107
Большинство ранних опер, написанных немецкими композиторами, утеряно, как «Дафна» Шютца на переведенное либретто Ринуччини.
108
Главная мужская и главная женская партии.
109
Мемуары Карло Гольдони, содержащие историю его жизни и его театра. Пер. С. Мокульского. М., 1997.
110
Benedetto Croce. I Teatri di Napoli. Bari, 1947.
111
Так по созвучию с итальянским словом caccia (охота) в Британии называли бесконечные каноны на светские тексты; их пели компаниями в клубах.
112
Semi-opera (ит.) — «полуопера».
113
Цит. по: Джек Уэстреп. Перселл. Пер. А. Кочнева. Л., 1980.
114
Сюжет с волшебницей Армидой стал одним из любимейших для оперных композиторов, включая Генделя, Люлли, Глюка, Гайдна, Россини.
115
Цит. по: Иштван Барна. Если бы Гендель вел дневник… Пер. В. Тогобицкого. Будапешт, 1978.
116
Цит. по: Английская комедия XVII–XVIII веков. Антология. Пер. П. Мелковой. М., 1989.
117
Посвящение «Альцесты», 1768, цит. по: Материалы и документы по истории музыки. М., 1934.
118
Сказался совместный опыт работы над балетом «Дон Жуан» с Гаспаро Анджолини, еще одним театральным реформатором, наряду с Жаном-Жаком Новерром превратившим балет из дивертисментного в сюжетный.
