18
Сезанн – Бернару, 25 июля 1904 г. Cézanne. Correspondance. P. 367.
19
Leon. Shadow and Light. P. 43.
20
Rewald. Cézanne and America. P. 98. Со слов Авраама Валковица.
21
The reminiscences of Max Weber. P. 118–120.
22
Ibid. P. 230. Имеется в виду один из трех вариантов «Больших купальщиц» (R 857, Художественный музей, Филадельфия).
23
Ханекер – Чарльзу Роузболту, 25 декабря 1907 г. См.: Letters of James Gibbons Huneker. P. 76.
24
Sickert. Post-Impressionists // The Complete Writings. P. 278.
25
Рильке – Кларе, 10 октября 1907 г. Rilke. Letters. P. 38–39.
26
Рильке – Кларе, 12 октября 1907 г. Ibid. P. 42. Цит. по: Поль Сезанн. Переписка. Воспоминания современников. М., 1972.
27
См.: Geffroy. Claude Monet. P. 328. Годы 1895–1896-й. Это еще и шутка Сезанна, знатока античной классики, аллюзия на Париса, брошенного на произвол судьбы сына Приама (Парис и Париж по-французски пишутся одинаково – Paris), и золотые яблоки греческих мифов. В то же время это, возможно, реакция на непонимание в академических кругах и намек на то, что художника ассоциируют с яблоками, которые действительно занимают важное место в его творчестве. См., напр., картину Сезанна «Суд Париса» (ок. 1883–1885).
