Вот момент, когда вы начинаете собирать все воедино. Еще раз просмотрите рисунки и пояснения в главе 3. Затем, задействовав двух актеров, сделайте несколько разных планов для создания базовой последовательности кадров. Помимо базовых планов, отснятых в процессе выполнения упражнения 8, можно сделать еще и несколько новых. Кроме того, обязательно снимите несколько перебивок. На данном этапе стоит поработать со статичными планами. О движениях камеры поговорим чуть позже, когда вы освоите создание базовой последовательности кадров, состоящей из статичных планов. Даже если имеющиеся варианты звукозаписи покажутся вам примитивными, попросите актеров поговорить друг с другом. Если вы работаете на улице, старайтесь выбрать безветренный день, чтобы ветер не искажал звук.

Не забывайте, что планы должны отличаться друг от друга: меняйте размер изображения и ракурс камеры. Особое внимание уделяйте положению под углом 45°, как показано на рисунке [имеется в виду рисунок, в данный момент размещенный на странице 71 книги «Базовый курс для операторов. Учимся снимать на плёнку и цифру»].

Монтаж: как только сделаете несколько дублей каждого плана базовой последовательности, а также несколько перебивок, настанет пора монтажа, в ходе которого они объединяются в реальную последовательность кадров.

Не удивляйтесь, если сначала выйдет немного шероховато, а из-за некоторых переходов фрагмент будет смотреться чуть-чуть коряво. Если бы монтаж был простым делом, каждый стал бы монтажером. После первой попытки собрать последовательность кадров воедино вы, вероятно, захотите переснять некоторые планы. Если так и случилось, перечитайте информацию о склейке на действии и чистом входе/выходе, представленную в главе 3, чтобы снимаемый вами материал точно обеспечил максимальное пространство для маневра в процессе монтажа.

Если вы снимаете базовую последовательность кадров на локации, которую использовали и для предыдущих упражнений, возможно, стоит взять из ранее отснятых роликов какие-то фрагменты в качестве перебивок.

Кроме того, хотя здесь нет отдельного упражнения, посвященного решению проблем, которые возникают, когда камера пересекает ось действия, постарайтесь сделать несколько средних планов, пригодных для использования в базовой последовательности кадров, с пересечением данной линии, чтобы вы своими глазами увидели, как подобная ситуация может дезориентировать зрителя. Снимите базовую последовательность, где будет план, пересекающий ось действия, чтобы понять, как все происходит непосредственно в кино.

Поскольку теперь вы смотрите на отснятые вами планы глазами монтажера, примените знания о процессе монтажа в работе с повторными дублями. Заодно перечитайте главу 10.

Скорее всего, вы обнаружите один-два резких перехода, но это тоже часть обучения. Хотя первые ваши попытки смонтировать базовую последовательность кадров могут привести далеко не к идеальным результатам, не стоит переживать. Лучше посмотрите, как далеко вы уже продвинулись.

Очень важно пересматривать материал, получившийся по итогам этого упражнения, с домочадцами, друзьями или со своими актерами – в этом случае вы сможете объяснить им, что пытались сделать, и обнаружите, что лишняя пара глаз зачастую гарантирует несколько полезных предложений.