Послесловие
Прежде чем начинать работу над «Пиратской планетой», мне нужно было разрешить одну загадку.
Трудясь над книгой («Доктор Кто: Жизнь и времена») в 2013 году, я все время натыкался на крайне интригующие цитаты по поводу «Пиратской планеты».
Это было его [Дугласа Адамса] первое упоминание в телевизионных титрах. Я уже слышал про «Автостопом по галактике», которую как раз в то время готовили для Радио 4, и, думаю, это Боб Холмс [предыдущий редактор сценариев] наткнулся на этот сценарий и передал идею дальше. Я прочитал его и подумал: «Ого, да у этого парня и впрямь воображение хоть куда. Он может очень нам пригодиться и открыть в «Докторе Кто» целую новую грань. Дуглас меня покорил. Он буквально фонтанировал идеями. Сложно было только загнать его в рамки формата, потому что его вечно заносило в другие степи. В итоге все вышло замечательно».
Первый набросок был уж слишком через край и выглядел совершенно нерабочим. [Продюсер] Грэм Уильямс в то время отсутствовал, так что [руководитель отдела телесериалов Би-Би-Си] Грэм Макдональд посмотрел и сказал: «Ничего не получится». Я ответил: «Не волнуйся, мы сделаем так, чтобы получилось». Режиссер Пеннант Робертс тогда вошел со мной и сказал, что он сможет это снять. Так что мы как-то умудрились его усмирить.
Энтони Рид, редактор сценариев «Доктора Кто»
(в интервью журналу «TV Zone»)
Изначальный замысел заключался просто в том, что есть на свете полая планета. Грэм интересовался космическими пиратами, ну мы и связали все вместе. Это была история о планете, на которой ведут раскопки Повелители времени. Сложный вышел сюжет. Помню, как прочитал Грэму краткое содержание, а он после этого упал в кресло, бормоча, что теперь знает, каково было Стэнли Кубрику.
Все приключение сохраняло тонкую грань между драматичностью и уморительностью – самая интересная, на мой взгляд, область работы. Юмор вообще, по-моему, играет одну из первых скрипок в «Докторе Кто».
Я думал, что причинил всем кучу проблем, и ужасно хотел забиться куда-нибудь подальше, но сценарий почему-то очень понравился.
Дуглас Адамс
(в интервью журналу «ТАРДИС»)
Я задумался, какая часть всего этого – правда. Хороший материал все равно в итоге порежут: если жизнь – жестокая штука, то телевидение – вдвойне.
Когда я новеллизировал «Город смерти», мне повезло заполучить оригинальные репетиционные скрипты этой истории, где была восхитительная масса дополнительных материалов: по строчке тут и там в основном, но местами целые страницы. Вот я и подумал, интересно, правда ли все эти слухи, что у «Пиратской планеты» тоже такое есть, или так – приятные выдумки? И если да, то насколько подробными были эти оригинальные версии? Существует ли до сих пор тот самый первый набросок, оказавшийся «через край»? И существовал ли он вообще?
Если существовал, решил я, найти его можно только в одном месте: Джем Робертс только что написал биографию Дугласа Адамса, получив для этого доступ к его архиву в кембриджском колледже Сент-Джонс. Если дополнительные материалы и были, то только там.
К счастью, собственники дали согласие, и меня познакомили с заведующей архивом Дугласа Адамса, восхитительной леди с восхитительным именем мисс Марвин. Вот что она ответила на мое вопросительное письмо:
Я подумала, что вы, вероятно, ищете «Пиратскую планету», и счастлива сообщить: у нас действительно есть кое-какие материалы, которые смогут вам немного помочь.
Естественно, мне стало интересно, что там за «кое-какие» материалы.
Прошло уже двадцать лет с тех пор, как я в последний раз бывал внутри колледжа, так что опыт вышел и приятный, и странный. Привратники волшебным образом знали, кто я такой, еще до того, как я ступил на порог, и да, в итоге я оказался в готическом здании, полном неимоверно драгоценных книг. И если вы думаете, что ваш носочный ящик организован аккуратно и эргономично, вы никакого понятия не имеете об архивах Сент-Джонс.
– Итак, – молвила мисс Марвин, – желаете увидеть «Пиратскую планету»?
И показала на несколько серых коробок.
В адамсовском архиве очень мало всего по «Городу смерти», написанному за один уик-энд – помимо сценария там не так уж много всего и было. Но на «Пиратскую планету» ушло долгое и многотрудное лето, а ее автор метался между «Планетой» и «Автостопом», кипя идеями, которым он пытался найти правильный дом.
Я всегда хотел написать что-нибудь в жанре комедийной фантастики – с самых первых дней «Доктора Кто» и Дэна Дэйра в «Орле». Я послал в «Доктора» первый эпизод «Автостопа» в надежде, что они возьмут меня писать для шоу. Они взяли в оба, так что меня тут же завалило работой по самую макушку.
Дуглас Адамс
(в интервью журналу «ТАРДИС»)
Мисс Марвин медленно, тщательно и с тихим удовольствием показывала мне, как эволюционировала «Пиратская планета». Там были записочки на клочках бумаги, всякие бессмысленные каракули, сделанные во время совещаний наброски, внезапно обрывавшиеся машинописные изложения сюжета, короткое эссе про Ключ Времени и, наконец…
Полное описание «Доктора Кто и Идеальной Планеты».
Что?
Да, я знаю.
Я уставился на него.
И смотрел очень долго.
У Дугласа Адамса не просто была идея полой планеты, он разработал ее в совершенно другую историю. Вкратце: Доктор прибывает в мир, где жизнь совершенно идеальна, и ему там моментально становится скучно. Никаких тебе злодеев, никаких захватчиков. Что-то просто обязано быть не так, потому что все слишком так. В общем, вы будете рады услышать, что уже через пару страниц все завертелось. Сюжет полон ярких образов и сцен, некоторые из которых, в конце концов, добрались и до «Пиратской планеты». Некоторые другие заставляют задуматься, какое отношение Дуглас Адамс имел к последним двум эпизодам «Фактора Армагеддона».
Я нашел еще кучу записок, набросков, идей и, наконец, в своей собственной отдельной коробке, – первый набросок «Пиратской планеты». Слегка обалдев от количества материала, я его чуть не проглядел: оформленный как радио-скрипт, он выглядел совсем как репетиционные сценарии, которыми была набита следующая по счету коробка. Разобраться было нелегко, так как века общения со спутанными документами и не менее спутанным сознанием университетских шишек приучили архивистов пускать в обращение по одному документу за раз, но на первый взгляд оба наброска выглядели практически одинаковыми. Кто-то просто взял странноформатный дугласовский машинописный текст и превратил в нормальный телевизионный сценарий.
Но уже через пару страниц эта теория развалилась. Первый набросок «Пиратской планеты» оказался совершенно другим и очень-очень длинным. Каждый эпизод занимал почти по сорок страниц мелким шрифтом. Сорок мелкошрифтовых и совершенно уморительных страниц.
Так что теперь источников для новеллизации «Пиратской планеты» у меня было более чем достаточно: не только финальная отснятая версия, но и примечания самого Дугласа Адамса, его изложение «Идеальной планеты», репетиционный сценарий и очень длинный и сильно отличающийся от всего первоначальный набросок.
Следующие несколько страниц я буду докучать вам рассказом о том, как все это сочетается друг с другом.
ПЕРВЫЙ НАБРОСОК
vs РЕПЕТИЦИОННЫЙ СЦЕНАРИЙ
vs ОКОНЧАТЕЛЬНАЯ ВЕРСИЯ
Все было бы куда проще, если бы Дуглас Адамс просто написал примерный сценарий, который затем переработали в репетиционный сценарий, а затем в телевизионную серию.
На самом деле все вышло гораздо сложнее и веселее. На каждой стадии Адамс упорно переделывал собственные диалоги, внезапно уходил на боковой трек или выуживал кусочки из мусорной корзины в репетиционной комнате Би-Би-Си, куда его текст успел благополучно улететь в процессе работы с актерами.
Красноречивый пример есть во второй части, когда Романа встречает Капитана. В первом наброске есть аж два совершенно разных варианта этой сцены. И репетиционный сценарий от них снова отличается.
Первый набросок, версия 1
Сцена 11
Мостик. Романа и Капитан.
Капитан: Говори, девчонка! Кто ты такая, что смеешь вторгаться на мой корабль?
Романа: Корабль? Вы имеете в виду, эта гора и есть ваш корабль?
Капитан: Клянусь горами ада, второй раз я спрашивать не буду, а уничтожу тебя на месте. Твое имя, девчонка?
Романа: Романадворатрелундар. Вы сами спросили. Друзья зовут меня Романа, но судя по вашему виду, вам придется удовольствоваться Романадворатрелундар.
Капитан: Молчать! А не то безмолвие смерти снизойдет на тебя в мгновение ока!
Полифазный Аватрон открывает свой лазерный глаз.
Капитан: Отвечай, как ты попала на эту планету?
Романа: На ТАРДИС. Я, видите ли, что-то вроде Повелителя времени. Ну, пока еще не настоящий Повелитель, мне нужно сдать несколько экзаменов, и все эти официальные ужины, которые вообще-то ужасно скучные, но…
Капитан: Во имя альфа-бурь Лебедя, говори короче! Ибо, именем медоречивого пророка Аграньягзака клянусь, смерть не заставит себя ждать!
Романа: Извините… да, говорю короче. Как Повелитель времени или почти Повелитель времени, я путешествую по пространству…
Капитан: А, просто космическая бродяжка. Ты умрешь.
Романа: …и, разумеется по времени, откуда и Повелитель времени.
Капитан: По времени? Путешествуешь по времени? Как такое возможно?
Первый набросок, версия 2.
Сцена 11
Мостик. Романа и Капитан.
Капитан: Говори, девчонка! Кто ты такая, что смеешь вторгаться на мой корабль?
Романа: Корабль? Какой корабль? Не понимаю…
Капитан: Клянусь горами ада, второй раз я спрашивать не буду, а уничтожу тебя на месте. Твое имя, девчонка?
Романа: Мое имя? Романадворатрелундар.
Капитан: Ты издеваешься?
Романа: Нет, меня правда так зовут.
Капитан: Молчать! А не то безмолвие смерти снизойдет на тебя в мгновение ока!
Полифазный Аватрон открывает свой лазерный глаз.
Капитан: Отвечай, как ты попала на эту планету?
Романа: Это мое дело.
Лазерный луч из глаз Аватрона взрывает какой-то предмет совсем рядом с Романой.
Капитан: Во имя клыков небесного демона, все, что происходит у меня на корабле, – мое дело!
Романа: На корабле? Вы имеете в виду эту гору? Гора и есть ваш корабль?
Капитан: Как ты сюда попала? Говори или умрешь!
Романа: На ТАРДИС.
Капитан: На ТАРДИС? Что такое ТАРДИС? Клянусь девятьюстами именами ада!
Романа: Это что-то вроде космической машины времени. Я в ней путешествую по Вселенной. Я, видите ли, Повелитель времени.
Капитан: Повелитель времени? Что это такое?
Романа: Ну, пока еще не настоящий Повелитель времени, мне нужно сдать несколько экзаменов…
Капитан: Во имя альфа-бурь Лебедя, говори короче! Ибо, именем медоречивого пророка Аграньягзака клянусь, смерть не заставит себя ждать! Какова твоя задача?
Романа: Ну, в данный момент я путешествую по пространству…
Капитан: А, просто космическая бродяжка. Хорошо, ты умрешь.
Романа: …и, разумеется, по времени, откуда и Повелитель времени. Я учусь…
Капитан (презрительно): Ба! Путешествия по времени!
Репетиционный сценарий.
Сцена 12. Мостик. День.
Романа и Капитан.
Капитан: Говори, девчонка! Кто ты такая, что смеешь вторгаться на мой корабль?
Романа: Корабль? Вы эту гору кораблем называете? Немного громоздко, а?
Капитан: Твое имя, девчонка?
Романа: Романадворатрелундар. У вас что, крушение произошло?
Капитан: Молчать!
Романа: Я потому спрашиваю, что латавший вас специалист явно не имел никакого понятия о последних достижениях кибонейтралики. Ну, или хотя бы о прежних ее достижениях. Когда вы рукой двигаете, у вас скрипит?
Романа: Молчать! А не то безмолвие смерти снизойдет на тебя в мгновение ока!
Полифазный Аватрон открывает свой лазерный глаз.
Капитан: Отвечай, как ты попала на эту планету?
Романа: На ТАРДИС. Я, видите ли, что-то вроде Повелителя времени. Ну, пока еще не настоящий Повелитель, мне нужно сдать несколько экзаменов, и все эти официальные ужины, которые вообще-то ужасно скучные, но…
Капитан: Во имя альфа-бурь Лебедя, говори короче! Ибо, именем медоречивого пророка Аграньягзака клянусь, смерть не заставит себя ждать!
Делает яростный жест механической рукой.
Романа: Вот видите, как скрипит! А между тем новые бесфрикционные подшипники…
Капитан: Второй раз спрашивать не буду! Какова твоя задача?
Телевизионная версия в свою очередь начинается с реплики: «Какова твоя задача?».
А ведь есть еще часть третья, где Романа оказывается во главе народного восстания. В наброске нам подробно объясняют, о чем эта история для Адамса: Романа, Мула и Праликс произносят страстные речи, исследуют темы вины, ответственности и свободной воли, а также способность новых поколений искупить грехи прежних. В законченной версии весь бунт принимает форму двух немых эпизодов, где Мэри Тамм шагает через какое-то мокрое поле в сопровождении группы мужчин в оранжевых плащах.
КЛЮЧ ВРЕМЕНИ
Очень интересны дугласовские рассуждения о природе Ключа Времени. После подробной дискуссии о том, каков мог бы быть его сегмент Ключа, Адамс, судя по всему, останавливается на Африке.
Африка – Ключ с Земли. Известная нам Африка – специально изготовленный эрзац. Доктор участвовал в операции по его инсталляции, в результате которой случайно потопили Атлантиду. Настоящая Африка сейчас находится на складе в ТАРДИС.
Попытавшись добраться до Земли, чтобы забрать Африку, они не смогли приземлиться – что-то им упорно мешало – и материализовались взамен на орбите…
Кузнечные горны Бетзаламина. Древние. Покинутые. Чертовски огромные.
Когда эрзац-Африку поместили туда, в нее тайно заложили инопланетные силы ради выгоды Доктора-колдуна – ренегата-инкогнито, хитростью и шантажом заставившего одного из бетзаламинов создать континент именно таким образом.
Доктору пришлось отправиться на Бетзаламин, вернуть к жизни спящих великанов и заставить их сделать новую Африку за счет Повелителей времени.
Они впали в анабиоз, когда от континентального рынка отвалилось дно, и стали ждать экономического восстановления галактики.
Их включающий механизм подсоединен напрямую к индексу галактического фондового рынка.
Следящие за весом автостопщики еще встретят планету Бетзаламин в других работах Дугласа Адамса. Любопытно, что в самом конце оригинального машинописного текста Адамса про сегменты Ключа от руки приписано одно-единственное слово. Это слово «мыши».
ЗЛОДЕЙ
С самого начала работы над «Пиратской планетой» Адамс остановился на злодее женского пола.
Клеопатра? Нет. Кто у нас архетипическая испорченная злодейка? (кроме Джеки Онассис).
Почему Земля? Какие еще причины, кроме хобби коллекционировать красивые планеты?
Нерон? Как и почему?
Думаем, это Нерон. На самом деле… блаблабла. Завязывай с этим мусором.
Если она дочь Мастера, она может собирать планеты, ставшие свидетелями его поражения. Потому что она его любила… или ненавидела?
Идея продолжает эволюционировать, пока наконец…
Если она займется Галлифреем вместо Земли, то почему не заявить сразу, что она – Мастер? Сразу снимет все проблемы с мотивом.
РАЗВИТИЕ СЮЖЕТА
В архиве сохранились и свидетельства эволюции сюжета. Есть идеи, которые разрабатывались долго и неустанно, но до финального продукта так и не дожили. Пыточная камера Капитана стала для Адамса предметом долгой агонии. Что у нее внутри? Как ее можно победить? Иногда это был страшный, но неэффективный далек. Потом песок. Еще в одном наброске Доктор тонет. Размещается она тоже в разных частях сюжета – часто во второй. Но если посмотреть на законченный вариант третьей, там можно найти загулявшее напоминание о ней – когда Капитан приводит в чувство Доктора и Кимуса, которых, вполне возможно, пытали.
Еще один ключевой момент из «Идеальной планеты» – Доктор, падающий в ее пустое чрево. «Пиратская планета» безупречно структурирована (Адамс даже пользовался квадратными диаграммами для иллюстрации того, как разные темы воздействуют на его персонажей). Капитан и Доктор – тени друг друга, а ТАРДИС имеет три больших выхода на сцену: сначала Романа садится по книге; потом она заставляет ТАРДИС провернуть немыслимую операцию по спасению Доктора; и, наконец, Доктор жертвует ТАРДИС ради спасения Земли.
Важными темами в развитии сюжета стали вина и ответственность. Одна из квадратных диаграмм даже показывает, насколько виноватой себя чувствует каждая группа персонажей. Дело тут не только в планете-каннибале – это притча о том, как отказ видеть грехи прошлого способен сокрушить социум. Плакальщики представляют собой несфокусированную силу вины, тайную совесть жителей Занака. Адамс ясно дает понять, что старшие поколения знали или хотя бы подозревали об ужасном источнике своего бессмысленного богатства. Молодежь с каждым поколением задает все больше вопросов и набирает силу, пока не возникает Праликс – представитель невинного поколения, способный с помощью этой силы отвоевать обратно душу планеты. В телесерии этот мистический культ зовется Ментиадами, но я решил остановиться на изначальном адамсовском названии «Плакальщики» – оно как-то лучше передает то, что автор хотел передать.
ПОВЕЛИТЕЛЬНИЦА ВРЕМЕНИ ПО ИМЕНИ ГРАВИТАЦИЯ
Дуглас Адамс приступил к работе над «Пиратской планетой», когда новый спутник Доктора еще находился на стадии разработки. В «Идеальной планете» это некий безымянный Повелитель времени, фигурирующий просто под литерой Х. Потом он становится Комнором, потом Гравитацией (пол неясен) и, наконец, Романой, которую мы знаем и любим. Ну, или примерно ею.
Романа первого наброска, что неудивительно, была написана еще до того, как на роль взяли Мэри Тамм. Но даже и так она просто восхитительна: надменная, постоянно высмеивает Доктора (представьте себе, как Мэри Тамм стоит на одной ноге и саркастически кудахчет… о да! Этот образ останется с вами надолго), и знает абсолютно все. В написанной Джемом Робертсом биографии Адамса рассказывается, как автор беспокоился, что не создал никаких достаточно сильных женских персонажей. Я бы сказал, что в «Докторе Кто» он только и делает, что создает сильные женские персонажи! Его Романа – вооруженная, опасная, бессмертная победительница злых гениев, которая никогда не боится раскрыть рот и изречь что-нибудь восхитительное… ну, или хотя бы едко пройтись в адрес своего учителя.
В первом наброске есть ряд моментов, впоследствии испарившихся. Доктор постоянно обзывает Роману глупой девчонкой, гадкой девчонкой и даже – один раз – девчонкой с мозгами гусыни. «Только потому что я женщина, он думает, что я глупее его», – совершенно справедливо сетует Романа. Экранным персонажам это совершенно не соответствует. Попробуйте вообразить, как Доктор Тома Бейкера называет Роману Мэри Тамм «глупой девчонкой»… скорее всего, после такого он бы до конца серии ходил не только с разбитой губой.
Впрочем, не станем забывать, что Доктор все равно периодически зовет ее «Роми», хотя это прозвище явно не приветствуется.
ПРОКЛЯТИЕ НЕБЕСНОГО ДЕМОНА
У новеллизаторов жизнь странная. Гарет Робертс в свое время нашел целую неиспользованную сцену для «Шады». У меня при работе над «Городом смерти» обнаружились две дополнительных страницы адамсовского текста, и это было сущее наслаждение. К «Пиратской планете» исключенных сцен было столько, что некоторые я даже не включил обратно. Адамс широко пользуется семейством Праликса: Балатон и Кимус ведут нескончаемые дискуссии, как какие-нибудь персонажи греческой комедии. Сначала я все это честно воспроизвел, но потом обнаружил, что при попытке перечитать – пролистываю. Мои предшественники явно делали то же самое, поэтому этот материал в части первой оказался в итоге значительно сокращен. Его и так здесь куда больше, чем вошло даже в репетиционный сценарий: речь в основном идет про то, стоит ли выкидывать Праликса на улицу или все-таки нет. Я не слишком рад, что оставил все это за пределами книжки, но, надеюсь, сохранил достаточно, чтобы читатели не скрипели с досады зубами.
Проблема, полагаю, заключается в том, что Доктор и Романа у Адамса такие милые, что, когда вы читаете не о них, ваш мозг праздно крутит пальцами и многозначительно поглядывает на часы.
Пришлось сократить и капитанские ругательства – хотя их снова больше, чем в экранной версии. Они восхитительны, и было бы здорово услышать их из уст актера, хотя на печатной странице Капитан сильно смахивает на того друга (который у каждого из нас есть), который все еще пишет текстовые сообщения в телефоне заглавными буквами.
К-9
Фанаты К-9 будут счастливы обнаружить, что Адамс любит его не меньше нашего. У К-9 здесь не только каскад реплик, но и целая собственная сюжетная линия, в которой К-9 спасается из потерпевшего крушение автолета, ремонтирует его и летит к Капитану в Цитадель. Адамс явно развлекается по полной и изумительно передает приземление К-9 на спину этим неуверенным: «Хозяин?» – перевернутым шрифтом. Задача нетривиальная для ворд-процессора в XXI веке. Адамс-то просто выкрутил страницу из пишущей машинки и вкрутил обратно вверх тормашками – без сомнения, хохоча от души.
ЧАСТЬ ЧЕТВЕРТАЯ
Со структурной точки зрения, Адамсу пришлось потрудиться, чтобы скомпоновать четвертую часть в правильном порядке – это видно по сохранившимся вариантам. В набросках гораздо больше говорится о тирании Ксанксии. Команда невинно не подозревает об истинной личности медсестры (насколько может быть невинной банда убивающих планеты пиратов), и это вызывает массу вопросов, на которые Адамс совершенно не торопится отвечать. Его куда больше занимает сам образ королевы Ксанксии, классической суперзлодейки, побежденной рекламной брошюрой. Объяснять приходится столько, что в первом наброске мистер Фибули остается в живых до конца, чтобы немного поработать главным объяснителем. Адамс тем временем с наслаждением описывает нападение на Землю – сценами, зловеще напоминающими телеверсию «Автостопа», где изумленные зеваки таращатся на стремительно темнеющее небо.
Гибель королевы Ксанксии – дело странное. В первом наброске ее символически убивают из пистолета Кимус и Мулов (где Мулов – не кто иной как брат Праликса, настолько же практичный, насколько Праликс – духовный). Кимус как был совершенно безнадежным вождем бунтовщиков, так им и остался, а весь груз организации восстания лежит на плечах Мулова. На этапе репетиционного сценария Мулов превратился в сестру Праликса, Мулу, что само по себе избавило Занак от участи планеты с непонятно как размножающимся исключительно мужским населением. Учитывая все приключения Мулы/Мулова и Кимуса в разных версиях истории, свой выстрел в злую королеву они, полагаю, вполне заслужили. Впрочем, добравшись до экранной версии, вы будете слегка удивлены эпизодом, где Кимус просто стреляет в нее, а она возьми да и умри. Почему, спрашивается, до этого никто не додумался раньше? И почему один только Кимус? На долю бедняжки-Мулы остается лишь побочная линия сюжета.
Возможный ответ содержится в копии сценарного наброска, хранящейся в архиве. Она показывает любопытные рукописные правки, явно сделанные человеком, абсолютно глухим к юмору адамсовского толка. Так, например, финальная речь Доктора превращается из «Это совсем недурная часть галактики, чтобы тут осесть: приличное солнце, хорошие соседи, несколько удобных звезд…», – в «Приличное солнце, хорошие соседи в следующей звездной системе…». Это мучительный пример того, как в результате постепенной формовки и отливки «Пиратская планета» вместо блестящего фонтана идей стала четырьмя эпизодами пригодного к телетрансляции «Доктора Кто».
ЧЕРНЫЙ СТРАЖ
К концу сезона с Ключом Времени Дуглас Адамс уже занимал пост редактора сценариев. Его подписали делать вторую половину финального эпизода – эпическое столкновение между Доктором и Романой – с одной стороны, и Черным Стражем – с другой. Ключ Времени собрали заново, судьба Вселенной оказалась в руках Доктора… и, разумеется, Адамс придал этому собственный твист.
Что если, предположил он, Доктор всю дорогу, сам не зная того, работал на Черного Стража? Он вообще когда-нибудь встречался с Белым, или его просто хитростью заставили искать то, чему никогда не полагалось быть найденным? К тому времени, как результат достиг экрана, адамсовский революционный подход к концепции сериала был размыт почти до неузнаваемости, но и в финальной версии есть некая гневная фигура, появляющаяся на визоре ТАРДИС просто как «Страж». Учитывая такое прочтение докторской миссии, мне показалось правильным обронить несколько намеков на то, что за сюжетными поворотами «Пиратской планеты» стоит именно Черный Страж, мягкой рукой направляя события в нужное русло.
НОВАЯ РУБКА
В самом конце изложения сюжета я нашел весьма интригующую пометку. Телеверсия заканчивается тем, что Доктор и Романа, смеясь, уходят из кадра. В сценарии финальная картина выглядит следующим образом:
Доктор и Гравитация прощаются и уходят в ТАРДИС, явно волнуясь о том, в каком состоянии застанут ее интерьер. На пороге мимо них проносится дуновение свежего воздуха, а их глазам предстает совершенно новая картина: большая открытая оранжерея с растениями, фонтанчиками и большими французскими окнами, выходящими в очаровательный английский сад. В его центре стоят большие солнечные часы. Доктор подходит к ним, проводит рукой, на поверхности загораются лампочки. Он нажимает одну, дверь закрывается; другую – и центральная часть циферблата вырастает вверх. Доктор в восторге…
По всем наброскам и сценариям ясно, что контрольная рубка ТАРДИС полностью уничтожена. (На экране это выглядит как облако дыма в камеру.) Опытные фанаты знают, что для предыдущего сезона на студии восстановили старую декорацию контрольной рубки ТАРДИС… Уж не намекает ли этот абзац, что продюсер Грэм Уильямс хотел создать собственный интерьер ТАРДИС – внести, так сказать, свой вклад в историю? Как отвергнутая идея это очень любопытно; как финал для книги – совершенно неотразимо.
И НАКОНЕЦ
В самом конце репетиционного сценария, внизу сорок первой страницы, есть маленькая машинописная пометка – последние и чрезвычайно загадочные слова всего текста. Там сказано: «Страница сорок два отсутствует».
Машинистка права.
Ее действительно нет.
