Музыкальные конструкции
Звукокоды, как говорилось раньше, получены нами от бывшего сотрудника КГБ Григория Торохтина, но звукокод – это всего лишь несколько звуков, которые слишком неинтересно было бы прослушивать современному человеку, поэтому мы создали на основе этих звукокодов целые музыкальные композиции, куда эти самые звукокоды либо вплетаются ритмически и по смыслу, либо (в случае невозможности совмещения) просто накладываются на мелодию (в этом случае вы их не слышите).
Имеются научные исследования, согласно которым определенное сочетание нот (звукоряд) может нести, соответственно, и определенное психологическое состояние. Под влиянием разной музыки человек может впадать в тоску, или, наоборот, испытывать радость. Имеются примеры, когда определенный звукоряд в сочетании с удачно (точнее, неудачно) подобранным ритмом вводил огромное количество людей в безумное или депрессивное состояние и даже «доводил» людей до самоубийства.
Для народа, проживающего на территории бывшего СССР, имеется особая (к сожалению, мало изученная) система ритмики и музыкальных конструкций, которая сильно отличается от иностранной. В XX веке лучшие музыкальные конструкции были изобретены в годы построения социализма, так называемые «социалистические марши» («Нам песня строить и жить помогает…»), которые будили в людях энтузиазм, радость, несмотря на неустроенный быт, проблемы социального характера и прочее.
Значительная часть современного населения постсоветского пространства подвержена воздействию дворовотюремных лирических конструкций, которые у нас называются просто «шансоном». Эти музыкальные конструкции могут подсознательно «склонять» человека выпить водки, потосковать, угнетают самостоятельность, чувство свободы, динамизм, то есть носят явно деструктивный характер, какими бы внешне веселыми и озорными они ни были, и поэтому не пригодны для тех целей, которые вы посредством нашей методики будете осуществлять.
При создании методики МК мы старались максимально абстрагироваться в этом вопросе, насколько это позволяла нам наша культура, и использовали в МК непривязанные к месту и времени музыкальные конструкции, которые у людей, впервые слушающих МК, вызывали некоторое недоумение («И ЭТО придется слушать часами????»), но довольно быстро человек привыкал и далее не замечал разности между поднесением материала и своей культурой воспитания.
