Книга: Как написать кино за 21 день. Метод внутреннего фильма
Назад: Что писать
Дальше: Что вы уже знаете к этому моменту

Как писать

Кровь, пот и структура

Вы знаете, о чем и о ком ваша история, теперь давайте разберемся, как ее написать.
Вы наверняка хотите узнать, как структурировать сценарий. Встречайте: 9-минутный фильм. Он покажет, что происходит на страницах 1, 3, 10, 30, 45, 60, 75, 90 и 120 вашего фильма.

9-минутный фильм

Представьте, что хотите высушить на бельевой веревке скатерть шириной 3 метра. Вы цепляете прищепки на два ее угла и видите огромную, провисающую посередине ткань. Теперь вообразите, что на мокрое полотно подул ветер и скатерть принялась мотаться во все стороны. Примерно то же самое вы ощутите, когда посмотрите на чистый лист сценария для 120-минутного фильма, который нужно заполнить от начала до конца. Нам потребуется больше прищепок, и прикрепить их нужно в правильных местах, чтобы «скатерть» нигде не провисала.
9-минутный фильм — одна из таких прищепок. Мы закрепим ваш фильм в девяти точках от начала до конца, чтобы он не потерял форму и шел ровно.

Части

Прежде всего в фильме можно выделить три части. Первая часть — с 1-й по 30-ю страницы. Вторая идет с 30-й по 90-ю. И третья часть: с 90-й по 120-ю страницы. Мы определим начало, середину и концовку. Первая часть — это подготовка. Вторая — история. Третья — развязка.
Представьте нашу скатерть и прихватите ее прищепками на каждом конце (1-й дюйм и 120-й дюйм) и через 30 дюймов от краев. Мы разделили скатерть на три части: две по 30 дюймов и одна 60 дюймов. Это наши первая, вторая и третья части.
Но полотно все еще провисает посередине, поэтому прихватим его прищепкой ровно в центре, в 60 дюймах от каждого края.
Из-за тяжелого центра скатерть все еще немного неровная на отрезке между 30-м и 60-м дюймами и 60-м и 90-м дюймами, поэтому прикрепим еще по одной прищепке на 45-м и 75-м дюймах.
На нашей скатерти еще есть вышивки по левому краю длиной 10 дюймов, поэтому захватим ее еще двумя прищепками на расстоянии 3 и 10 дюймов от начала. Если провиснет эта часть, может испортиться все в целом.
Теперь наша скатерть выглядит вот так:
Это «9-минутный фильм». У нас есть твердая опора на страницах 1, 3, 10, 30, 45, 60, 75, 90 и 120. Быстренько повторим, что происходит на каждой.

120-страничный марафон

Вы знаете, что фильм будет длиться 120 минут. Он условно разбит на три части.
В первой части, с 1-й по 30-ю страницы, вы подготовите историю, введете главных персонажей и опишете ситуацию.
На 1-й странице вы начнете рассказ: зададите настроение, тон и место.
К 3-й странице мы узнаем главный вопрос, ответ на который будем искать на протяжении всего фильма.
К 10-й странице вы должны рассказать суть истории. Добавляйте все больше и больше информации, чтобы мы понимали, чего хотят персонажи.
На 30-й странице происходит событие, которое продвигает главного героя на новую территорию. Теперь ему нужно бросить вызов, и он должен на него реагировать.
Вторая часть идет с 30-й по 90-ю страницы. Здесь герою на пути встречаются препятствия.
На странице 45 мы наблюдаем начало развития персонажа, а также узнаём, куда он будет двигаться дальше.
К 60-й странице, середине второй части, ваш герой уже в большой беде и еще больше укрепляется в своей идее, в приверженности тому, чего хочет.
К 75-й странице кажется, что герой проиграл, и есть сцена, где он уже почти сдался, но потом происходит нечто, меняющее все, — событие, которое дает ему шанс достичь какой-то другой цели, о которой он даже не задумывался. Той, что была действительно нужна ему все время, пока он шел за чем-то другим.
В третьей части, после 90-й страницы, начинается развязка. К 120-й странице зритель будет доволен, что вы дали ему ту историю, которую обещали на 10-й странице.

Самый освобождающий фактор при работе над сценарием

Мы думаем, что структура — это что-то вроде строительных лесов, по которым карабкается наш персонаж. Как здесь:
Но это не так.
Структура и есть персонаж.
Ваш главный герой — это ваша история. События, которые будут развиваться на экране, стали следствием того, кто такой этот персонаж. Он создает собственную реальность. Любые обстоятельства, в которых он оказывается, — это ситуации, которые он принес вместе со своим взглядом на мир. И поэтому все события вашего фильма будут внешними обстоятельствами, раскрывающими то, что происходит внутри героя. Читайте дальше — и поймете, что структура истории станет хроникой развития и роста главного персонажа.

Оживление на карточках

Возьмите 9 пустых карточек (не больше блокнотного листа). Сейчас мы напишем 9-минутный сюжет для вашего фильма. Когда вы начнете свой путь в 21 день, у вас уже будет дорожная карта из 9 пунктов, которые помогут его пройти.
История начинается на 1-й странице
Да, здесь берет начало ваш фильм. Вы можете подумать: «Конечно, начинается, куда ему деваться?» Но очень удивитесь, когда узнаете, как долго фильмы обычно «разминаются», перед тем как на самом деле начаться. Вы наверняка вспомните десятки работ, в которых приходится очень долго ждать начала, и вот вы уже полчаса размышляете, о чем же все-таки это кино. Ваш фильм будет не таким. Ваш начнется в начале. Итак, на 1-й странице мы задаем место, время и настроение.
Первую картинку придумать очень легко. Просто запишите первую идею, которая пришла в голову.
Запишите все на карточке № 1.
Страница 1
ИНТ. ПАРУСНАЯ ЛОДКА — НОЧЬ
О чем вы должны рассказать к 3-й странице? На карточке № 2 запишите центральный вопрос всего фильма, который вы раскроете в последних строчках 3-й страницы. Это ваша главная проблема, которую вы отразите и попытаетесь разрешить в сценарии.
Что мы должны знать к 10-й странице? О чем история? Каких персонажей вы выбрали для разрешения главного вопроса? На карточке № 3 напишите одну реплику из диалога, которая даст понять, кто чего хочет. Эту фразу мы потом внесем на 10-ю страницу.
Что это за люди и как вы с ними поступите на 30-й странице? Событие, которое произойдет на 30-й странице, преподнесет нашему герою сюрприз. Ему придется реагировать. Возможно, ему понадобится план. Из-за случившегося он решит идти к своей цели. И вот сейчас разрабатывает план и начинает его осуществлять. Подумайте над событием, которое произойдет на 30-й странице и вынудит главного героя отозваться на него. Затем представьте его действия. Запишите это на карточке № 4.
Двигаемся на страницу 45. Давайте отобразим здесь развитие вашего персонажа. На карточке № 5 запишите идею для сцены, которая раскроет этот рост.
То что надо. К 60-й странице герой беззаветно и всем сердцем стремится к цели. Он уже сказал о ней в первой части и предпринял определенные шаги на 30-й странице, а теперь мы видим, как он меняется, как трансформируются обстоятельства и растут ставки. Герой понимает, что ему нужно приложить все усилия — и их потребуется гораздо больше, чем он думал. Но чем тяжелее становится, тем сильнее он хочет своего. На карточке № 6 запишите, к какой цели следует ваш персонаж в середине истории.
Как меняется герой на 75-й странице? Кажется, что все пропало. Даже есть сцена, в которой герой почти сдается. Но потом происходит то, что все меняет. Событие, которое дает герою шанс достичь чего-то большего, о чем он даже не подозревал. Подумайте, что это может быть такое, и запишите на карточке № 7.
Что происходит дальше? Страница 90 — начало концовки. Опишите развязку на карточке № 8.
Дойти до конца. Карточка № 9 — результат вашей истории. Развязка, в которой мы видим новую жизнь героя. Дайте мне финал.
Самыми трудными карточками будут № 2 и 7. Ничего страшного, если они окажутся прописаны слабо и вам тяжело будет заполнить их с железобетонной уверенностью. Если бы вы уже точно знали, что придумать, не пришлось бы создавать этот фильм. Эти элементы еще раскроются в дальнейшей работе.
Просто продолжайте писать.

Как должна выглядеть первая страница?

Какие технические тонкости я должен знать?
ВЫХОД ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ:
ИНТ. ВАШ ДОМ — ДЕНЬ
ВЫ собираетесь сесть за сценарий. Внезапно начинаете сильно нервничать.
ВЫ
Как это должно выглядеть на странице? Обязан ли я разработать все ракурсы? Нужно ли прописать все реплики?
ВНУТРЕННИЙ ФИЛЬМ
Те, кто впервые пишет сценарий, обычно очень боятся неправильно его оформить. Такой страх можно понять. Ты видел очень много фильмов на экране, но видел ли хоть один на бумаге?
ВЫ
Нет, не видел. Это мой первый раз, и знаешь… Пока все кажется очень просто.
ВНУТРЕННИЙ ФИЛЬМ
Следующая часть книги называется «Пишем фильм на двух страницах». Она заполнена пропусками, заголовками и колонками. Нужно сесть и заполнить их.
ВЫ
И все? Хочешь сказать, это все, что мне нужно знать о форматировании сценария?
ВНУТРЕННИЙ ФИЛЬМ
Абсолютно. Вскоре ты станешь тертым калачом во всех этих СЪЕМКАХ ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ и СМЕНАХ КАДРОВ.
ВЫ
Не могу поверить! То, о чем я волновался больше всего, оказалось самым простым!
ВНУТРЕННИЙ ФИЛЬМ
Чтобы ты стал специалистом в технических вопросах, внутреннему фильму придется похлопотать… Совсем немного. Дело в том, что, как только ты освоишь форму, будешь свободно заниматься приятным делом — записывать фильм, который уже идет у тебя внутри.
Можешь выдохнуть.
ЗАТЕМНЕНИЕ
Табулятор на машинке можешь поставить сюда. А теперь пиши:
ВЫХОД ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ:
ИНТ. ТВОЕ РАБОЧЕЕ МЕСТО — ДЕНЬ
Здесь авторская ремарка. Отступи 5 см от левого края бумаги.
ИМЯ ПЕРСОНАЖА
Имена персонажей располагаются в 11,5 см от левого края. Диалоги пишутся на расстоянии 7,5 см от левого края и должны отступать 6,5 см от правого.
НАТ. ЗАЛ СУДА — ДЕНЬ
Здесь мы описываем, что видим. Если хотите показать человека, напишите «богатый грустный государственный служащий» или, возможно, «бездомный». Мы обозначили двух людей, но выбранные для этого слова описывают двух совершенно разных персонажей. Нельзя написать «разведенный человек», потому что мы не можем увидеть «разведенность». «Государственного служащего» можно показать через его одежду, вещи, поведение.
Ставьте двойной пробел между диалогом и описанием сцены.
ИМЯ ПЕРСОНАЖА
(удивленно) — в скобках пишутся инструкции для актера. Не злоупотребляйте ими. Здесь вы пишете диалог. Все, что произносится, относится к диалогам.
СМЕНА КАДРА:
Когда хотите закончить одну сцену и перейти к другой, можете написать СМЕНА КАДРА или ПЕРЕХОД К в правой части листа.
ПЕРЕХОД К:
Если персонаж продолжает говорить к концу страницы, постарайтесь подытожить ее законченной фразой. Напишите (ДАЛЬШЕ) на строчке, идущей за этим предложением, с отступом под имя персонажа. Повторите это имя и напишите (ПРОДОЛЖЕНИЕ) вверху следующей страницы.
ИМЯ ПЕРСОНАЖА
Вот как разбивается диалог, когда не умещается на одну страницу.
(ДАЛЬШЕ)
(конец страницы)
(верхняя часть новой страницы)
ИМЯ ПЕРСОНАЖА (ПРОД.)
Так актер поймет, что диалог еще продолжается.
Когда использовать прописные буквы
Пишите прописными буквами имена героев в авторских ремарках и персонажей, впервые появившихся в сценарии. Это информация для кастинг-директора. Также описывайте ими звуковые эффекты, чтобы обратить внимание звукорежиссера. Ракурсы уточняйте, только когда нужно показать картинку с определенной точки обзора. Не стоит использовать прописные буквы в именах второстепенных персонажей, у которых нет слов (в сценах толпы) или для указания реквизита. Если хотите сделать акцент на каком-то действии или диалоге, подчеркните его.
Прочее использование прописных букв
AD LIB — когда актеры дополняют диалоги своими фразами (импровизация).
ГОЛОС АВТОРА (г. а.) — когда мы слышим повествование автора поверх действий.
ЗАКАДРОВЫЙ (зкдр) — когда персонаж произносит речь, не находясь в кадре. К примеру, зовет кого-то из другой комнаты.
НАЧАЛЬНЫЕ ТИТРЫ — для вступительных титров.
ФИНАЛЬНЫЕ ТИТРЫ — для конечных титров.
СТОП-КАДР — отмечается на левом краю страницы и ставится точка.
НАЗВАНИЯ ПЕСЕН И КНИГ.

Лучше один раз увидеть, чем сто раз услышать

АКСИОМА ВНУТРЕННЕГО ФИЛЬМА: В СЦЕНАРИИ НЕТ СЛОВ.
Есть диалоги и описания, но слова должны не рассказывать, а показывать. Вы не можете сказать: «В заброшенном особняке, одиноко возвышающемся на холме, было что-то странное». Чтобы зритель понял — там есть привидения, нужно просто показать особняк ночью в грозу.
Мастерство сценариста состоит в выборе и сопоставлении кадров, чтобы они стоили тысячи слов. При этом не используя тысячу слов.

Пишем фильм на двух страницах

Сейчас вы напишете двухстраничный фильм. Вот история: Скитер Муч обвиняется в уголовном преступлении; камера активно перемещается.
Давайте начнем вместе, а продолжите сами.
ВЫХОД ИЗ ЗАТЕМНЕНИЯ:
НАТ. ПОГОНЯ — ДЕНЬ
Драндулет несется по мосту через скоростное шоссе. Его преследуют ПОЛИЦЕЙСКИЕ.
СМЕНА КАДРА:
ИНТ. ДРАНДУЛЕТ — ДЕНЬ
СКИТЕР МУЧ, 25, давит на газ.
СМЕНА КАДРА:
НАТ. ШОССЕ — ДЕНЬ
Полицейская машина догоняет драндулет. Преграждает ему путь. Полицейские выбегают, чтобы вытащить Скитера из машины.
СМЕНА КАДРА:
КРУПНЫЙ ПЛАН ЛИЦА СКИТЕРА
СКИТЕР
(г.а.)
Я виновен.
КАМЕРА ОТДАЛЯЕТСЯ Скитер на скамье подсудимых, запястья в наручниках. Перед ним стоит СУДЬЯ КУПЕР.
СУДЬЯ КУПЕР
Скитер Муч, вам есть что сказать перед вынесением приговора?
СКИТЕР
Как изложить на бумаге телефонный разговор?
ЗВОНИТ телефон. Судья Купер отвечает.
СУДЬЯ КУПЕР
Судья Купер слушает.
МОНТАЖНАЯ ПЕРЕБИВКА ТЕЛЕФОННОГО РАЗГОВОРА
КИНОАГЕНТ СУДЬИ
Куп, в студии Fox заинтересовались твоим сценарием.
СУДЬЯ КУПЕР
Не сейчас, Джоунс, я выношу приговор. Пусть наши жены созвонятся и договорятся о совместном обеде. Я хочу суши.
ПОСЛЕДНИЙ КАДР НА СУДЬЕ КУПЕРЕ
СУДЬЯ КУПЕР
(продолжая)
Теперь ваша очередь. Пишите, пока не почувствуете легкость в этом деле. Помните: все, что зритель должен увидеть, дается в описании, все, что произносится, — в диалогах.
ЗАТЕМНЕНИЕ
КОНЕЦ
Вот. Это все, что вам нужно знать. Ничего не усложняйте. Мы еще успеем заняться этим.
Назад: Что писать
Дальше: Что вы уже знаете к этому моменту