Вершины: Влияние и Япония

Д.М.: Много пишут о том, что «Жидкое небо» повлияло на Голливуд, а ты это замечал?

С.Ц.: Два фильма Спилберга в этой связи упоминают. Не помню, какие именно. Меня это поразило, но, наверное, это отчасти правда.

Д.М.: Я тебе неоднократно говорил, что ты сильно повлиял на американское кино. Нечеловеческий взгляд пришельца на людей и правда был крайне похоже изображен с помощью тепловизора в «Хищнике». Там ведь именно благодаря твоему фильму тоже появилось тепловое зрение у хищника. До этого в кино не было такого спецэффекта.

С.Ц.: Не могу сказать. И честно говоря, не помню, насколько позже «Хищник» был снят.

Д.М.: «Хищник» был снят позже, конечно, на несколько лет.

С.Ц.: Да. Но меня больше поразили японцы в этом плане. Я был в Москве на фестивале «Лики любви» в жюри, и в конкурсной программе участвовал японский фильм, о котором я сильно хлопотал, чтобы ему дали приз за лучшую роль. Фильм этот снял режиссер-дебютант. Я не общался с японской делегацией, поскольку вообще привык придерживаться правил, что, может быть, в России крайне глупо, потому что никто их не придерживается, но я считал, что если не полагается членам жюри встречаться с теми, кого они судят до конца конкурса, то значит и не надо встречаться. Хотя мне было ужасно интересно. Почему? Потому что в самом начале этого века японцы сделали второй раз дистрибуцию моего фильма, второй раз запускали в прокат фильм. Прокатчик мне объяснял, что ни один фильм не повлиял так сильно на новое поколение японцев, как «Liquid Sky». А я все никак не мог понять, говорил: «Но как же повлиял? В чём это проявилось?» Да во всем, – говорит, – люди по-другому живут, чего никогда раньше не делали. Ну, в общем, я так ничего не понял и не очень ему поверил. Потом разобрался…

Что касается влияния на зрителей, это чаще всего приятно, даже когда неожиданно. И японский прокатчик уверял меня, что «Жидкое небо» – один из основных факторов, сформировавших поведение нового поколения японцев. Я попросил его привести конкретные примеры. Первый же пример был для меня абсолютно удивительным. Оказывается, до «Жидкого неба» японская молодежь никогда не снимала квартиры на двоих. А теперь это принято и модно.

Д.М.: Неужели в Японии до «Жидкого неба» лесбийские пары (как Маргарет и Эдриан) не снимали квартиру вместе? Удивительное влияние! Японцы выпустили фильм в широкий прокат по кинотеатрам страны?

С.Ц.: Да. И вот, возвращаясь к тем японцам в Москве на фестивале, – была вечеринка, когда фестиваль закончился. И тогда я впервые со всеми ними встретился. И тут началась странная вещь. Японцы не знали ни русского, ни английского – общего языка с ними не было. Был переводчик. Но каждый японец, а там довольно-таки большая делегация была, захотел со мной сфотографироваться. То есть они со мной вели себя так, как я вел бы себя с Феллини или Бергманом. Вот тогда я понял, что «Liquid Sky» действительно в Японии сыграл большую роль. Я воочию убедился, что японцы особенно относятся к этому фильму.

Д.М.: Ты сам не ездил в Японию с показами? Ни разу?

С.Ц.: Никогда. Тому дистрибьютору, который второй раз запускал прокат, я пытался ставить условия, что потребуется мой приезд. Но он обманул меня, не пригласив на премьеру.

Д.М.: Это вот сейчас уже было?

С.Ц.: Нет, это было двадцать лет назад.

Д.М.: Двадцать лет назад… Нет, просто дело в том, что там были и Алехандро Ходоровски – я имею в виду режиссеров твоего уровня – и Кеннет Энгер. Когда с большим успехом показывались фильмы, конечно. Японцы очень любят экспериментальное кино.

С.Ц.: Да. Ну вот, а мне в Японии так и не удалось побывать… Есть человек, с которым мы познакомились на Фейсбуке, и он уже много лет умоляет меня дать ему права на саундтрек. И я как бы уже согласился, когда он вдруг исчез. Но я с него пытался содрать согласие, что даю ему саундтрек лишь на моих условиях. И могу даже это повторить: «Не надо денег вообще, пригласи меня в Токио». Потому что он боится, что мало заработает на издании. Я понимаю его тревогу, но я так хочу съездить!

Д.М.: Ну с другой стороны, хочешь делать красивые вещи – будь готов тратить деньги.

С.Ц.: Ну, может их у него нет. Откуда я знаю? Я понимаю, что Токио – один из самых дорогих городов в мире и, в общем, мое пребывание там обойдется недешево…

Д.М.: Да все понятно, но с другой стороны – это же очень красивый проект. И тебе нужно обязательно побывать на презентации. В общем, пока в ближайших планах посещения Токио нет?

С.Ц.: Пока нет, но я не знаю, что будет с «Liquid Sky 2». Но, наверное, не нужно про него сейчас говорить, потому что все это неправильно. Я – человек суеверный.

Д.М.: В общем, на Японию, возможно, ты повлиял даже больше, чем на Голливуд. Хотя…

Комментарий: Слава все-таки первым создал в поп-культуре образ Инопланетянина-наркомана. Ведь пришелец «торчит» на веществе, которое получает из мозга людей, находящихся под кайфом от приема наркотиков или во время сексуального оргазма. Наркотики и секс в начале 80-х были больше всего в ходу в среде нью-йоркской богемы и клубной культуры. Этим и объясняется выбор места высадки инопланетянина. Манхэттенский пентхаус подруг-лесбиянок – панк-певицы, приторговывающей героином, и бисексуальной фэшн модели-эротоманки – идеальный межпланетный притон.

Впоследствии схожий сюжет, где инопланетянин убивает людей ради получения наслаждения от эндорфинов, вырабатываемых одурманенным наркотиками человеческим мозгом, будет использован в фантастическом боевике «Темный ангел, или Я пришел с миром» 1990 года с Дольфом Лундгреном в главной роли.