189

О том, как Гирландайо пользовался ультрамарином в технике буон фреско, см.: Roettgen. Italian Frescoes. Vol. 2. P. 164. Характер применения ультрамарина в росписи свода Сикстинской капеллы стал предметом периодических споров после реставрации 1980–1989 годов, получившей неоднозначную оценку. Вопрос остается открытым после множества противоречивых высказываний по поводу ультрамарина, сделанных руководителем реставрационных работ Фабрицио Манчинелли, курировавшим в Ватикане направления византийского, средневекового и современного искусства вплоть до своей кончины в 1994 году. Получается, что либо, усердно очищая фреску, реставраторы удалили мазки, которые Микеланджело положил а секко (в том числе и выполненные ультрамарином), либо мазки в технике секко, многие из которых привели к потемнению красок, были делом рук предыдущих реставраторов. Манчинелли очень неопределенно высказывался относительно того, пользовался Микеланджело ультрамарином или нет, а если пользовался, то добавлял ли он его а секко или придерживался строгой техники. В 1983 году он сообщил, что некоторые синие краски (какие именно, он не назвал) действительно положены а секко. В 1986 году он изменил точку зрения и стал утверждать, что Микеланджело не пользовался техникой секко, а ультрамарин добавлял по технологии буон фреско, – этот вывод снова прозвучал через год на симпозиуме в Лондоне. В 1991 году, через два года после завершения реставрации, его позиция опять изменилась: он решил, что синие краски плафона привнесены не ультрамарином, а скорее smaltino. Впрочем, в 1992 году Манчинелли еще раз повернул на сто восемьдесят градусов, предположив, что ультрамарин все-таки использовался. Опираясь на эти противоположные заявления, практически невозможно определить, применял ли в действительности Микеланджело ультрамарин при создании плафона. Впрочем, основные факты заставляют предположить, что использовался он неоднократно – например, в изображении воротника Захарии, где был добавлен а секко.

Различные утверждения Манчинелли (в порядке опубликования) см. в: Mancinelli. Michelangelo at Work. P. 218–259; Mancinelli. The Technique of Michelangelo as a Painter. P. 362–367; Mancinelli. Michelangelo’s Frescoes in the Sistine Chapel. P. 89–107. Более подробно по поводу критики проведенной реставрации Сикстинской капеллы см.: Beck, Daley. Art Restoration: The Culture, the Business, and the Scandal.