Стеклянное зеркало

Первые стеклянные зеркала были созданы римлянами в I веке новой эры: стеклянная пластинка соединялась со свинцовой или оловянной подкладкой, поэтому изображение получалось живее, чем на металле.

Делать зеркала из полированных камней и железа перестали только в XIII веке благодаря итальянскому монаху Джону Пекаму. В 1279 году появилось стеклянное зеркало, которое изобрел монах-францисканец Джон Пекам, описавший технологию покрытия оловом. Благодаря сохранившимся письменным источникам достоверно известно, в каком году, когда и в какой стране изобрели зеркало.

Предшествовало этому открытие в Европе в 1240 году техники выдувания стекла. Спустя 39 лет священнослужитель залил в выдутый стеклянный шар расплавленное олово. Равномерно распределил его по всей поверхности, а после остывания разбил на куски.

В отличие от каменных и металлических аналогов такая поверхность была чище и ярче. Изъянами у оловянного зеркала были не только острые края. Вогнутая поверхность сильно искажала картинку.

Однако именно такие зеркала стали помощниками средневековых магов и провидцев. Те считали, что вогнутые зеркала способны собирать в своём фокусе некий астральный свет, который пробуждает в человеке способность к ясновидению.

Невероятно, но ещё Роджер Бэкон в XIII веке предсказал создание микроскопа и телескопа, автомобиля и самолёта. За 200 лет до изобретения пороха он описал его схему и принцип действия. Говорят, что поразительное откровение учёный монах видел в каком-то таинственном зеркале. Упоминал о нём и сам Бэкон. О зеркалах говорится и в обвинении церковников, которое они предъявили крупнейшему учёному средневековья. Он сделал два зеркала в Оксфордском университете. При помощи одного из них он мог в любой момент суток зажечь свечу. В другом можно было видеть, чем занимаются люди в любом месте Земли. Поэтому с общего согласия университета, оба зеркала были разбиты.

Стекло, основной компонент зеркал, на самом деле является плохим отражателем. Оно способно возвращать только около 4 % поглощающего света. Основную функцию отражающей основы составляет алюминий или олово, нанесенные на заднюю поверхность зеркала. В некоторых случаях используется также золото или серебро.

В XIII веке в Голландии освоили кустарную технологию производства зеркал. За ней последовали Фландрия и немецкий город мастеров Нюрнберг, где в 1373 году возник первый зеркальный цех.

В 1407 году венецианские братья Данзало дель Галло выкупили у фламандцев патент, и Венеция целых полтора века удерживала монополию на производство отличных венецианских зеркал, которые следовало бы именовать фламандскими. Хотя Венеция была не единственным местом производства зеркал в то время, но именно венецианские зеркала отличало высочайшее качество. Венецианские мастера добавляли в отражающие составы золото и бронзу.

Примерно в 1500 году во Франции придумали «смачивать» плоское стекло ртутью и приклеивать таким образом на его поверхность тонкую оловянную фольгу.

В XVI веке на острове Мурано изобрели зеркальное стекло. Прежде в качестве зеркала использовали шлифованный металл либо горный хрусталь. Такие зеркала были далеки от совершенства. Стеклоделы Мурано наносили на оловянную пластину очень тонкий слой ртути, а затем покрывали его слоем прозрачного стекла. Этот метод сначала составлял тайну обитателей стеклянного острова, но затем постепенно распространился по Европе. В XIX веке ртуть заменили серебром, что обеспечило ещё более высокое качество.

В начале XVI века братья Андреа Доменико придумали, как делать плоские зеркала на ртутной амальгаме. Получилось листовое зеркальное полотно, которое отличалось блеском, хрустальной прозрачностью и чистотой.

Долгое время зеркало делали так. На кусок стекла накладывали лист оловянной бумаги и сверху наливали ртуть. Ртуть растворяла олово. Раствор, который при этом получался, имел замечательное свойство – крепко прилипать к стеклу. Стекло понемногу наклоняли, чтобы дать стечь избытку ртути. Проходил целый месяц, пока все стекло покрывалось ровным слоем металла.

Однако плоские стекла в те времена были невероятно дороги, и хорошо их умели делать лишь в Венеции. Цену их можно представить на таком примере: зеркало размером 1,2 метра на 80 сантиметров стоило в два с половиной раза дороже, чем полотно Рафаэля.

Венеция была первой страной (в те времена она имела статус самостоятельного государства), которая стала выдавать патенты на изобретения. Сегодня на рынке антиквариата венецианские зеркала являются драгоценностью. Это венецианские мастера первыми додумались разрезать горячий шар стекла пополам и раскатать в плоскость. Затем следовал долгий и опасный для здоровья мастеров процесс нанесения амальгамы. Вместо жидкого олова использовалась фольга, которая покрывалась слоем ртути и накрывалась стеклянной плоскостью. Поверхность была ровной, но мутной и очень вредной.

Ученый Либих предложил другой, лучший способ. На стекло наливают особый раствор, из которого осаждается серебро. Серебро постепенно оседает и в какие-нибудь полчаса покрывает стекло блестящим налетом. Для большей прочности заднюю сторону зеркала покрывают краской.

Этот способ лучше, потому что не приходится иметь дело с ядовитой ртутью. Да и зеркало получалось более светлое. Если поставить рядом серебряное и ртутное зеркала, сразу бросится в глаза, что ртутное гораздо темнее. Лампочка в двадцать пять свечей в ртутном зеркале кажется шестнадцатисвечовой, так много света в нем пропадает.

Производство зеркал дело как будто не такое уж хитрое, а между тем 300 лет тому назад зеркала умели делать только в одном городе – Венеции. Способ изготовления зеркал венецианцы держали в тайне. По местным законам, смертная казнь грозила всякому, кто посмел бы открыть иностранцам секрет зеркального производства. По приказу венецианского правительства все стекольные заводы были переведены на уединенный остров Мурано, куда иностранцев не пускали.

Когда-то на этом острове было сорок больших заводов, на которых работало несколько тысяч человек. В одну только Францию ежегодно вывозилось двести ящиков зеркал. Здесь делали не только зеркала, но и всевозможную посуду из белого и цветного стекла, которая славилась во всем мире. Венецианские кубки и вазы поражают удивительной тонкостью работы. Трудно поверить, что все эти переплетающиеся между собой лепестки, листья и стебли сделаны из такого хрупкого материала.

Искусные мастера с острова Мурано пользовались в Венецианской республике большим уважением. Звание стекольщика было не менее почетно, чем звание дворянина. Островом управлял совет, избранный самими стекольщиками. Сбиры (полицейские), которых боялись все венецианцы, не имели никакой власти над жителями Мурано.

В 1454 году был издан приказ, запрещавший зеркальщикам покидать страну, а тем, кто это уже сделал, повелевавший вернуться домой. «Невозвращенцам» грозили карами в отношении их родных. По следам особенно упорствовавших беглецов посылали убийц. В результате этих действий зеркало три века оставалось невероятно редким и фантастически дорогим товаром. Стоимость одного венецианского зеркала равнялась стоимости небольшого морского судна, и для их покупки французские аристократы иногда были вынуждены продавать целые имения.

Преподнести зеркало в качестве подарка считалось верхом щедрости. Покупать и коллекционировать их могли только богатые аристократы и королевские особы. Так, например, страстным поклонником зеркал был король Людовик XIV. Королева Франции жена Людовика XIII Анна Австрийская была в восторге от зеркал и скупала их у венецианцев десятками за огромные деньги. Однажды Анна Австрийская пришла на бал в платье, которое было украшено кусочками зеркал, что при свете свечей на балу вызывало чудесное сияние. Платье обошлось французской казне бешеных денег.

Это событие побудило министра финансов Жана Батиста Кальбера золотом и посулами соблазнить мастеров из Мурана и тайно вывезти их во Францию. Правда, венецианские власти не смогли смириться с таким оскорблением и послали несколько угроз мастерам, чтобы они вернулись, но мастера проигнорировали эти угрозы, надеясь, что король их сумеет защитить.

Итальянские мастера наслаждались жизнью, получали высокие оклады и были довольным всем, пока самый опытный из них не умер от отравления, затем через пару недель умер второй. Оставшиеся в живых осознали, что скоро и им придёт конец, и начали проситься домой. Французы их не держали, ведь они уже давно освоили все секреты мастеров.

Таким образом зеркальная технология стала известна всей Европе, а Людовик XIV устроил себе зеркальную галерею в Версале.

Французы сумели превзойти своих учителей из Италии и усовершенствовали зеркальную технологию. Теперь зеркальное стекло получали при помощи литья. Стекло плавили, затем прямо из плавильного тигиля расплавленное стекло выливали на ровную плоскость и проходились по ней специальным валиком. Считается, что автором этой технологии является Луку Де-Негу.

Начиная с этого времени зеркало заняло своё почётное место в интерьере, а изготовление зеркал стало важной отраслью европейских ремёсел. Не только знать и дворяне захотели иметь у себя дома зеркала, но также ремесленники и купцы не скупились на роскошное украшение для своих домов и любимых женщин. Живописные картины тех времён подтверждают не утихающую моду на этот предмет.

Хотя качество полотна оставалось невысоким, зато его обрамление всегда отвечало последним архитектурным новациям. Рамы всегда становились настоящим произведением искусства. Они могли соперничать разве что с ювелирными украшениями.

Вырезали их из самых дорогих пород дерева и нередко украшали драгоценными камнями.

Оправы и ручки для маленьких ручных зеркал делали из серебра, золота, кости и перламттра. Такое зеркало считалось изысканным и дорогим подарком, достойным не только любимой, но и самой императрицы.

Богачи времён барокко, рококо и классицизма пользовались зеркалами неумеренно, употребляя их для оформления спален, каминов и конечно же будуаров дам.

В 1773 году в Нюрнберге возник цех зеркальщиков. С этого времени изготовление зеркал становится важной отраслью европейских ремёсел.

Мода на венецианские зеркала достигла своего пика в XVI–XVII веках. Европейские монархи соревновались между собой по количеству зеркал в своих дворцах, а итальянские мастера тем временем придумывали все более изящные и необычные формы и оформления для зеркал.

Перед соблазном приобрести венецианские зеркала не устояла и королева Франции Мария Медичи. К своей свадьбе с Генрихом IV она заказала порядка 120 зеркал для своего зеркального кабинета во дворце. Венецианцы выполнили заказ и отлично заработали, а в знак благодарности они отослали особый подарок – свадебное зеркало необычайной красоты.

Зеркало выглядело по-настоящему королевским. На подарок королеве не поскупились: настоящие изумруды, сардоникс, агат, слоновая кость и бронза были использованы для отделки деталей сделанной из самых ценных пород дерева рамы, на которой венецианская мозаика, кораллы, жемчуг, лиможские эмали и лазурит полностью соответствовали всем самым высоким требованиям роскоши для предметов дворцового интерьера.

Это зеркало было настоящим произведением искусства. Но столь красивый свадебный подарок не принес Марии счастливой семейной жизни. Вскоре после брака они с мужем сильно отдалились друг от друга и более не сближались. После убийства Генриха IV в 1610 году Мария и вовсе замкнулась в себе, посвятив все время воспитанию единственного сына, будущего короля Людовика XIII. Когда Людовик взошёл на трон, то приказал отдалить мать от Парижа, и её поселили в старинной резиденции французских королей Блуа. В свою зеркальную комнату в Люксембургском дворце Мария больше не возвращалась.

Сейчас же свадебное зеркало Марии Медичи находится в Париже, в знаменитом Лувре, где его может увидеть любой желающий. На сегодняшний день это самое дорогое зеркало.

На Руси первые упоминания зеркал ученые встречают в древнерусских письменных источниках XI века. Там зеркало всегда выступает образцом чистоты и невинности. В дальнейшем же зеркала изредка попадаются в литературных памятниках XII–XIV веков. Это неудивительно – в Средние века отношение русских людей к отражающим вещицам кардинально поменялось. Вплоть до XVII века зеркало на Руси считалось заморским грехом. Особам духовного звания запрещалось иметь его дома. Ввозились только женские зеркальца маленького размера. Как писал историк Забелин, тогда в России зеркала «составляли убранство одних только внутренних постельных хором и не имели еще места в парадных приемных комнатах». Да и там они были скрыты завесами из тафты и шелка или хранились в киотах.

Церковь объявила их бесовской вещицей и заморским грехом, и потому люди благочестивые их избегали. Табу на зеркала было снято лишь в клик’ XVII века, но и то не в полной мере. Наверное, поэтому в русской культуре так много суеверий, связанных с зеркалами.

В старину на Руси по зеркалам гадали, и это было самое страшное гадание. Девушка обязательно одна запиралась в бане, ставила два зеркала друг напротив друга. Считалось, что в этот момент открывается волшебный коридор, в котором можно увидеть будущее. Нетрудно представить, с каким любопытством, страхом и ужасом в то время гадали ночью девушки, расставив свечи и зеркальца.

Полноценная жизнь российского зеркала начинается со времен Петра I. При нем в Москве на Воробьевых горах возвели «амбар каменный и длинный в восемьдесят три фута, в вышину девять аршин, в нем плавильная печь сделана из кирпича белой глины», где делали зеркала.

Так появился первый зеркальный завод в Москве. В петровской России зеркало становилось семейной реликвией. Как предмет очень дорогой зачастую его отдавали молодой девушке в качестве приданого. Со временем производство зеркал стало относительно недорогим предприятием, и этот элемент интерьера появился в каждом доме.

В XVIII веке делали преимущественно небольшие зеркала, но в XIX веке всё меняется – в дома приходят зеркала большого формата. Отчасти это можно связать с суеверием горожан, ведь считалось плохой приметой, если человек в зеркале виден не полностью. Для идеального отображения от макушки до стоп зеркала вешали под наклоном. Отсюда такое массивное основание рамы. Его и так называемый кокошник украшали различными рисунками и резьбой, а для очень богатых заказчиков даже драгоценными камнями.

Стоит отметить, что русские мастера научились изготавливать настолько огромные зеркала, что приводили всю Европу в изумление. Также интересно и то, что венецианские зеркала русского производства начали украшать даже не очень богатые дома.

Революция в производстве зеркал произошла в 1835 году благодаря химику из Германии, Юстусу фон Либиху, который начал использовать серебро вместо ртути.

Немецкий профессор получил сверкающую поверхность с отличными отражательными характеристиками. В дальнейшем технология усовершенствовалась и постепенно привела к созданию тех шедевров, в которых мы можем любоваться своим отражением. Данная технология изготовления зеркал используется и по сей день.

Благодаря развитию зеркального производства стало возможным написание автопортретов, давших потомкам представление о внешнем облике живописцев прошлого.

Несмотря на все накопленные знания, многовековая культура человечества подсказывает, что лучше относиться к зазеркалью осторожно и с уважением – как это делали цивилизации прошлого.

В отличие от стекла, зеркало – это предмет роскоши. С развитием культуры к зеркалу предъявлялись высокие художественные требования и его производство связано с другими ремеслами – с резьбой по дереву, золотым и серебряным делом, эмальерной техникой, столярной работой, фарфоровой и фаянсовой промышленностью.

Благодаря архитекторам и декораторам, начиная с Ренессанса, зеркало становится частью высокого искусства. Зеркало должно было отражать грациозность и красоту женщины, и оно было призвано отвечать утонченным эстетическим запросам людей.

Особое место в производстве зеркал занимает их обрамление. Рамы для зеркал представляли особую ценность и были отдельным произведением искусства.

У современного зеркала есть множество практических применений, которые часто используются в различных отраслях человеческой деятельности и с совершенно разными целями. Самой популярной и широко распространенной эксплуатационной функцией зеркала есть, всем известное, бытовое предназначение. Как правило, зеркало присутствует в каждом доме. Зеркало стало особой дамской принадлежностью. В каждой женской сумочке вы найдёте зеркало. Зеркала особо больших размеров часто используются дизайнерами интерьеров для придания помещению визуального объема и величины.

Часто так же зеркала применяют в качестве рефлекторов. Это нужно для того, чтоб сконцентрировать определенный поток световых лучей и их концентрации на одном объекте.

Более того, не всем известно, что зеркала еще используют в научных приборах. Они присутствуют в таких приспособлениях, как телескоп или лазеры. Они просто отражают световые потоки лучей и перенаправляют их в нужном направлении. Кроме того зеркала есть во всех фотоаппаратах и в объективах.

Стеклянное зеркало, можно сказать, – это спутник человека.