Ули Эдель (режиссер, 21-я серия): «Твин Пикс» фактически была моей первой американской постановкой после «Последнего поворота на Бруклин» (который был европейским фильмом, снятым в Бруклине). Я переехал в Лос-Анджелес в 1990-м году, когда фильм вышел в прокат. Две недели спустя я встретил Дэвида Линча в отеле «Шато Мармон». Мы до этого уже имели честь познакомиться в Мюнхене, потому что я делал немецкий трейлер для «Дюны». Я сообщил Дэвиду, что переехал в Лос-Анджелес и ищу работу, а он предложил: «Может, в «Твин Пикс» поучаствуешь?» А я ответил: «Ты серьезно? На «Твин Пикс» я готов в любое время!» Так я получил свою первую работу в Голливуде.

Дэвид не слишком сильно влезал в повседневные съемки. Мы могли свободно творить. Он никогда не начинал давать указания вроде: «Нужно, чтобы ты делал это так или этак», он просто демонстрировал свою реакцию на отдельные отснятые дубли, что он просматривал, показывая пальцы вверх: «Это выглядит чертовски круто». После открывающей серию сцены в хоррор-стиле он подошел и сказал: «Ули, это одни из лучших начальных кадров, что были у нас в сериале». После такого я почувствовал полную свободу в том, чтобы делать то, что я считаю нужным для шоу. Благодаря тому, что первая страшная сцена с Мэйдчен Амик отлично вышла, и все были довольны, оставшиеся съемки прошли с легкостью. Разве что плотный график немного напрягал.

Джонатан П. Шоу (редактор, 21-я серия): Я смотрел «Последний поворот на Бруклин», это очень мрачный фильм. Мне было интересно, что привнесет его режиссер в наш сериал. У него получилось отлично – думаю, это может быть связано с тем, что у европейцев к «Твин Пикс» особая любовь. Ули все сделал как надо.

Из всех режиссеров, с которыми мне доводилось работать, с ним мы продвигались по материалу быстрее всего, постоянно ища наиболее интересные способы отснять ту или иную сцену. Он также всегда поддерживал мои идеи. Помню, он сказал: «Все действие будет происходить за его спиной. Оборачиваться он не будет». Мы попробовали сделать так, и у нас получилось. В этом был тот самый мрачный дух «Твин Пикс», и Ули, безусловно, его уловил.

Ули Эдель: Еще одной непривычной вещью для меня были перерывы на рекламу. Что в Германии в те времена было совсем не принято. Тут же в сценарии специально были прописаны интересные моменты, на которых действие обрывалось. В одном случае я чувствовал, что это явно не пойдет на пользу всей сцене: несколько полицейских с пушками наготове готовятся к захвату помещения, и тут: «Стоп, перерыв на рекламу!»

Я внес в это дело некоторые изменения. Теперь все напряглись и ждали сигнала от Кайла Маклахлена. Кайл смотрел на часы со словами «Подождем немножко!», и начиналась реклама. По ее окончанию Кайл все так же смотрел на часы: «Ну что, вперед!», и они начинают штурмовать номер. Это была чистая импровизация, благодаря которой перерыв на рекламу был органичным и забавным образом вплетен в сцену. Команде это понравилось, Дэйв тоже одобрил, когда увидел сцену несколькими днями позже.

Расс Тэмблин: Мне не нравилось с ним [Ули Эделем] работать. Он казался слишком деловитым, преисполненным сарказма и не особенно дружелюбным. Для меня это был не самый лучший опыт. Кажется, кто-то чуть было не полез с ним в драку: таким уж он был режиссером, напористым до крайности. И говорил весьма неприятные вещи. Не помню, какие конкретно, но мне было неприятно работать с ним. Когда сцена была отснята, я вздохнул с облегчением.

Майкл Хорс: Ули Эдель был бестактным. Как-то он начал указывать [резко]: «Ты иди сюда, ты иди туда». Я спросил у ребят, правда ли он так хорош в своем деле, чтобы так себя вести, и они ответили: «Да, не сомневайся, Майкл». Я сказал, что ладно, но если на выходе материал не будет достоин премии «Эмми», я набью ему морду. (Смеется.) Да, он любил покомандовать.

Йен Бьюкэнэн: Ули был крут. Типичный немец. Помню, была сцена, где Энди и Дик находятся в департаменте шерифа и слушают настоящую историю жизни Малыша Никки. По сценарию мы должны были расстроиться, ну и мы начали реветь, как маленькие дети. Ули тут же пресек это (громко): «Прекратите вопить!».

Дэвид Патрик Келли: Ули был способен вдохновить. У него все было строго. Помню, в сценах было юмора, но Ули, как и Дэвид, старался быть серьезным на съемочной площадке, чтобы не потерять атмосферу проекта, которую мы так тщательно создавали. Я очень уважал такой подход Ули, потому что иногда комедия будто подавляла все остальное, поэтому было важно сохранять серьезность и не отходить от реальности.

Ули Эдель: На время подготовки к эпизоду мне выделили кабинет, где я готовился к съемкам своей серии, и за день до них ко мне пришла неожиданная гостья – Дайан Китон. Она поздоровалась и, похоже, нервничала больше моего. Для меня же после «Крестного отца», «Энни Холл» и всех ее работ, она была богиней экрана.

– Ули, я хочу попросить тебя об одолжении.

«Все, что пожелаешь», – подумал я, а потом сказал:

– Чем я могу тебе помочь?

– Я буду режиссировать следующую серию, и мне бы хотелось понаблюдать за тем, как ты работаешь над своей, так как я нервничаю и мне нужно иметь пример перед глазами.

– Это честь для меня, Дайан, но я сомневаюсь, что ты можешь чему-нибудь научиться у меня, ведь ты работала с лучшими режиссерами мира! (Смеется.)

– Просто позволь мне там поприсутствовать! Все-таки быть актрисой и режиссером – это совсем разные вещи. Я буду сидеть позади тебя, хорошо?

И несколько дней съемок она приходила, потихоньку усаживалась на стул позади меня и просто наблюдала за моей работой. Это было необычное чувство!

Венди Роби: Дайан Китон была моей любимицей. Думаю, в связи с тем, что она великолепная актриса, ей удалось так хорошо понять Надин. Помню, в той серии, которую она снимала, я возвращалась с соревнования по борьбе и залезала в постель к Большому Эду и Норме. Я просто забиралась к ним в кровать, рассказывая, что броски «мельницей» запретили, мол, от этого может быть тяжелый перелом, как это нечестно и т. д. Потом, у двери, когда она уходит, она замирает и многозначительно говорит: «Ребят, мне про вас известно».

И когда Дайан Китон обсуждала со мной эту реплику, она прямо прислонилась к дверному косяку, пытаясь подобрать нужную интонацию – и в тот момент она была вылитая Надин, вылитая! Это было во всем ее существе. Тогда я просто сняла свою глазную повязку и протянула ей, потому что она была великолепна. Она поняла, что я имею в виду.

Кайл Маклахлен: Я был в восторге от работы с Дай-ан. Всегда был поклонником ее творчества. Я думаю, ее работа настолько особенная благодаря тем решениям, что она принимает, а ее внутренний мир очень интересен мне как актеру. Как режиссер она принесла такую игривость, которая необходима, когда работаешь над телесериалом, а рабочий день весьма продолжителен. Ты ищешь любой способ выйти за рамки рутины, и она отлично этому способствовала. Она принесла прекрасную творческую атмосферу, оживив съемки.

Ричард Беймер: Были большие ожидания от работы с Дианой, но выяснилось, что она не смотрела ни одну из предыдущих серий. Она очень старалась (как я помню) придать чудесный вид съемочной площадке. Там был поезд и различный антураж для военной сцены, но выглядело это все будто украшенное дизайнерской студией.

Я сказал: «Послушай, если бы я занимался всем этим, я бы не придавал этому такой вид, будто кого-то специально наняли все расставить». Вышло не слишком хорошо. Ощущение было будто кто-то вообще не смотрел сценарий. И помню, я спросил у нее, видела ли она какие-то из прошлых серий, но она не ответила. Не могу сказать, что сотрудничать с ней было неприятно, но не отступало чувство, что она работает над каким-то другим сериалом. Это был не «Твин Пикс».

Дэна Эшбрук: Она была потрясающа. Я был без ума от нее, хотя не уверен, что это было взаимно. Было забавно наблюдать за ее спорами с Беймером по поводу тех или иных моментов. У нее уже был в голове план того, что она хочет делать, а Беймер стремился, чтобы все смотрелось органично. Мне понравилось работать с ней, она чудесный человек. Ведь это же Дайан Китон! Не знаю, помнит ли она меня еще (смеется), но работать с ней было удивительным опытом.

Харли Пейтон: Когда ты сценарист, обычно ты сидишь у себя наверху, но тогда был особенный день, когда мы все спустились посмотреть на процесс, потому что она нам нравилась, она была очень любезна с актерами и быстро влилась в этот мир как никто другой. С некоторыми режиссерами у тебя не возникает чувства, что они хоть немного отступают от сценария, но она, безусловно, это делала в плане образного воображения.

Пайпер Лори: Дайан Китон жутко нервничала и переживала по каждому поводу. Думаю, режиссером она тогда была впервые. Она хотела, чтобы моя героиня, Кэтрин, говорила в такой манере, с которой я была не согласна. Это заставило меня нервничать и, можно сказать, отступить и пойти в другом направлении.

После обмена мнениями выяснилось, что именно с ней актерам понравилось работать больше всего. Мне тоже, конечно. Месяцы спустя она мне специально позвонила, чтобы предупредить о важных недостатках того дома, который я собиралась покупать. Это было очень мило с ее стороны.

Мигель Феррер: Она была готова и счастлива быть там, к тому же, она актриса, поэтому быстро удалось найти общий язык с актерским составом. Думаю, это был лишь рассвет ее режиссерской карьеры, поэтому она задавала много вопросов, без какой-либо неуверенности в себе или чего-то подобного. Я часто пересекался с ней с тех пор, и она всегда была очень милой. У нас вообще не было плохих режиссеров, честное слово. Некоторые были просто чудесны, но ни одного плохого, и это единственный сериал с моим участием, про который я смело могу говорить подобное.

Пол Трехо (редактор, 22-я серия): Иногда мы ходили пообедать в местные ресторанчики, и это было необычное чувство, раньше вместе со знаменитостью я не появлялся на публике, а мы там были вдвоем. Она лихачила за рулем. (Смеется.) Мы приходили в ресторан и тихонько садились за столик. Мы располагались, чтобы поесть, а все поворачивали головы и глазели на нас – до этого я никогда не оказывался в такой ситуации. Она рассказывала мне истории о том, как росла, как начинала выступать и сниматься у Вуди Аллена. Это было классно.

Дэвид Патрик Келли: Дайан была просто великолепна. Помню, была у меня сцена с Одри – одна из моих любимых, где она ставит меня на место. Я весь такой интриган, пытаюсь заполучить под контроль бизнес Хорна, а она говорит, что этому не бывать. Благодаря Дайан эта сцена вышла чудесной, как и сцена Гражданской войны.

Особенность Дайан Китон в том, что, будучи актрисой и режиссером, она продвигает идею сильной женщины, и, думаю, эту мысль она внесла и в ту сцену между Джерри и Одри. При всей своей привлекательности ее персонажи предстают сильными личностями. Эти две вещи отнюдь не несовместимы, и очень важны для «Твин Пикс».