Гамма тел Гамлета, или Новый Гамлет

Часть 1. Поединок

Шекспир обезврежен в радиусе рапиры
воткнутой наугад через занавеску смысла

Смысл начинается с негодяя
негодяй расчерчен на три сегмента
повторяя траекторию двух рапир

Рапира Гамлета – рапира Лаэрта

Гамлет: Защищайтесь!
Образует в воздухе махаон

Лаэрт: Защищайтесь, принц!
Образует в воздухе букву Шин
или три сегмента,
предощущая битву за корону
или имя Шекспира
в написании кириллицей

Три клинка в теле Клавдия —
Лаэрта —
Полония —
Ш И Н

Лаэрт умирает убивая
Гамлет убивает умирая

Дальнейш-ш-ш-ш-ш-ш-шее
Тиш-ш-ш-ш-ш-ш-шина
Ш-ш-ш-ш-ш-шекспира

Ш И Н – корона
астральное тело Гамлета

Не правда ли
звучанием оно похоже на облако
начертанием на верблюда
где два горба
один – быть
а другой – не быть

Еще есть тело в виде Гамлета
обезглавленного в Англии

Еще есть тело Гамлета в виде Офелии
Есть еще тело Офелии в виде Гамлета

Есть еще несколько двойных тел
соединенных воткнутой шпагой

Есть еще веерообразное
многостраничное
тело – книга
где только слова – слова – слова —

И наконец есть самое любимое тело
состоящее из молчания

Гамма тел Гамлета – это тишина клавиш

Музыка тишины клавиш:
Шин Шта Шин
Шта Шин Шта

Клавиатура флейты:
ФА
ЛЯ
РЕ
СИ
Т
ФА

Флейта играла роль Гамлета
и умирала в финале на верхнем фа

Офелия – это флейта

Распадаясь
она пела песни
про робина
про невесту обманутую женихом
про руту
про мяту
про дикий мед

флейта уплывающая по воде
флейта тонущая в ручье
флейта погребаемая Гамлетом и Лаэртом

– Кого хороните?
– Флейту!

Гамлет и Офелия ищут друг друга
как слова в кроссворде
То ли Гамлет играет флейтой
толи флейта играет Гамлетом
Гамлет лей флей —
ту
be
or
not
to
быть
или
не
бе

А вот Офелия плывет за лилией
Офелия и лилия л – или – я

Траектория шпаги Гамлета
на пути к утробе Полония
предвосхищает штопор Нестерова
или чертеж железной дороги
Москва – Петербург

Вместе с Гамлетом они образуют
Е (Есть)

Сам Полоний своими неясными
очертаниями за ширмой —
аэростат «Гинденбург» в момент взрыва —
О (Он)

Сам Гамлет
с растопыренными руками
похож на аэроплан «Максим Горький»
в момент падения
Х (Херъ)

Королева Гертруда как Эйфелева башня
вся в кружевах
Л (Люди)

Гамлет со шпагой в Полонии
(не в Польше, а в животе) через занавеску
Ж (Живот)

Вместе они – Е О Х Л Ж
Он Есть Херъ Люди Жизнь

это сцена 1.

Сцена 2. Мышеловка

Офелия вошла буквой А
Села буквой В
Гамлет лег возле ее ног буквой Б

Получилось А В Б
или
Аз
Веди
Буки

Я
Ведаю
Мудрость

Сцена 3. Йорик

Гамлет взял череп Йорика буквой У
Бедный Йорик
– У – У – У
У – У
У

Сцена 4. Ива

Офелия потянулась к склоненной иве буквой
С (Слово)
Упала в ручей буквой
Т (Твердо)
Стала тонуть буквой
У (Ук)

Получилось С Т У

Сцена 5. Поединок

Сошлись в поединке – рапиры скрестились
Х
Лаэрт занес над Гамлетом смертельный клинок
Й
Гамлет выбивает рапиру из рук Лаэрта
У
Получилось
Х Й У

Теперь вся сцена в движении
Й У Х
У Й Х
Х Й У
У Х Й
Й Х У

Сцена 1 – Е О Х Л Ж
Сцена 2 – А В Б
Сцена 3 – И Ж Е
Сцена 4 – С Т У
Сцена 5 – Икс – Игрек – Йот

Новый Гамлет
Е О Х Л Ж А В Б И Ж Е С Т У
или
Есть Он Херувим Люди Жизнь
Я Ведь Бог Уже Слово Твердо
или
Слово крест указал икс узнал я

Х (икс)
образован скрещением двух рапир
или умножением друг на друга
быть или не быть = Х
быть [/] перечеркивает не быть [/] = Х
Икс Йорика и Икс-Игрек-Йот Гамлета

Разговор черепа Йорика с черепом Гамлета:

Череп Йорика:
Бедный Гамлет
я держал тебя на руках
ты играл со мной и смеялся
но куда денутся эти губы
после поединка
еще недавно шептавшие
быть или не быть
Теперь они шепчут
Илилилилилилилил
Или
Элои Элои лама сафахони
Боже мой. Боже мой! Зачем ты меня оставил
– Это он Илию зовет —
сказали стражники у креста

Череп Гамлета:
Бедный Йорик…
ту би о нот ту би
и бут тон о иб ут

Есть еще одно астральное тело Гамлета
в виде флейты

Астральное тело Гамлета —
это севрский фарфор
или Х —
две скрещенные рапиры

Астральное тело Полоний – Клавдий
похоже на шотландскую волынку
с двумя мехами
или на букву W (омега)

Эль-си-нор – нота си

Вся трагедия си-него цвета

До
– о-о-а-а-альнейшее – молчание

Сцена 6. Могильщик

(мог или еще)

Могильщик роющий могилу буквой М
выбрасывает прах наружу буквой Г
ГМ – ГМ – ГМ

По свидетельству критика Роу
жившего во времена Шекспира
призрак Гамлета-отца —
лучшая роль самого Шекспира
значит Шекспир – отец Гамлета
или тень отца

Астральное тело Шекспира – король
«в доспехах, с бородой,
как серебристый соболь,
с бледным лицом»

Молитва Гамлета:

Офелия – нимфа – флейта
«Благословенны те, у кого кровь и суждения
так соединены, что они не являются флейтой
в руках фортуны, берущей ту ноту,
которую захочет».

В гамме не хватает ноты соль —
она в слезах Офелии

Песня Офелии

«Хай нон нонни нонни хэй
Даун – э – даун
Э – даун – э»

Венок Офелии:

Маргаритки, крапива,
цветы в идее длинных пурпурных пальцев
маргаритки, крапива, маргаритки, крапива
цветы в идее длинных пурпурных пальцев
вместе с ивой плывет по воде
венки роняя
тонет в пурпуре
тонет в белом

Венки плывут
повторяя вензель Офелии

О – О – О

Офелия – нимфа – флейта – фортуны фа

Гамлет после смерти

После смерти Гамлет вошел в Офелию
как дыхание входит во флейту
как нота си становится нотой фа
Си – чернильный плащ Гамлета
Фа – белизна Офелии
Фиолетовый плащ на белой фате —
это Гамлет в гробу Офелии
Плащ и фата – это си и фа

Чаша

Чаша Гамлета – кубок с ядом
«Да минует меня чаша сия»
Там скрестились рапиры / \
образуя имя Христа – Х
или чашу с вином и ядом
В чаше Гамлета кровь Христа
с растворенным ядом
«Примите, ядите»
в чаше яд

Хроника смерти

Фортинбрас-старший в честном поединке
убит Гамлетом-старшим
Гамлет-старший убит Клавдием
Клавдий убит Гамлетом
Королева Гертруда убита ядом Клавдия
Гамлет убит рапирой Лаэрта и ядом Клавдия
Полоний убит Гамлетом
Розенкранц и Гильденстерн обезглавлены
по приказу Клавдия и Гамлета
Офелия убита ручьем и ивой

Гамлет убил:
Розенкранца и Гильденстерна
Полония, Клавдия и Лаэрта

Клавдий убил:
Гертруду, Гамлета-отца, Гамлета-сына

Лаэрт убил:
Гамлета и Лаэрта

Брат убил брата
свою жену
жену брата

Племянник убил дядю
Дядя убил племянника

Три тайны

Тайна Гамлета-отца и Шекспира

Если бы Гамлет о ней узнал,
у него вздыбилась бы прическа,
как у дикобраза.

Тайна Гамлета

Молчание переходящее в тишину

Тайна Офелии

Даун – э – даун
Э – даун – э

Рокировки

Рокировка Гамлета-отца с Клавдием:
Клавдий становится королем вместо короля
и мужем вместо мужа

Рокировка Гамлета с Розенкранцем
и Гильденстерном:
после высадки на английском берегу
оба обезглавливаются вместо Гамлета

Рокировка Гамлета с Лаэртом:
вместо Гамлета умирает от яда Лаэрт
вместо Лаэрта умирает от яда Гамлет

Рокировка Гамлета с королевой:
вместо Гамлета чашу с ядом
выпивает королева Гертруда

Рокировка Гамлета с Офелией:
вместо Гамлета,
уплывающего на гибель в Англию,
уплывает и тонет Офелия

Рокировка Гамлета с Фортинбрасом:
вместо Гамлета королем Дании
становится Фортинбрас

Рокировка Шекспира с призраком:
Шекспир сыграл в своей пьесе
свою лучшую роль – Гамлета-отца

Рокировка автора с актером —
Шекспира с призраком

Конь ходит буквой Г
образуя имя Гамлета

Узор шахматных ходов образует
лабиринт Эльсинора

Часть 2

Замок

Эльсинор построен так
что входя – выходишь
а выходя – входишь
опускаясь – поднимаешься
поднимаясь – опускаешься

Замок выходит к морю таким образом
Что море все время в замке

Единственный способ движения
В Эльсиноре – это стоять неподвижно

Рванувшись за призраком, Гамлет мог
Утонуть или свалиться с кручи
Стража в Эльсиноре не знает выхода
и не видит входа
Тут же в глубине растет ива и журчит ручей
Корабль причаливает прямо к могиле Офелии
Кладбище-пристань находится внутри замка
Всем кажется, что они куда-то плывут
На самом деле корабль никогда не покидал замок
Когда говорят, что Фортинбрас пришел из
Норвегии, а Гамлет уплыл в Англию,
это не значит, что они покинули пределы замка.
Одна часть Эльсинора – Англия
Другая – Норвегия
Четвертая – Польша

Театр

И никто не знает, где играют, где убивают
Пока Гамлет играет Гамлета,
А Шекспир Шекспира,
Возможно, что Гамлет в Англии обезглавлен,
А возвращение в Англию сыграл актер
А, может быть,
Актер изобразил отъезд Гамлета
А настоящий Гамлет не уезжал
Гамлет-отец неплохо сыграл свою тень.
А Гамлет-принц – проделки Горацио,
Сыгравшего Гамлета
На сцене студенческого театра

ГАМЛЕТ:
Читайте монолог,
Прошу вас, так, как
Я вам его читал.

Театр Гамлета так давно поселился в Эльсиноре,
что все актеры давно стали Принцами,
а многие принцы, как Гамлет,
стали актерами.

– Где Полоний?
– На ужине. Но не там, где ест он, а где едят его.

Это ключ к пьесе

– Где Гамлет?
– На сцене. Но не на той сцене,
где играет он, а где играют его.

Зеркала

Никто не знает, существует ли Эльсинор
Или это сложная система зеркал.
Тем более что на месте,
Где якобы стоял замок,
нет ничего
кроме камня, поставленного совсем недавно.

Та же система зеркал,
Что создала призрак отца,
Создала и весь Эльсинор.

Этот сценический прием всем известен:
призрак в латах прошел сквозь стражу
и никого не задел.

Гамлет бросился вслед за призраком

Осторожнее, принц,
Не свались в море!

Можно было ступить
На мираж стены или башни
И провалиться в бездну.

Не такова ли была смерть Офелии?
Нанизывая венки на ветку ивы,
Склоненную над ручьем,
Она ступила на ветку,
Но
Ветка обломилась
На самом деле ветка не сломалась
Это был мираж ивы.

Офелия упала в ручей,
Ступив на мираж ветки ивы.
Впрочем, скорее всего ручья не было,
А был зеркальный эффект
Об этом читайте в тексте

Над ручьем наискось растет
Ива, которая отражает свои
Листья в зеркальном потоке

Офелия пела, пока ее одежда
Не отяжелела от воды и не
Потащила несчастную от мелодии

Песни к тени смерти
Ясно сказано: от мелодии к тени

и нетки и дол ем то

Драка в могиле

В могиле Офелии была драка
Лаэрта с Гамлетом.
Гамлет принял могилу за брачное ложе,
Взревновал Лаэрта к Офелии,
Кричал, что любит ее
В 40 000 раз больше,
Чем брат Лаэрт, а именно:
«Как 40 000 братьев»

Если бы Гамлет любил Офелию,
Как 40 братьев
Или как 4 брата,
Разве этого мало?

Нет, он любил ее, как 40 000 братьев.
И за этим кроется
еще одна тайна.

Я подозреваю,
Что могила Офелии была зеркальна.

А это значит,
что по бокам отражались
4 Гамлета и 4 Лаэрта.
Отраженье переходя в отраженье,
дает 40 000 отражений
или
40 000 реинкарнаций,
составляющих веер астральных тел.

10 в степени 40 —
предельный радиус мира
10 в степени -40 —
минимальный радиус микромира
За единицу принят
радиус электрона
40 000 братьев —
радиус одного астрального тела принца,
где за единицу принят один брат Лаэрт

Драка в могиле – единица Троянской битвы.
А Троянская битва разрастается до небес.

ЛАЭРТ:
«Теперь громоздите прах
на живых и мертвых, пока
эта долина не превратится
в гору выше Пелиона и
поднебесное главы Олимпа».
Таков астральный радиус тел Лаэрта.

Он выше Пелиона и немного выше Олимпа.

Но Гамлет вспоминает,
что кроме Олимпа и Пелиона,
есть более высокая гора Осса,
на которой гнездятся боги.

ГАМЛЕТ:
«И раз ты болтаешь о горах,
пусть засыплют нас миллионы
акров земли, пока наш могильный холм
не опалит своей головы
о пламенную сферу небес, и пока
по сравнению с ним Осса не покажется
бородавкою».

Долина перерастает в гору,
Могила разрастается до пламенной сферы небес.
Пламенная сфера находится там,
Где Солнце.
Солнце – пламя,
В котором очищаются души.

Гамлет-отец:
«Я – дух твоего отца, обреченный
на определенный срок
бродить по ночам, а в течение дня вынужденный
поститься в пламени, пока не будут
сожжены и очищены
все гнусные преступления, совершенные мной
в земной жизни».

Астральное тело Гамлета выше Оссы.
Доходящее до солнца,
И астральное тело Лаэрта выше Олимпа,
Доходящее только до небес,
Сражаются в могиле Офелии.

40 000 Гамлетов вцепились в горло Лаэрта
40 000 Лаэртов вцепилась в Гамлета
40 000 клинков и рапир Лаэрта
40 000 клинков и рапир Гамлета
скрестились лучами света

В час поединка
могила Офелии стала небом,
где Офелия – влажная звезда-луна —
окутана сияющим саваном из рапир и клинков.
Три горы, где живут античные боги:
Гамлет – Осса
Офелия – Олимп
Лаэрт – Пелион
уместились в одной могиле,
где на самом дне
угнездилась Троя,
намекая на три горы.
ОЛИМП
ПЕЛИОН
ОССА

А еще в пространстве, неразличимым глазом,
Поединок Гектора с Ахиллесом
Переходит в поединок Гамлета и Лаэрта

Это можно увидеть в зеркальном щите Ахиллеса,
где солнце ходит по кругу,
плывет луна и океан ревет
за пределами Трои,
где встречаются два зеркальных отраженья:
Троя и Эльсинор
Офелия и Елена
А по ночам по такому же кругу
бродит призрак Гамлета-отца
в доспехах от Ахиллеса.

Ахиллес бежит за Гектором,
солнцем и луной
вокруг Трои,
а впереди ползет лунная черепаха.
Никогда Ахиллес не догонит черепаху,
Никогда не кончится эта битва.
Черепаха – Луна, зеркальный щит,
который впереди себя несет Ахиллес.

Гамлет празднует праздник тел

Давно уже нет его тела
Смеется череп Йорика
над черепом Гамлета

А Гамлет стал флейтой
он играет сам себя
выдувая
уже несуществующими губами
неслышимую мелодию
незримого тела

Мелодия флейты Гамлета,
или New Hamlet

1.
[до] Е О Х Л Ж
[ре] А В Б
[ми] С Т У
[фа] Й Х У

2.
[соль] Ж Л Х О Е
[ля] Б В А
[си] У Т С
[до] Х Й У

3.
[до] О Л Е Х Ж
[си] В Б А
[ля] С У Т
[соль] У Й Х

4.
[фа] Х Е Л Ж О
[ми] А В Б
[ре] Т У С
[до] Й У Х

Поется два варианта:
сначала каждый столбец от до до фа,
затем все столбцы подряд.

1994

Примечание

Инга Монхбат. Гамлет Константина Кедрова

(Фрагменты из дипломной работы.

Кубанский Федеральный Университет.

Научный руководитель А. В. Татаринов)

«Поэзия – райское состояние души, запечатленное в словах и звуках. Четыре формообразующих элемента поэзии – музыка, ритм, рифма, метафора…Только метафора новая, созданная поэтом, может стать поэтическим образом. Она-то и названа мною метаметафорой. Новизна образа – важнейший признак поэзии. Поэзия – словесный рай на земле и при жизни. Высшая награда поэту – сама поэзия», – пишет Константин Кедров, современный поэт, филолог и философ, в «Энциклопедии метаметафоры».

Кедров – создатель термина метаметафора (1983 г.), которая, словами поэта, есть «зрение человека вселенной». Пример чистой метаметафоры – поэма «Компьютер любви», она же – программное произведение поэта: «Расстояние между людьми заполняют звезды / Расстояние между звездами заполняют люди / Любовь – это скорость света / обратно пропорциональная расстоянию между нами / Расстояние между нами / обратно пропорциональное скорости света / – это любовь».

Со страниц произведений Кедрова нам открывается абсолютно новый мир, где всё не просто едино, а одно вытекает из другого и так до бесконечности. Из всех архетипов К.Кедров признает лишь один, именуя его «архетипом архетипов», – это крест. В его творчестве он всюду: в образах и стрекозы, и Христа, и, конечно же, самого креста, и греческой буквы «Х» (икс), и кириллической «Х» (херъ), и, что интересно, в образе Гамлета. Как Христа, так и Шекспира К. Кедров называет великими метаметафористами.

Гамлет – герой шекспировской трагедии, прочно вошедший в мировую литературу, постепенно стал образом архетипичным. К. Кедров предлагает собственную интерпретацию известного персонажа, выводя читателя на новый уровень восприятия и осмысления текста – уровень метаметафоры.

«Гамма тел Гамлета, или Новый Гамлет» – произведение с таким названием не может не заинтриговать. Но что мы видим с первой строки? Отсутствие традиционной рифмы, знаков препинания, странный ритм произведения, сложности возникают и с определением жанра. Автор в «Энциклопедии метаметафоры» пишет, что «Гамма тел Гамлета» – это мистерия; в ней мы можем найти не просто реминисценции, но само произведение Шекспира, при этом главным оружием Кедрова становятся палиндромы, анаграммы и, безусловно, метаметафоры. «Флейта уплывающая по воде / флейта тонущая в ручье / флейта погребаемая Гамлетом и Лаэртом / – Кого хороните? / – Флейту!» – во флейте опытный читатель сразу узнает Офелию, дочь Полония, но что или кого читатель должен увидеть сквозь ткань всего произведения? Кедрова трудно читать: его подход к жизни столь же необычен, сколь нетипична его поэзия.

Мистерия Кедрова начинается словами: «Шекспир обезврежен в радиусе рапиры / воткнутой наугад через занавеску смысла». Далее описывается поединок между Гамлетом и Лаэртом, то есть автор начинает трагедию с финальной сцены, желая продолжить её, но, дочитав произведение, понимаешь, что это не продолжение, а скорее расшифровка, «обезвреживание» Шекспира Кедровым.

В оригинале со смертью Гамлета «приходит тишина» («Дальше – тишина»), в «Новом Гамлете» тоже тишина, но не пугающая, ведь она – музыка: «Гамма тел Гамлета – это тишина клавиш», переложенная на ноты: / Шин Шта Шин / Шта Шин Шта». Музыка, которая есть тишина, и тишина, которая есть музыка, – процесс, происходящий на глазах читателя, – есть метаметафора в движении.

В трагедии Шекспира герой предлагает Гильденстерну сыграть на дудке, метафорически тем самым намекая на самого себя, и заключает: «Назовите меня каким угодно инструментом – вы хоть и можете меня терзать, но играть на мне не можете». Кедров же пишет: «Флейта играла роль Гамлета / и умирала в финале на верхнем фа».

Появляется образ флейты, указаны даже ноты её клавиатуры, но всё-таки она умирает вместе со своим героем, уступая также музыке тишины. Но возникает сомнение: «То ли Гамлет играет флейтой / то ли флейта играет Гамлетом», – обратите внимание, что эти строки складываются в форме буквы «Г», что немаловажно в лирике поэта, так как графически передается не меньше смысла, чем метафорически.

Повествование Кедрова похоже на бессмысленный поток слов, букв и графических знаков, но мнение это ошибочно и поверхностно. Способ передачи мысли относит нас к поэзии футуристов, в чем, несомненно, выражено стремление поэта создать новый язык, вывести нас на иной этап смыслового пространства уже известного произведения, желание не только по-новому преподнести «Гамлета», но и открыть недосказанное. Дискретность же повествования в мистерии говорит о том, что всё происходящее осуществляется не в линейном времени, а происходит параллельно. Здесь и сейчас Офелия поет песни про руту, про мяту, здесь и сейчас происходит поединок, здесь и сейчас флейта наигрывает гамму Гамлета, здесь и сейчас автор считает тела погибших.

Автор предлагает нам саму «гамму» Гамлета, указывая на её составляющие. Гамма состоит из кириллических по названию и произношению букв: «Е О Х Л Ж, или Он Есть Херъ Люди Жизнь», за этими буквами – события разговора Гамлета с матерью и убийство Полония. Автор констатирует, что это сцена 1. В ней Гамлет представлен буквой Херъ, по начертанию представляющей собою не что иное, как крест.

Сцена вторая называется «Мышеловка», но о театральной постановке ничего не говорится, описано только самое начало сцены, где Гамлет ложится у ног Офелии, но у Кедрова он не просто ложится: «А В Б / или / Аз Веди Буки / Я Ведаю Мудрость». Таким образом, смысл, изложенный Шекспиром в диалогах актеров, играющих пьесу по заказу принца, речи и поведение самого Гамлета, у Кед-рова находит выражение в трех буквах кириллицы.

«Гамма тел Гамлета» – это попытка автора доказать, что смысл рождается из отсутствия смысла, как космос – из хаоса. Пред нами не просто набор заглавных букв: при пристальном рассмотрении видно, что они облекаются в слова, форму более доступную и привычную для понимания и содержат в себе метакод. Отсюда можно заключить, что трагедию Шекспира можно изложить кратко с помощью метаязыка, который выражен непосредственно в алфавите. Но что же делать с полнотою смысла оригинала? Он не теряется. Кедров сохраняет за Шекспиром формулу «быть или не быть», предлагая свой вариант интерпретации этой философской синтагмы: «Х (икс) образован скрещением двух рапир / или умножением друг на друга / быть или не быть = Х / быть [/] перечеркивает не быть [/] = Х / Икс Йорика и Икс-Игрек-Йот Гамлета», – так в мистерии возникает проблема «быть или не быть» – под угрозой смерти, но вмещает она в себя всё происходящее во внешнем и внутреннем мире Гамлета. Рапиры сцепились, «быть перечеркивает не быть», но что побеждает? В гамлетовском случае первое связано с продолжением существования, а второе – с уходом из жизни. В финале шекспировской трагедии мы не находим ни одного, ни другого, мы находим тишину – «или» соединяющее «быть или не быть», которое может расцениваться как метамета-фора бесконечности.

Постепенно в ткань текста проникает образ Иисуса Христа: «скрестились рапиры / \ образуя имя Христа – Х / В чаше Гамлета кровь Христа с растворенным ядом / – Примите, ядите – / в чаше яд». По тексту «Икс» – это астральное тело Гамлета, другими словами – это метаметафора Гамлета, заключенная не просто в букве, но и в архетипе архетипов – кресте. Автор приводит нас к тому, что Гамлет – Христос, который, скорее, шахматная фигура, играющего в «шахматы Иисуса», где «Конь ходит буквой Г / образуя имя Гамлета». Но в шахматах этих все фигуры, по Кедрову, – это маленькие распятия, на каждой из которых воскресает Христос, и таким образом, рассуждать можно бесконечно, а следует сказать лишь одно: Гам-лет есть метаметафора Иисуса Христа.

Что же несет собой столь концентрированный образ? архетипичной. К.Кедров приводит нас к мысли, что Гам-лет – новый Иисус, но это заявление слишком сильное, чтобы оно было похоже на правду. Но, с другой стороны, почему же в читательском представлении Христос должен быть показан лишь с известной всем стороны? Вспомним Дон Кихота, князя Мышкина – они «выросли» из образа Иисуса Христа, но они не изменились кардинально, отличаются от оригинала лишь эпохой. Но Гамлет – герой своего времени, а, следовательно, к чему и пытается привести читателя русский поэт, Христос своего времени, герой, несущий свой крест – Х (икс).

Назад: Фиалкиада

Дальше: Новый Лаокоон