315
Carlo Goldoni, Commedie (1761), vol. 13, p. 11.
316
Дорогая, падаю к вашим ногам (ит.).
317
Kirkpatrick, p. 29.
318
Прекрасная и грациозная (ит.).
319
Michael Talbot, Vivaldi (Oxford: Oxford University Press, 2000), p. 50.
320
Edward Holdsworth, letter to Charles Jennens (13 February 1733), in Talbot, p. 60.
321
Kirkpatrick, p. 68.
322
Там же, p. 72.
323
Там же, p. 80.
324
Там же, p. 72.
325
Там же, p. 78.
326
Там же, p. 91.
327
Там же, p. 94.
328
«Упражнения для клавичембало [клавесина]» (исп.).
329
Domenico Scarlatti, preface to Essercizi per Gravicembalo (1739).
330
Charles Burney, Memoirs of the Life and Writings of the Abbate Metastasio (1796), vol. 2, p. 205–206.
331
Ацис и Галатея.
332
Marin Mersenne, Harmonie universelle, contenant la théorie et la pratique de la musique (1636).
333
Я господин себе и Вселенной. Я то, чем желаю быть (фр.).
334
Pierre Corneille, Cinna ou la clémence d’Auguste (1640), Act 5, Scene 3.
335
Thomas Coryat, Coryat’s Crudities: Hastily gobled up in Five Monthes Travells (1611), vol. 1, p. 36.
336
Галантность (фр.).
337
Jean de La Brùyere, Oeuvres de La Brùyere (Paris: Hachette, 1865), p. 331.
338
Параллели между древним и современным (фр.).
339
Charles Perrault, Parallèle des anciens et des modernes (1688–1697).
340
Лирическая трагедия (фр.).
341
Высказывание, приведенное в Pierre Perrin, Lettre écrite à Monseigneur l’archevêque de Turin (c.1660); см. Michael Klaper, ‘From Ballet to pièce à machines: Origin, Performance and Reception of the Opera L’Orfeo (1647)’, in Journal of Seventeenth century Music vol. 13, no. 1 (2007).
