727
Art et Décoration: Revue mensuelle d’Art moderne (Juillet — décembre 1910).
728
New York Times. January 11, 1914.
729
New York Sun. October 7, 1917.
730
Ibid. April 14, 1918.
731
WL 2280.
732
WL 2294.
733
См.: Le Petit Parisien. Janvier 9, 1919, а также многочисленные газетные сообщения.
734
WL 2296.
735
WL 2297.
736
WL 2296.
737
WL 2308.
738
WL 2306.
739
Archives Claude Monet. P. 12.
740
WL 2306.
741
The Times. December 2, 4, 1918.
742
Paris 1918: The War Diary of the British Ambassador. P. 83.
743
Ibid. P. 287.
744
Об этом недопонимании см.: Dallas. 1918. P. 216.
745
Цит. по: MacMillan. Paris 1919. P. 27.
746
Цит. по: Dallas. 1918. P. 212.
747
The Times. December 31, 1918.
748
Ibid. January 23, 1919.
749
Подробности покушения взяты из заметок в «Ом либр», «Пти паризьен», «Таймс» и «Нью-Йорк таймс» от 20 февраля 1919 г.
750
La Croix. Mai 7, 1912.
751
L’Homme Enchâiné. Octobre 20, 1916. О ее пребывании на рю Франклин в феврале 1919 г. писала «Фигаро» 23 и 24 февраля.
752
Delamarre L. Lettre à mes soldats. Paris: A. Rasquin, 1919. P. 4.
753
Archives Claude Monet. P. 31.
754
Цит. по: Holt. The Tiger. P. 228. Коттена выпустили из тюрьмы по состоянию здоровья в августе 1924 г.
755
Цит. по: Dallas. 1918. P. 177.
756
The Times. December 5, 1918.
757
Эту статистику см.: McDonald William. Reconstruction in France. London: Macmillan, 1922. P. 24–30.
758
Dallas. 1918. P. 84.
759
Collected Writings of John Maynard Keynes. Vol. 2 / Ed. Donald Moggridge, Elizabeth Johnson. London: Macmillan, 1971. P. 94.
760
Le Figaro. Avril 9, 1919.
761
WL 2319.
762
WL 2316.
763
WL 2313.
764
WL 2319.
765
Le Figaro. Août 16, 1919, а также см. заметки: Times. August 14, 18, 1919.
766
WL 2319.
767
The Literary Digest. February 3, 1917.
768
Le Looping. Août 10, 1918.
769
Cocteau Jean. A Call to Order / Trans. Rollo H. Myers. London: Faber & Gwyer, 1926. См. об этом фундаментальную работу: Silver Kenneth. Esprit de Corps: The Art of the Parisian Avant-Garde and the First World War, 1914–1925. Princeton: Princeton University Press, 1989. Сильвер демонстрирует, как попадали под подозрение художники-иностранцы, работавшие во Франции во время войны и совсем с ней не связанные, и как модернизм в целом, а кубизм в особенности стали ассоциироваться с немецкими захватчиками. Недавно Сильвер еще детальнее обосновал свои доводы в издании: Silver Kenneth. Chaos and Classicism: Art in France, Italy, and Germany, 1918–19: Exhibition catalogue. New York: Guggenheim Museum Publications, 2010.
