ПЛАНИРУЕМ ВЛАЖНОСТЬ БУМАГИ
На сухой бумаге контуры всегда получаются резкими, жесткими. Резкий контур — он и есть резкий контур. Можно сделать на сухом листе грубый мазок, чтобы показать фактуру бумаги, но это все равно будет жесткий контур.
Мягкие границы, напротив, крайне многообразны. Если вы решили сделать размытый контур, подумайте, насколько он должен быть расплывчатым. Относительная влажность бумаги и кисти определяет, как разойдется нанесенная краска. Но не забывайте, кто тут главный. Представьте необходимый результат и потренируйтесь на черновике. Для эскизов используйте ту же бумагу, что и для картин, только в этом случае краска будет вести себя одинаково. Я обычно делаю наброски на обратной стороне неудавшихся картин, которых у меня навалом. Спросите себя: «Насколько влажной должна быть бумага?» Затем поэкспериментируйте с различными степенями влажности на бумаге и научитесь визуально их определять. Встаньте лицом к источнику света и поднимите лист на уровень глаз, чтобы рассмотреть влажный блеск бумаги.
Многие акварелисты считают, что, прежде чем наносить вторичные мазки, требующие мягкого контура, нужно подождать, чтобы бумага достигла правильной степени влажности. По сути, размытость контура этих мазков в равной степени зависит от влажности бумаги и кисти.
СТЕРЛИНГ ЭДВАРДС. СНЕЖНЫЙ ПЕЙЗАЖ В ПЬЕМОНТЕ. 2008
АКВАРЕЛЬ НА БУМАГЕ
56 × 76 СМ
При написании этого зимнего пейзажа, оживленного и безмятежного одновременно, художник мастерски использовал разнообразнейшие размытые контуры, которые может дать акварель. Если предмет изображения требует мягкости, как темные хвойные деревья в отдалении, но вы не хотите, чтобы краска расползлась, следите, чтобы кисть была суше бумаги.
Выполните упражнение, в котором влажность бумаги будет оставаться прежней, а влажность кисти — меняться. Для начала сделайте сырую (не мокрую) светлую отмывку. Затем наберите на кисть краску контрастного цвета. Краски должно быть много, а воды мало. Положите мазок на отмывку. Продолжайте делать мазки, понемногу набирая на кисть больше воды, пока контур мазка не станет совсем расплывчатым. Упражнение нужно выполнить быстро, пока не просохла бумага. Когда кисть станет более влажной, чем бумага, вы увидите, как второй цвет вытесняет первый и расплывается.
Другой вариант этого упражнения выполняется с постоянной влажностью кисти и изменением влажности бумаги. Выполните три отмывки: одну влажную, вторую сырую, третью мокрую, площадью примерно по 15 × 15 см каждая. Затем наберите на кисть очень много краски и мало воды. Работайте быстро, чтобы отмывки не высохли. Обратите внимание, как ложатся мазки. Вы наверняка успеете заметить следы отдельных волосков кисти, они видны долю секунды перед тем, как краска сольется в единую полосу. В этом упражнении кисть должна быть суше, чем все три отмывки. Сделайте короткий мазок в центре первой отмывки. Наберите на кисть еще краски, но не добавляйте воды и нанесите такой же мазок на вторую отмывку. Повторите процесс для третьей отмывки. Совпадает ли результат с ожиданиями?
Большинство проблем с контролем над влажностью решатся сами собой, если вы будете следить за соотношением влажности кисти и бумаги. Верный способ потерять контроль над ним — набирать воду на кисть чаще, чем нужно (так поступают многие акварелисты).
Попробуйте рисовать так, будто изначальная отмывка на влажной бумаге — ваш единственный источник воды. Не набирайте на кисть чистую воду, пока отмывка еще не высохла. Ваша кисть и так влажная, поэтому набирайте только краску. Когда вы пишете по влажной поверхности, можно набирать гораздо больше краски, чем при работе по сухому.
Иногда нашего опыта не хватает для того, чтобы понять, что оказалось более влажным: кисть или бумага. Например, когда вы пишете небо, бывает крайне трудно оценить влажность отдельно взятого участка. Резкий контур не там, где надо, может загубить всю картину. Не отмахивайтесь от своих сомнений. Это — нужный звоночек. Он убережет вас от того, чтобы сделать следующий неуверенный мазок на самом видном месте. Найдите место, где крохотный пробный мазок будет не так заметен, и посмотрите, как поведет себя краска. Если вы все еще не уверены, что произойдет, когда кисть коснется бумаги, будьте осторожны! Наносите мазок очень внимательно и сразу же остановитесь, если краска ложится плохо. Главное — уловить эту неправильность до того, как вы сделаете целую серию мазков с жестким контуром. Если соотношение влажности нарушено, вы должны заметить это за первые пять миллиметров первого же мазка. Вероятнее всего, этот мелкий недочет вы даже не захотите корректировать. При работе с акварелью лекарство зачастую опаснее болезни.
ТОМ ХОФФМАНН. ЛЕТО В РАЗГАРЕ. 2008
АКВАРЕЛЬ НА БУМАГЕ ХОЛОДНОГО ПРЕССОВАНИЯ ARCHES
56 × 38 СМ
Там, где небо соприкасается с горизонтом, синий цвет переходит из ультрамарина в кобальт, а из кобальта — в церулеум. Примерно на полпути к горизонту я понял, что бумага уже высыхает. Мне пришлось ждать, пока она не высохнет окончательно, а потом заново ее смачивать. Чтобы избежать соблазна сделать все побыстрее (и испортить работу), я занялся другой картиной.
ФРЭНК ЛАЛУМИЯ. БЕЛЫЕ ПЕСКИ. 1998
АКВАРЕЛЬ НА БУМАГЕ
55 × 37 СМ
Юкка выделяется на фоне неба, несмотря на то что у нее нет резких контуров. Краска не расползается, и контур лишь немного смягчен. Художник наверняка наносил эти мазки, следя за влажностью бумаги, или за влажностью кисти, или за обоими факторами.
