Летом 1990-го успех «Твин Пикс» распространился за пределы подсчетов статистики Нильсен (компания-измеритель, предоставляющая данные и информацию по маркетингу), заслужив признание критиков, а небывалый спрос подтолкнул к выпуску саундтрека Анджело Бадаламенти. Инструментальная версия песни «Влюбленность» («Falling») Джули Круз сопровождала начальные титры сериала, став невероятным хитом на радио, и принесла Бадаламенти премию «Грэмми» за «Лучшее инструментальное произведение» в 1990 году.

Анджело Бадаламенти: Дэвид написал слова (к «Влюбленности»), я дополнил их музыкой, а завершили мы все вокалом Джули Круз. Сперва мы записали инструментальную часть, создав оригинальное звучание мелодии. Когда кто-то, готовя обед на кухне, улавливал ухом первые ноты композиции, то уже знал, что это «Твин Пикс», она была самобытной, мгновенно распознаваемой.

Кайл Маклахлен: Музыка Анджело прямо с первых кадров, где звучала завораживающая тема, задававшая тон и определявшая настроение, была составляющей успеха «Твин Пикс». Она создавала ощущение другого места и времени. Она очаровывала и гипнотизировала и точно погружала в глубину вселенной «Твин Пикс». Эта музыка – неотъемлемая часть сериала.

Анджело Бадаламенти: К моему большому удивлению, Дэвид сказал: «Анджело, я возьму эту музыку для главной темы. Она мне нравится». При этом его трясло от радости. Мне кажется, он представил себе всю картину уже в самом начале. К слову сказать, песня «Влюбленность» с божественным вокалом Джули, стала номером один во многих странах по всему миру.

Кинни Ландрам (синтезатор): Когда мы записали «Влюбленность», Дэвид повернулся ко мне и сказал: «Нужно что-то в стиле пятидесятых». У меня были низкие звуки, но не было басов по отдельности, поэтому я подметил: «Дэвид, есть у меня вибрирующий гитарный звук в стиле Дуэйна Эдди. Что, если я понижу строй синтезатора по полутонам и сыграю в басовом регистре?» Дэвид ответил: «Давай послушаем». Наверно, я сыграл лишь раз, и это было оно.

А вся история заключалась в том, что я сыграл первые три ноты на синтезаторе «E-mu Emulator II», и Дэвид среагировал: «То, что надо. Помедленнее». Он не колебался. Большинство продюсеров выжмут из тебя все соки, прежде чем примут решение; но не он. Вот так это было.

Анджело Бадаламенти: Кинни был поразительным, великолепным музыкантом, чувствовавшим инструмент. Он подобрал этот восхитительный звук бас-гитары, который всем пришелся по душе. Его игра на клавишах была выдающейся. Наряду с синтезатором мы использовали сочетание звуков фортепиано, но кое-что я все-тки изменил. Опытным путем выяснив, как можно утяжелить мелодию, применив эквализацию, я сгладил звучание. Я подравнял верхушку, и Дэвид был в восторге, так ему понравилось. Так появился плавный, созвучный отзвук «Твин Пикс».

Дуэйн Данэм: Сама по себе последовательность кадров в начальной заставке магнетически притягивает взгляд. Она очаровывает. Такой же эффект производят вращающиеся по кругу зонтики: сначала чувствуется головокружение, а потом вы начинаете засыпать, загипнотизированные прекрасной картиной. В сочетании с музыкой Анджело каждый раз, когда я вижу эти кадры, мне кажется, что льется золото. Так чудесно оно перетекает. Дэвид снял эти моменты, а я отредактировал. Пилы тоже были идеей Дэвида. Мы не знали, что из этого выйдет.

Пол Трехо: Все актеры перечислены в алфавитном порядке, в кадре появляется водопад и лесопильный завод. Все это близко Дэвиду, ведь он любит работать с деревом, и часть своей жизни провел в Миссуле, штат Монтана. Мне нравится общее медленное движение заставки. Скорее всего, мы намеренно замедлили течение водопада на видео. Восхитительные кадры. А с музыкой Анджело, что тут скажешь? Это стало классикой.

Лори Эшлер Фристак (музыкальный редактор сериала): Любимой мелодией для меня до сих пор остается главная тема и песня «Влюбленность». В ней ощущается горьковато-сладкая тоска и тихая грусть, но в то же время есть проблески надежды. Кадры с водопадом, сопровождаемые этой музыкой, и двадцать лет спустя по-прежнему вызывают у меня слезы. Это шедевр.

Анджело Бадаламенти: Как только пилот выбрали для показа по телевидению, меня обязали каждую неделю сочинять музыку к серии. Вот в чем заключался мой метод (рекомендую эту технику всем начинающим): когда записываете длинные аккорды, берите как можно больше инструментов и фиксируйте звучание каждого в отдельности, а затем смешайте их в различных комбинациях. Возьмите на заметку то, что кажется нелепым на вид, например одни барабаны или барабаны и басы, басы и вибрации. Я сделал это и получил целый час разных звуков на один и тот же мотив. Метод индивидуальных записей был ключом к музыкальному оформлению «Твин Пикс». Зачастую мотив повторялся. Люди привыкли к определенному звучанию саундтреков, но на самом деле это были звуки разных инструментов.

Лори Эшлер Фристак: Дэвид обратился ко мне, сказав, что хочет найти новый подход к музыке. Он сравнивал ее создание с «рисованием вокруг кустов». Я была заинтригована. Не понимая, чем конкретно буду заниматься, я была уверена, что узнаю позже, если он примет меня на работу. Какое-то время спустя он улыбнулся и сказал: «Что ж, Лори, тебе пора начинать. Не теряй времени даром!»

Анджело Бадаламенти: Еще со времен «Головы-ластика» Дэвид любил экспериментировать с музыкой и звуками. Он создает замечательные акустические мелодии. Я приносил Дэвиду множество музыкальных образцов, которые мы называли «дровишками». Отправляясь на студию, записывал там десяти-двенадцатими-нутные аккорды; иногда и просто звучание синтезатора, а позже, в других проектах, добавлял к нему струнные. Для виолончели и контрабаса я пробовал самые низкие регистры. Дэвид забирал плоды моего творчества, эти самые «дровишки», и складывал их в единую магическую композицию.

Он проигрывал записи на полускорости, а потом еще раз, в два раза медленнее, и создавал из материала то, что считал «чудесным». Конечные мелодии идеально подходили «Твин Пикс». Он также пробовал редактировать записи в обратном порядке. Дэвид любил этим заниматься, что составляло значительную часть мира Линча. Я просто снабжал его заготовками, а доводил до ума уже все он сам, и это работало. Звуковое оформление могло быть едва уловимо, а иногда оглушающе резким.

Лори Эшлер Фристак: Я была музыкальным редактором и, несмотря на то что звуковая дорожка и музыка довольно хорошо сочетались вместе, тесно сотрудничала с редакторами звука. Меня поразило разнообразие музыкальных тем. Узнав фронт работ, я начала рыться в закромах и доставать из заначек не использованные ранее образцы, дабы композиции зазвучали по-новому. И свободно сочетала звуки, следуя записям режиссера. Работая над музыкой, пришлось попотеть, дополняя ее свежими нюансами.

Калеб Дешанель: Обратившись к библиотеке звуков, можно было комбинировать различные образцы между собой, ведь они были записаны в одной тональности, таким образом, аккорды перетекали друг в друга и свободно синтезировались. Если вместе они не сочетались, можно было соединить их так, чтобы получилась живая мелодия, а с прибавлением к основному тону дополнительных возникали альтернативные варианты. В музыке явно прослеживалась характерная меланхоличность и мрачность, подростковые страдания, обуревавшие сомнения и определенные желания.

Лори Эшлер Фристак: Мне нравилась скорость видеоряда. В каждой сцене ты получал удовольствие от момента и смаковал ощущения. Музыкальное сопровождение идеально подходило темпу развития сюжета. Скорость видеоматериала была очень важна. А еще мое внимание притягивали мрачные темы: ночные наружные съемки в свете вспышки, преобладание глубоких тонов, проявляющееся во всем: от художественного оформления картины до цветовой синхронизации, от качества музыкальных композиций до наложения звуковых эффектов. Первую половину года Дэвид почти всегда принимал участие в процессе, анализировал материал, вносил коррективы, а иногда устранял лишние звуки и музыку. Во время первого сезона мы испытывали недостаток сна.

Анджело Бадаламенти: Должен сказать, «Молитва Одри» («Audrey’s Prayer»), которая являлась инструментальной версией «Тоскуя, спрашиваю себя» («Questions in a World of Blue»), всегда была особенной для меня. Многие композиции и инструментовки, что я написал, содержали в себе мотив этой мелодии, отлично подходивший для эмоциональных сцен. Он всегда срабатывал и пронимал до глубины души.

Ван Дайк Паркс (Гароль Расин): После участия в сериале я прослушал некоторые композиции и серьезно зауважал творчество Бадаламенти. Меня вообще привлекают работы необычного содержания или отличающиеся уникальностью, а его мелодии весьма самобытны, что и стало пропуском на проект. Только картина, дополненная музыкой, могла обладать такой атмосферой, и уж ни в коем роде она не была обычной.

Винни Белл (гитарист): Анджело был восхитительным, удивительным аранжировщиком, мне нравился его метод сочинения музыки; где всегда чувствовался хороший вкус, и для какого бы инструмента он не писал, – все давало плоды. Я придумал множество элементов игры на гитаре и использовал свои навыки, чтобы звучание было как будто подводным. Анджело оно пришлось по душе, и я играл в таком стиле, когда бы ни требовалось для записи его произведений.

Анджело Бадаламенти: Винни разработал собственное звучание и разнообразие его оттенков задолго до того, как мы стали комбинировать образцы из библиотеки синтезатора и применять другие техники. Он был талантливейшим музыкантом и одним из лучших гитаристов вообще. Он принимал участие в сотнях успешных записей. Никогда не забуду свою первую звукозаписывающую сессию – мелодию под названием «Яблочный штрудель», – Винни там был. По окончании, я обратился к нему и сказал, что отныне буду нанимать его на каждое подобное мероприятие. (Смеется.) Он создавал чудесные звуки и первоклассно их исполнял, были ли они в стиле джаза или на тему мистики, необычных ощущений. И все мелодии не оставляли равнодушным – он играл эти аккорды, периодически изменяя тембр, что потрясающе сочеталось с «Твин Пикс».

Арт Полемус: Музыка звучала по-восточному, и очень важно, что ее создавали музыканты с Восточного побережья. Не уверен, что в то время можно было записать подобное с западными артистами. Настоящие джазовые профи стеклись сюда (по крайней мере, на тот момент), ведь за барабанами сидел Грейди Тейт, а Рон Картер играл на бас-гитаре. Это были мелодии Восточного побережья, и они работали.

Анджело Бадаламенти: Самым возмутительным было то, что (и так решил Дэвид) я записывал лишь малый барабан с кистями. При студии был замечательный барабанщик Грейди Тейт, которого Дэвид тоже ценил. Я задавал Грейди темп, и мы быстро начинали записывать. Он просто играл на барабане и импровизировал, выдавая тончайшие прекрасные ноты, и если вы прислушаетесь к саундтреку «Твин Пикс», то различите среди других тонов минутное-полуминутное звучание малого барабана. Конечно, это было хуцпой (что по-еврейски значит «дерзость») (смеется), но сей прием изумительно вписался в звуковую дорожку. И не пришлось прыгать выше головы с Нью-Йоркской филармонией. Понимаете?

Мигель Феррер: Эта музыка была не похожа ни на одну другую, доселе слышанную мной по телевизору. Анджело Бадаламенти окрасил ее своим неповторимым стилем, поэтому она так выделялась, не то что бывшие взаимозаменяемые творения Тома и Теда Поста. Его композиции радикально отличались и были очень выразительными. Музыка стала почти что еще одним персонажем в сериале.