107
Татэно. Enpitsu senki, 18.
108
Миядзаки. Отправная точка, 204.
109
Кацукава. Miyazaki Hayao no ichinichi, 5; Миядзаки. Отправная точка, 204.
110
Цитата Горо Миядзаки, см.: Оидзуми. Miyazaki Hayao no genten, 177.
111
Миядзаки. Отправная точка, 297.
112
Миядзаки. Aru shiage kensa no josei, 155.
113
Миядзаки. Отправная точка, 181.
114
Миядзаки. Aru shiage kensa no josei, 135.
115
Миядзаки. Отправная точка, 184.
116
Интервью Миядзаки с Ёйти Сибуей, см.: Kaze no kaeru basho, 261.
117
Кано. Miyazaki Hayao Zensho, 47.
118
Миядзаки. Отправная точка, 392–393.
119
Миядзаки. Kaze no kaeru basho, 264.
120
Миядзаки. Отправная точка, 336. Как предполагает Киоко Коидзуми, особый вклад Хисаиси в «Навсикаю» состоит в том, что он решил использовать дорийский лад, возникший в ранневизантийской церкви, и создает в фильме «атмосферу древней Европы»; Коидзуми. An Animated Partnership, 63. Ассоциация дорийского лада с христианской литургией усиливает образ иудео-христианской мессии в персонаже Навсикаи.
