Глава 45

То, что держит его на плаву

Я пришёл к выводу, что по теме «Кущ и гитары» надо писать отдельную книгу.

АЛЕКСЕЙ ЛИСЕНКО

О гитарах Игоря я могу с уверенностью говорить с момента начала «Ex-Сектора Газа». Он купил то ли «Магма», то ли ещё что-то. Красный Les Paul с тремя хамбакерами, как у Эйса Фрейли из Kiss. Хвалил, она ему нравилась.

Гитары Кущу приходят и потом исчезают. Он сам не помнит, где они и что они. Переиграл он в нулевых – десятых на большом количестве гитар. Даже играл на гитаре Вадима Глухова, у него было два «Стратокастера»: один Stratocaster Sunburst, самый известный, второй – беленький. Где сейчас – неизвестно.

Что касается гитары «Фендер», с которой он начинал, – тут история вообще очень сильно расплывчатая. Он рассказывал о том, что вроде как отдал её Семёну Тетиевскому, когда она была сильно разбита, на время – то ли починить, то ли ещё что-то. Семён её больше не вернул. И когда сейчас у Игоря спрашиваю, где эта гитара, он просто вскипает, начинает кучу всяких разных историй злых рассказывать про неё – что она, где она. Поэтому сейчас остаётся большой вопрос. Гитара где-то растворилась. Ну, единственное, остался звукосниматель от неё.

Касательно тех гитар, которые у него сейчас, долгое время он играл. Одна из последних гитар его – очень прикольная «палка»: Epiphone Stratocaster Sunburst, очень редкий зверь. Кленовый гриф, очень необычная и очень редкая гитара. Не очень распространена у нас. Я даже её купил у Игоря, когда он решил её продать. Он потом немножко сокрушался, что вот хорошая гитара, но ушла, слава богу, в хорошие руки.

В итоге я эту гитару в апреле выменял на другое. У моего брата был день рождения, и я выменял одну акустику, брату – одну электро недорогую, как у «Телекастера». У меня «телеков» никогда не было, думаю, пусть будет так. Кущу вернулся его любимый Epiphone, такая гитара, которая за последние годы для него самое ценное, самое важное. Там один хамбакер, два сингла. Достаточно универсальный инструмент. Очень тяжёленький, увесистый. Это что касается его гитар, которые были до недавнего времени.

Но, как у человека ищущего, у него оборот гитар. Будучи человеком, скажем так, мягко говоря, без сильного дохода, который живёт во многом на свою пенсию по инвалидности (он, по-моему, инвалид второй группы), он щупает постоянно недорогие гитары. Поначалу они его возбуждают, нравятся. Поначалу было несметное количество гитар: «Сквайеры», «Стратокастеры» и что-то ещё, брал LTD от ESP. Классная гитара, на ней немного поиграл, говорит: «У меня уже здоровья не хватает на ней играть. Она хай-гейновая, на ней нужно именно рубить, рука правая уже не работает, поэтому куда она мне».

Был у него Epiphone Flying V чёрненький. Был у него Epiphone Les Paul, тоже классная гитара. Вот, но куда-то он их постоянно девает.

А, его первая гитара, то ли «Мюзима», то ли ещё что-то, по тем временам очень даже достойно. Она у него есть до сих пор, в чехле стоит в углу где-то. Он говорит: «Смысл её продавать за пять тысяч, возьмёт ли её кто или нет». Пока стоит. Сыграли мы с ним акустику один концерт. Он себе на тот момент нашёл недорогой «Мартинес», на котором натянули струны как на электрогитаре. Задача была, чтобы третья струна была без оплётки, чтобы тянулась, чтобы можно было делать бэнды. Нашли комплект эрни-боловский (струны Ernie Ball. – Прим. ред.). У меня такие стояли на акустике. Они относительно тонкие, тянутся, и, в принципе, концерт – это не запись, там больше важен драйв. В общем, эти струны очень хорошо подошли, была первая проба пера с Кущом. После этого здоровье, здоровье, здоровье, и так ничего и не случилось дальше. Время от времени репетирую, вспоминаю песенки, чтобы если Кущ скажет: «Алексей, тут у нас хотят, зовут, давай завтра» – чтобы завтра быть в форме. Потому что здоровье у человека страдает, и нужно, грубо говоря, за двоих чесать.

По поводу гитарной техники. Изначально он учился, по-моему, на домре, и правая рука у него поставлена для домры. Очень чёткий, очень жёсткий хват медиатора, очень аккуратное, но мощное звукоизвлечение. Достаточно уникальное. Просто у всех сейчас «хлебушек», то есть медиатор, в руках болтается. А у Куща именно сидит. И играет он чётко, и любит такие толстые медиаторы. Делает их частично сам из чего-то, частично я ему дарю D’Addario. Очень ему заходит. Так что, в принципе, если кто хочет Куща порадовать, то двухмиллиметровый медиатор, жёсткий, твёрдый, – это будет самое то, что надо.

И пару слов о «Гибсонах» и «Фендерах» от самого Куща.

ИГОРЬ КУЩЕВ

В общем, одним словом, я только потом начал понимать, почему «Гибсона́» дорого стоили до 80 года. После 80-го они почти все одинаковые. А до 80-го их делали вручную. Тогда не было станков ЧПУ. Всё на глаз делали. Сейчас они просто вставляют в ЧПУ, станок всё сам делает, потом вынимают, красят – и на продажу. Но это не «Гибсон», это хуйня. А первые делались вручную, и даже датчики наматывались вручную. Поэтому у каждой гитары был свой звук, который ей мастер дал. Поэтому не найдёшь ты одинаковые гитары до 80 года. Будешь смотреть: такая же гитара, а по звуку совсем не такая. А после 80-го стали нанимать на работу тех же китайцев, гастарбайтеров. Ездил туда Мишка Яготубов. Воронежский музыкант, жил последнее время в Израиле, торговец в музыкальном магазине был. Они в Америку ездили, на завод «Гибсон» и на склады, пытались разузнать побольше о «Гибсоне». На «Фендер» не ездили. Привлекал внимание «Гибсон», на котором играл Чак Берри, модель ES–335. Довольно-таки продвинутая гитара. Так вот, они понимали, что никак не могут угадать секрет.

А секрет в том, что никакого секрета здесь нет. Какой в ней секрет заложен? Как тебе объяснить. Вот повар. Готовит картошку. Один приготовит – она у тебя во рту тает. Всё то же самое – и сковородка та же. А другой приготовит, там хуй прожуёшь или она во рту, блять, в дрисню превращается. Какие повара? «Хорошо, мы вас возьмём на фирму, вы посмотрите наше оборудование». Они посмотрели на оборудование. «Всё поняли?» – «Ни хуя не поняли». Ну, оборудование, на любой фирме оборудование. Ну, дерево. Доски, как и на любой фирме, сушат. Ну, у них из махагона гитары. Потому что много махагона. Но самые дорогие гитары были сделаны из старого забора, из старого моста. Или дом идёт на слом – берут оттуда старинные доски. Вот из них были самые дорогие гитары. Потому что самому изделию 200 лет. Какие-то доски рассохлись, какие-то – нет. Доске 200 лет. Или четыре века. Такую гитару возьмёшь, ей четыре века, ты на ней играешь и хуй поймёшь, звук – ёбнешься. Почему? Вот тебе весь секрет. Секрета никакого нет. Если я тебе скажу, что у тебя гитара каким-нибудь великим мастером Монокоши сделана, каким-нибудь Кинокоши, знаки какие-то стоят неземные, что-нибудь изменится в твоей игре? А мы были все как заворожённые этим «Гибсоном». Думали: возьмёшь этот «Гибсон» – и сразу и Оззи Осборн, и Whitesnake попрёт. Да нет. Ни хуя. Это выдумки в этой ебанутой коробке. Они тебе понапридумывают. А их ещё постоянно фотографируют с этими гитарами. Ни хуя себе, Чак Берри с «Гибсоном» или Рэнди Роудс.