— В массовой культуре так много историй о серийных убийцах, что именно о них мы часто думаем в первую очередь, когда читаем о нескольких жертвах и одном преступнике, — сказала Хильде Витт. Её вызвали на утреннее совещание, и она стояла перед новой следственной группой, расширенной до семнадцати человек и занявшей большую переговорную, превратив её в КП — командный пункт.

— Особенно когда убийства имитируют фильмы, посвящённые именно серийным убийцам. Но единственное, что роднит эти убийства с серийными, — тематический слой. Я не стала бы называть это ритуалом, поскольку сходство здесь скорее в контексте, чем в отдельных деталях. — Витт отошла в сторону, чтобы остальные увидели на экране фотографии трёх мест преступления.

— Для классического серийного убийцы убийство, само действие, важнее личности жертвы. Тот факт, что в нашем случае между жертвами есть связь, заставляет думать, что преступник как-то связан и с ними. Либо лично с каждой из них, либо с жертвами как с группой. Это делает менее вероятным, что речь идёт об убийце, который наслаждается убийствами независимо от того, кто становится жертвой. Мы также не видим классического признака серийных убийств — периодов охлаждения между убийствами, прежде чем потребность снова нарастёт. Здесь всё больше похоже на тщательно спланированную череду актов возмездия за короткий промежуток времени. То есть массовое убийство, а не серийное. Поэтому я осторожно предположу, что перед нами человек с тем, что очень неточно называют синдромом школьного стрелка. Это не один диагноз, но есть общие черты. Я не буду перечислять их все, а назову несколько конкретных признаков, которые можно использовать в расследовании. Ищите людей с психическими проблемами и депрессией в прошлом, увлечением оружием и случаями жестокости к животным. OK?

С заднего ряда Харри видел, как сидевшие перед ним коллеги склоняли головы, делая записи.

— Но самая важная и отчётливая общая черта людей, становящихся массовыми убийцами в школе, на рабочем месте или в семье, — та, которую труднее всего заметить. Отвержение. Это может быть травля; их может бросить девушка, от них может уйти супруг, их могут уволить. Но главное — отвержение.

Витт посмотрела на них, словно хотела вбить это слово им в память. Потом развела руками.

— Проблема в том, что начинать поиски с этого безнадёжно. Всех нас отвергали, и это не сделало нас убийцами. Потому что решает не то, чему мы подверглись, а то, как мы это восприняли. Так что я бы сказала: сначала используйте простые общие признаки. А когда у вас появится подозреваемый и вы захотите найти мотив, думайте об отвержении.

Витт хлопнула в ладоши и пошла к своему месту.

— Спасибо, Хильде, — сказала Катрине. — Харри?

Пока Харри шёл вперёд, Хильде Витт кивнула ему и села. Разумеется, на стул на приличном расстоянии от Олега. Харри прокрутил в голове события предыдущего вечера: как смотрел на имя Хильде Витт на домофоне, пока фрагменты складывались на место, а потом позвонил в оперативный центр и попросил прислать патрульную машину, чтобы забрать его с Грёнланнслейрет.

Полицейская машина отвезла его по указанному адресу, к таунхаусу на Рёдтвет, где он и один из полицейских позвонили в дверь под табличкой с именем Трюм Хауген. Дверь открыл мужчина с взъерошенными волосами, седой щетиной и животом, из-за которого футболка торчала, как балетная пачка. Он подозрительно смотрел на них из-за приоткрытой на цепочку двери, пока Харри объяснял цель визита. Потом стёр хлебную крошку с нижней губы и открыл.

— Трюм Хауген, — сказал Харри. Он указал на теперь уже чёрный экран телевизора и нажал кнопку на пульте. Ничего не произошло. Он тихо застонал. Олег бросился вперёд, взял пульт, и фотография Хаугена сразу появилась.

— Спасибо, — сказал Харри, глядя на кривые улыбки перед собой. — Хауген утверждает, что у него украли профессиональную кинокамеру редкого типа, которая, как мы полагаем, использовалась для съёмки убийства Вама.

Харри нажал кнопку на пульте — снова ничего. Он пробормотал «чёрт», и Олег уже поднялся со стула, когда Харри нажал ещё раз и на экране появилось изображение кинокамеры среднего размера. Послышался разрозненный смех.

— OK, — сказал Харри. — Эта камера, насколько нам известно, единственная в Норвегии. О краже заявили в полицию, но название камеры написали неправильно — Aaron вместо Aaton, поэтому мы нашли заявление только сегодня утром. Хауген говорит, что был зол, потому что страховая хотела возместить только первоначальную стоимость комплекта — около ста тысяч крон, тогда как сегодня такой комплект на вторичном рынке стоит более двухсот тысяч. Он впустил нас, и вот место, где, по его словам, хранилась камера.

На экране появилась фотография гостиной, фактически служившей рабочим кабинетом. Письменный стол с большим экраном Mac, различные инструменты и принтер со стопкой листов. Книжная полка за столом была набита перевязанными пачками сценариев, названия которых были написаны маркером на корешках.

— Что-нибудь ещё пропало? — спросила Сири Хеймен.

— Нет.

— Взлом, и украдена только камера?

— Да, но это было единственное действительно ценное, что я там увидел.

— Что мы знаем о парне? — спросил Малик Хан.

— Судимостей нет, — сказал Харри. — Он говорит, что всю жизнь занимался кино. Довольно рано ушёл из производства — на жизнь этим было не заработать. Стал консультантом государственных кинофондов, то есть тех, кто распределяет поддержку.

— Типичный бюрократ?

— Ну, впечатление он производил скорее эксцентричного художника.

— Его… отвергали? — крикнул Скарре, рассмеялся и огляделся, но не смог добиться от остальных никакой реакции.

— Если он был тем, кто решал, кто получит киноподдержку, то скорее это он отвергал, — сказала Сири.

— Что ты хочешь делать с ним дальше? — спросила Катрине.

— Ну, — сказал Харри. — Если кража ненастоящая, то она хорошо замаскирована. Если бы я был Хаугеном и собирался убивать людей, я бы не использовал камеру, которую легко опознать и по которой можно выйти на меня, хотя заранее поданное заявление о краже, конечно, помогло бы.

— Значит, ты не считаешь, что нам надо наблюдать за Хаугеном?

Харри пожал плечами.

— Даже не факт, что использована его камера; это может быть камера, купленная за границей. Мы проверим его телефон. Почту. Если не появится ничего подозрительного, думаю, ресурсы лучше использовать в других местах. Я попросил Хаугена составить список всех, кто знал, что у него есть такая камера. Он сказал, что попробует, но это большинство людей, с которыми он имел дело в киносреде, плюс куча других.

— OK, спасибо, — сказала Катрине. — Что с 16-миллиметровым следом, Малик?

— Кинолаборатории в Осло говорят, что им уже несколько недель ничего не приносили на проявку. Мы сотрудничаем с Европолом, который проверяет лаборатории в Праге, Будапеште, Риге, Таллине и других городах, где работают с 16-миллиметровой плёнкой и куда её могли успеть отправить самолётом из Осло, чтобы сканированную копию вернули по сети в течение суток. То есть до того момента, когда цифровое видео появилось в сети. Но пока ничего. Мы сообщаем лабораториям, какой материал ищем, но они, по их словам, не смотрят то, что проявляют для клиентов. Вообще, работа с 16-миллиметровой плёнкой, похоже, довольно подпольная сфера, так что до многих мы не достучались, а некоторые просто не хотят говорить нам, кто их клиенты. Но мы не сдаёмся.

— OK, — сказала Катрине. — Переходим к следующему пункту. Сообщения от населения. Вульф?

Вульф поднялся неохотно, под аккомпанемент глубокого вздоха.

— В целом? Чертовски много, но и новый мировой рекорд по количеству чепухи. Вот те, что надо отработать…

Полчаса спустя, выходя с утреннего совещания, Харри подошёл к Хильде Витт.

— Понимаю, ты продолжишь с нами работать, — сказал он.

— Да. Мне даже где-то выделили стол.

— М-м. Тогда, может, съездишь со мной на место убийства Вама?

— Потому что тебе нужен психолог или водитель?

Харри криво улыбнулся.

— Возможно, и то и другое.

За покрытыми инеем окнами машины казалось, будто Бог выдохнул на город морозным паром и заставил его застыть, чтобы всё двигалось чуть медленнее: люди на тротуарах, машины, трамваи — даже светофоры будто переключались медленнее.

Витт и Харри проехали мимо наркомана, который выглядел так, словно окончательно примёрз к месту: согнувшись вперёд, вытянув подбородок, он застыл в позе, технически невозможной с точки зрения равновесия.

— Наш отвергнутый школьный стрелок, — сказал Харри, пока они ехали под мостом Ватерланнс-бру, где голуби сидели, тесно прижавшись друг к другу. — Какой у него мотив?

— А ты как думаешь?

— Месть и известность? Но не обязательно в таком порядке?

— Видео указывают на желание известности, да. Но большинством массовых стрелков прежде всего движет общая ярость, так что я поставила бы месть на первое место.

— Они обычно заранее выкладывают предупреждения. Разве это не крик о помощи?

Витт покачала головой.

— Я знаю, что многие исследователи так утверждают, и согласна, что ими движут ненависть к себе и отчаяние. Но я думаю, они уже отказались от всякой надежды на помощь; это не то, чего они ищут. Насилие — форма самоповреждения, наслаждение от того, что видишь, как страдает и разрушается то, что ты ненавидишь, включая самого себя.

— М-м. — Харри посмотрел в зеркало, на город, опускавшийся всё ниже позади них.

— Разве ты сам иногда этого не чувствуешь? — спросила она и притормозила на красный.

— Ненависть к себе? — Он криво улыбнулся. — Не только иногда.

— Ого. Тебе надо записаться ко мне на сеанс. Но я больше имела в виду наслаждение разрушением. То чувство освобождения, которое оно может дать. Как когда швыряешь тарелки в стену. Особенно чужие тарелки.

— Звучит так, будто ты в этом разбираешься.

Она быстро посмотрела на Харри.

— В швырянии чужих тарелок, — добавил он.

— В каком-то смысле. Докторскую я писала о людях, которые бьют тарелки.

— Да?

— О гистрионном расстройстве личности. HPD. Часто встречается вместе с нарциссизмом. Люди с HPD манипулятивны, ищут внимания и одобрения и легко оказываются в неподходящих отношениях, которые… — Она повернулась к нему и улыбнулась. — …сексуально заряжены.

— Тебя это привлекает?

— Тебя тоже, разве нет?

Улыбка стала шире. Харри не ответил.

— Диссертация по сути была о моей матери. Она была классическим типом HPD. Очень умная и красивая художница, настоящая королева драмы, которая одевалась в цветастые вызывающие балахоны и спала со всеми, кто оказывал ей хоть какое-то сопротивление и связь с кем могла вызвать скандал. Господи, как мой отец, должно быть, страдал, пока длился этот брак. — Она повернулась к нему. — Или как думаешь?

— М-м. Не то чтобы я замечал, когда мы с ним работали.

— Нет, вы с ним, наверное, во многом похожи. Всё держите внутри. Он терпел ради меня и моей младшей сестры, как потом рассказывал.

— Потом?

— Когда мама его встретила, ей казалось захватывающим, что он следователь по убийствам, но по мере того как её круг общения всё больше ограничивался художественной средой, ей стало неловко, что он полицейский. Ей казалось безнадёжно буржуазным не только то, что он полицейский, но и то, что он так и оставался на зарплате рядового сотрудника. Она дорого обходилась, а на своём искусстве зарабатывала немного. Во всяком случае, недостаточно, чтобы оплачивать своё пристрастие к выпивке. Она пропила наш дом. В конце концов отец ушёл — опять же ради меня и сестры. Мы выросли у него. С мамой виделись только изредка, в периоды, когда она более-менее контролировала свою жизнь. Потом она то попадала в психиатрические учреждения, то выходила из них. Думаю, её сломало то, что отец нашёл новую жену. Мама умерла четыре года назад, и знаешь что? Я до сих пор этого не пережила.

— Нет?

— Наверное, звучит безумно, но, когда я росла, я восхищалась ею больше всего на свете. Она ругала меня и сестру за то, что мы ей всё испортили, стояли на пути её художественной карьеры и помешали ей уехать с каким-нибудь фантастически богатым или гениальным мужчиной. Когда она заболела, она использовала нашу жалость как могла. Мы это знали — и всё равно любили её. Папу я тоже любила, но была готова на всё ради нескольких одобрительных слов от мамы. Разве не безумно, как мы устроены?

— Да. У тебя зелёный.

— Спасибо, приятно знать.

Она посмотрела Харри в глаза, прежде чем снова перевести взгляд вперёд и дать газу.

Харри откашлялся.

— Значит, твоя мать довольно часто переходила от одних неподходящих отношений к другим?

— Она давила до тех пор, пока мужчина не капитулировал и, образно говоря, не отдавал ей ключи от своего дома. После этого человек с HPD обычно теряет интерес и идёт охотиться за новым.

— Оставляя предыдущий дом максимально неповреждённым, надеюсь?

— Некоторые так делают.

— Но?

— Но не моя мать. Перед уходом она поджигала дом. Она была пироманкой. Наслаждение, понимаешь.

Она снова рассмеялась, и Харри напряжённо улыбнулся. Если у него и был план этого разговора, то он давно съехал в канаву.

— Я читал в отчёте, что ты присутствовала на допросе Теа Рууд, — сказал он. — Какие-нибудь следы этих HPD-штук там были?

— Потому что она спала с двумя женатыми мужчинами? По моему впечатлению, Теа Рууд — женщина, которая строит карьеру и любит секс. Такое описание подошло бы примерно девяти из десяти мужчин, разве нет?

Харри кивнул.

— Верно.

— Отношения Теи классические, — сказала она и спокойно вывела машину из заноса на крутом повороте. — Если в отношениях один из партнёров состоит в браке, статистически чаще в браке состоит мужчина. Тогда женщину называют разлучницей. Но кто здесь разлучник, если не тот, кто женат? Или нет? — Она повысила голос. — Ты знал, что с тех пор, как такие вопросы начали задавать в шестидесятые, опросы дают логически невозможный результат: у женщин меньше сексуальных партнёров противоположного пола, чем у мужчин? Короче, мужчины завышают число, а женщины занижают. Разве не удручает, что мы всё ещё застряли в культуре двойных стандартов, где промискуитет осуждают только у одного пола? Да и вообще осуждают? Мы должны…

— Здесь, — сказал Харри и указал.

Витт свернула на короткую подъездную дорогу и остановилась за припаркованной чёрной «Тойотой». У края склона, снаружи полицейской ленты, стоял худой мужчина в чёрном. Когда он повернулся к ним, Харри сразу узнал тёмные очки Оззи.

— Знаменитый Харри Холе, — сказал он и пошёл им навстречу. — Я Роберт Брандт.

Мужчина остановился перед Харри, стянул перчатку с правой руки и протянул её. Харри пожал. Витт он руки не подал, ограничившись кивком.

— Сценарист, — сказал Харри. — И священник, как я понял?

— Проповедник. Так может называть себя любой, кто чувствует призвание. То же самое касается сценариста. И следователя, полагаю. Я читал, что ты вернулся в отдел убийств, Холе. Чему мы все, конечно, рады.

— Мы? — спросил Харри.

— Во всяком случае, все, кто хочет, чтобы убийц ловили, — сказал Роберт Брандт и снял тёмные очки. Его широко раскрытые голубые глаза напомнили Харри глаза куклы-чревовещателя.

— Могу спросить, что ты здесь делаешь, Брандт?

Брандт опустил руку, которую явно собирался положить Харри на плечо, тяжело вздохнул и вместо этого указал ею на полицейскую ленту.

— Мы с Антоном были близки.

— Насколько близки?

— Мы знакомы с тех пор, как были подростками и оба собирались стать лучшими режиссёрами мира. Поэтому, думаю, меня и вызвали сегодня на допрос.

— Где ты был, когда услышал об убийстве?

Одна бровь Брандта подпрыгнула, и он удивлённо посмотрел на Харри. Потом устало улыбнулся и перевёл взгляд на Хильде Витт.

— Вот поэтому он такой хороший, верно? Никогда не отдыхает. — Взгляд вернулся к Харри. — Я был в кино. «Вега». Dark Water Хидэо Накаты, если знаете.

— Любишь J-horror? — сказал Харри, разглядывая Брандта. До него начало доходить, где он видел его раньше.

— Следователь, который что-то знает о кино, — сказал Брандт и одобрительно кивнул. — И да, ещё как. Шедевр Накаты, конечно, Ringu, но я считаю, что больше всего учусь на не самых удачных фильмах лучших режиссёров. Обычно именно там ремесло видно лучше всего. Видишь, чего они пытаются добиться, и тебя не отвлекает магия удачного результата. Понимаете?

— В новогоднюю ночь около полуночи где ты был?

— Тоже в кино. «Синематекет» каждый год показывает New Year’s Evil. Полный зал: смесь тусовщиков и одиноких бедолаг.

— И ты был...?

— Одинокой бедолагой. И нет, я не встретил никого из знакомых, кто мог бы это подтвердить. Ни там, ни в «Веге».

— М-м. Можешь подробнее рассказать о своих отношениях с Вамом?

— Разве о таких вещах обычно не рассказывают в тёплой комнате для допросов, за хорошей чашкой кофе, двум милым полицейским, которые делают записи?

— Думаю, такая возможность у тебя тоже будет.

Брандт снова посмотрел на Витт.

— Мне нравится этот парень. Он заставляет меня верить, что убийцу поймают.

— Его поймают, — сказала Витт.

— Спасибо, приятно слышать. Антон этого заслуживает. Мы с Антоном не во всём соглашались, и бог знает, как мы ссорились. Но из этих ссор почти всегда рождался кусок хорошего кино. Или по крайней мере кино лучше, чем получилось бы без них. Хорошее кино встречается гораздо реже, чем большинство людей думает: девяносто процентов того, что снимается, — мусор. В том числе то, под чем мне самому приходилось ставить своё имя в качестве так называемого сценариста.

— Так называемого?

— Больно отдавать нечто прекрасное и знать, что это обезобразят, искалечат и неправильно поймут идиоты, а потом в титрах заявят, что эта дрянь — то, что ты написал.

— Значит, Антон Вам портил твою работу?

Брандт устало растянул губы.

— Не только он. Все, с кем я работал, портили мою работу.

— Тогда почему не режиссировать самому? — спросила Витт.

— Потому что те, кто финансирует фильмы и распределяет государственную поддержку, никогда не осмелятся сделать ставку на настоящего художника, если он уже не доказал, что у него есть публика. А публику он, разумеется, должен получить, сняв фильм, чтобы доказать, что она у него есть, — и на этом всё стопорится. Вместо этого они дают деньги людям, готовым раздвинуть ягодицы и снимать либо фильмы, рассчитанные на самый непритязательный вкус, либо политкорректные фильмы, либо коммерческую дрянь, массирующую наше национальное эго: герои-полярники, герои войны или королевская семья.

— Когда ты последний раз видел Фелисию Хение?

Харри отметил: Внезапный вопрос, похоже, не напряг Брандта.

— Пару лет назад, — сказал тот. — Она торговала собой на улице в Квадратурене и сделала вид, что не узнаёт меня. Я был достаточно тактичен, чтобы тоже сделать вид, будто её не узнал. Да я и так едва её узнал. Было печально видеть, что с ней сделала жизнь.

— Ты знал Джона Дейла?

— Я его не знал. Но он был одним из идиотов, которые считали, что могут заработать деньги, скармливая людям дрянь. И заодно переспать с какими-нибудь юными кинозвёздами.

— Получилось? — спросила Витт.

— И то и другое оказалось для него немного труднее, чем он думал. Он сбежал, поджав хвост. Буквально, если угодно.

Брандт потопал ногами по льду и потёр руки.

— Последний вопрос, — сказал Харри. — Ты знал всех трёх жертв. Можешь представить кого-нибудь, у кого был мотив их убить?

— Нет, — без колебания ответил Брандт.

— Ты смотрел видео с Вамом? — спросила Витт.

— Вы имеете в виду убийство. Да, к сожалению.

— Тогда ты знаешь, что оно снято профессионально или полупрофессионально, — сказал Харри. — Есть идеи, кто мог быть за камерой?

— Да, — сказал Брандт.

Во время последовавшей театральной паузы — Харри не сомневался: она была именно такой, нарочитой — Брандт смотрел на них как человек, наслаждающийся вниманием своей публики.

— Любой, кто когда-либо работал на съёмочной площадке. От гримёров и работников кейтеринга до продюсеров. Потому что все они убеждены, что умеют снимать кино, и только ждут дня, когда кто-нибудь даст им камеру и кресло с надписью «режиссёр».

— Кстати, я соврал, — сказал Харри. — Это был не последний вопрос. Вот он. Прямо перед тем, как Вама убили, он якобы сказал Теа Рууд, что собирается её убить. Что ты об этом думаешь?

Брандт снова посмотрел на Харри этими голубыми немигающими глазами.

— Я думаю, именно это он и хотел сделать. С моей помощью.

— Тею Рууд должны были убить?

— Не Тею Рууд, а фрейлину, которая была любовницей короля. То есть мы собирались переписать сценарий так, чтобы она погибла в Лондоне от немецких бомб до того, как они успеют стать любовниками.

— Почему?

— Потому что Антон хотел дать королю вместо неё любовника-мужчину.

Брандт надел очки, и на краткое мгновение Харри увидел своё отражение в тёмных стёклах.

— Давай я провожу тебя до машины, — сказал Харри.

— С удовольствием.

Харри подождал, пока они отойдут достаточно далеко, чтобы Витт их не слышала.

— Я видел тебя раньше.

— Такое вполне может быть. Осло — маленький город.

— Но ты слишком часто попадался мне на глаза, Брандт. Кажется, помню бар отеля. Лифт. Возле больницы. Всё за последний год. А теперь слышу, что ты звонил в страховую компанию и просил сведения обо мне?

Брандт кивнул.

— Я всегда провожу как можно больше подготовительной работы, когда собираюсь делать фильм о чём-то. Я немного следил за тобой издалека. Можно сказать, ты проходил у меня прослушивание, сам того не зная.

— Прослушивание?

— Недостаточно просто быть известным Харри Холе и иметь отличную, напряжённую жевательную мускулатуру. Мне нужно было проверить, есть ли у тебя сценическое присутствие. То излучение, которое нужно, чтобы пробиться через экран или кинополотно. Так что да, немного слежки.

— Ты говоришь, что собираешься снимать фильм обо мне?

— Точнее, документальный фильм об одном убийстве, в расследовании которого ты сыграл одну из главных ролей.

Они подошли к машине.

— Значит, тебя интересуют дела об убийствах? — спросил Харри.

Брандт направил ключ на машину, и та послушно пикнула.

— Мой лучший друг когда-то работал в полиции. Можно сказать, он пробудил мой интерес.

У Харри снова пересохло во рту.

— Как его зовут и о каком убийстве идёт речь?

— Больше сказать не могу, — сказал Брандт и сел в машину. — Ты услышишь от меня, если я пойму, что проект можно реализовать. Даже из серьёзных кинопроектов только один из двадцати в итоге попадает на экран. Хорошего дня!

Дверь захлопнулась, но Харри остался стоять и смотреть в машину, пока Брандт заводил мотор. С зеркала свисала модель самолёта — «Спитфайр», если он не ошибался. Задние сиденья были сложены, чтобы освободить место чему-то, накрытому брезентом.

Через несколько секунд он смотрел, как «Тойота» осторожно катится вниз по заснеженному склону к первому повороту.

Витт подошла к Харри.

— Что он сказал?

— Что у меня отличная напряжённая жевательная мускулатура. Что думаешь о парне?

— Обычно я мыслю диагнозами.

— У этого парня есть такие, как по-твоему?

— Не один.

— Вот как? Говоришь, он совсем безумен?

— Нет-нет. Или… я не знаю. Я просто смотрю на людей через призму диагнозов, так же как криминалист анализирует материал в лаборатории. Мы всегда находим что-то, что само по себе опасно. Но во всех веществах и в любой психике есть яд.

— Доза делает яд.

— Смотри-ка, ты и Парацельса знаешь. У тебя, у меня и у Роберта Брандта в мозге точно те же химические вещества, что у психопата, просто соотношение немного другое. Если у тебя вообще нет психопатических черт, ты не нормален.

— Ты не представляешь, какое облегчение мне это слышать, — сказал Харри.

Витт рассмеялась. Харри увидел, как веселье пляшет у неё в глазах, и понял: смех вызвала не только его реплика.

— Так что за соотношение у Брандта, как думаешь?

— Во всяком случае, там есть доза церебрального нарциссизма. Ты заметил, что он поправил меня, когда я сказала «преднамеренное убийство»?

— М-м. У него был лучший друг в полиции, так что он, наверное, знает: с юридической точки зрения здесь корректнее говорить просто «убийство».

— В то же время поправлять других, чтобы демонстрировать превосходство, — типичный признак нарциссизма. Но, конечно, маленькая доза такого нарциссизма совершенно безвредна. Вопрос в том, нет ли за ней злокачественного нарциссизма. Тогда он может быть склонен к насилию. Особенно опасно это потому, что он, очевидно, достаточно умён и наблюдателен, чтобы читать своих противников.

— С чего ты так решила? — спросил Харри. Он встряхнул зажигалку и попробовал снова, но она только плюнула искрами.

— Например, из-за того, что он сказал о твоей жевательной мускулатуре, — сказала Витт и забрала у него зажигалку. — Он связал это с тем, что ты интроверт. Ты стискиваешь зубы так, что мышцы видны. Это классический признак того, что ты всё держишь внутри, боишься, что окружающие увидят твои чувства.

— Разве?

— Харри, я правда думаю, тебе стоит записаться ко мне. Попробовать немного соматической терапии, посмотреть, что почувствуешь. В тебе накопилось многое, что не мешало бы выпустить наружу. Вот…

Она поднесла к его сигарете белую зажигалку с ровным пламенем. Он поднял бровь, будто говоря «надо же», и втянул пламя в табак. Выдохнул. С удивлением наблюдал, как дым не поднимается, а опускается к земле, хотя, по логике, должен быть теплее окружающего воздуха.

— Зачем Брандт приехал сюда? — спросил он.

— Ты думаешь об убийце, который возвращается на место преступления? Это миф, ты же знаешь.

— Обычный убийца — да. Но не серийный. Он хочет снова увидеть место. Часто — поговорить с теми, кто расследует дело, услышать, как им тяжело. Даже дать им наводки. Он вырезает газетные статьи о деле, хранит их. Наслаждается победой и тем, что провёл всех.

— Но он выкладывает видео?

— Это может быть его ритуалом.

— Нет, это послание массового стрелка. А видео с куклой на матрасе — предупреждение массового стрелка. Серийные убийцы так не делают.

— А что, если это новая смесь двух химических веществ? И оба в ядовитых дозах.

— Ну, — сказала она. — У некоторых массовых стрелков есть то, что мы называем вторичной психопатией. Ярость школьного стрелка и отсутствие эмпатии у психопата.

— Теа Рууд говорит, что они часто приезжали сюда. Убийца мог следить за ними или ждать их. Теа не видела припаркованных машин, когда они приехали, но я думаю, убийца в любом случае знал их привычки и понимал, что всё должно случиться здесь.

— Почему?

— Это слишком идеально, чтобы быть случайностью. Место расположено так, что их никто не видел, и достаточно далеко от людей, чтобы никто не услышал выстрел. Машин здесь мало, но всё же достаточно, чтобы никто не обратил внимания на отдельный автомобиль, который приехал и уехал. И следов шин достаточно, чтобы одна машина не выделялась среди остальных.

Они стояли молча, глядя на место, где стояла машина.

— Это кровь Вама? — спросила Витт и указала на тёмное пятно во льду.

— Нет, — сказал Харри. — Вся кровь осталась в машине.

Он спокойно курил дальше.

— Вот как, — сказала Витт и вздрогнула. — Ты привёз меня сюда, чтобы посмотреть на это?

Харри помедлил. Уже собирался заговорить, но остановился. Сделал ещё одну затяжку. Он знал, что крышку можно отвинтить только один раз, и трудно заранее понять, что может натворить рой пчёл, жужжащий внутри, когда его выпустят.

— Мне нравится быть на месте преступления, — сказал он. — Смотреть, слушать, нюхать. Иногда это помогает мне залезть в голову преступника. А иногда и жертвы.

— Ясно. Сейчас помогает?

Харри посмотрел на неё. Ему нетрудно было понять, почему Олег сорвался. У неё была красота, которая не бросалась в глаза сразу: её нужно было чем-то зажечь. Пламенем зажигалки у сигареты. Двумя химическими веществами, вступающими в реакцию. Улыбкой, когда кто-то из вас сказал то, чего другие не поняли. Но, чёрт побери, она была врагом. А с врагом надо было столкнуться лицом к лицу.

Харри откашлялся.

— Нет, здесь я не вижу ничего полезного. А ты?

Она медленно покачала головой, не отрывая от него задумчивого взгляда.

— Поедем обратно? У меня приём пациента.

В машине Харри включил радио; в новостях говорили об убийстве, но ничего нового не было. Они молчали, пока Витт не остановилась, чтобы высадить его у Полицейского дома.

— Я рассказала тебе своё впечатление о Брандте, — сказала Витт. — А твоё?

— Что он ростом от ста семидесяти до ста девяноста сантиметров и у него коричневые перчатки.

— Перчатка на видео чёрная.

— Да. У него на зеркале висела модель самолёта. Такая же, как у Вама.

— Supermarine Spitfire, — сказала Витт. — Это самолёт, на котором летала 331-я эскадрилья.

Харри посмотрел на неё, подняв бровь.

Она пожала плечами.

— Раз уж стало довольно вероятно, что это кинопроизводство имеет отношение к делу, я зашла на сайт фильма. Эти модели самолётов — всего лишь сувенирная продукция. Стоят 299 крон. 399, если хочешь с полосой норвежского флага на хвосте. Ещё что-то заметил?

— У Брандта в машине было что-то под брезентом.

— Что?

— Не знаю.

— Мозг рационален. Мы замечаем вещи не просто так.

— Ага.

— Если ты это знаешь, почему не спросил, что там?

Харри выждал мгновение, прежде чем открыть дверцу и впустить холод.

— Потому что иногда кажется, что сейчас неподходящий момент, чтобы задавать человеку прямой вопрос о том, что заметил. Спасибо, что подвезла.

— Не забудь записаться! — крикнула она ему вслед.

Отправить