2.3. Знамена и флаги: от Руси Московской до 1917 года
Наверное, вы уже заметили: в отличие от средневековой Европы, на Руси не сложилась культура рыцарских гербов. Соответственно, и история знамен и флагов (ранний этап которой мы уже рассмотрели) значительно отличалась от европейской. Но тем не менее в российской геральдике и вексиллологии есть множество весьма интересных моментов.
Прежде чем рассматривать историю российского герба и его размещения на знаменах и флагах, нам нужно отметить, что у привычного нам сейчас двуглавого орла были свои предшественники, хотя «гербами» в строгом смысле слова они, скорее всего, не являлись.
В X столетии, при князе Владимире Святославиче, на территории Киевской Руси началась чеканка монет. Это были так называемые сребреники (серебреники) и златники. До наших дней их сохранилось немного, и исследователи до сих пор дискутируют о «статусе» этих монет: выпускались ли они в обращение как средство платежа или использовались, например, в качестве награды за какие-либо заслуги? В любом случае образцом для них послужили, видимо, византийские монеты.
Если присмотреться к изображению на монете, то рядом с плечом князя можно рассмотреть изображение, напоминающее трезубец (рис. 2.55).
Рис. 2.55. «Сребреник Владимира». Хорошо виден «тризуб»
Это так называемый «княжеский знак». Подобные изображения Рюриковичи использовали для обозначения прав собственности или для подтверждения каких-либо своих установлений: скажем, при клеймении скота, при изготовлении печатей или разметке земельных владений. Что означает этот «тризуб»? Наверное, вы уже обратили внимание, что у него есть много общего с современным гербом Украины. Это действительно так: при разработке герба взяли за образец «княжеские знаки» Рюриковичей. Есть версия, что первоначально «тризуб» символизировал пикирующего на добычу орла или сокола (рис. 2.56).
Рис. 2.56. «Княжеский знак» Владимира Святославича (реконструкция) и современный герб Украины
Таким образом, как минимум с X столетия русские князья обладали своими княжескими знаками. Они были довольно разнообразны, но чаще всего встречались мотивы трезубца и разнообразные вариации на его тему. Были ли эти знаки результатом творчества самих русских правителей или они у кого-то их скопировали? Об этом сложно судить, можно только констатировать, что схожая символика имела место и у варягов, и у хазар, и в Боспорском царстве (Северное Причерноморье). Известно, что у каждого князя был свой индивидуальный знак: таким образом, они были ближе к личным эмблемам, а не к фамильным гербам. К XIII веку эти изображения постепенно исчезают и на смену им приходят другие. Князья начинают изображать на своих печатях (которые к этому времени давно уже получили широкое распространение) своих святых покровителей с характерными для них атрибутами – например, на печати Симеона Гордого можно было увидеть Симеона Столпника.
Постепенно индивидуальные изображения конкретных святых заменяются обобщенным символическим изображением конного воина, который воспринимался одновременно и как образ правящего князя, и как аллюзия на святого заступника, поражающего врагов веры и государства. Такой всадник именовался «ездец», и постепенно на печатях и монетах закрепляется наиболее популярный его образ – победитель дракона (змия), символ победы добра над злом.
Что же касается двуглавого орла… Как именно появился этот символ на Руси, до сих пор не выяснено однозначно. В соответствии с самой известной версией, его «привезла» с собой царевна Софья Палеолог, представительница императорской византийской династии, невеста Ивана III. Но подобные изображения встречались на Руси и ранее, правда не в статусе общегосударственных символов. Например, изображения подобных орлов находили в захоронениях черниговских князей, датируемых ныне X столетием. Учитывая длинную «биографию» двуглавого орла, можно предположить, что его появление на территории нашего государства могло быть вообще никак не связано с Византией, несмотря на давние с нею контакты (торговые, династические, культурные).
Впервые «ездец» и двуглавый орел появляются вместе на великокняжеской печати Ивана III около 1497 года (рис. 2.57). Примерно тогда же изображения двуглавого орла украшают отдельные помещения в кремлевских палатах. Таким образом, орел фактически закрепляется в роли государственного символа, но до создания окончательного варианта изображения было еще далеко… Менялось количество корон, всадник «разворачивался» то вправо, то влево.
Рис. 2.57. Печать Ивана III
ДОСТИЖЕНИЯ ИВАНА III
При князе Иване III (правил в 1462–1505) территория Московского княжества значительно выросла и окончательно освободилась от ордынского ига. Правителя начали называть уже не просто великим князем Московским, но и «государем всея Руси». Правда, царский титул он еще не принял – это сделает позднее Иван IV. Процесс унификации в это время идет и в области монетной системы: на монетах также обычно изображается поражающий змия всадник и располагается надпись «Государь (или господарь) всея Руси».
В 1562 году, при Иване IV (Грозном) щит с изображением всадника переместился на грудь орла. Объясняют это тем, что необходимо было унифицировать изображение так, чтобы его можно было использовать и для «вислых» печатей, которые были двусторонними, и для тех, которые прикладывались непосредственно к полю документа. Кстати, своими собственными печатями уже давно располагали не только представители правящей династии, но и многие знатные дворяне.
В середине XVII столетия в лапах орла появляются скипетр и держава, а через несколько лет – в 1667 году – появляется первый в истории царский указ относительно государственной символики: «Орел двоеглавый есть герб державный Великого Государя, Царя и Великого Князя Алексея Михайловича всея Великая и Малая и Белыя России самодержавца, Его Царского Величества Российского царствования, на котором три короны изображены знаменующие три великие Казанское, Астраханское, Сибирское славные царства…»
В 1672 году составляется «Титулярник» – «Большая государева книга, или Корень российских государей» с достаточно подробным описанием герба. Он также содержал изображения гербов тех земель, названия которых упоминались в титуле царя. Правда, это были очень общие сведения, своего рода «черновики гербов». Так что можно сказать, что русская геральдика в целом рождается во времена Алексея Михайловича. Но в законченную систему она превратится лишь при Петре I.
Отвлечемся пока от государственного герба и обратимся к российским знаменам.
Видимо, не позднее чем во времена Ивана Грозного в российских полках уже имелись знамена «царские» и знамена, относившиеся к отдельным подразделениям. Первые, видимо, объединяли в себе функции сакрального символа (сохранились упоминания о том, что их освещали по чину икон) и символа государственного, причем «государство» воспринималось неотделимо от личности правителя. Изображались на таких знаменах обычно лики Богородицы, Спасителя и святых. Знамена полковые были значительно меньше по размеру, но функции их и изображения на их полотнищах практически повторяли царские. Двуглавый орел на знаменах, видимо, появился достаточно поздно.
В 1552 году войска Ивана Грозного, штурмовавшие Казань, сопровождал «Стяг Всемилостивейшего Спаса», который источники описывают так: «…и велел государь херугви христианские развертити, сиречь знамя, на них образ Господа нашего Иисуса Христа Нерукотворенный, и наверх водружен животворящий крест, иже бе у прародителя его, государя нашего, достохвального великого князя Дмитрия на Дону» – то есть стяг был подобен тому, под которым молился перед Куликовской битвой Дмитрий Донской (рис. 2.58). Известно, что этот стяг, овеянный победами, пользовался у потомков Ивана Грозного огромным уважением и даже спустя сто пятьдесят лет сопровождал армии в походах. Известно, что «Стяг Всемилостивейшего Спаса» брал с собой под Азов Петр I.
Рис. 2.58. «Стяг Всемилостивейшего Спаса». 1550-е. Современная реконструкция
В начале XVII столетия в России начинают формироваться «иноземные полки», или «полки иноземного строя», – из иностранцев, казаков, да и вообще всех «охочих людей». Этому способствовало Смутное время, когда боровшиеся за власть политические группировки пытались привлекать на свою сторону все возможные силы. Образцы знамен, изготавливавшиеся для этих полков, становятся более единообразны и более европеизированы. Так, на них можно было увидеть элементы оформления, характерные для западной геральдики, – драконов, львов, змей. И в это же время на знаменах – в том числе и на знаменах иноземных полков, служивших России «по контракту», – все чаще начинают появляться двуглавые орлы. Ничего парадоксального в этом нет: в начале XVII века был актуален вопрос о том, сохранится ли вообще Россия как государство. Поэтому все то, что напоминало о государственной мощи, о незыблемости власти, о борьбе с захватчиками, выходило на первый план… Известно, что в 1614 году знамя с двуглавым орлом получили казаки Донского войска.
ТЯЖЕЛАЯ НОША
Размеры знамен XVI–XVII столетий были весьма внушительными. Известно, что знамя, сопровождавшее войска Ивана Грозного при взятии Казани, было около 3 метров в длину и более полутора – в высоту, причем это не самый большой образец. Иногда для несения знамени назначались два-три человека. Чтобы сделать полотнище более долговечным и избежать надрыва ткани у древка, к кайме знамени пришивался ряд мешочков из плотной ткани (обычно сукна) и уже эти мешочки прибивались гвоздями к древку.
Но знамена с изображениями святых по-прежнему были весьма распространены, правда особого единства в оформлении знамен не было вплоть до начала петровских реформ. Собственно знамя тогда обычно сшивали из двух частей: прямоугольной основы и клиновидного откоса. Соединенные части обшивали по краю бахромой или делали широкую кайму. В прямоугольной части обычно изображались лики Иисуса, святых, фигуры архангелов или какие-нибудь сцены из Священного Писания. Откос «заполнялся» крестами, звездами, изображениями цветов, цитатами из Библии и Евангелия. Изготавливали (или, как тогда говорили, «строили») знамена в Оружейном приказе. Материалом для их изготовления могли служить камка (ткань с атласным переплетением), тафта и даже шелк.
В XVII столетии получают широкое распространение прапоры – небольшие знамена с косицами, которые играли роль личных знаков представителей феодальной верхушки – в том числе и на поле боя. Само слово «прапор» произошло, видимо, от старославянского корня, означавшего нечто воздушное, «летящее». Изображения на прапорах были довольно разнообразны – это могли быть кресты, нашитые на полотно какого-либо яркого цвета, лики святых, изображения разнообразных животных, цветов и так далее. Можно предположить, что возникли они в основном как подражание западным личным штандартам, которые в то время на Руси были уже известны. Одному владельцу могло принадлежать несколько прапоров, оформленных по-разному. Существовали также государевы прапоры – они либо отмечали во время похода царский обоз, либо размещались над царским шатром.
На государевом прапоре обычно размещали изображение двуглавого орла. Но до наших дней дошли описания, которые могут сильно удивить начинающего исследователя. Например, на одном из прапоров, принадлежавших Никите Ивановичу Романову (двоюродному брату царя Михаила Федоровича), изображался золотой грифон с мечом и щитом в лапах (рис. 2.59). Казалось бы, нетипичное для Руси изображение? И тем не менее. Грифон (гриф) в XVII столетии был вполне распространенным символом, который связывался с родом Романовых. Прапор Никиты Ивановича описывался так: «Середина тафта белая, вшит гриф тафта желтая, с мечом, в левой лапе держит клеймо, повыше клейма писан орлик черный, опушка вшита в червчатую тафту, тафта желтая. Откоски объярь черная, писаны главы львовы золотом и серебром…»
Рис. 2.59. Изображение прапора Никиты Ивановича Романова
Этот прапор использовали в 1856 году при составлении фамильного герба Романовых. Уточним, что с момента своего прихода к власти Романовы использовали двуглавого орла и как личный герб, и как государственный. Но в середине XIX столетия они решают, что им необходим родовой герб; находившийся тогда на престоле Александр II поручает его составление геральдисту барону Б. В. Кёне. Новый герб описывался так: «В серебряном поле червленый гриф, держащий золотые меч и тарч, увенчанный малым орлом; на черной кайме восемь оторванных львиных голов – четыре золотые и четыре серебряные» (тарч – снабженный клинком маленький щит; его надевали на руку при помощи специальной «рукавицы»). Кёне изменил цвет грифа: изначально он был золотым (желтым), а в середине XIX века стал красным (рис. 2.60). Исследователи это расценивают обычно как желание геральдиста намекнуть на «лифляндское» происхождение Романовых: на лифляндском гербе изображался грифон в красном поле, правда, не золотой, а серебряный. Но более вероятной родиной предков этого рода является, скорее всего, Пруссия.
Рис. 2.60. Герб Романовых. 1850-е
Почему в XVII столетии Никита Романов разместил на своем прапоре именно грифона? Было ли это желание отдать должное предкам или простое подражание каким-то иноземным штандартам? На данный момент однозначного ответа на этот вопрос не существует. Уточним, что геральдика как наука и геральдисты появятся на Руси только при Петре I.
Можно ли говорить о том, что российские «государевы знамена» или «государевы прапоры» XVII века с двуглавым орлом, символом государственной власти, уже являлись «государственными флагами» как таковыми? Вряд ли, и вексиллологи в основном избегают это делать. Ситуация примерно такая же, как и в случае с «гербовыми знаменами» средневековой Европы: знамя, пусть даже украшенное изображением орла, который давно воспринимается как государственная эмблема, тогда было все-таки в первую очередь царским знаменем, олицетворением не нации и территории, а прежде всего личности и власти, которую эта личность представляет.
В 1668 (возможно, 1669) году специально для создания нового знамени Алексей Михайлович (отец Петра I) пригласил польских мастеров Станислава Лопуцкого и Ивана Мировского. Они изготовили настоящий шедевр: знамя с прямоугольной частью и откосом в красно-бело-золотой гамме. На нем изображался золотой гербовый орел с видами Кремля и разнообразной символикой, олицетворяющей все российские земли, подвластные московскому государю. На кайме располагался полный титул царя, а общая длина полотнища – от древка до конца откоса – составляла почти 4,5 метра! Знамя предназначалось как для разнообразных церковных церемоний, так и для сопровождения царя в походах.
Рис. 2.61. Конраад Деккер. Вид на Астрахань и корабль «Орел» с флотилией. Гравюра конца XVII в.
В 1668 году по инициативе все того же Алексея Михайловича строится первый русский военный корабль «Орел» (рис. 2.61). Так как руководящую роль в этом процессе играли иностранцы (в основном голландцы), то, видимо, именно они заставили царя задуматься о том, флаг каких цветов должен быть поднят на мачтах «Орла». Разные источники по-разному описывают процесс выбора цвета. Согласно самой популярной версии, «будущий капитан будущего корабля» голландец Давид Бутлер попросил «…испросить у Его Царского Величества повеление: какой, как тому есть обычай у других государств, поднять на корабле флаг». Алексей Михайлович, серьезно относившийся к новому мероприятию (еще бы: как-никак «Орел» должен был стать родоначальником военного флота в России!), затребовал разнообразные материалы об истории уже имеющихся в Европе флагов. Кстати, вероятнее всего, для него была подготовлена та самая рукопись неизвестного автора «Писание о зачинании знак и знамен», которую мы уже упоминали и которая была впоследствии переиздана несколько раз, в том числе и А. И. Успенским в 1904 году.
На тот момент свои условия на морях диктовали Нидерланды, Англия, Дания и Швеция. Видимо, в выборе цветовой гаммы для корабельных флагов царь ориентировался именно на них. И уже в апреле 1668 года Алексей Михайлович приказывает отпустить «…сто пятьдесят аршин тафт черчатых белых лазоревых, к корабельному делу на знамена и на яловчики». Под «яловчиками», видимо, подразумеваются небольшие флажки-вымпелы. А еще через две недели следует новое указание: «…Кораблю, который в селе Дединове сделан вновь… прозванье дать Орлом; …поставить на носу и на корме по орлу, и на знаменах и на еловчиках нашивать орлы же».
То есть корабельные флаги «Орла» должны были стать красно-бело-синими. Но как именно должны были эти цвета расположиться на полотнище? Сейчас это уже вряд ли возможно выяснить. Сохранившиеся изображения «Орла» не позволяют однозначно ответить на этот вопрос. Исследователи предполагают, что флаг мог представлять собой либо комбинацию трех полос – синей, белой и красной в той или иной последовательности, либо синий крест, делящий полотнище на четыре части: две красные и две белые. Вполне возможно, что поверх нашивался золотой двуглавый орел (рис. 2.62). Но, к сожалению, последовавшие вскоре восстание Степана Разина и смерть Алексея Михайловича в 1676 году надолго прервали процесс создания флага…
Рис. 2.62. Возможные варианты флагов, изготавливавшихся по приказу Алексея Михайловича для корабля «Орел»
Кораблю «Орел» был отпущен недолгий век. Согласно одной из версий, в 1670 году он был сожжен сторонниками Разина в Астрахани, где на тот момент находился. Но сохранились также документы, по которым можно сделать вывод, что «Орел» все же остался цел, хотя и был сильно поврежден. Ремонт отложили, а после смерти Алексея Михайловича его наследникам было не до корабля. И он, простояв без присмотра несколько лет в одном из волжских притоков, попросту сгнил.
В 1689 году, после длительного противостояния молодого Петра I с его сводной сестрой – царевной Софьей, Петр приступает к самостоятельному управлению государством. Конечно, в первые годы реформы были не столь глобальными, и молодой царь в течение некоторого времени использовал «наработки» своих предшественников.
В Центральном военно-морском музее Министерства обороны РФ в Санкт-Петербурге находится так называемый «флаг царя московского»: трехцветное бело-сине-красное полотнище (цвета названы «сверху вниз») с двуглавым орлом (рис. 2.63). Он был поднят Петром I в 1693 году на Белом море, на двенадцатипушечной яхте «Святой Петр». Интересно, что флаг практически квадратный: 4,6 на 4,9 метра.
Рис. 2.63. Современная реконструкция «флага царя московского», оригинал которого находится в Военно-морском музее
Внешний вид этого флага многие исследователи считают доказательством того, что флаги, изготавливавшиеся при Алексее Михайловиче, выглядели именно так: мол, Петр тогда был гораздо более озабочен перспективами строительства кораблей в России как таковых, нежели созданием флагов. И, скорее всего, он просто воспользовался «опытом» своего родителя, не придумывая ничего нового.
Нужно уточнить, что на тот момент подобные флаги еще никто не называл «государственными»: так, в 1695 году в сочинении уже упоминавшегося Карла Алярда «Новое голландское корабельное строение» упоминались бело-сине-красные флаги Петра (как с золотым орлом, так и без). В этом издании они именуются «флагами Его Царского Величества Московского».
В 1696 году для Петра I было создано «гербовое знамя», похожее на то, что придумали для его отца – Алексея Михайловича – польские мастера. Оно, как и многие государевы знамена прошлого, состояло из двух частей: прямоугольной центральной части и «откоса». Основой знамени стала алая тафта, на которой золотом был вышит двуглавый орел, парящий над неким «усредненным» морским пейзажем, символизирующим как государство в целом, так и стремление России к морю. Также на знамени были представлены апостолы Петр и Павел. Вероятнее всего, знамя было изготовлено специально для Азовских походов: тогда царь еще не начал «рубить окно в Европу» на Балтике и пытался пробиться через южные турецкие владения. Но фактически уже начинается закат эпохи флагов старого образца.
В 1699 году Петр создает орден Святого апостола Андрея Первозванного – первую по времени учреждения российскую награду, которая являлась высшей до 1917 года. И, видимо, в это же время он вынашивает идеи использования мотивов «андреевского креста» в оформлении флагов. Сохранились собственноручные рисунки царя, по которым можно судить о том, что он предполагал скомбинировать бело-сине-красный триколор с косым андреевским крестом. Рисунок представляет собой просто контурный набросок с написанными названиями цветов, при этом цвет креста не указан. Видимо, на протяжении двух десятилетий делались попытки создать флаг на основе Андреевского креста – история сохранила варианты с крестом в крыже, с синим крестом, пересекающим из угла в угол белое полотнище, и так далее. Лишь в 1720 году рождается вариант военно-морского флага, сохранившийся до наших дней (с перерывом в 1917–1992 годах): косой синий Андреевский крест на белом поле. Изначально он назывался «Первым адмиральским флагом». В Морском уставе 1720 года появляется фраза «флаг белый, через который синий крест св. Андрея, того ради, что от сего Апостола приняла Русь Святое Крещение» (рис. 2.64).
Рис. 2.64. «Андреевский флаг», он же – «Первый адмиральский флаг» 1720 года, в наши дни – Военно-морской флаг
Практически одновременно с Андреевским флагом Петр I создает еще один, который получил название «кейзер-флаг», или «цесарский флаг». Его рисунок составлен из двух крестов: прямого белого на красном фоне, символизирующего Георгия Победоносца, покровителя государства, и косого синего креста, олицетворяющего апостола Андрея Первозванного. Первоначально, видимо, этот флаг играл роль гюйса – носового флага – на кораблях эскадры, находившейся под командованием Петра. После победы в Северной войне Петр I в знак признания особых заслуг вручил кейзер-флаг генерал-адмиралу Федору Апраксину. С 1722 года кейзер-флаг был введен как единый носовой флаг для всех российских кораблей.
В настоящее время этот флаг поднимается во время стоянки на военных кораблях первого или второго ранга (в том числе и на подводных лодках), а также на флагштоках крепостей. Так, его можно увидеть над Нарышкиным бастионом Петропавловской крепости в Санкт-Петербурге. Именуется он сейчас «Гюйс и крепостной флаг России» (рис. 2.65).
Рис. 2.65. Гюйс и крепостной флаг России, он же в прошлом кейзер-флаг
А что же бело-сине-красный триколор? Его по-прежнему не «повышали» до звания общегосударственного символа. В 1705 году изображение этого флага появилось в приложении к указу Петра «О флагах на торговых речных судах», причем, согласно указу, поднимать его следовало «на торговых всяких судах, которые ходят по Москве-реке и по Волге и по Двине и по иным по всем рекам и речкам ради торговых промыслов». Еще через несколько лет в таблице «Изъявление морских флагов всея государств вселенныя» этот флаг был описан как «обычайно торговых и всяких российских судов флаг».
Сложилась интересная ситуация: на протяжении многих лет бело-сине-красный флаг был хорошо известен, причем не только в России; на его основе создавались флаги для различных организаций и учреждений (например, флаг Российско-американской компании в 1806 году); более того, за границей этот флаг зачастую воспринимался именно как национальный, государственный флаг России. Но при этом официально он не являлся символом государства.
Рис. 2.66. Императорский штандарт, созданный в XIX в., из коллекции музея «Императорская рыбацкая изба» (Лангинкоски, Финляндия)
В начале XVIII столетия по воле Петра создается так называемый царский штандарт нового образца: на желтом (золотом) фоне – черный двуглавый орел, держащий морские карты Белого, Каспийского и Азовского морей. Через некоторое время к ним добавилось море Балтийское. Достоверно не известно, когда именно появился первый вариант штандарта и когда добавили четвертое море, – но в любом случае к 1709 году этот штандарт был уже хорошо известен (рис. 2.66). Сохранилось его описание более позднего времени: «Штандарт, черный орел в желтом поле, яко Герб Российской империи, имея три короны: две королевских и одну Империальскую, в которого грудях св. Георгий с драконом. В обеих же главах и ногах 4 карты морских: в правой главе Белое море, в левой Каспийское, в правой ноге Палас Меотис, в левой Синус Финикус и пол Синуса Ботника и часть Ост-Зее». Обратим внимание, что в этом описании Россия уже именуется империей, следовательно, оно составлено после 1721 года.
МУЗЕЙНАЯ ЦЕННОСТЬ
В Петербургском военно-морском музее хранится штандарт Петра I, который когда-то поднимался на его флагманском корабле «Ингерманланд» в 1716 году, во время Северной войны, – с изображением держащего морские карты черного орла на золотом поле. Называть конкретно этот штандарт императорским, как иногда делают, неверно: империей Россия стала только в 1721 году, когда Петру за его военные заслуги подданные «вручили» титул императора.
Петр I уделял большое внимание развитию российской геральдики и активно развивал то, что было заложено его отцом – Алексеем Михайловичем. В 1705 году в Амстердаме было напечатано издание «Символы и эмблемата». Его составили по личному распоряжению Петра Ян Тесинг и Илья Копиевский по образу и подобию аналогичных европейских сборников. Издание содержало более 800 изображений разнообразных эмблем и гербов с подробными пояснениями. Оно пользовалось большой популярностью, стало основой для создания многих российских родовых и «территориальных» гербов (рис. 2.67). Царь всячески способствовал тому, чтобы «Символы и эмблемата» были доступны как можно большему количеству подданных (конечно, в первую очередь знати).
Рис. 2.67. Обложка сборника «Символы и эмблемата». 1705
В 1710-х – начале 1720-х годов в России была учреждена должность герольдмейстера и «герольдмейстерская контора» (позднее она называлась Герольдия), а при Петербургской академии наук (правда, уже после смерти царя – в 1726 году) учредили кафедру геральдики. К концу XVIII столетия уже были накоплены материалы для «Общего гербовника дворянских родов Российской империи», в котором было зафиксировано и подробно описано более 5000 гербов.
Первым русским герольдмейстером стал Степан Андреевич Колычев; но значительно большую известность в России приобрел его помощник, «выписанный» из Пьемонта, – Франциск (Франц) Санти. Именно он являлся, например, автором герба новой столицы – Санкт-Петербурга – два скрещенных якоря (речной и морской) и царский скипетр на алом щите (рис. 2.68).
Рис. 2.68. Герб Санкт-Петербурга в 1730–1856 годах
Санти во многом опирался на «титулярник» 1672 года, уточняя и дополняя уже имеющиеся российские гербы и эмблемы, приводя их в соответствие с требованиями европейской геральдики. Гербы составлялись для дворян (если к этому моменту у представителей рода не было никаких своих «наработок»), для тех, кто получал титул за те или иные заслуги, для городов и учреждений. В целом для русской геральдики (как, впрочем, и для культуры петровского времени в целом) характерна ориентация на европейские стили и образцы.
Обратимся снова к истории штандартов и флагов.
В 1712 году были упорядочены российские военные знамена – в первую очередь знамена пехотных и драгунских полков. В большинстве случаев однотонное поле «рассекалось» изображением креста той или иной формы, также на полотнище были представлены эмблема собственно полка или города (местности), где формировался полк. Стандартизировались также «полковничьи» и батальонные знамена. Здесь уместно напомнить, что армия при Петре I в целом была подвергнута серьезнейшему реформированию (рис. 2.69).
Рис. 2.69. Открытка с репродукцией произведения Н. С. Самокиша «Объезд царем Петром войск 26 июня 1709 года. Лейб-гвардии Семеновский полк». 1900-е
Именно петровский штандарт – золотой с черным орлом – был взят за основу, когда в 1742 году к коронации его дочери Елизаветы Петровны было решено изготовить Государственное знамя, которое должно было войти в число государственных регалий.
Что такое регалии? Слово происходит от латинского regalis – «царский», «правительственный». В дореволюционном правоведении им обычно обозначали некие исключительные права государства или лично правителя. Но сейчас, когда мы говорим об «исторических регалиях Российского государства», о «регалиях России», – мы прежде всего имеем в виду некие материальные символы власти. Это, например, шапка Мономаха, скипетр, держава, корона… И в 1742 году к уже имеющимся регалиям должны были добавиться Государственное знамя, печать и меч – символ защиты, которую олицетворяет монарх по отношению к своим подданным.
На знамени, изготовленном к коронации Елизаветы Петровны, был изображен уже хорошо известный нам черный двуглавый орел на золотом фоне, но вместо морских карт он держал в лапах скипетр и державу, а окружал его 31 овальный щиток с изображением гербов земель, перечисляемых в императорской титулатуре. Подобные знамена изготавливались также к коронациям Александра II, Александра III и Николая II соответственно. Но эти знамена носили в первую очередь церемониальный характер, олицетворяли власть и ее полномочия. Их не водружали на кораблях и крышах дворцов, они не принимали участия в боевых действиях – и называть «государственное знамя» официальным символом всего государства в целом было бы неверно.
«Благодаря» петровскому штандарту в 1731 году в России также появилось понятие гербового цвета. Так было принято обозначать золотой (желтый), черный и белый (серебряный). Согласно указу Сената, в драгунских и пехотных войсках полагалось украшать головные уборы «галуном» определенных цветов: черного, золотого и белого.
В 1857 году при Сенате было создано особое гербовое отделение, которое возглавил герольдист и нумизмат Борис Васильевич Кёне (рис. 2.70).
Рис. 2.70. Б. В. Кёне. Фото ок. 1860
Именно по инициативе Кёне в России появился государственный, «национальный» флаг, состоявший из черной, желтой и белой полос. В указе Александра II от 11 (23) июня 1858 года говорилось: «Описание высочайше утвержденного рисунка расположения гербовых цветов Империи на знаменах, флагах и других предметах, употребляемых для украшений при торжественных случаях. Расположение сих цветов горизонтальное, верхняя полоса черная, средняя желтая (или золотая), а нижняя белая (или серебряная). Первые полосы соответствуют черному государственному орлу в желтом поле, и кокарда из сих двух цветов была основана императором Павлом I, между тем как знамена и другие украшения их сих цветов употреблялись уже во времена царствования императрицы Анны Иоанновны. Нижняя полоса белая или серебряная соответствует кокарде Петра Великого и императрицы Екатерины II; император же Александр I, после взятия Парижа в 1814 году, соединил правильную гербовую кокарду с древней Петра Великого, которая соответствует белому или серебряному всаднику (св. Георгию) в московском гербе». Как видим, в указе четко обосновывался выбор цветов для флага. Особо хочется обратить внимание на упоминание «взятия Парижа». Если верить источникам, после окончания Отечественной войны 1812 года и в России, и в покоренной наполеоновской Франции действительно можно было видеть черно-желто-белые полотнища, которые россияне вывешивали в честь победы, но какого-нибудь официального, «государственного» обоснования они тогда еще не имели.
Таким образом, в 1858 году были утверждены государственные цвета и государственный флаг – последний у России официально появился впервые! (Рис. 2.71.)
Рис. 2.71. Рисунок, прилагавшийся к указу Александра II от 11 (23) июня 1858 года
При этом в обществе (как в среде аристократии, так и в «низах») отношение к этому было неоднозначным. Бело-сине-красный триколор, который, как мы помним, не имел статуса государственного, был весьма популярен в России и многим казался гораздо более достойным претендентом на эту роль.
В 1883 году Александр III сказал свое веское слово относительно официальных цветов и флагов. В «Журнале заседаний Особого Высочайше утвержденного Совещания под председательством генерал-адъютанта Посьета для обсуждения вопроса о Российском национальном флаге» от 28 апреля (10 мая) можно прочесть: «…Министр Внутренних дел Статс-Секретарь граф Толстой представлял к Высочайшему утверждению два флага: черно-оранжево-белый и бело-сине-красный, первый – как национальный и второй – как торговый и что государь Император избрал из них последний флаг, назвав его исключительно русским, и тем, казалось бы, окончательно разрешил вопрос о единстве нашего государственного народного флага». То есть царь склонился к тому, чтобы «государственным» сделать не черно-желто-белый флаг, а известный с XVII столетия триколор. Но дальнейших конкретных постановлений это мнение за собой не повлекло. Оба флага продолжали использоваться, можно сказать, параллельно. В 1885–1887 годах по отношению к черно-желто-белому флагу встречается определение «национальный» (например, в приказах по военному ведомству), а бело-сине-красный триколор именуют «флагом для коммерческих судов».
Вопрос был разрешен окончательно только при Николае II, в 1896 году. Было создано Особое Высочайше утвержденное Совещание под председательством генерал-адъютанта Константина Николаевича Посьета (рис. 2.72) для обсуждения вопроса о Российском национальном флаге. Совещание вынесло решение: «Флаг бело-сине-красный имеет полное право называться российским или национальным и цвета его: белый, синий и красный именоваться государственными; флаг же черно-оранжево-белый не имеет к тому ни геральдических, ни исторических оснований».
Рис. 2.72. К. Н. Посьет. Гравюра с фото 1870-х
Таким образом, бело-сине-красный флаг приобретал статус национального и государственного. Под это была подведена внушительная теоретическо-культурная база: Особое Совещание вспомнило о том, что «красный» цвет на Руси издревле считался синонимом «красивого», что белый и красный цвета всегда активно использовались народом при изготовлении и украшении традиционного костюма, что Россия более чем на шесть месяцев «облекается» снежным белым покровом… И так далее.
Бело-сине-красный флаг оставался государственным и национальным до Октябрьской революции (вернее, до весны 1918 года, когда было принято Постановление ВЦИК о флаге РСФСР). Черный, желтый (золотой) и белый (серебряный) цвета сохранили статус «имперских» и использовались, например, при изготовлении форменных кокард и лент, но в итоге были все же вытеснены цветами национального триколора.
В 1914 году, на волне патриотического подъема, была предпринята попытка внедрить «для частного использования» флаг, символизировавший единение царя с народом. Его предлагалось назвать «новым русским национальным флагом» и размещать на обложках «патриотических изданий», делать значки для ношения на груди и маленькие флажки для «ручного ношения». Предполагалось, что это будет привычный бело-сине-красный триколор с черным двуглавым орлом в желтом квадрате у древка. Но эта инициатива особого успеха не имела (рис. 2.73).
Рис. 2.73. Проект флага – «символа единения царя с народом». 1914
Революция 1917 года в России подвела черту под историей имперских флагов. Но о российских знаменах и флагах XX столетия – как существующих по сей день, так и ушедших в прошлое – мы поговорим уже в следующих разделах. А пока разберемся с несколькими вексиллологическими терминами и определениями, которые нам могут потребоваться в дальнейшем. Слово «крыж» вам уже знакомо.
Вот несколько вексиллологических терминов.
Форма флага (знамени), его цвета, размеры, символика, которая используется при оформлении, – все это ныне утверждается государством в соответствии с действующим законодательством.
