120
Цит. по: Иванов-Борецкий, op. сit.
121
Цит. по: Павел Луцкер. Традиция итальянской комической оперы в XVII — первой половине XVIII века: генезис и поэтика жанра: диссертация. М., 2015.
122
Все четыре исполнялись под руководством Иоганна Маттезона в Гамбурге в Страстную неделю 1719 года.
123
Джон Элиот Гардинер. Музыка в небесном граде. Портрет Иоганна Себастьяна Баха. Пер. Р. Насонова и А. Андрушкевич. М., 2019.
124
Там же.
125
Цит. по: Donald Burrows. Music and Theatre in Handel's World: The Family Papers of James Harris 1732–1780. Oxford University Press, 2002.
126
Там же.
127
В Италии с кантатами связан целый корпус текстов, создаваемых специально для музыки, — poesia per musica.
128
Цит. по: Альберт Швейцер. Иоганн Себастьян Бах. М., 2016.
129
«Я есмь Сущий» (нем.). Исх, 3:14–15, слова Господа, обращенные к пророку Моисею.
130
Звук на клавире быстро затухает, а на органе длится столько, сколько музыкант удерживает клавишу нажатой.
131
«Мысли о музыкальной эстетике» (цит. по: Кириллина Л. Классический стиль в музыке. Т. 1. М., 1996).
132
Пер. И. Приходько.
133
В австрийских землях пристрастие к духовым инструментам породило особый репертуар для Harmoniemusik — небольших духовых ансамблей; они использовались в аристократических домах для развлекательной и застольной музыки, подобный ансамбль современный слушатель может услышать у Моцарта — в сцене последнего ужина Дон Жуана.
