Здесь и далее цитата по кн.: Johannes Brahms: the Herzogenberg correspondence (1909).

Элизабет и ее муж Генрих.

Имеется в виду третья строчка третьей строфы: «Er ahnt des Lebens…»

Имеется в виду песня № 4 «Потерянная молодость». На самом деле она написана для пяти, а не четырех партий, но в данном случае ирония Элизабет направлена на то, что Брамс, по ее мнению, пишет многоголосие, больше похожее на предназначенное для струнного квартета и плохо подходящее для пения.

В письме, начинающемся с разбора ор. 104, Элизабет также в самых хвалебных выражениях отзывается о его предыдущем опусе – «Цыганских песнях» ор. 103.

Nancy B. Reich, Clara Schumann: The Artist and the Woman (Cornell University Press, 2013).

Из знаменитого письма Брамса немецкому композитору Винценту Лахнеру; как всегда – то ли всерьез, то ли иронизируя, он пишет о том, что он «между прочим, глубоко меланхоличный человек и что черные крылья неизменно шумят над нами».

Намек на «Ogives» («Стрельчатые своды»), один из ранних опусов Сати.

Esoterik Satie, что представляет собой игру слов с использованием имени композитора: «Esot-Erik». Цитата по кн.: Steven Moore Whiting, Satie the Bohemian: From Cabaret to Concert Hall (Clarendon Press, 18 февр. 1999).

Цитата из кн.: Piero Weiss, Richard Taruskin, Music in the Western World (Cengage Learning, 2007).

Эрик Сати, статья «День музыканта», 1913. Цит. по: Сати Э., Ханон Ю. Воспоминания задним числом. – СПб.: Лики России, Центр Средней Музыки, 2010.

Добропорядочные граждане (фр.).

См. «Что значит орган для французского композитора» и «Романтизм и неоархаика» в главе о Габриэле Форе и Морисе Дюрюфле (часть I «Реквиемы»).

Тем не менее имя Сати произносится с ударением на последний слог, по-французски.

См. «Искушение романтизмом» в главе о Хансе Вернере Хенце (часть I «Реквиемы»).

Цитата по кн.: Сати Э., Ханон Ю. Воспоминания задним числом. – СПб.: Лики России, Центр Средней Музыки, 2010.

Подробнее о Schola Cantorum см. «Что значит орган для французского композитора» в главе о Габриэле Форе и Морисе Дюрюфле (часть I «Реквиемы»).

См. «“Григорианский” Реквием» в главе «Романтизм и неоархаика» (часть I «Реквиемы»).

См. «Кортеж Орфея» в главе «Аквариум» (часть II «Рыбы»).

Тот самый, что дирижировал премьерой Реквиема Форе.

Ornella Volta, Satie: Seen Through His Letters (Marion Boyars, 1994).

Гюисманс Ж.-К., Рильке Р. М., Джойс Д. Наоборот. Три символистских романа. – М.: Республика, 1995.

Сати Э., Ханон Ю. Воспоминания задним числом. – СПб.: Лики России, Центр Средней Музыки, 2010.

Сати Э., Ханон Ю. Воспоминания задним числом. – СПб.: Лики России, Центр Средней Музыки, 2010.

Среди пианистов, по цепочке принявших участие в этой церемонии, кроме самого Кейджа был Джон Кейл, через два года вместе с Лу Ридом основавший группу The Velvet Underground.

Hydropathes (фр. «Общество водолечения») – ироничное название основанного Эмилем Гудо богемного кружка деятелей и любителей искусств.

Narcisse Lebau (фр.) – «Нарцисс прекрасный».

Знаток творчества Сати, композитор и художник Юрий Ханон в одном из своих текстов использует перевод «отвязанные» (см. статью «Дадаизм до Дадаизма», ).

Сати Э., Ханон Ю. Воспоминания задним числом. – СПб.: Лики России, Центр Средней Музыки, 2010.

Первое слово означает «медленно», второе – несуществующее итальянское слово, гибрид regolare (регулярно) и pigolando – (хныкать).

Стоит отметить, что «Похоронный марш» концептуально отличается от работы Кейджа. Парадоксально, но две эти тишины схожи не более, чем были бы схожи две «звуковые» пьесы, принадлежащие разным векам; одно – вычурная интеллектуальная проделка, другое – радикальное, анархистское высказывание о природе музыки и композиторства.

Древнегреческий музыкальный жанр, текстомузыкальная или музыкальная форма, посвященная богу Аполлону.

Чешский художник Альфонс Муха, чьи рисунки утонченных женских образов и цветов стали символом ар-нуво, в конце 1890-х выполнил обложку для этого романа.

См. главу об Оливье Мессиане (часть II «Симметрия»).

Понятие из философии постмодернизма, которое, однако, можно применить к музыке Сати; в самом общем смысле «двойной код» подразумевает как минимум два уровня адресации художественного произведения, выбираемые аудиторией в зависимости от ее интеллектуального уровня и уровня подготовленности.

См. «Французы и немецкий романтизм» в главе о Камиле Сен-Сансе и других французских композиторах (часть III «Рыбы»).

См. «Золотые рыбки» в главе о Камиле Сен-Сансе и других французских композиторах (часть III «Рыбы»).

Об этом см. «Барочный мастер в предвоенной Германии» в главе о Пауле Хиндемите (часть II «Симметрия»).

Esti Sheinberg, Irony, Satire, Parody and the Grotesque in the Music of Shostakovich: A Theory of Musical Incongruities (Routledge, 2017).

Walter Bruno (November 1940), «Bruckner and Mahler», Chord and Dischord (Bruckner Society of America).

Энтони Лидгейт, журнал New Yorker, «Finding the Awesome in Bruckner’s Eighth», 24 октября 2014 г.

.

.

.

Счет симфоний Брукнера может показаться довольно запутанным: это две «ученические», восемь завершенных и Девятая, неоконченная.

Цитата здесь и далее из .

Allegro – скоро, adagio – медленно, scherzo – первоначально «шутка», имеется в виду танцевальная часть в игривом характере (ит.).

Тому самому, что назвал «оргией разрушения» финал последней симфонии Брамса.

См. «Только звук» в главе об Иоганнесе Брамсе (часть IV «1888»).

John Williamson, The Cambridge Companion to Bruckner (Cambridge University Press, 2004).

Benjamin Korstvedt, Bruckner: Sympophy № 8 (Cambridge University Press, 2000).

То же, что Оломоуц.

Австрийский композитор, выступавший «на стороне» Брукнера.

.

.

Об этом см. «Только звук» в главе об Иоганнесе Брамсе (часть IV «1888»).

Лосев А. Ф. Философия. Мифология. Культура // Ст. «Исторический смысл эстетического мировоззрения Рихарда Вагнера». – М.: Политиздат, 1991.

Зенкин К. В. О симфонизме А. Брукнера и его внемузыкальных основаниях // К. А. Жабинский, К. В. Зенкин. Музыка в пространстве культуры. Избранные статьи. Вып. 3. – Ростов-на-Дону, 2005.

Зенкин К. В. О симфонизме А. Брукнера и его внемузыкальных основаниях // К. А. Жабинский, К. В. Зенкин. Музыка в пространстве культуры. Избранные статьи. Вып. 3. – Ростов-на-Дону, 2005.

Буквально «звуко-слово» (нем.).

Выражение К. В. Зенкина.

См. «Как появился стандарт реквиема» в главе о Генрихе Бибере (часть I «Реквиемы»).

См. «Kyrie eleison» в главе о Йоханнесе Окегеме (часть I «Реквиемы»).

Светлов Р. В. Формирование концепций времени в древнегреческой философии: Автореф. дис. на соискание уч. степ. к. ф. н. Л., 1989.

Об этом прекрасно пишет С. Е. Антонова: .

Лосев А. Ф. Античная философия истории. – М.: Наука, 1977.

Выражение А. В. Михайлова.

Слова Гуго Вольфа о Восьмой симфонии.