Фактура (от лат. factūra — обработка) — строение музыкальной ткани, соотношение и взаимодействие ее частей (регистр, количество и расположение голосов относительно друг друга, характер их движения и т. д.). Характерные типы фактуры в новоевропейской музыке — полифоническая, гомофонная, аккордовая (хоральная).

ПОЛИФОНИЧЕСКАЯ ФАКТУРА. И. С. Бах. Клавирная фуга ля минор. В фуге три равноценных, мелодически развитых голоса.

ГОМОФОННАЯ ФАКТУРА. П. Чайковский. «Декабрь (Святки)» из цикла «Времена года». Фактура пьесы четко делится на три плана: верхний голос — мелодический, а басовый и средние голоса составляют аккордовый аккомпанемент.

АККОРДОВАЯ ФАКТУРА. Д. Шостакович. Прелюдия до мажор. Все голоса движутся одновременно, и каждый момент звучания — это целостный аккорд.

Форма музыкальная. Музыкальной формой называют и типовую структуру (например, сонатная форма, вариации, рондо), и структуру конкретного произведения со всеми ее индивидуальными особенностями (например, форма первой части Третьей симфонии Бетховена). Самые распространенные формы новоевропейской музыки, которые обязательно изучаются музыкантами, — это форма периода, строфические, песенные формы, разные варианты трехчастных форм, вариационная форма, рондо, сонатная форма и т. д.

Фразировка — деление музыкального произведения на построения (по аналогии с речью их называют фразами). Фразировка может с большей или меньшей степенью детализации быть выписана композитором, а может создаваться исполнителем с помощью штрихов, динамических нюансов и агогики. В зависимости от его мастерства, индивидуальной манеры и стиля эпохи фразировка может быть выпуклой и сглаженной, естественной и вычурной, грубой или утонченной, подробной и обобщенной и т. д. (см. также Музыкальный синтаксис).

Фуга (лат. fuga — бег) — форма, жанр, полифоническая техника сочинения. Одна из основных форм музыки эпохи барокко, сохранившая свое влияние до современности. Тема фуги — почти то же, что тема или тезис в риторике: короткая мысль, которую нужно развить (доказать). Тема в фуге должна прозвучать во всех голосах (см. Имитация). Тему в одном из голосов сопровождает так называемое противосложение в другом, затем они меняются ролями (в том голосе, где только что звучала тема, звучит противосложение, и наоборот). Противосложений может быть несколько вариантов. В первом разделе фуги (он называется экспозицией) тема звучит в основной тональности и начинается от одной из двух главных ступеней лада — I или V, тоники или доминанты. В среднем разделе (разработочном) — в других тональностях, в третьем, заключительном разделе тема возвращается на первоначальную высоту, в главную тональность (доказанный тезис). Эпизоды, в которых тема не звучит ни в одном голосе, называются интермедиями, а проведения темы в разных голосах с наложением — стреттой (от ит. stringere — сжимать). Тема может видоизменяться — звучать в уменьшении (все длительности в теме становятся короче в два раза), увеличении (наоборот), в обращении, то есть в зеркальном отражении (все интервалы между звуками темы меняют свое направление — восходящее на нисходящее и наоборот), в ракоходном движении (звуки темы от последнего к первому). Фуга может быть однотемной и многотемной, а также инструментальной и хоровой.

И. С. Бах. Фуга до диез минор из «Хорошо темперированного клавира». В редакции Бруно Муджеллини в нотах буквой Т отмечены проведения темы фуги. Внизу страницы также выписаны отдельно тема и три противосложения к ней.