405
Vasari. Lives of the Painters. Vol. 2. P. 670. Вазари. Жизнеописания. Т. 5. С. 268.
406
Цит. по: Kemp. The Science of Art. P. 41.
407
См.: Alberti. On Painting. P. 65–67. О механических приемах передачи перспективы в эпоху Возрождения см.: Kemp. The Science of Art. P. 167–188.
408
Michelangelo. The Letters. Vol. 1. P. 64. Микеланджело. Письма. С. 111.
409
Цит. по: Mallett. Mercenaries and Their Masters. P. 196.
410
При этом Маллетт утверждает, что потери с обеих сторон составляли около девятисот человек (Ibid. P. 297).
411
Taylor. The Art of War in Italy, 1494–1529. P. 188.
412
Цит. по: Pastor. History of the Popes. Vol. 6. P. 400.
413
Ariosto. Orlando furioso. Canto 22. Line 40. Перев. М. Л. Гаспарова (примеч. перев.).
414
Там же. Песнь XI. Ст. 28.
415
Guicciardini. The History of Italy. P. 244.
416
Например, в письмах к Лодовико и Буонаррото, написанных на следующей неделе после уничтожения статуи, Микеланджело никак о ней не упоминает.
417
Как отмечает Кеннет Кларк, психологи задаются вопросом, «почему этот человек необычайного нравственного мужества, совершенно равнодушный к физическим тяготам, был подвержен приступам иррационального страха»; дальше он пишет, что у Микеланджело, возможно, были особые основания спасать свою жизнь, – в частности, он мог видеть в этом способ сберечь свой талант (Clark. The Young Michelangelo. P. 102).
