Явление Джейсона

«Никогда не остановимся, потому что мы – Metallica».

(Whiplash)

После смерти Клиффа Джеймс, Ларс и Кирк задавались вопросом, существуют ли они как группа или нет. Тем не менее через две недели после аварии, к тому моменту, когда Клиффа уже похоронили в Сан-Франциско, к Metallica вернулся боевой дух. Их решимость продолжать стала способом справиться (точнее сказать, не справиться совсем) с потерей друга.

На вакантное место претендовало множество басистов. Почти получилось у Троя Грегори из группы Prong, а тот, кого хотела сама Metallica, Джой Вера из группы Armoured Saint, отклонил их предложение. Потом позвонил старый друг, Брайан Шлягель. Он сказал Ларсу, что в Финиксе есть группа Flotsam and Jetsam, и их кудрявый басист – «это дело верное», как он выразился.

Две короткие репетиции, одна ночь «Алкоголики» – и Джейсон Ньюстед попал в свою любимую группу.

Джейсону пришлось непросто. Над ним издевались, его подначивали. Его приняли окончательно только после нескольких лет довольно жесткого отношения. С другой стороны, нельзя сказать, чтобы Джейсон вышел на уровень остальных, например в том, что касается писания песен, а он на это явно намекал, объявляя о своем уходе из Metallica в январе 2001 года.

Ньюстед никоим образом не клон Бартона. Это самобытный музыкант, который под конец своей работы в Metallica обрел даже собственный голос, независимый от генеральной линии группы. Джейсон, хороший профессиональный музыкант, страдал от того, что приходится идти по стопам признанного гения. По иронии судьбы именно он стал идолом верности жанру, когда начались явные изменения в стилистике группы в эпоху альбомов Load и Reload. В 90-е, по мнению настоящих фанатов, именно Джейсон, а не Джеймс, сохранял метал в Metallica.

…And Justice For all (1988 г.)

За Кулисами

Джем Ховард: «Эту пластинку я ненавидел: она звучала отвратительно. Баса нет, барабаны – как жестяные банки. Вот так мейджоры выставляют музыкантов идиотами: они ничего не советуют, они абсолютно не понимают, с каким артистом связались, какой смысл заключен в его музыке».

Мартин Хукер: «Альбом меня просто убил. Я надеялся, конечно же, что Justice сам пойдет хорошо и потянет за собой весь бэк-каталог. Но когда я его послушал, то чуть не зарыдал. И в Британии альбом пошел плохо, не так, как мог бы, учитывая, что у группы уже было три золотых диска подряд».

«Концепция? Не люблю это слово. Концепция – это нечто надуманное. Сели и сочинили все до мелочи… Справедливость – это просто то, что подходит многим текстам альбома…». Ларс Ульрих, сентябрь 1988 г.

«Мне кажется, стихи в песнях хорошие. А вот продакшн – так себе». Джеймс Хэтфилд, ноябрь 1992 г.

Как бы Ларс Ульрих ни убеждал белый свет в том, что …And Justice For All не концептуальный альбом, но факты – вещь упрямая. Половина из десяти песен альбома посвящена коррупции в суде или же о государственному манипулированию (…And Justice For All, The Shortest Straw, Eye of the Beholder). Мощь этих песен и обложка, на которой Госпожа Правосудие стоит с завязанными глазами, – все это убеждает в обратном.

Из всех альбомов, что Metallica записала, этот, наверное, самый трудный. Удивительно, что за какой-то месяц они написали девять песен, что, как вспоминал в то время шокированный Ларс, «для страны Металлики дело совершенно неслыханное». Так получилось, может быть, из-за того, что случился длительный перерыв в альбомах – Джеймс второй раз сломал руку на скейте, и чтобы заткнуть дыру, группа сделала ЕР кавер-версий $5.98.

Альбом начали записывать с продюсером Guns N'Roses Майком Клинком, но с ним ничего путного не получилось, оказалось, что месяц работы потрачен впустую. Тогда они рекрутировали давнего соратника Флемминга Расмуссена. Что именно сделал Расмуссен для альбома – совершенно непонятно, потому что любой нормальный фэн Metallica знает, что у Justice самый плохой саунд во всей дискографии группы. Включая No Life 'Til Leather. Реально весь «фундамент» смикширован так, что бас-гитара там как будто вообще отсутствует. Но вообще говоря, то, что такой полуготовый альбом с таким звуком в принципе вышел (а выпуск одобрили и Q-Prime, и Elektra), говорит о том, каким беспредельным коммерческим потенциалом обладала на тот момент Metallica, или как минимум Ларс с Джеймсом.

Конец 1987-го. Первая фотосессия Джейсона. Второй состав Metallica отправляется в дорогу

Как бы там ни было, но в любом случае Justice – очень хороший альбом, в котором есть бьющая наотмашь лирика Джеймса. Он также показал, что хоть после выхода Master of Puppets группа оказалась в двух шагах от величия – и сама это охотно признавала, но все ж Metallica сохранила верность андеграундным корням, записав самый свой сложный и не доступный большинству альбом на тот момент.

Но Metallica увидела, что успех бежит впереди них, а они идут по своему пути и играют по своим правилам.

Blackened

Эта песня продолжает апокалиптическую тему, взятую в Fight Fire with Fire. В Blackened более сглаженный, но все такой же обвинительно-нигилистичный взгляд, что матушка Земля гибнет из-за жадности человечества. Дело в том, что к середине 80-х главной новостью стала дыра в озоновом слое над Антарктикой. Оказалось, что фтороуглерод из аэрозолей не разрушается в атмосфере, а вместе с постоянным промышленным загрязнением от сжигания твердого топлива и нефтехимии разрушает озоновый слой. Озоновый слой останавливает ультрафиолет от Солнца, то есть без него все живое на Земле просто погибнет. Антикапиталисты-проповедники утверждали, что сие есть нам кара за то, что западное общество, подобно саранче, потребляет природные ресурсы настолько расточительно и грязно, что само себя уничтожит. С тех пор, конечно, все согласились с тем, что глобальное потепление – главная проблема XXI века и что человечеству надо быстро слезть с нефтяной и газовой иглы.

Маловероятно, что Джеймс превратился в бойца за экологию эпохи нью-эйдж, который просто обязан написать про угрозу человечеству. Скорее всего он, как и Оззи Осборн, который тоже написал какое-то количество слезных песен в защиту матери-Земли, просто нашел в этой теме роскошную возможность наглядно показать человеческий идиотизм и эгоизм. Не смог пройти мимо такой темы.

Смысл песни Ларс объяснил так: «Это просто про все то дерьмо, которое происходит сейчас в мире. Как вся та окружающая среда, в которой мы все обитаем, проваливается в унитаз. Это, конечно, никакое не природоохранное заявление или что-то типа того, просто трезвый взгляд на события».

Джеймс четко рисует задыхающуюся Землю, называет загрязнение «смертельным никотином», упоминает горы старых холодильников с их неразлагаемыми фтороуглеродами.

Рядком их, рядком: Джейсон Ньюстед вписался сразу

Далее в песне Джеймс нападает на политические процессы, которые сделали возможными преступления против окружающей среды. Слова взяты из знакомого нам лексикона политиков, бесконечно откладывающих важные решения: «Оппозиция, возражения, предостережения, компромисс / Тревога, ущерб, гибель планеты». Идея Джеймса проста: пока мы сидим и ждем, что политики добьются какого-то ничтожного сокращения загрязнения, на которое согласятся их хозяева-гигантские компании, планета и дальше будет умирать. А вместе с ней и мы.

BLACKENED

Авторы: Хэтфилд/Ньюстед/Ульрих

Продолжительность: 6.40

Альбом: …And Justice For All, 25 августа 1988 г.