34

Часто случается, что когда нормальный человек, не слишком искушенный в основополагающих принципах современного искусства, особенно женщина, видит портрет, написанный отнюдь не адептом социалистического реализма, то первой реакцией оказывается сакраментальная фраза: «Какой кошмар!», а затем следует продолжение: «Не хотела бы я, чтобы меня так изобразили, даже если это сам… (Пикассо/Дали/Матисс и т. д.).

АНРИ МАТИСС. РОЗОВАЯ ОБНАЖЕННАЯ. 1935

Именно к таким картинам относится и знаменитая «Розовая обнаженная» Анри Матисса. Собственно говоря, это должен был быть портрет Лидии Делекторской, весьма известной личности из круга Матисса.

Она была русской эмигранткой, во время Гражданской войны осталась сиротой, из Томска, где родилась, сначала попала в Харбин к какой-то родственнице, а затем перебралась в Ниццу. Согласно канонической легенде, к Матиссу Лидия попала совершенно случайно – искала работу и на автобусной остановке прочитала объявление о том, что какому-то художнику требуется помощница. Имени Матисса она тогда еще не слышала. Может, это всего лишь миф, а возможно, так все и было. Но в любом случае Матисс взял Лидию к себе в дом – сначала в качестве компаньонки и секретаря жены, затем она стала его личной помощницей, натурщицей, ну и любовницей, конечно, – куда без этого.

Интересно, что Делекторская запечатлела в целой серии фотоснимков этапы работы художника над картиной. И можно видеть, как вполне реалистическая композиция с портретом реальной женщины становится все более и более обобщенной, почти абстрактной. Между прочим, загадочный желтый предмет, над которым расположены два коричневых завитка, – это стул с фигурной спинкой, на котором стоит ваза с фруктами.

Матисс всегда говорил, что больше всего в творчестве его интересует женское тело, и здесь он полностью отдался своей страсти. Женская фигура занимает все пространство полотна, а для того чтобы увеличить его монументальность, Матисс создал ощущение, что фигура полностью не помещается на холсте. Фон контрастен по отношению к телу героини, но максимально лаконичен, чтобы не отвлекать внимание зрителя на детали.

Картина написана в 1935 году (Делекторской – 25 лет) и считается одним из наиболее значительных произведений зрелого Матисса, полностью реализовавшего в ней свои художественные поиски соответствующего периода творчества.

Но многим зрителям картина не нравится: слишком много розового, слишком много плоти.