4А. При заполнении этой клетки рукоятку пирографа ведите к себе вдоль волокон древесины (как и в клетке 2Г). Установите среднюю температуру нагрева пера, при которой свечение отсутствовало бы. Используя край пера как лезвие ножа, ведите им по древесине, «вырезая» линию от одного края клетки до другого. Вы увидите, что вдоль волокон это получается легко – древесина почти не оказывает сопротивления. Проводите одну линию за другой, располагая их как можно ближе друг к другу, до тех пор, пока не заполнится вся клетка.

Попробуйте выполнить такую штриховку и косым пером, регулируя рельефность текстуры давлением на перо.

5А. Установите такую температуру, чтобы перо слегка засветилось розовым. Держа рукоятку пирографа в положении более близком к вертикальному, чем в предыдущем случае, нажимайте пером на поверхность древесины. Наносите такие следы по всей клетке, оставляя небольшое свободное пространство между соседними следами. Из-за того, что работа выполняется перегретым пером, это пространство также особым образом окрашивается.

6А. Клетки 5А и 6А надо заполнять непосредственно одну за другой. Технология создания используемых в них штриховок одна и та же, хотя в результате получаются очень непохожие штриховки, что демонстрирует впечатляющие возможности пирографа.

Для создания такой штриховки, как в клетке 6А, потребуется особое усердие. Установите температуру чуть меньшую, чем в случае с клеткой 5А. Оставляйте похожие, но более слабые следы кончиком ложковидного пера вдоль верхнего края клетки. Следы должны располагаться рядом друг с другом. В первом (от верхнего края) ряду наклоните следы вправо, в следующем – влево и т. д. Не спешите и следите за тем, чтобы оставляемые пирографом следы были как можно более единообразными. Заполните рядами следов всю клетку, и вы получите текстуру в виде зигзагообразных или волнистых линий.

4Б. Штриховку в этой клетке выполнить нетрудно, если вы наберетесь терпения. Важнее всего в данном случае установить подходящую температуру пера – она не должна быть слишком высокой. Накал должен быть таким, чтобы перо оставляло черный след, будучи основательно прижатым своей выпуклой (нижней) частью к поверхности древесины. Стоит поупражняться на ненужном куске древесины перед тем, как переходить к заполнению клетки.

 

Рис. 16. Образцы штриховки, выполненной ложковидным пером (ретушером)

 

Начинайте с ее середины и осторожно выжигайте пятна так, чтобы каждое очередное пятно едва касалось предыдущего. Осторожно перемещайте перо, поскольку, царапая уже выжженные следы, вы можете соскрести обуглившуюся древесину. Почти наверняка оно покроется угольными наслоениями. От них можно избавиться, осторожно проводя пером по куску шкурки. Именно осторожно, поскольку можно оцарапать перо об абразивный материал, вследствие чего угольные наслоения на нем будут накапливаться еще быстрее. Добравшись до края клетки, уменьшите температуру, но компенсируйте это более медленным перемещением пера и бóльшим давлением на него. В результате должна получиться очень темная клетка с фактурой, напоминающей тисненую бумагу.

5Б. Для заполнения тонировкой этой клетки снова используется выпуклая часть ложковидного пера. При выполнении такой текстуры следует стремиться к тому, чтобы заполнить всю клетку однообразной тонировкой, не оказывая на рукоятку пирографа слишком сильного давления. Начав с середины, осторожно тонируйте поверхность древесины, описывая ретушером круг за кругом, переходя от очередного следа к следующему, по мере того как получена нужная интенсивность цвета. Это вовсе не так просто, как кажется. Если задержитесь слишком долго, выжигая какое-то пятно, оно получится темнее прочих, а это приведет к нарушению единообразия тонировки.

Не повредите перо, надавливая на него слишком сильно. Пусть тепло работает на вас.

Как и в случае с некоторыми другими клетками, имеет смысл закончить работу над данной клеткой в один присест. Отрывая перо от поверхности доски, вы даете ему возможность снова нагреться до более высокой температуры, чем та, что была во время контакта с древесиной. Установив температуру ниже, вы получите возможность работать медленнее.

6Б. Первый этап работы по созданию такой штриховки состоит в выполнении тонировки как в предыдущей клетке (5Б), но температуру при этом следует установить более высокую. Так у вас получится более темный вариант тонировки. На следующем этапе, используя край ложковидного ретушера, вырезайте обугленный слой таким движением, будто вы наносите штрихи карандашом. Работать будет легче, если каждый такой штрих будет иметь длину примерно 10 мм. Горячее перо эффективно удаляет слой опаленной древесины или наносит на него гравировку. Можно останавливаться, чтобы удалить с пера частички древесины и угольные наслоения. Продолжайте процесс до заполнения штриховкой всей клетки.

4В. Установите температуру так, чтобы перо слегка засветилось красным. Не забывайте, что дальше увеличивать накал насадки нельзя, перо придет в негодность: при высокой температуре металл пера не только становится очень пластичным, он может просто расплавиться. При такой температуре вам надо только прикоснуться к поверхности древесины для получения хорошо выраженного следа, окруженного зоной опаленной древесины (следствие перегрева). Обязательно перед началом работы поупражняйтесь на куске ненужной древесины. Проведите краем ретушера несколько коротких линий внутри клетки, оставляя много свободного пространства вокруг каждой. Поверните немного доску и повторите то же самое, чтобы получились линии, идущие уже в ином направлении. Продолжайте проводить линии, пересекающиеся с другими, до тех пор, пока клетка не окажется равномерно заполненной ими. В результате должна получиться фактура, напоминающая торчащие иголки ежа.

Эту же текстуру можно сделать более рельефной, если использовать косое перо; впрочем, при достаточном навыке вы сможете добиваться любой степени почернения древесины и глубины штриха.

5В. Заполнить клетку такой штриховкой довольно просто. Установите высокую температуру пера. Ведите ретушер медленно, с большим давлением на него. При этом на древесине должны оставаться довольно темные следы. Вокруг каждого из таких следов из-за высокой температуры насадки должна получаться зона, в которой интенсивность тона постепенно сходит на нет. Такое постепенное осветление происходит из-за поглощения древесиной тепла наконечника. Освоив эту технологию, начинайте выжигать группы из трех-четырех одинаково ориентированных следов, направляя следы каждой последующей группы под углом примерно 90° к предыдущей. Продолжайте работу до заполнения клетки.

6В. Такую фактуру можно получить, выполняя действия, подобные описанным в случае с клеткой 6Б на втором этапе. Установите умеренную температуру, то есть более низкую, чем та, при которой появляется свечение пера. Наносите штрихи краем ложковидного ретушера, как будто работаете карандашом. Можно наносить штрихи на небольшом пространстве, а можно, как это сделано в данном случае, постепенно заполнять всю клетку, начав с верхнего левого угла и двигаясь к правому нижнему.

4Г. Такая штриховка кажется очень сложной, тогда как на самом деле она очень проста. Чтобы добиться успеха в данном случае, нужно сочетание терпения и уверенности в себе. Установите довольно низкую температуру пера. Затем, работая его краем, выгравируйте короткую темную линию. Стоит только перу погрузиться в древесину, оно выполнит за вас всю остальную работу. Выполните несколько групп параллельных линий, одинаково ориентированных и отстоящих друг от друга на одинаковые расстояния. Разные группы линий должны быть направлены под углом друг к другу. Следите за тем, чтобы каждая такая группа изначально была изолирована от прочих. Кроме того, закончив работу над очередной группой, поворачивайте доску, чтобы вам было удобно работать. Общее впечатление от такой фактуры зависит от интенсивности тона каждой линии и от расстояния между ними. После того как закончено выжигание 10–12 групп, начинайте работать над соединением их между собой, то есть заполняйте новыми группами промежутки между готовыми, руководствуясь теми же инструкциями. Продолжайте работу до тех пор, пока все промежутки между группами линий не окажутся заполненными.

Разумеется, и эту текстуру удобно выполнять не только ложковидным, но и косым пером.

5Г. Чтобы заполнить штриховкой эту клетку, используйте плоскую (боковую, самую широкую) часть ложковидного ретушера, сравнительно слабо нагретого. Ведя перо к себе, заполняйте клетку, медленно проводя линии в направлении, параллельном ее диагонали. Следите за тем, чтобы линии всегда проходили поперек волокон. Выжигать вдоль волокон проще, чем поперек, однако, если при установленной невысокой температуре вы не будете спешить, все должно получиться. По мере выжигания линий слегка меняйте их направление, делая их чуть извилистыми. С какой бы части клетки вы ни начали процесс выжигания, с середины или с угла, следите за тем, чтобы очередная линия шла вдоль предыдущей и была отделена от нее по возможности постоянной по ширине узкой полоской. Выжигая каждую последующую линию, меняйте давление на рукоятку пирографа – так штриховка будет смотреться эффектнее.

6Г. Последняя клетка заполняется штриховкой, являющейся вариантом штриховки клетки 4Б. Она выполняется при той же температуре, но с большей скоростью и меньшим давлением на ретушер. Эта штриховка напоминает попытки воспроизвести штриховку клетки 4Б при недостаточном терпении.