще круглым!– Но вы хоть можете сказать, зачем?– Да теща, блин, говорит, у вас и для меня найдется уголок…
Петр Листерман схватил эту тему еще в 90-е годы и начал зарабатывать на моделях. Он проводил кастинги, якобы для работы в модельном агентстве, и составлял огромную базу данных из самых разных девушек – тощих, пышных, плоских, грудастых, длинноногих и коротконожек. Эту базу он показывал олигархам, по-листермановски – «аллигаторам», чтобы те выбрали себе девушку на свой вкус. А уже потом, за отдельную сумму, он их знакомил. Раньше он брал 10 тысяч долларов за знакомство, 30 тысяч – если закрутился роман, ну, а за женитьбу на подобранной Листерманом девушке «аллигатор» должен был заплатить премию в 50 тысяч долларов. Сегодня, по словам Листермана, «пацаны поистаскались, денег у них нет». Философия его бизнеса проста и незамысловата: «Богатый мужик 24 часа в сутки думает о своем бизнесе. А я 24 часа в сутки думаю о девушках, они мне снятся во сне, я их ловлю во сне, поэтому каждый должен быть профессионалом. Если мужику нужна девушка, жена или любовница, он сам ее никогда не найдет, потому что он все время думает о своем бизнесе. Только я могу позвонить ему, отвлечь от размышлений и сказать: я нашел тебе то, что тебе нужно».
Листерман брал заказы на знакомства только от состоятельных мужчин. Но в 1990-е годы нашлись «умельцы», которые соединяли сердца обычных людей, – частные свахи и официальные брачные агентства. Вот они брали количеством! К ним мог прийти любой человек и оставить свои данные в общей базе. Девушки делали это бесплатно, а вот мужчины покупали эту базу за деньги. Чаще всего российские брачные агентства продавали их иностранцам, поскольку девушки, выросшие в Советском Союзе, мечтали выйти замуж за иностранца и уехать на ПМЖ за границу.
Устраивать свою личную жизнь через брачные агентства в 1990-е не стеснялись даже звезды отечественного шоу-бизнеса. Певица Лариса Черникова, одна из самых раскрепощенных поп-див нашей эстрады, нашла там второго мужа. Она заполнила анкету на одном из самых посещаемых сайтов, и через несколько месяцев в ее доме раздался звонок. Это был американец Джеймс. Они общались каждый день в течение двух недель, а потом он позвал ее в гости:
«Никто не знал, что я Лариса Черникова, и он тоже не знал. Потом я еще очень долго убеждалась в серьезности его чувств, я встречалась с ним, не говоря о том, кто я такая. Он иностранец, он гражданин не России, а Америки. Я точно знала, что он не видит во мне эстрадную поп-диву, он уважает и любит во мне человека».
В Россию Черникова уже не вернулась. Она поселилиась в доме иностранца в Хьюстоне, а через некоторое время вышла за него замуж. О том, что несколько лет назад она была популярной певицей в России, муж узнал только после свадьбы. Она открыла ему все карты, но сказала, что карьеру певицы оставила. Черникова пробовала сниматься в кино, она даже исполнила главную роль, но до монтажа и озвучания фильма дело не дошло.
Один из инвесторов фильма забрал все деньги, которые были отпущены на эфиры фильма, на озвучку, уехал в Германию и пропал – тот же самый криминал, что и в шоу-бизнесе. Фильм лежит, он почти готов, не озвучен, но ни у кого нет ни денег, ни дела до этой ленты вот уже несколько лет.
Сейчас Лариса Черникова – рядовая домохозяйка. Она варит борщи, воспитывает 5-летнего сына и говорит, что очень благодарна тому брачному агентству, которое помогло ей устроить свою личную жизнь.
В 1990-е стать спутницей богатого иностранца или толстого, лысого олигарха желающих было хоть отбавляй. Руские девушки буквально штурмом брали офисы брачных агентств. Сегодня набирать претенденток им все больше приходится в провинции, в Москве на такую «замануху» уже никто не клюет. Только провинциальные российские девчонки все еще верят в сказки о богатых принцах. Быть может, потому, что веселые 90-е там еще не закончились…
За 1990-е годы Россию покинуло больше 650 000 русских женщин. Большинство из них на Родину так и не вернулись.
Среди самых знаменитых русских женщин, живущих за границей, – топ-модель Наталья Водянова, супруга британского аристократа Джастина Портмана.
Фотомодель Ирина Шейх, сумевшая покорить сердце одного из самых звездных футболистов – Криштиану Роналду.
Певица и композитор Оксана Григорьева – подружка голливудского актера Мэла Гибсона.
Светская львица Лена Ленина, разбившая сердце не одного заморского жениха.
И этот список можно было бы продолжать еще и еще…
Назад: Глава 4. Знай наших!
Дальше: Глава 6. Веселые нотки
