Глоссарий
Список терминов, использованных в этой книге
CCI: компьютерная графика.
АРХИВНЫЙ ПЛАН: заранее отснятый материал из фильмотеки.
ВНЕШНИЙ КАДР: последний кадр плана.
ВНУТРЕННИЙ КАДР: первый кадр плана.
ВРЕМЕННАЯ ОЗВУЧКА, ИЛИ РАБОЧЕЕ СВЕДЕНИЕ ЗВУКА: звук и музыка помимо тех, что монтажер уже вставил на этапе первого монтажа, но до итогового сведения звука.
ВСТАВКА: крупный план предмета или конкретного фрагмента действия.
ВЫРЕЗКА: удаление фрагмента фильма из смонтированной версии.
ВЫРЕЗАННЫЙ КАДР: дубль, который режиссер решает не включать в фильм.
ШТОРКА: переход к плану, где что-то или кто-то движется через экран, зачастую заслоняя предмет, ранее изображенный на экране.
ГОЛЛАНДСКИЙ УГОЛ: план, используемый для передачи психологического дискомфорта или напряжения героя, при котором камера наклоняется под определенным углом.
ДВИЖЕНИЯ КАМЕРЫ:
Быстрое панорамирование: похожа на обычное панорамирование, но движение происходит очень быстро, так что граница между началом и концом размывается.
Движение тележки: камера снимает с платформы на колесах, которая находится в движении.
Зум: объектив камеры наезжает и отъезжает, при этом изображение не утрачивает резкости.
Операторский кран: камера снимает с платформы на колесах, оборудованной штативом, на который крепится камера и с помощью которого поднимается и опускается на разную высоту и поворачивается в самых разных направлениях.
Панорамирование: камера движется слева направо, вверх-вниз или по диагонали.
Стедикам: ручная, но стабилизированная камера.
ДВОЙНОЙ ПЛАН: в кадре два ключевых объекта или субъекта.
ДУБЛЬ: одна из версий одного и того же кадра.
ЗВУК:
Синхронные шумы: звуки, записываемые одновременно с действием, происходящим на экране (например, шаги).
Дублирование (или ADR): повторная запись реплик в звуковом павильоне синхронно с видеоизображением для замены первоначального варианта.
Озвучивание: звук, записываемый после съемок.
Синхронный звук: записывается одновременно со съемкой.
Закадровое озвучивание: записанный голос добавляется к происходящему на экране.
Отдельная дорожка: звук, который не синхронизируется с конкретным действием и, как правило, представляет собой посторонние шумы, например шум толпы.
ЗВУКОРЕЖИССЕР: член команды, ответственный за звук на этапе постпродакшена.
КАДР: единица фильма, снятая определенной крупностью и с определенного ракурса.
КИНЕСТЕЗИЯ: физическая реакция, при которой мышцы слабо двигаются, отражая увиденное.
ЛИНЕЙНЫЙ МОНТАЖ: на одном или нескольких устройствах проигрываются кадры, а на другое последовательно записываются только удавшиеся и нужные.
ЛИНИЯ СЦЕНЫ, ИЛИ ОСЬ ВЗАИМОДЕЙСТВИЯ: воображаемая черта, проводимая между взаимодействующими героями или объектами.
МАСТЕР ПЛАН: общий или дальний план, дающий представление о расположении географии сцены.
МАСШТАБ ПЛАНА (обзор масштабов от самого крупного к самому дальнему):
Деталь: глаз человека.
Предельно крупный план: подбородок или макушка человека не входят в кадр.
Сверхкрупный план: голова.
Крупный план: человек по плечи или по грудь.
Первый средний план: человек по пояс.
Второй средний план ⁄ средний план в полный рост: человек по колено.
Общий план: человек в полный рост.
Дальний план: место действия.
МОВИОЛА: это устройство, которое позволяет редактору фильма просматривать фильм во время монтажа. Это была первая машина для редактирования кинофильмов, когда ее изобрел Иван Серрюрье в 1924 году.
МОНТАЖ ПО ДВИЖЕНИЮ: использование фаз движения тела для перехода, когда требуется сменить кадр камеры. Также используется, чтобы показать непрерывность движения, когда объект входит в кадр или выходит из него.
МУЗЫКА:
Внутрикадровая музыка: фрагмент музыки или песни из определенного источника, выступающий в качестве сопровождения сцены либо играющий на фоне, например по радио или через плеер.
Жесткий переход: монтаж на сильную долю, притягивающий из-за этого внимание зрителя.
Сильная доля: отчетливая первая доля музыкального отрезка.
Звукозапись: сессия, во время которой музыканты исполняют написанную композицию в звуковом павильоне параллельно с показом фильма.
Музыка к фильму: музыка, написанная композитором специально для фильма.
Мягкий переход: переход либо между долями мелодии, либо на любую долю, кроме первой.
Фонограмма: предварительно записанная музыка, сопровождающая выступление певцов, музыкантов и танцоров в фильме.
НАЛОЖЕНИЕ РЕПЛИК: реплика предыдущего кадра переносится на начало следующего плана.
НАПРАВЛЕНИЯ В КИНЕМАТОГРАФЕ:
Немецкий экспрессионизм: фильмы 1920-1930-х были в высшей степени условны, в них использовались косые ракурсы, глубокие тени, смещенная перспектива и замкнутая композиция, что оказало значительное влияние на становление направления нуар.
Неореализм: направление, зародившееся в Италии в 1940-х, где характерный для документальных фильмов подход использовали для распространения политических идей, задействовав натурные съемки, минимальный сценарий и зачастую непрофессиональных актеров. Благодаря этому монтажер получал больше свободы в оформлении итогового повествования в монтажной, а неореализм повлиял на становление направления «новая волна».
Новая волна: революционное направление, основанное группой французских кинокритиков и студентов, которые впоследствии сами взялись за режиссуру. Они считали, что в логичном и привычном повествовании нет необходимости, главное – обнажить истину как в эмоциональном, так и в интеллектуальном плане, и нигде нарушение этого правила не проявилось так явно, как в манере монтажа. Панорамы, длинные кадры, зумы и скачки разрушали время и пространство, напоминая зрителю, что монтаж сбивает их с толку.
Нуар: стиль кинематографа, популярный в циничной послевоенной Америке, – меланхоличные повествования о преступности и страсти, причем визуальное оформление вполне отражало мрачный настрой.
Синема верите: направление, которое расцвело в Европе после Второй мировой войны. Предшественник современных документальных фильмов; используя ручные камеры и передвижное звуковое оборудование, создатели фильмов получили возможность свободно наблюдать за случаями из жизни реальных людей и записывать их на пленку.
Широкоэкранный кинематограф: для создания таких фильмов использовался более широкий объектив, созданный в 1950-х и отлично подходивший для создания эффектных фильмов, поскольку с его помощью можно было передать больше информации, сделать контраст между передним планом и тем, что происходит на заднем плане, более отчетливым.
КЛИПОВЫЙ МОНТАЖ: последовательность планов, как правило, без реплик, под музыку, с целью сократить повествование.
МОНТАЖНЫЕ ЛИСТЫ: система идентификации дублей, сделанных на съемках.
ОБРАТНАЯ ТОЧКА: съемки уже отснятого дубля с противоположного ракурса.
ОБЪЕКТИВНАЯ КАМЕРА: зритель наблюдает за происходящим со стороны и понимает, что случится, еще до того, как это происходит с актером.
ОБЪЕКТИВЫ КАМЕРЫ:
Глубина пространства: расстояние, в пределах которого предметы отображаются предельно резко; зависит от длины фокусного расстояния объектива.
Поле обзора: зона, охватываемая объективом.
Телефотосъемка: очень длинный объектив визуально приближает объекты к камере и друг к другу; часто используется для съемок крупного плана с большого расстояния.
Широкоугольная съемка: объективы длиной фокусного расстояния меньше обычного с большим полем обзора и большой глубиной изображаемого пространства; часто используется, чтобы передать большой объем информации на ограниченной съемочной площадке.
ОПТИЧЕСКИЕ ЭФФЕКТЫ (основные)
Вытеснение/шторка: переход, при котором разделительная линия проходит через экран и вытесняет предыдущий кадр, чтобы он уступил место новому.
Наплыв: прием перехода, при котором один кадр постепенно выцветает, а в это время постепенно возникает следующий, так что на полпути они наслаиваются друг на друга.
Стоп-кадр: заморозка кадра.
Затемнение: переход, при котором завершившийся кадр постепенно уходит в черноту. Противоположный вариант – появление из темноты.
ОСНОВНОЙ СЪЕМОЧНЫЙ ПРОЦЕСС: съемки с участием всего актерского состава и основной съемочной бригады.
ПАРАЛЛЕЛЬНЫЙ МОНТАЖ: одновременный показ двух или более сюжетных линий. Сюжетные линии, развивающиеся в одно и то же время, монтируются друг с другом, при этом на экране чередуется показ то одной, то другой линии. Таким образом у зрителя создается ощущение одновременности действия.
ЧЕРНОВОЙ МОНТАЖ: этап производства, на котором монтажер впервые выстраивает все сцены фильма в четкой последовательности, до того как начнется тщательная обработка материала.
ПЛАН ЧЕРЕЗ ПЛЕЧО: съемка одного актера через плечо или часть головы другого.
ДЭЙЛИС: материал, отснятый и смонтированный за предыдущий день, который предстоит показать режиссеру, актерам и съемочной бригаде.
ПОСТПРОДАКШЕН: период после того, как съемки фильма завершены.
ПРЕДВАРИТЕЛЬНАЯ ВИЗУАЛИЗАЦИЯ: использование цифровой графики для создания чернового варианта эпизода, где зачастую настоящих актеров заменяют цифровые копии. Такой вариант можно использовать для монтажа, прежде чем режиссер снимет финальную версию фильма.
РАСКАДРОВКА: расположение планов в нужной последовательности, служит разметкой необходимых для съемки кадров.
РАССТАНОВКА: расположение камеры и актеров.
СКАЧОК/JUMP CUT: визуальный разрыв при переходе от одного плана к другому, создаваемый посредством вырезания фрагмента фильма из начала, середины или конца плана.
ПЕРЕБИВКА: монтаж, также известный как бытовая склейка, суть которого в том, чтобы перейти к кадру, который непосредственно не связан с происходящим, например к неосновному действию или стороннему наблюдателю.
СОГЛАСОВАННЫЙ ПЕРЕХОД: монтаж, при котором действие в предыдущем плане идеально согласуется с последующим.
СУБЪЕКТИВНАЯ КАМЕРА: зрители видят то же, что и актер, и реагируют одновременно.
СЪЕМКИ С УЧАСТИЕМ ВТОРОЙ СЪЕМОЧНОЙ ГРУППЫ ⁄
SECOND UNIT: съемки с участием вспомогательной съемочной бригады, не требующей участия режиссера или главных актеров.
ЭПИЗОД: ряд сцен, объединенных сюжетом, временными рамками и местом действия.
